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    論東坡笠屐圖像的文化內(nèi)涵和審美意境

    2021-09-10 07:22:44李維維
    今古文創(chuàng) 2021年2期
    關(guān)鍵詞:文化內(nèi)涵

    【摘要】 東坡笠屐圖像從宋代開始被歷代文人描摹至今,作為人物畫的重要題材,有三種姿態(tài)的固定圖式,承載了中國(guó)儒道釋的豐富文化內(nèi)涵,體現(xiàn)了東坡豁達(dá)灑脫的樂觀心態(tài)和憂國(guó)憂民的家國(guó)情懷,其人物造型和構(gòu)圖方式傳達(dá)了中國(guó)文人傳統(tǒng)審美意識(shí),表現(xiàn)了中國(guó)畫傳統(tǒng)審美意境。

    【關(guān)鍵詞】 東坡笠屐;文化內(nèi)涵;審美意境

    【中圖分類號(hào)】K879? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)02-0058-02

    “東坡笠屐”圖像表現(xiàn)的是蘇軾貶謫海南儋州時(shí)的場(chǎng)景,他在路上不巧遇雨,借來斗笠和木屐穿戴,冒雨繼續(xù)前行。這一故事留下了豐富文字和圖像資料,圖像描繪的是東坡頭戴笠帽,腳踏屐鞋的形象,對(duì)這一題材的描繪連續(xù)不斷,其文化內(nèi)涵和審美意境也綿延至今。

    一、東坡笠屐圖像的相關(guān)研究

    東坡笠屐是中國(guó)人物畫的重要主題,此題材流傳的畫作眾多,相關(guān)研究主要圍繞歷代相關(guān)作品展開,如徐曉洪對(duì)三蘇祠館藏10余幅《東坡笠屐圖》的題跋、分類及其廣泛流傳的原因進(jìn)行系統(tǒng)研究①。劉清泉根據(jù)眉山三蘇祠館藏笠屐圖以及文獻(xiàn)記載,簡(jiǎn)要列舉了歷代畫過《東坡笠屐圖》的畫家②。朱萬章整理了張大千所繪的四幅《東坡笠屐圖》并列出明代兩位畫家創(chuàng)作此題材的作品③。還有對(duì)某一幅東坡笠屐圖的畫面解讀,如應(yīng)一平在《清光依舊滿人寰——讀曾鯨〈蘇文忠公笠屐圖〉》④一篇文章中對(duì)畫面的題跋進(jìn)行了識(shí)讀,主要是以東坡的精神內(nèi)涵引發(fā)對(duì)于現(xiàn)代文人做學(xué)問的思考。

    針對(duì)出現(xiàn)的大量《東坡笠屐圖》畫作,目前學(xué)界以東坡姿態(tài)將其分為三種圖式,一是樸載碩在其博士論文中將一百五十多件現(xiàn)存《東坡笠屐圖》以姿態(tài)分為三種:“第一種,腰微彎,雙手輕提長(zhǎng)袍。第二種,腰挺直,手握拐杖。第三種,直身,拄杖著笠屐。” ⑤二是韓國(guó)強(qiáng)先生在《儋州風(fēng)情》一書也將所見的《東坡笠屐圖》分為三種類型:“1.腰微彎,兩手輕提長(zhǎng)袍。2.腰挺直,手握拐杖。3.站立,側(cè)視,捋須?!?⑥由此可知,目前流傳可見的《東坡笠屐圖》數(shù)量雖多,姿態(tài)也略有不同,但類型有其相似性,經(jīng)過歷代文人反復(fù)臨摹和創(chuàng)作,這一主題形成了三種固定圖式。

