城市公園聲景觀研究

周武忠等

摘 要：對(duì)城市公園的景觀研究往往側(cè)重于對(duì)視覺感受的考慮，對(duì)視覺以外的聽覺、觸覺、嗅覺等感官感受的景觀研究較少。本文在對(duì)城市公園聲景觀整體現(xiàn)狀分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合已有研究成果，對(duì)城市公園聲景觀構(gòu)成要素進(jìn)行了歸納。重點(diǎn)以江陰市中山公園為例，通過實(shí)地勘察，對(duì)公園內(nèi)現(xiàn)有聲景觀資源進(jìn)行了梳理，同時(shí)對(duì)現(xiàn)有聲景觀應(yīng)用情況進(jìn)行了探析，最后提出了針對(duì)聲景觀品質(zhì)提升的建議。

關(guān)鍵詞：[HTK]景觀設(shè)計(jì)；環(huán)境藝術(shù)；城市公園；聲景觀；“韻律分區(qū)”；審美文化

中圖分類號(hào)：J50 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、“聲景觀”概念界定

20世紀(jì)60年代末到70年代初，加拿大音樂家、環(huán)境思想家、文化學(xué)者莫瑞·謝弗（R. Murray Schafer）首次提出了“聲景觀”（soundscape）的概念，提倡人們用耳朵捕捉周圍的景觀，其初衷是提倡人們“嘗試著像傾聽一部永無休止的音樂作品一樣感受我們周圍的聲環(huán)境”。聲景觀設(shè)計(jì)的概念是運(yùn)用聲音作為設(shè)計(jì)的主要元素，對(duì)局部或整體空間的聲音環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)和規(guī)劃，加強(qiáng)與整體景觀的協(xié)調(diào)，渲染景觀[JP2]中活躍的氛圍。聲景觀設(shè)計(jì)中，對(duì)聲音元素的認(rèn)知與把握，是與環(huán)境相協(xié)調(diào)的，是單個(gè)的聲音元素組合而成的整體的聽覺環(huán)境。一方面，聲音會(huì)因?yàn)閭鞑ソ橘|(zhì)物理特性的不同，而產(chǎn)生不同的聽覺效果。幾重聲音的疊加，猶如繪畫、攝影藝術(shù)中前景、中景、遠(yuǎn)景的關(guān)系，都是聽覺景觀設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容；另一方面，人所處的景觀的作用同樣不可忽視。人們對(duì)于景觀存在著不同的主觀感受，根據(jù)人的情感、經(jīng)歷等個(gè)體差異，聽覺環(huán)境會(huì)有不同的價(jià)值和文化內(nèi)涵，也就是所謂的“歷史音”、“社會(huì)音”、“文化音”。因此，對(duì)聲景觀的把握，不應(yīng)該是簡(jiǎn)單地對(duì)聲音的物理特性的定量分析，而應(yīng)該是根據(jù)聽者、聲音、環(huán)境三方面的多重特征進(jìn)行綜合考慮。[JP]

為了更好的理解“聲景觀”的概念，筆者通過查閱文獻(xiàn)和實(shí)地體驗(yàn)，認(rèn)為將聲景觀分為“聲景觀小品”和“聲景觀環(huán)境”兩個(gè)方面展開闡述和研究，有助于更加貼切和完整的解釋“聲景觀”的概念。以傳統(tǒng)視覺景觀研究中對(duì)景觀小品和景觀環(huán)境的定義，類比得出“聲景觀小品”和“聲景觀環(huán)境”的定義。首先，聲景觀小品。聲景觀的研究重點(diǎn)不是某個(gè)單體聲音的三要素，而是這個(gè)聲音對(duì)它周邊空間的影響。聲景觀小品是聲景觀中的點(diǎn)睛之筆，一般體量較小，聲音純粹，對(duì)空間起點(diǎn)綴作用。如人工聲景觀小品——個(gè)人樂器表演、噴泉小品等；自然聲景觀小品——鳥鳴、流水等，既有視聽的實(shí)用功能，又具有精神功能。

其次，聲景觀環(huán)境。聲景觀環(huán)境是指某一個(gè)區(qū)域的所有聲音組成的聲音空間，這一區(qū)域可以是某個(gè)室內(nèi)空間、某個(gè)建筑、廣場(chǎng)、公園甚至城市，因此聲景觀環(huán)境也沒有嚴(yán)格的范圍大小的限定。聲景觀環(huán)境強(qiáng)調(diào)的是聲音的綜合體，與每一種具體的聲音相關(guān)，卻又不從屬于任何一個(gè)具體的聲音要素，而是各種聲音要素空間關(guān)系的總和。任何一個(gè)單體的聲音、任何一個(gè)聲景觀小品都是聲景觀環(huán)境審美綜合體的有機(jī)組成部分，增加或減少任何一個(gè)非主要的聲景觀要素，原有的聲景觀環(huán)境仍然可以獨(dú)立存在。

