論動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與電影藝術(shù)的區(qū)別與聯(lián)系——“王子”的獨(dú)特魅力

陳 濤

(鹽城高等師范學(xué)校，江蘇 鹽城 224001)

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)與膠片電影(全文通指真人拍攝)藝術(shù)眾所周知有著一定的區(qū)別與聯(lián)系。動(dòng)畫(huà)是一類(lèi)獨(dú)特的影片，它以高度的假定性的繪畫(huà)或其他造型形式借助與作者的豐富想象力運(yùn)用高度夸張的表現(xiàn)手法，以獨(dú)特的故事表達(dá)人們某種情感和思想。由于它的種種獨(dú)特性，使得動(dòng)畫(huà)能夠表現(xiàn)初膠片電影所不能表現(xiàn)或者表現(xiàn)力度不夠的一些畫(huà)面。下面我從夢(mèng)工廠的《埃及王子》中進(jìn)一步闡述我的論點(diǎn)，并從我個(gè)人的視角來(lái)審視動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征。

1 “高度的假定性”

高度的假定性是動(dòng)畫(huà)片的本質(zhì)特征，它貫穿在各類(lèi)動(dòng)畫(huà)片之中，并滲透在動(dòng)畫(huà)片的其它藝術(shù)特征之間。

動(dòng)畫(huà)片中展現(xiàn)的畫(huà)面，不是現(xiàn)實(shí)的影像，也不同于電影、電視中實(shí)拍景物。它是作者頭腦中假定生成的畫(huà)面。因此，與電影相比動(dòng)畫(huà)的假定性更為明顯。電影中的時(shí)空其實(shí)并不是真正的時(shí)空，而是虛擬的蒙太奇假定時(shí)空。然而動(dòng)畫(huà)片與電影相比，它的剪輯手段更加靈活，表現(xiàn)方式也更加的隨意，影片節(jié)奏也更為自由。因此，它的假定性也更加的突出。在《埃及王子》中，當(dāng)摩西回到王宮后兩個(gè)祭司的表演段落，因?yàn)檫\(yùn)用了在常規(guī)電影中幾乎不可能用到的拍攝手法，從而營(yíng)造了一種更為奇異的動(dòng)畫(huà)時(shí)空?！案鞣N毫不相干的雕像、怪異符號(hào)、光影煙霧，以越來(lái)越快的速度剪輯在一起，在突兀的運(yùn)動(dòng)，驟變的影調(diào)，以及夸張的造型中經(jīng)過(guò)沖突產(chǎn)生這些獨(dú)立的鏡頭本身沒(méi)有理性的含義，在咒語(yǔ)的音樂(lè)中顯得神秘莫測(cè)”(吳起《從〈大力神〉到〈埃及王子〉動(dòng)畫(huà)片的電影語(yǔ)言——重讀假定性》)。再有，同樣這部片中，兄弟賽馬的那段表演，影片大量的運(yùn)用了攝影機(jī)飛行運(yùn)動(dòng)。這種夸張極致的表現(xiàn)是電影拍攝運(yùn)動(dòng)不能所及的，這種表現(xiàn)的夸張?jiān)谄渌膭?dòng)畫(huà)影片中也涉及很多有很多鏡頭。因此，我要說(shuō)的是正因?yàn)閯?dòng)畫(huà)這一高度假定性的特征使得觀眾可以體驗(yàn)到非凡的主觀感受，這在實(shí)拍電影中是無(wú)法做到的。

