歲月中不斷蛻變的評(píng)劇

張淑珍

評(píng)劇藝術(shù)孕育著豐厚的民族文化的沃土，是一個(gè)很受老百姓歡迎的劇種。它的美在于樸實(shí)無(wú)華，平易近人，與百姓的生活內(nèi)容十分貼近。評(píng)劇創(chuàng)作與其它藝術(shù)一樣，都是結(jié)合自己對(duì)生活的感悟而創(chuàng)作出來(lái)的，以成兆才為代表的廣大評(píng)劇藝人和劇作家經(jīng)過(guò)不懈努力，創(chuàng)造出大量?jī)?yōu)秀的評(píng)劇作品，奉獻(xiàn)給廣大觀眾，從而使這個(gè)誕生較晚的民間小劇種逐漸發(fā)展成為席卷全國(guó)的大劇種。

評(píng)劇創(chuàng)作更突出與生活形態(tài)接近的較為寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)形式，用現(xiàn)在的流行語(yǔ)來(lái)說(shuō)就是“接地氣”。評(píng)劇奠基人成兆才的劇本就立足于時(shí)代，反映人民群眾的真實(shí)生活，站在百姓的立場(chǎng)，表達(dá)人民群眾的思想、情感和愿望。他創(chuàng)作的劇目《馬寡婦開(kāi)店》《花為媒》《占花魁》《杜十娘》《楊三姐告狀》等家喻戶(hù)曉，這些作品通過(guò)對(duì)舊的社會(huì)弊端的揭露以及對(duì)封建婚姻制度等社會(huì)現(xiàn)象的批判，表現(xiàn)出進(jìn)步的民主思想。成兆才劇本題材的平民化、語(yǔ)言的通俗化，體現(xiàn)了廣大勞動(dòng)人民的審美要求，受到群眾強(qiáng)烈歡迎，也由此奠定了評(píng)劇藝術(shù)通俗性的特點(diǎn)。

評(píng)劇藝術(shù)是從說(shuō)唱文學(xué)發(fā)展而來(lái)的，例如成兆才早期作品《王二姐思夫》，就有著十分明顯的說(shuō)唱文學(xué)性質(zhì)，后來(lái)在此基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)不斷的藝術(shù)實(shí)踐和對(duì)其它藝術(shù)的吸收借鑒，才使評(píng)劇藝術(shù)逐漸擁有了自己的藝術(shù)特色。例如評(píng)劇唱詞的特點(diǎn)就表現(xiàn)如下：1.唱詞較為整齊，多以七字句、十字句為主，同時(shí)又兼有參差不齊的長(zhǎng)短句，詞句的長(zhǎng)短較為自由，有時(shí)在一句話中還可以加入道白。2.唱詞由上下兩句構(gòu)成一番，下句的最后一個(gè)字要用韻（即戲曲中所說(shuō)的“轍口”），俗稱(chēng)合轍押韻。上句的最后一個(gè)字可用韻，也可不用韻。3.唱詞中常用比喻、對(duì)比、排比等修辭手法。4.唱詞中長(zhǎng)于細(xì)致的外貌描寫(xiě)、詳盡的環(huán)境描寫(xiě)和細(xì)膩的心理刻畫(huà)。

評(píng)劇演員在不斷的完善劇目和表演中成為了評(píng)劇發(fā)展中的主流。20世紀(jì)30年代中期，評(píng)劇藝術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，已達(dá)到了鼎盛時(shí)期，可與京劇、昆劇等大劇種相抗衡。劉翠霞、白玉霜、愛(ài)蓮君、喜采蓮等前輩，在演傳統(tǒng)劇目之外又積極改編或新編劇目。她們邀請(qǐng)一些文人學(xué)者，如田漢、歐陽(yáng)予倩等知名人士為她們編寫(xiě)新戲。這些新劇目的產(chǎn)生，為她們各自藝術(shù)流派的形成，起到了極大的推動(dòng)作用。這些旦角流派的形成，使評(píng)劇唱腔發(fā)生了較大變化，在原有的高昂、激越、悲壯的傳統(tǒng)唱法中又增加了她們特有的剛勁和華麗。其新穎形式成為了評(píng)劇的主流，稱(chēng)霸舞臺(tái)、盛況不衰。其中，李金順在唱腔中吸收京韻大鼓、河北梆子的曲調(diào)，并在以板胡為主的伴奏樂(lè)器中，加入新的樂(lè)器。形成“李派”唱腔。1928年以時(shí)裝戲《愛(ài)國(guó)嬌》轟動(dòng)哈爾濱。而白玉霜?jiǎng)t是把唐山話的唱白改成了北京話，為評(píng)劇走向全國(guó)打下了良好的基礎(chǔ)。

評(píng)劇老一輩藝術(shù)家的創(chuàng)作也為評(píng)劇藝術(shù)打下了藝術(shù)根基，他們的創(chuàng)作思想與舞臺(tái)實(shí)踐對(duì)后來(lái)年青一代的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。當(dāng)然，老一輩藝術(shù)家對(duì)評(píng)劇的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此，在其它方面如：創(chuàng)造新腔、新板式、發(fā)展角色行當(dāng)?shù)鹊榷脊Σ豢蓻](méi)。他們對(duì)培養(yǎng)演員的表演、促進(jìn)唱腔改革以及評(píng)劇劇種風(fēng)格的形成做出了卓越貢獻(xiàn)。隨著時(shí)代的變化發(fā)展，評(píng)劇藝術(shù)的創(chuàng)作更加需要緊跟時(shí)代脈搏，反映時(shí)代面貌的好作品，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)作與表演方法，我們也不不能全面否認(rèn)，應(yīng)該在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中吸收傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，比如過(guò)去的一些民間說(shuō)唱文學(xué)作品，就充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的生活氣息，在人物性格刻畫(huà)的生動(dòng)、人物心里描寫(xiě)的細(xì)膩等許多方面都值得我們很好地學(xué)習(xí)和借鑒。只有在不斷汲取傳統(tǒng)藝術(shù)精華的同時(shí)，創(chuàng)造出反映時(shí)代特色的作品，才能滿(mǎn)足當(dāng)今觀眾的審美需求，才能受到廣大群眾的歡迎。

在中華藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河里，正是由于評(píng)劇藝術(shù)家、評(píng)劇演員們的不懈努力與藝術(shù)實(shí)踐，才使評(píng)劇由粗糙變得精美，經(jīng)典劇目由少變多，優(yōu)秀演員層出不窮，極大地豐富了我國(guó)廣大民眾的精神文化生活，在民族文化百花園里留下一個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)魅力的身影。