二、城市公園聲景觀現(xiàn)狀 對(duì)于城市公園的定義，尚無統(tǒng)一的界定，通過相關(guān)文獻(xiàn)資料的查閱，筆者將它定義為市民或游客提供具有休閑、娛樂、休息功能的城市公共公園。城市公園作為城市開放空間的重要組成部分，是城市規(guī)劃與設(shè)計(jì)內(nèi)容的一個(gè)重點(diǎn)。長(zhǎng)期以來，整個(gè)景觀設(shè)計(jì)多以視覺為中心展開，直到20世紀(jì)60年代末到70年代初，加拿大音樂家、環(huán)境思想家、文化學(xué)者莫瑞·謝弗提出了“聲景觀”的概念，人們才開始注重聽覺審美的意識(shí)，各種聲音的記錄和保護(hù)工作才得以展開。作為城市的一個(gè)重要公共空間，城市公園的聲景觀研究迫在眉睫。國(guó)外的城市公園聲景觀現(xiàn)狀處于理論研究充裕，實(shí)踐得到初步成就的階段。例如奧匈帝國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)展覽館陳列的城市聲音雕塑，就是結(jié)合科技與自然之聲打造的一個(gè)惟妙惟肖的聲景觀小品。在彰顯城市現(xiàn)代化氣息的同時(shí)，給人們一種全新的視聽通感體驗(yàn)。2011年1月對(duì)外開放的美國(guó)南佛羅里達(dá)邁阿密海灘音景公園就是典型打造聲景觀的城市公園。邁阿密海灘音景公園位于邁阿密華盛頓大道和第17大街交匯處，它最大的特點(diǎn)是通過借用規(guī)劃區(qū)域內(nèi)交響樂廳大樓，將其外墻設(shè)計(jì)成投影墻，另外設(shè)置投影塔和半封閉裝置來容納公園內(nèi)大量的音效媒體設(shè)施，為人們提供了極盡視聽享受的城市休閑場(chǎng)所，人們可以坐在草坪上，悠閑地欣賞著影視音樂作品。邁阿密海灘音景公園打造了高品質(zhì)的聲景觀，打破了傳統(tǒng)城市公園多注重功能分區(qū)和視覺布置的局限，大膽地將聲景觀作為公園的設(shè)計(jì)焦點(diǎn)，并且取得了相當(dāng)好的反響。

放眼國(guó)內(nèi)城市公園的聲景觀現(xiàn)狀，理論研究已逐步開展起來：康健、楊威等人在2002年發(fā)表了關(guān)于公共空間聲景觀意義的論述，葛堅(jiān)等學(xué)者在2003-2004年間先后發(fā)表了數(shù)篇關(guān)于公園景觀中聲景觀的處理方法的論述，二者都是從理論研究、概念分析的層面對(duì)公共空間、公園景觀中的聲景觀予以關(guān)注。在設(shè)計(jì)實(shí)踐方面，國(guó)內(nèi)城市公園的聲景觀設(shè)計(jì)還處于起步階段，雖然近年已陸續(xù)出現(xiàn)聲景觀設(shè)計(jì)的成功案例，但是發(fā)展仍未成熟。北京奧林匹克森林公園算是國(guó)內(nèi)當(dāng)代城市公園聲景觀發(fā)展的成功案例之一。在整體規(guī)劃時(shí)，設(shè)計(jì)師從聲學(xué)的角度出發(fā)，對(duì)聲景觀環(huán)境的營(yíng)造予以了重視，并充分利用現(xiàn)代科技手段對(duì)奧林匹克森林公園內(nèi)局部聲景觀小品進(jìn)行了認(rèn)真雕琢，在隱蔽的地方安置電子音效設(shè)備將自然的水聲、風(fēng)聲、蟲鳴鳥叫等聲音收集并夸張擴(kuò)大，使人們處于真假聲音互滲的趣味聲環(huán)境之中，感受全新的聲景觀樂趣。但就國(guó)內(nèi)城市公園的聲景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐整體現(xiàn)狀而言，真正將理論研究落到實(shí)處的案例仍是鳳毛麟角，大部分城市公園還只是局部甚至孤立地對(duì)聲音進(jìn)行潤(rùn)飾或者遮掩，結(jié)合具體城市空間形態(tài)及使用者需求進(jìn)行的聲景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐有待長(zhǎng)足發(fā)展。聲景觀將是城市公園意境營(yíng)造、品質(zhì)提升和創(chuàng)新的一個(gè)重要突破口，也是增強(qiáng)公園體驗(yàn)價(jià)值的一個(gè)新興切入口。