    二、東坡笠屐圖像的文化內(nèi)涵

    “東坡笠屐”圖像描繪的是蘇軾貶謫海南儋州時(shí)的景象,他在路上不巧遇雨,借著當(dāng)?shù)厝说亩敷液湾煨┐髟谏砩?,冒雨繼續(xù)前行。宋代文獻(xiàn)記載了這一故事,如《太倉稊米集》《梁溪漫志》等,增加了這一故事的可信度,后世的東坡笠屐相關(guān)畫作和文獻(xiàn)也流傳較廣。

    據(jù)周紫芝《太倉稊米集》記載:“東坡老人居儋耳,嘗獨(dú)游城北,過溪觀閔客草舍,偶得一蒻笠,戴歸,婦女小兒皆笑,邑犬皆吠,吠所怪也……憑誰喚起王摩詰,畫作東坡戴笠圖?!?⑦

    《太倉稊米集》是目前發(fā)現(xiàn)最早記錄東坡笠屐故事的文獻(xiàn)資料,東坡先是偶然得到了一頂用蒲蒻編成的帽子,戴笠而歸,婦女和孩童見此情景皆笑,鄉(xiāng)間野犬也對(duì)其怪異的行為驚吠,而后突然下起驟雨,這樣一來東坡戴笠就有一種預(yù)見性,從而樹立起東坡能夠預(yù)判自然天氣的先知形象。文中記錄故事發(fā)生的時(shí)間為“六月六日”,據(jù)《東京夢(mèng)華錄》記載這一天①在當(dāng)時(shí)是民間所敬之神“崔府君”的生辰,這一天人們多去供奉崔府君,呈現(xiàn)繁盛熱鬧的景象⑧,而東坡在儋州孤身一人戴笠而歸,故土的繁華與他鄉(xiāng)的孤寂集中在這一天體現(xiàn),東坡這種不以物喜、不以己悲的豁達(dá)灑脫體現(xiàn)了道家思想的淡然。

    周紫芝記載東坡僅戴“蒻笠”,沒有出現(xiàn)木屐,結(jié)尾處寫的也是“東坡戴笠圖”,而南宋的費(fèi)袞和周紫芝的記載有所不同,據(jù)《梁谿漫志》記載:“東坡到儋耳,一日過黎子云,遇雨,乃從農(nóng)家借蒻笠戴之,著屐而歸。婦人少兒,相隨爭(zhēng)笑,邑犬群吠?!?⑨雖然都是戴笠而歸,但提到東坡是造訪海南文人黎子云后遇到下雨的天氣,并穿有木屐,婦人、兒童和邑犬的反應(yīng)與周紫芝的記載基本一致,從此開始,黎子云便成為東坡笠屐故事中的一員。東坡從農(nóng)戶借來笠屐穿戴,而圍觀百姓爭(zhēng)笑是東坡能夠融入當(dāng)?shù)?,做到民胞物與的表現(xiàn),體現(xiàn)儒家“泛愛眾,而親仁”的思想。

    據(jù)張端義《貴耳集》記載:“東坡在儋耳,無書可讀,黎子云有柳文數(shù)冊(cè),盡日玩誦。一日遇雨,借笠屐而歸。人畫作圖,東坡自贊:‘人所笑也,犬所吠也,笑亦怪也’。” ⑩張端義的記載也有所不同,敘述了東坡在儋州無書可讀,黎子云家藏書眾多,所以前去拜訪,而東坡遇雨是向黎子云借笠屐的,記錄了東坡與儋州文人的交往。

    東坡被貶至環(huán)境惡劣、地域偏遠(yuǎn)的蠻荒之地三年多,這期間共“寫詩一百二十七首、詞四首、各種表、賦、頌、論文、書信、雜記等一百八十二篇” ?,東坡堅(jiān)持創(chuàng)作并且恪盡職守,施恩澤于當(dāng)?shù)匕傩?,以積極的態(tài)度進(jìn)行了一系列創(chuàng)新改革?!董偱_(tái)紀(jì)事錄》記載:“宋蘇文忠公之謫居儋耳,講學(xué)明道,教化日興,瓊州人文之盛,實(shí)自公啟之?!??東坡在此興辦學(xué)堂、教化文明、鼓勵(lì)生產(chǎn)、發(fā)展醫(yī)學(xué)、改善落后習(xí)俗等,為當(dāng)?shù)亟ㄔO(shè)做出貢獻(xiàn)。東坡在這種不得志的情況下不僅修身自省,還做到了“澤加于民”,將“兼濟(jì)天下”的儒家思想發(fā)揮到了極致。