2 有著更為鮮明的綜合性特征

很顯然凡是屬于影視藝術(shù)的范疇內(nèi)容具有著綜合性，都包括了音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、雕塑、建筑、文學(xué)、戲劇等等其中的某些或者全部。但這些在于膠片電影中大多都為后臺(tái)比較隱性的空間中，很少表現(xiàn)在前方。但在動(dòng)畫(huà)中則不然，很多動(dòng)畫(huà)影片都將這些因素運(yùn)用的直接而明顯?！栋＜巴踝印分校笠?guī)模的運(yùn)用古埃及雕塑在摩西斯通過(guò)壁畫(huà)看見(jiàn)自己身世時(shí)，其中的畫(huà)面堪稱(chēng)經(jīng)典，每一個(gè)鏡頭都可以用來(lái)做壁畫(huà)?！兑国L》短片中也是如此，其中的每個(gè)鏡頭畫(huà)面都可以用作很美的裝飾畫(huà)。同樣在《埃及王子》中對(duì)于各種古老埃及文化符號(hào)和古老音樂(lè)的運(yùn)用，都使得這些因素從傳統(tǒng)的間接表現(xiàn)提升到直接表現(xiàn)層面上。從而造就了動(dòng)畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)特征，為觀眾帶來(lái)了多個(gè)層面的欣賞樂(lè)趣，也表現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)的無(wú)限欣賞性和它于電影相比的獨(dú)特性。

3 高度簡(jiǎn)化與極度夸張

由于動(dòng)畫(huà)片制作成本的昂貴，因此注定了他的人物的簡(jiǎn)化與夸張。人物的簡(jiǎn)化與夸張一方面為實(shí)現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)起到了一系列的幫助，同時(shí)也有利于動(dòng)畫(huà)片整體的把握，使得整體視覺(jué)效果變得更為流暢生動(dòng)，富有表現(xiàn)力。比如在日本的電視動(dòng)畫(huà)片《櫻桃小丸子》中主人公小丸子的眉毛、嘴唇都被簡(jiǎn)化成幾條浪線，而衣服的紋理也去繁就簡(jiǎn)，這些在膠片電影中都是不可能實(shí)現(xiàn)的，也是不可能實(shí)現(xiàn)的。但真人表演的影片可以有很多生活細(xì)節(jié)，而動(dòng)畫(huà)片則不允許。動(dòng)畫(huà)片必須集中以精煉達(dá)到藝術(shù)的概括。說(shuō)到它的極度夸張，動(dòng)畫(huà)的夸張無(wú)論是在人物形象的設(shè)計(jì)，肢體動(dòng)作的運(yùn)用或是聲音效果的控制以及動(dòng)靜場(chǎng)景的設(shè)置上都有所體現(xiàn)。人物動(dòng)作的夸張?jiān)凇栋＜巴踝印分心ξ鳉⑺辣O(jiān)工后的走路姿勢(shì)極為夸張，他抬腳停頓再轉(zhuǎn)身奔跑，無(wú)論是抬腳的幅度還是雙肩擺動(dòng)的節(jié)奏都是認(rèn)為動(dòng)作設(shè)定的夸張性表演。說(shuō)到動(dòng)靜場(chǎng)景的夸張《埃及王子》中靜態(tài)場(chǎng)景有巨型的建筑雕像，動(dòng)態(tài)場(chǎng)景有紅海被劈開(kāi)等等。這些都體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)片的極度夸張的特性?！翱鋸埬軌蛟鰪?qiáng)動(dòng)畫(huà)片的幽默感和趣味性，可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)片如果失去夸張就失去了光彩?！?《中國(guó)大百科全書(shū)》電影卷-中國(guó)大百科全書(shū)出版社)顯然這種夸張只有在動(dòng)畫(huà)片中發(fā)揮的淋漓盡致，而在膠片電影中則無(wú)法表現(xiàn)這種夸張或表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及動(dòng)畫(huà)。

極度的夸張與高度的簡(jiǎn)化一張一弛相互對(duì)立統(tǒng)一，且存在于動(dòng)畫(huà)片的特質(zhì)因素之中是動(dòng)畫(huà)片區(qū)別于膠片電影中的一個(gè)重要特征。