三、城市公園聲景觀構(gòu)成要素 城市公園的聲景觀主要構(gòu)成要素分為四大類：人工聲、自然聲、生活聲、歷史文化聲，四者相互獨(dú)立又彼此包含。人工聲主要指公園內(nèi)人們通過娛樂器械、運(yùn)動(dòng)等發(fā)出的聲音；自然聲則是指公園內(nèi)如動(dòng)植物、風(fēng)水雨發(fā)出的聲音；生活聲則主要指人們說話、哭啼、嬉笑的聲音；歷史文化聲指與某一特定歷史階段相關(guān)的聲音，如戲曲聲、叫賣聲等。endprint

四、城市公園聲景觀實(shí)例：江陰中山公園聲景觀

因?yàn)樘厥獾牡乩砦恢?，城市公園的聲景觀要素比較豐富，自然聲、人工聲、生活聲都比較多。考慮到盡可能多的研究城市公園聲景觀要素，筆者確定了以位于市中心的江陰中山公園為代表，對(duì)整個(gè)城市公園聲景觀的發(fā)展予以分析和建議（圖1）。

（一）基地概況地理概況：江陰市中山公園位于市區(qū)人民路商業(yè)步行街的中西段北側(cè)，西臨虹橋北路，東臨“澄江福地”商業(yè)街區(qū)，北臨壽山路，總占地面積108畝（7.2公頃）。

人文歷史：江陰中山公園歷史悠久，始建于北宋初年，名“萬春園”，之后改朝換代，公園也頻頻改名，直到民國(guó)十九年才更名為“中山公園”。滄海桑田，經(jīng)過歷史的洗禮，中山公園內(nèi)也留下了許多印跡，中山紀(jì)念塔、忠邦亭、桐梓堂各種文化碑刻以及部分清代遺留的古民居群等古跡。2003年，新擴(kuò)建的中山公園將公園舊址與江蘇學(xué)政衙署遺址結(jié)合，重新設(shè)計(jì)布局，打造了一個(gè)歷史文化底蘊(yùn)深厚的綜合性城市休閑公園。主要景點(diǎn)及分區(qū)：新擴(kuò)建的中山公園以古典園林風(fēng)格為主，分為三個(gè)功能區(qū)“學(xué)政歷史文化區(qū)”“生態(tài)休憩區(qū)”“娛樂活動(dòng)區(qū)”，主要打造的景點(diǎn)有“學(xué)政區(qū)雕塑廣場(chǎng)”“中山紀(jì)念塔”“荷花廳”“雪浪湖”“二侯祠書場(chǎng)”等。（二）現(xiàn)有聲景觀資源梳理自然聲資源：中山公園內(nèi)的植物品種繁多、綠化覆蓋率高，優(yōu)厚的自然條件為自然聲景觀提供了“肥沃的土壤”。園內(nèi)的自然聲主要有鳥叫聲、蟲鳴聲、流水聲、風(fēng)雨聲等等。園內(nèi)有多處靜態(tài)水景和兩處動(dòng)態(tài)水景，玉帶河、萬壽山，與風(fēng)雨結(jié)合都奏出了美妙的自然之音。另外園內(nèi)在擴(kuò)建時(shí)保留了百年紫薇樹和梧桐樹等珍貴植物，園內(nèi)的草坪和其他植物也種植、維護(hù)得相當(dāng)?shù)轿?，為?dòng)物的棲居提供了充足的空間。人工聲、生活聲資源：作為市中心的城市休閑公園，良好的環(huán)境、便利的地理位置、深厚的文化底蘊(yùn)為公園聚攏了人氣。男女老少，絡(luò)繹不絕。因此公園內(nèi)的人工聲和生活聲資源也就異常豐富。位于公園內(nèi)東部的娛樂活動(dòng)區(qū)可謂是人工聲資源的集聚區(qū)域了。該區(qū)域內(nèi)的游樂設(shè)施多且集中，有大搖擺錘、碰碰車、豪華木馬、自控飛機(jī)、搖船、蹦蹦床、5D科技體驗(yàn)館等，既有吸引兒童的項(xiàng)目，也有讓青年流連的場(chǎng)所。（圖2）多樣性的娛樂設(shè)施和較高的人氣使該區(qū)域充滿了娛樂器械的機(jī)器聲、電動(dòng)音樂聲等，當(dāng)然也不乏人們的歡笑和交流聲音。娛樂活動(dòng)區(qū)內(nèi)的“二侯祠書場(chǎng)”也是一個(gè)人工聲資源的聚集地。仿明式的建筑依湖而建，湖邊長(zhǎng)廊滿滿的都是下棋愛好者的身影，一壺茶一盤棋，往往就能度過半天的時(shí)間。棋藝愛好者們聊天、談笑、論棋的聲音此起彼伏，很是熱鬧。娛樂活動(dòng)區(qū)內(nèi)的“鄉(xiāng)試放榜墻”及前雕塑群也是人流攢動(dòng)的地方，有的小孩好奇地模仿著雕塑的動(dòng)作，有的爭(zhēng)著和雕塑合影，人來人往，豐富的嘻哈聲和討論聲在此集聚（圖3）。