    《道德經(jīng)》中以水暗喻德行高尚的君子,水利萬物而不爭(zhēng)名利,雖然處于眾人都厭惡的地方,但最接近于道。當(dāng)時(shí)的儋州環(huán)境惡劣,不宜居住,“嶺南天氣卑濕,地氣蒸溽,而海南為甚” ?,東坡在這種條件下不慕名利,雖然身受各種排擠打擊的煎熬,但是內(nèi)心卻能夠如水般澄澈明凈,守住自己的正道。

    東坡笠屐的形象是東坡內(nèi)心豁達(dá)瀟灑外化成的風(fēng)流姿態(tài),也體現(xiàn)其內(nèi)心的自由精神與剛正不阿的性格,從始至終他都堅(jiān)定政治立場(chǎng),恪守內(nèi)心的正道,既遵循了儒家的道德規(guī)范,又秉承了道家的灑脫自由,也傳達(dá)了淡然處之的佛禪意蘊(yùn)。

    三、東坡笠屐圖像的審美意境

    從宋人描繪的《東坡笠屐圖》到近代張大千的《東坡居士笠屐圖》,人物造型皆為東坡頭戴笠帽,腳穿屐鞋,身體微微側(cè)轉(zhuǎn)的姿態(tài),畫面構(gòu)圖也以人物為主,少有襯景,雖然畫面中不加雨景,但給予觀者無限的遐想空間,通過笠帽和屐鞋,觀者可想象雨天的環(huán)境,加上東坡或拄拐杖,或提衣角的動(dòng)作,可以聯(lián)想到道路泥濘、行走艱難的情景,將東坡置于空曠的背景下,更顯出人物的寂寥之感,這符合傳統(tǒng)中國(guó)畫以簡(jiǎn)代繁、以虛代實(shí)的處理手法,展示“以少勝多”的傳統(tǒng)哲學(xué),這種經(jīng)營(yíng)方式和表現(xiàn)手法使畫面更具有想象力和禪意,東坡笠屐圖像畫面的空曠正好對(duì)應(yīng)東坡的曠達(dá)灑脫,更能刻畫出東坡隱士的風(fēng)貌。

    中國(guó)傳統(tǒng)畫以“氣韻生動(dòng)”作為審美標(biāo)準(zhǔn),強(qiáng)調(diào)以形寫神,創(chuàng)作時(shí)更注重人物的整體氣質(zhì),著重刻畫人物的內(nèi)在品性和所經(jīng)歷的生活環(huán)境,元代王繹在《寫像秘訣》中也有提到肖像畫要“寫實(shí)性”和“真性情”統(tǒng)一,在創(chuàng)作前應(yīng)“默識(shí)于心,閉目如在目前,放筆如在筆底” ?,這種意在筆先的創(chuàng)作方式不僅要求創(chuàng)作者的寫實(shí)功底,同時(shí)基于創(chuàng)作者對(duì)于筆下人物的了解,后世文人在創(chuàng)作東坡笠屐圖像時(shí)從文獻(xiàn)記錄的故事和詩句中構(gòu)建東坡的形象,將東坡笠屐故事熟記于心,再加上自己的感知,融入主觀理解,將東坡形象塑造地十分貼切當(dāng)時(shí)被貶海南孤身冒雨前行的情景,對(duì)東坡五官神態(tài)的細(xì)致刻畫得當(dāng),虬須鬢染的描繪既表現(xiàn)東坡花甲之年的狀態(tài),又象征其坎坷的人生經(jīng)歷,凝聚堅(jiān)毅的眼神將東坡在蠻荒之地飽受艱辛但坦然前行之態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致致。