4 極度幽默

動(dòng)畫(huà)在國(guó)內(nèi)很多人錯(cuò)誤的認(rèn)為它是給孩子看的，我想這很大一部分是因?yàn)樗挠哪?。因?yàn)樗挠哪透阈苁芎⒆拥臍g迎，而成人則對(duì)此不削。但幽默卻很早的便與動(dòng)畫(huà)結(jié)下了不解之緣。如早期的《一張滑稽面孔的幽默狀態(tài)》就是靠幽默來(lái)吸引觀眾的。此后幽默一直為動(dòng)畫(huà)所用。而當(dāng)今動(dòng)畫(huà)巨頭迪士尼更加成熟的運(yùn)用起了這個(gè)特點(diǎn)，將它作為迪士尼的招牌。在當(dāng)今動(dòng)畫(huà)巨頭迪士尼、夢(mèng)工廠制作的動(dòng)畫(huà)運(yùn)用幽默這一元素卻在影院很賣(mài)座。2008年的《功夫熊貓》中的搞笑鏡頭一場(chǎng)接著一場(chǎng)，在國(guó)內(nèi)創(chuàng)下了很好的票房。可見(jiàn)只要很好的運(yùn)用這一元素，動(dòng)畫(huà)在成人中還是很受歡迎的。同樣在《埃及王子》中由于《埃及王子》的題材被大多數(shù)人評(píng)為過(guò)于嚴(yán)肅，但即使這樣這部動(dòng)畫(huà)片中還是有些幽默夾雜在其中：兩兄弟賽馬時(shí)將法老像的鼻子打掉、工人在法老像上涂了一筆等等。由此看來(lái)再?lài)?yán)肅的動(dòng)畫(huà)片中也還是有這樣的幽默片段。因此，幽默作為一種高雅的精神活動(dòng)和絕美的行為方式同時(shí)也成為了動(dòng)畫(huà)的一大特征。

談了這幾點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)與膠片電影的區(qū)別以及它獨(dú)特的藝術(shù)特征后，不難發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的確有著許多膠片電影所不具備的種種藝術(shù)特征。并且這些特征可以使得動(dòng)畫(huà)的魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出于膠片電影所表現(xiàn)出來(lái)的魅力，“王子”的魅力的確非凡。由于“王子”的魅力使得我一個(gè)從事專(zhuān)業(yè)動(dòng)畫(huà)教育的工作者心里極為暢快，暢快之余也使我發(fā)現(xiàn)了很多問(wèn)題。動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作空間比實(shí)拍電影更大，這體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片中對(duì)各種因素可以認(rèn)為的進(jìn)行設(shè)計(jì)。無(wú)論是角色造型、色彩設(shè)定、環(huán)境空間設(shè)置、光線運(yùn)用都可以遵從創(chuàng)作人員的主觀愿望，而幾乎沒(méi)有技術(shù)上的限制。然而這些既是動(dòng)畫(huà)片獨(dú)特審美享受的體現(xiàn)也是對(duì)從業(yè)人員素質(zhì)與能力的挑戰(zhàn)。動(dòng)畫(huà)繁多的藝術(shù)特性想要游刃有余的把它表現(xiàn)出來(lái)，必須有著更為專(zhuān)業(yè)的理論素養(yǎng)和更加扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)技能。這條道路還很漫長(zhǎng)，動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)正在向著春天努力的發(fā)展著。正是那群孜孜以求、不斷探索的動(dòng)畫(huà)人，以自己無(wú)限的創(chuàng)意和技藝為這個(gè)春天怒放出自己的花朵。

[1]吳起.從《大力神》到《埃及王子》動(dòng)畫(huà)片的電影語(yǔ)言：重讀假定性[J].

[2]中國(guó)大百科全書(shū).電影卷[M].中國(guó)大百科全書(shū)出版社.

[3]聶欣如.動(dòng)畫(huà)概論[M].復(fù)旦大學(xué)出版社.

[4]趙前，叢琳瑋.動(dòng)畫(huà)影片視聽(tīng)語(yǔ)言[M].重慶大學(xué)出版社.