歷史文化聲資源：一方面中山公園內(nèi)保留了不少經(jīng)典的歷史遺跡，另一方面公園的一部分游客是中老年人，他們是歷史文化聲的普及和傳播者，因此公園內(nèi)的歷史文化聲資源相當(dāng)豐富。在娛樂活動(dòng)區(qū)內(nèi)的

“二侯祠書場(chǎng)”定期會(huì)上演評(píng)彈表演，每每開演，能容納200多人的書場(chǎng)都座無虛席。頓挫遲疾、溫婉如水的彈唱聲總讓聽眾陶醉不已。而政歷史文化區(qū)內(nèi)的中山紀(jì)念塔廣場(chǎng)則是戲曲迷的樂園。塔四周甚至設(shè)立了“公園戲曲票友點(diǎn)”都被戲曲愛好者此起彼伏的唱戲聲圍繞了，可謂余音繞梁，剛走近就情不自禁地深深沉醉在那鶯聲燕語之中了。另一處濃郁的歷史文化聲在“忠邦亭”附近集聚，也是人們自發(fā)組織進(jìn)行的二胡演奏，蕭瑟纏綿、飛揚(yáng)跳脫的聲音久久縈繞，似乎勾起了人們對(duì)“忠邦亭”由來的深沉回憶。

（三）現(xiàn)有聲景觀應(yīng)用情況

就中山公園的總體景觀設(shè)計(jì)而言，形式多樣，分工明確，人文景觀與自然景觀融合得也恰當(dāng)好處。但是就公園內(nèi)的聲景觀而言，應(yīng)該說是聲景觀資源豐富，但管理規(guī)劃欠缺。首先，從聲學(xué)的角度將公園分為動(dòng)靜兩大區(qū)域展開現(xiàn)有聲景觀應(yīng)用情況的討論（圖4）。以橫穿公園中間的水系為界，水之北以靜態(tài)區(qū)為主，包括“忠邦亭”“紫藤廊”“萬壽山”“玉帶河”等主要景點(diǎn)，中山紀(jì)念塔四周圍的戲曲表演場(chǎng)所除外；水之南以動(dòng)態(tài)為主，包括“兒童游樂場(chǎng)”“旱噴廣場(chǎng)”“發(fā)榜墻”“學(xué)政雕塑廣場(chǎng)”“二侯祠書場(chǎng)”等主要景點(diǎn)，“頭門遺址”“儀門”“龍門遺址”“考棚遺址”“重修碑”“史刻地碑”這些歷史文化遺跡除外。動(dòng)態(tài)區(qū)域人流量較大、機(jī)械設(shè)施也比較集中，主要以人工聲、生活聲和歷史文化聲為主，靜態(tài)區(qū)域則有水系景觀貫穿其中，并且有相對(duì)大體量的山林，因此以自然聲為主?？偟膩碚f，公園內(nèi)的聲景觀分區(qū)較為明顯，動(dòng)靜各有特色。其次，局部空間的聲景觀環(huán)境營(yíng)造管理得不到位，甚至有聲音混淆的情況出現(xiàn)。一是位于娛樂活動(dòng)區(qū)的兒童游樂場(chǎng)，在頗具人氣的同時(shí)也給人們帶去不少困擾。在規(guī)劃之初，特地將該游樂場(chǎng)建于原有的山丘之上，目的就是用高度差來進(jìn)行聽覺和視覺上的阻隔。但是，近年來，由于商家利益的驅(qū)使，不少游樂設(shè)施已擴(kuò)建到山丘下，分布零亂。即使仍在山丘上的游戲設(shè)施也布置密度過高，導(dǎo)致整個(gè)游樂場(chǎng)及周邊的分貝過高且聲音混淆。節(jié)假日里幾乎所有游戲設(shè)施都開放，歡呼聲、尖叫聲、電動(dòng)音樂聲、娛樂設(shè)施機(jī)械聲音互相摻和，秩序混亂，聲音嘈雜。二是位于紀(jì)念塔周圍的戲曲表演區(qū)域，歷史文化氛圍濃郁的同時(shí)，也讓人苦不堪言。穿過紫藤廊，字正腔圓的戲曲聲就通