    東坡笠屐圖像畫面對(duì)于服飾的刻畫相對(duì)簡(jiǎn)易,將觀者的目光吸引至人物的表情與姿態(tài)上,畫面在服飾與五官的虛實(shí)之中趨于統(tǒng)一,衣紋的簡(jiǎn)練飄逸和服飾的淡雅敷色體現(xiàn)中國(guó)畫以虛代實(shí)的審美特征,更能襯托出東坡灑脫性情和高潔志趣,表現(xiàn)出其脫塵出世的瀟灑與文人的儒雅氣質(zhì)結(jié)合的特征。

    四、結(jié)語

    東坡笠屐圖像作為中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的經(jīng)典題材,在歷代流傳中形成三種姿態(tài)的固定圖式,展現(xiàn)了東坡被貶海南卻以積極的態(tài)度勉勵(lì)自身,窮卻兼濟(jì)天下的儒家修養(yǎng)和不以物喜、不以己悲的道家心態(tài)以及不慕名利、堅(jiān)守正道的佛家思想,在文化的發(fā)展脈絡(luò)中散發(fā)著愈久彌香的魅力,此題材畫作沿襲了以虛代實(shí)、虛實(shí)結(jié)合、以形寫神、氣韻生動(dòng)的中國(guó)傳統(tǒng)審美意境,更能夠展現(xiàn)東坡樂觀豁達(dá)、灑脫淡然的性情氣質(zhì)和行走于人世泥濘間的野老形象。

    注釋:

    ①徐曉洪:《千古風(fēng)流名寰宇 一蓑煙雨任平生——三蘇祠館藏〈東坡笠屐圖〉研究》,《黃同職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2010年第5期,第1-5頁。

    ②劉清泉:《論東坡符號(hào)》,《江蘇科技大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)2012年第1期,第30-35頁。

    ③朱萬章:《張大千與〈東坡笠屐圖〉》,《榮寶齋》2018年第3期,第168-175頁。

    ④應(yīng)一平:《清光依舊滿人寰——讀曾鯨〈蘇文忠公笠屐圖〉》,《收藏》2011年09期,第38-42頁。

    ⑤梁慧敏:《詩人之笠:杜甫和蘇軾肖像及其文化底蘊(yùn)——兼論唐宋士人文化精神之異》,華東師范大學(xué),2014年,第38頁。

    ⑥韓國(guó)強(qiáng)、謝漢光編:《儋州風(fēng)情》,海南出版社1993年版,第186頁。

    ⑦(宋)周紫芝著,徐海梅箋釋:《太倉稊米集詩箋釋》,江西人民出版社2015年版,第58頁。

    ⑧(宋)孟元老著,王永寬注譯:《東京夢(mèng)華錄》,中州古籍出版社2010年版,第147頁。

    ⑨(宋)費(fèi)袞:《梁谿漫志》,上海古籍出版社1985年版,第42頁。

    ⑩(宋)張端義:《貴耳集》,中華書局1958年版,第14頁。

    ?尚可:《蘇軾的海南故事》,《海洋故事》2011年第4期,第77頁。

    ?(清)戴肇辰著,云茂濟(jì)輯:《瓊臺(tái)紀(jì)事錄》,1869年刻本,第15頁。

    ?林語堂:《蘇東坡傳》,湖南文藝出版社2016年版,第326頁。

    ?俞劍華:《中國(guó)古代畫論精讀》,人民美術(shù)出版社2011年版,第211頁。

    作者簡(jiǎn)介:

    李維維,女,河南信陽人,2018級(jí)中國(guó)美術(shù)史專業(yè)碩士研究生,研究方向:中國(guó)美術(shù)史。

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