閻連科：偉大作家都是絆腳石

楊百會(huì)

“我活得很好，但這個(gè)世界卻不好”

1987年，翻譯家范維信前往葡萄牙里斯本大學(xué)文學(xué)院進(jìn)修，評(píng)論家阿爾瓦洛·薩萊馬說了一句讓他印象非常深刻的話：“請(qǐng)記住，研究葡萄牙現(xiàn)代文學(xué)，要死死盯住兩個(gè)人，一個(gè)是米格爾·托爾加，一個(gè)是若澤·薩拉馬戈！”

出生于1922年的薩拉馬戈于1947年出版首部小說，但并未引起人們關(guān)注，直到1982年《修道院紀(jì)事》出版，才享譽(yù)葡萄牙文壇；而1995年出版《失明癥漫記》后，他贏得了1998年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，至今仍是葡萄牙惟一的諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家。2008年戛納電影節(jié)的開幕影片《盲流感》就改編自這部小說，2007年它也曾被國家話劇院導(dǎo)演王曉鷹搬上舞臺(tái)。

《失明癥漫記》仿佛一部寓言。小說里所有的人都患上了失明癥，除了醫(yī)生的妻子。在極端處境下，薩拉馬戈將人性的善與惡、人類的生存現(xiàn)狀以及面臨的困境展現(xiàn)得讓人震撼。和《鼠疫》《1984》等作品不同，它把故事背景放置在日常處境中，而不是孤島或者封閉的城中以及“鐵幕”之下，然而，正因其平常，因其與現(xiàn)實(shí)的貼近感，它所展示的圖景和困境才更加可怖。作家說：“這部作品里可能有人會(huì)問，為什么我毫不退縮地寫出了一部如此冷酷無情的作品，我的回答如下：我活得很好，但這個(gè)世界卻不是很好。我的小說不過是這個(gè)世界的一個(gè)縮影罷了”。

閻連科在15年前讀過《失明癥漫記》，直到今天，幾乎所有的情節(jié)、細(xì)節(jié)都在腦海里?！氨热绯鞘欣锸鞯呐嗽獾綇?qiáng)奸時(shí)，醫(yī)生妻子說‘最糟糕的事情不是他們來強(qiáng)奸我們，是他們來強(qiáng)奸我們的時(shí)候我們也有快感。我當(dāng)時(shí)看到這句話時(shí)，無比震撼?！?/p>

閻連科常把它跟加繆的《鼠疫》和奧威爾的《一九八四》進(jìn)行對(duì)比?！啊妒靼Y漫記》有那么豐沛的情感，故事是簡單單純的，但無數(shù)細(xì)節(jié)卻讓你一生都無法忘記。它對(duì)人性、對(duì)人情感的挖掘是那兩部小說不可比擬的?！?/p>

怎么寫都無法超過薩拉馬戈

“它的構(gòu)思并不難，讓一個(gè)城市、一個(gè)村莊所有人失明，我們每個(gè)人都能產(chǎn)生這樣的想法。但是，你能否回到人的最初的狀態(tài)，回到生活最原本的地方？這才是最難的，也是薩拉馬戈最了不起的地方。他從巨大的、荒誕的念頭讓人回到最初的原始，我們面對(duì)吃、面對(duì)穿、面對(duì)情感、面對(duì)一切丑惡和美好，一切都從頭開始，從動(dòng)物變成人，從人變成動(dòng)物，相互交錯(cuò)。在這些細(xì)碎當(dāng)中達(dá)到相當(dāng)深刻的高度，是一件了不起的事?！?/p>

“一個(gè)偉大的作家，永遠(yuǎn)會(huì)成為其他作家前進(jìn)路上的絆腳石”。閻連科透露：他曾想寫一部以一個(gè)特殊“失明人”為原型的小說，“我們村里那個(gè)孩子得了一種變異癥，他每天晚上可以看很遠(yuǎn)，但到白天就看不到。這是寫小說多么好的視角，他看到的全部是黑暗中的東西，而光明中他什么都看不到?！钡催^《失明癥漫記》后，閻連科至今無法下筆，他覺得怎么寫都無法超過薩拉馬戈。

不合邏輯的“神實(shí)主義者”

活動(dòng)現(xiàn)場，學(xué)者止庵認(rèn)為：在中國作家中，閻連科最像薩拉馬戈。

因?yàn)樾伦鳌墩阎尽?，閻連科被稱作“荒誕現(xiàn)實(shí)主義大師”，但他自己并不認(rèn)同，他把《炸裂志》定義為“神實(shí)主義”作品。“我在河南農(nóng)村長大，小時(shí)候經(jīng)歷了太多的神秘。直到今天我還經(jīng)常想起一件事情，是少年時(shí)去深山區(qū)我姑姑家發(fā)生的。姑姑家門口有一棵幾個(gè)人都抱不過來的皂角樹，關(guān)于這棵樹，有很多神秘傳說。有一天，傳說變成了不可思議的現(xiàn)實(shí)。午夜時(shí)刻，聽完一個(gè)老人講故事，我和哥哥一起回家。路過皂角樹下時(shí)，一塊碗大的石頭從樹上轟隆落在一旁的草房上，緊接著是第二塊、第三塊。這些石頭從黑暗的樹上滾落到我們身邊，我和哥哥撒腿就跑，還可以感到石頭在后邊追著我們滾動(dòng)。后來，姑父提著馬燈去找，沒有發(fā)現(xiàn)任何痕跡。但我和哥哥都確定這不是幻覺。這些經(jīng)歷，也許對(duì)我作品中的‘神實(shí)主義會(huì)有些影響?！?/p>

在被問到寫作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，閻連科有些無奈：“每個(gè)作家的寫作經(jīng)驗(yàn)非常少，我告訴了你我就沒法生活了?！?/p>

“我不太喜歡生活中自然發(fā)生的事情。我著迷的是完全沒有可能發(fā)生的事情，完全合情合理不感興趣?！遍愡B科舉了一個(gè)例子：1989年在北京美術(shù)館，他看到一個(gè)男孩用自行車載著另一個(gè)男孩。忽然前面的那個(gè)男孩停下來朝后面男孩噼里啪啦打了兩耳光，然后繼續(xù)朝前走，然后又下來打了兩耳光，又繼續(xù)前行，如此反復(fù)幾次。

這個(gè)情景看得閻連科如癡如醉，多年來為之著迷，但當(dāng)有一天他看到同性戀的新聞，他好像明白了，“這兩人可能是同性戀吧，像小兩口吵架了，鬧分手但又離不開……”想到這里他突然感到特別無趣，“一個(gè)好好的故事就這么被毀掉了”。endprint