過擴(kuò)音器傳入耳中，一下子把游客帶入氛圍濃郁的戲曲世界。仔細(xì)轉(zhuǎn)悠，才發(fā)現(xiàn)紀(jì)念塔周圍的廣場(chǎng)，在綠蔭掩映下，有四到五個(gè)群眾自發(fā)組織的戲曲表演點(diǎn)。有的裝備專業(yè)的擴(kuò)音設(shè)施、表演器材，有的僅有一個(gè)麥克風(fēng)和簡(jiǎn)單的表演道具，有的聚集在一起看屏幕中的戲曲表演，可謂各自為陣，讓人應(yīng)接不暇。但是由于都是露天的表演場(chǎng)地，相互之間間隔有限，各個(gè)點(diǎn)的聲音分貝不一、爭(zhēng)奇斗艷，相互之間也沒有任何的隔音處理，導(dǎo)致長(zhǎng)時(shí)間置身其中會(huì)覺得視聽混淆，甚至?xí)o耳朵造成很大的負(fù)擔(dān)。三是與此毗鄰的“列秞亭”。在此熱情的市民自發(fā)提供了電腦、音響等設(shè)備，為市民提供自由唱歌的機(jī)會(huì)，也為群眾提供了一個(gè)自我展現(xiàn)的舞臺(tái)，但是分貝之高，以致于在公園南門入口處都能清楚聽聞，實(shí)在也讓人堪憂。endprint

第三，聲景觀小品營(yíng)造和維護(hù)有待斟酌。仔細(xì)游覽整個(gè)公園，會(huì)發(fā)現(xiàn)令人駐足的聲景觀小品可謂鳳毛麟角。令我印象最深刻的是位于科舉考試博物館內(nèi)的一處自然聲景觀小品（圖5）。寧靜的庭院里，假山滴水的設(shè)計(jì)、竹林掩映的配合，讓人盡享跌水之清脆悅耳、清風(fēng)拂過竹林的瑟瑟之聲。假山前的小橋流水的潺潺之聲與假山中跌落的叮當(dāng)水聲，動(dòng)靜有致。時(shí)而還有鳥鳴魚躍助興，還原了中國(guó)古典園林幽深之美。同樣是疊水景觀，萬壽山腳下的一處水景觀早已因維護(hù)欠妥不再流動(dòng)、“奏樂”了（圖6）。動(dòng)態(tài)水景之美在于水體的流量、流速、落差和空間尺度都能對(duì)水體演奏出的音樂產(chǎn)生不同的音響效果，可以活躍周圍環(huán)境的聲景觀?？v觀園區(qū)，靜水景觀較為豐富，動(dòng)水景觀寥寥無幾，加上維護(hù)的欠缺，水景觀的聲音魅力大大削弱。另有一些歷史遺跡景點(diǎn)則缺少聲景觀的點(diǎn)綴。如“大堂遺址”雖然以鋼結(jié)構(gòu)玻璃影壁的形式打造，造型新穎美觀，夜晚的燈光映射更是呈現(xiàn)出了良好的視覺效果。一面陳列了大堂遺址簡(jiǎn)介及清初學(xué)政衙署平面格局，另一面印刻了124位學(xué)科史料，周圍也有考生雕塑做補(bǔ)充，以供人回味。但是缺少了聲景觀的渲染，缺少了紀(jì)念、歷史性的氛圍。

總的說來，中山公園聲景觀在整體布局上動(dòng)靜分明，聲景觀資源豐富，但是局部的聲景觀營(yíng)造還有所欠缺，維護(hù)、管理還沒有成體系，聲景觀環(huán)境質(zhì)量還有待提升。（四）聲景觀品質(zhì)提升建議 對(duì)中山公園的聲景觀發(fā)展建議是由整體到局部的思路。就公園的整體聲景觀環(huán)境而言，要注重公園整體聲景觀布置節(jié)奏，明確各區(qū)的聲景觀功能，有側(cè)重點(diǎn)的展開，不能平鋪直敘，要有輕重緩急。局部而言，分為兩個(gè)方面展開：一方面是在現(xiàn)有基礎(chǔ)上優(yōu)化公園聲景觀的建議，另一方面是針對(duì)公園內(nèi)現(xiàn)存的一些聲音互擾的情況提出的建議。就優(yōu)化公局部景點(diǎn)的園聲景觀方面，筆者提出四點(diǎn)建議。一是創(chuàng)新性的韻律分區(qū)。借用對(duì)詩歌格律頗有研究的徐晉如對(duì)韻律的劃分方法，結(jié)合音樂中對(duì)韻律的描述，筆者將在公園現(xiàn)有動(dòng)靜分區(qū)的基礎(chǔ)上，對(duì)其聲景觀進(jìn)行韻律分區(qū)，即“嚴(yán)格穩(wěn)定的韻律區(qū)”和“自由寬泛的韻律區(qū)”。在音樂中，那些聲調(diào)和節(jié)奏相同，并反復(fù)出現(xiàn)的幾小節(jié)樂章被稱為嚴(yán)格韻律，而在音樂中存在變化的同時(shí)卻可以找到有一定相似規(guī)律部分的樂章則被稱為自由韻律。音樂中的韻律節(jié)奏與景觀設(shè)計(jì)的相通性在視覺景觀設(shè)計(jì)中早已被發(fā)掘并運(yùn)用。如在道路兩側(cè)或者環(huán)形地帶重復(fù)種植色彩相同、品種一樣的植物則是嚴(yán)格韻律的體現(xiàn)，而局部區(qū)域間在高低、前后不同位置種植同一品種卻不同形狀和顏色的植物，在大體感覺異樣的同時(shí)透露著呼應(yīng)與相似，則是自由韻律的體現(xiàn)。但是音樂、詩歌中的這種韻律節(jié)奏與聲景觀設(shè)計(jì)相結(jié)合，應(yīng)該算是筆者的一次大膽嘗試了。目的是有效優(yōu)化聲景觀資源，同視覺景觀一樣，做到有張有弛。結(jié)合前文對(duì)中山公園聲景觀應(yīng)用現(xiàn)狀的一些分析，筆者建議對(duì)現(xiàn)有零散重復(fù)的聲景觀資源進(jìn)行整合，主要對(duì)公園西側(cè)歷史文化聲和生活聲集聚的區(qū)域劃分“嚴(yán)格穩(wěn)定的韻律區(qū)”和“自由寬泛的韻律區(qū)”（圖7）。選擇這個(gè)區(qū)域進(jìn)行聲景觀優(yōu)化分區(qū)是鑒于這個(gè)區(qū)域較為散亂的現(xiàn)狀以及景點(diǎn)分布情況。筆者建議將公園南門主入口開始的主要景點(diǎn)，包括“天開文運(yùn)牌坊”“門頭遺址”“儀門”“龍門遺址”“大堂遺址”“鐘亭遺址”“鼓亭遺址”“考棚遺址”“重修碑”“時(shí)刻地碑”的區(qū)域設(shè)計(jì)為穩(wěn)定嚴(yán)格韻律區(qū)，根據(jù)該區(qū)域現(xiàn)有的遺跡景點(diǎn)的對(duì)稱布置格局，可以采用兩側(cè)定點(diǎn)均勻設(shè)置揚(yáng)聲器的方法，播放悠揚(yáng)的戲曲或者輕音樂，同時(shí)有秩序地撤離零散的小眾歌唱群體，為公園留設(shè)一片聲音“凈土”。自“學(xué)政雕塑群”開始向北，到萬壽山以南的區(qū)域，包括“學(xué)政雕塑”“忠邦亭”“桐梓堂”“荷花廳”“中山紀(jì)念塔廣場(chǎng)”這幾個(gè)主要景點(diǎn)，設(shè)為寬泛自由韻律區(qū)。根據(jù)該區(qū)域現(xiàn)有的多處集聚的戲曲、樂器演奏現(xiàn)狀，建議將某些局部過于嘈雜的音響撤除，有規(guī)范地進(jìn)行管理，使這個(gè)區(qū)域內(nèi)的各種民俗文化氣息能夠在完好保留的同時(shí)，營(yíng)造優(yōu)美的聲景觀環(huán)境。

二是優(yōu)化公園內(nèi)水景觀。鑒于園區(qū)內(nèi)靜水居多、動(dòng)水無幾的現(xiàn)狀，建議增加動(dòng)水景觀。動(dòng)水景觀包括瀑布、疊水、溪流、噴泉等?？梢栽诠珗@內(nèi)現(xiàn)有的山石落差的地方增加水景，營(yíng)造流水的聲音；針對(duì)公園內(nèi)大部分靜水面用作游船娛樂的現(xiàn)象，筆者建議保留萬壽山北的玉帶河河段的游船，兒童游樂場(chǎng)內(nèi)的水上項(xiàng)目，將“二侯祠書場(chǎng)”西面的水上游船項(xiàng)目和雪浪湖上的“碰碰船”項(xiàng)目去除。在“二侯祠書場(chǎng)”西面的水塘中央設(shè)計(jì)噴泉景觀，代替之前的游船項(xiàng)目，讓緊鄰水塘東面長(zhǎng)廊的人們?cè)谟鋹偟乃曋斜M情思考和享受棋藝的樂趣。而雪浪湖所處的位置是在公園的西邊緣，也是公園的入口之一，環(huán)境相對(duì)安靜，而且設(shè)計(jì)之初就有煙霧設(shè)計(jì)，打造的是一種煙霧繚繞的情境，因此要將該湖面的“碰碰船”項(xiàng)目移除，適當(dāng)增加一些點(diǎn)聲源，如在湖面零星散布一些小型的噴泉。聆聽著嘩嘩的水聲，看著煙霧在巨石間盤旋，這樣的“仙境”讓人難分真假。另外，由于這兩處水上游船項(xiàng)目在節(jié)假日頗受孩子們的歡迎，所以有必要向人們解釋這樣改變的初衷，讓人們培養(yǎng)欣賞和維護(hù)聲景觀的意識(shí)。同時(shí)完善玉帶河及兒童游樂場(chǎng)的水上項(xiàng)目的設(shè)施，在滿足人們娛樂需求的同時(shí)優(yōu)化局部景點(diǎn)的聲景觀。三是豐富公園的動(dòng)物聲資源。由于公園大部分區(qū)域人流量較大，破壞了動(dòng)物的棲息環(huán)境，導(dǎo)致公園內(nèi)動(dòng)物聲景觀相對(duì)不足。公園北邊的萬壽山雖然鳥類相對(duì)聚集，但是與人不親，也只能在寂靜的清晨和深夜才能聆聽到寥寥幾聲的鳥鳴蟲叫。另外，通過觀察，筆者發(fā)現(xiàn)上午在公園內(nèi)提著鳥籠遛鳥逗鳥的老年人較為頻繁，鑒于此現(xiàn)狀，筆者建議在紫藤環(huán)廊下開辟集中逗鳥區(qū)，再現(xiàn)人鳥共語的情景。在優(yōu)雅的紫藤掩映下，感受鳥鳴的歡悅與活力。而在萬壽山上可以人為搭建鳥類或昆蟲的巢穴，吸引動(dòng)物在此聚集。在公園內(nèi)橋廊、溪水邊可以隱蔽放置電子鳥鳴蟲叫聲，營(yíng)造流水鳥鳴的動(dòng)聽聲音。四是打造具有人文內(nèi)涵的聲景觀。中山公園內(nèi)有多處歷史遺跡，這是無可代替的瑰寶。但如何改變碑刻等遺跡冷清、甚至鮮有人駐足細(xì)看的情況，營(yíng)造良好的、具有人文內(nèi)涵的聲景觀是一個(gè)有效的途徑。就“大堂遺址”為例。對(duì)稱式的布局、玻璃影壁的造型、夜晚璀璨的燈光，極盡視覺盛宴，但聲環(huán)境的空洞必然是美中不足之處。依據(jù)對(duì)稱均勻的聲景觀設(shè)計(jì)原則，基于對(duì)稱的布局，可以考慮在兩邊播放分貝、音調(diào)都相似的背景音樂，營(yíng)造莊嚴(yán)的氣氛或者可以定時(shí)播放詩詞朗誦或講解。針對(duì)公園內(nèi)現(xiàn)存的一些聲音互擾的情況，筆者提出以下建議。一是紀(jì)念塔周圍戲曲表演區(qū)的聲景觀改善。紀(jì)念塔四周有三到四處戲曲演奏，聲音分貝不一，總體感覺較為雜亂。筆者建議保留部分表演，但在音響分貝上要有所控制。各組表演可以分時(shí)段、分天開展，盡量錯(cuò)開，避免同時(shí)進(jìn)行。這樣可以保留歷史文化聲的前提下，讓各表演聲達(dá)到最好的效果。另外也可以減少表演的群體，開辟一塊場(chǎng)地供和平鴿的放養(yǎng)，這樣自然之聲能很好地和歷史文化聲融合，增加動(dòng)物聲景觀的同時(shí)減緩該區(qū)域表演聲過分擁擠的局面。二是對(duì)兒童游樂場(chǎng)的聲景觀環(huán)境進(jìn)行控制。商業(yè)利益的驅(qū)使，過多的娛樂器械進(jìn)駐致使兒童游樂場(chǎng)的人工聲、娛樂器械、電動(dòng)音樂的聲音過盛，產(chǎn)生雜亂的聲環(huán)境。首先要將山丘下的幾個(gè)零散的電動(dòng)娛樂設(shè)施撤除，保留一些器械聲音簡(jiǎn)單的健身、秋千設(shè)施。其次對(duì)于山丘上的娛樂設(shè)施也要控制數(shù)量、合理布局，動(dòng)靜交叉布置。三是對(duì)公園內(nèi)揚(yáng)聲器的管理。通過多次實(shí)地考察，筆者發(fā)現(xiàn)公園內(nèi)的揚(yáng)聲器數(shù)量并不多，而是游人們自帶的錄音機(jī)、麥克風(fēng)、音響等設(shè)備較多，這就引發(fā)一個(gè)難以綜合管控的問題，靈活性過大。筆者建議公園管理處與常出入公園唱戲、跳舞或演奏的游客協(xié)商，可以幫助他們通過公園揚(yáng)聲器播放一些曲目，在方便游客的同時(shí)也便于公園綜合管理。另外，對(duì)于揚(yáng)聲器的造型和擺放位置的隱蔽也可以有所考慮，可以將部分揚(yáng)聲器“喬裝”于環(huán)境中，讓體驗(yàn)人們聞其聲而不知起源的樂趣。當(dāng)然揚(yáng)聲器的品質(zhì)參數(shù)和指向性也要納入考慮范圍。建議公園成立一個(gè)獨(dú)立的聲音器材管理組，負(fù)責(zé)定制公園的聲音管理體制和聲音設(shè)備的維護(hù)。

五、結(jié)語

近年來，人們對(duì)居住環(huán)境的要求逐步提高，對(duì)景觀品質(zhì)的關(guān)注也越來越多。城市公園作為人們休閑的主要載體，提升其品質(zhì)勢(shì)在必行，而研究聲景觀是多元化發(fā)展景觀設(shè)計(jì)的重要方式。相對(duì)于開辟更多的新空間造景觀項(xiàng)目，對(duì)已有景觀的聲景觀進(jìn)行深入設(shè)計(jì)和改良是提高人們對(duì)景觀環(huán)境高要求的有效突破口。對(duì)于已有的景觀項(xiàng)目對(duì)聲景觀的考慮不充分的情況，究其原因如下：首先在功能分區(qū)上就沒有明確的聲景觀分區(qū)；其次即使有部分聲景觀考慮的項(xiàng)目，在后期實(shí)施運(yùn)行上維護(hù)的意識(shí)，沒有責(zé)任到人，沒有設(shè)立專門的聲景觀維護(hù)資金和管理團(tuán)隊(duì)；有的聲景觀元素過于單一，導(dǎo)致園區(qū)內(nèi)氣氛冷清，有的則過于混亂，給人視聽混淆的困擾。當(dāng)今城市公園聲景觀的發(fā)展建議如下：

第一，豐富聲景觀層次，融入更多形式的聲景觀元素。將傳統(tǒng)曲藝形式納入考慮之中，深入挖掘聲景觀的文化藝術(shù)內(nèi)涵。

第二，在項(xiàng)目之初進(jìn)行聲景觀功能分區(qū)，局部打造重要聲景觀小品，設(shè)立獨(dú)立的聲景觀營(yíng)運(yùn)資金和專業(yè)管理維護(hù)團(tuán)隊(duì)。

第三，積極培育成熟的聲景觀項(xiàng)目，努力提升成精品案例。

第四，對(duì)已存在的聲景觀欠缺的項(xiàng)目，提升聲景觀品質(zhì)。對(duì)聲音嘈雜的區(qū)域進(jìn)行整頓，對(duì)有特色的聲景觀重點(diǎn)打造。

第五，增加游客的互動(dòng)性，喚起他們對(duì)聲景觀的欣賞和保護(hù)意識(shí)。 （責(zé)任編輯：徐智本）endprint