歌唱家于淑珍演唱藝術(shù)小議

衛(wèi)曉瓊 商瑋娜

“于淑珍(1936～)，天津歌舞劇院國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)著名女高音歌唱家，曾擔(dān)任過(guò)中國(guó)音協(xié)常務(wù)理事、全國(guó)人大代表、天津音協(xié)副主席等職務(wù)。在擁有‘歌唱家搖籃’美譽(yù)的天津，于淑珍是一位家喻戶曉的歌唱家，不僅擁有眾多觀眾，而且也是一位德高望重的老藝術(shù)家老前輩。五十年代末從事獨(dú)唱，曾在歌劇《宦娘》、《向秀麗》、《江姐》、《劉三姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等中扮演主角;并且成功首唱了大量獨(dú)唱歌曲，如電影《甜蜜的事業(yè)》的插曲《我們的生活充滿陽(yáng)光》、《泉水叮咚響》、《灤水香茶獻(xiàn)親人》、《合歡花，我心中的花》、《最美最美的是中華》、《漓江謠》、《幸福歌兒永不落》、《山坡的云》、《蘆笛巖的回聲》等等;同時(shí)，她還演唱了很多的地方民歌，如《扎風(fēng)箏》、《哭五更》、《蘇南道情》、《尼姑思凡》、《茉莉花》、《哭五更》、《繡荷包》、《小看戲》等等。二十世紀(jì)80年代，于淑珍的歌曲在全國(guó)范圍內(nèi)廣泛傳唱，成為一代人的經(jīng)典。”本文是對(duì)于淑珍演唱中的旋律行腔、吐字、咬字、及歌唱旋律的處理上進(jìn)行論述。

一、歌唱家于淑珍演唱中的行腔處理

于淑珍學(xué)習(xí)了大量的曲藝、地方民歌，加上多年的藝術(shù)實(shí)踐，逐漸形成了自己演唱的處理特點(diǎn)，以下是對(duì)于淑珍演唱中的一些行腔方法進(jìn)行論述。

1.演唱中倚音的行腔處理。倚音作為歌唱常用的行腔，運(yùn)用巧妙的話，會(huì)很好地增強(qiáng)歌曲色彩。下面我們來(lái)感受一下于淑珍對(duì)倚音的細(xì)致運(yùn)用。以她演唱的江蘇民歌《蘇南道情》為例:

《蘇南道情》是一首古曲風(fēng)格的歌曲作品，中國(guó)古曲音樂(lè)具有獨(dú)特風(fēng)格魅力，倚音在古曲中是最能表現(xiàn)風(fēng)格特點(diǎn)的元素，于淑珍在演唱時(shí)運(yùn)用了古曲的演唱技巧，她在演唱這首作品時(shí)大量運(yùn)用了倚音的演唱處理，例如:樂(lè)句“老漁翁一釣竿”，“老”、“翁”、“竿”這三個(gè)字分別處在每小節(jié)的強(qiáng)拍上，在“老”字上運(yùn)用了小三度的下倚音處理，在“翁”字上運(yùn)用了大二度下倚音處理，在“竿”字上運(yùn)用了小三度下倚音處理，踏著啞鈴的伴奏，在樂(lè)句重拍上表現(xiàn)了特殊的聲音效果。于淑珍運(yùn)用了典型古曲風(fēng)格的頓音和快倚音的藝術(shù)處理，把人們帶進(jìn)了歌曲空靈的意境中;樂(lè)句:“靠山崖，傍水彎”中“靠”和“傍”字分別也處在每小節(jié)的強(qiáng)拍上，和上句樂(lè)處理相似，也運(yùn)用了快倚音和頓音效果的處理;樂(lè)句“扁舟來(lái)往無(wú)牽絆”中“扁”、“來(lái)”、“無(wú)”、“絆”字分別也處在歌曲的強(qiáng)拍上，運(yùn)用了快倚音和頓音的處理。這首作品于淑珍老師把人們的思想帶進(jìn)了江南優(yōu)美、空靈、幽靜、深遠(yuǎn)的意境中，體會(huì)著江南水鄉(xiāng)的恬靜。

《甜蜜的事業(yè)》中的電影插曲《我們的生活充滿陽(yáng)光》是我們家喻戶曉的電影歌曲，這首作品充滿積極向上的熱情，表現(xiàn)了人們對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)幸福的憧憬，這首歌曲幾十年來(lái)一直深受人們的喜愛(ài)。于淑珍根據(jù)電影情緒和表現(xiàn)主題的需要，在演唱歌曲是運(yùn)用了倚音的處理，樂(lè)句:“憧憬那美好”的“憬”上，運(yùn)用了從下向上的小三度倚音，“幸福的花兒”的“的”上運(yùn)用了大二度倚音，給樂(lè)句更增添了幸福、風(fēng)趣、隨意和自由灑脫的音樂(lè)美感，深刻地表現(xiàn)了電影所需要的主題，更好地反映了《甜蜜的事業(yè)》這部電影的思想內(nèi)涵和人物情感。

2.演唱中波音的行腔處理?！安ㄒ羰羌釉谥饕舴系难b飾音，起美化效果，使音變得有起伏、有波動(dòng)、有感染力，它以上行二度和下行二度的形式出現(xiàn)?！蔽覀?cè)谶@里以她演唱的河北民歌《扎風(fēng)箏》為例:

于淑珍在演唱《扎風(fēng)箏》這首作品時(shí)，結(jié)合了河北民歌本身的風(fēng)格特點(diǎn)，運(yùn)用了波音的處理:分別在“扎”、“一”、“津”上運(yùn)用了二度波音的處理。例如，樂(lè)句:“姑娘在房中扎風(fēng)箏”的“扎”字上的波音處理，表現(xiàn)了姑娘純樸、善良的人物性格。樂(lè)句“一代更比一代精”的“一”上加了上波音，強(qiáng)化了旋律起伏效果，于淑珍在演唱時(shí)和前面的“一”進(jìn)行了巧妙的力度控制對(duì)比處理，增添了樂(lè)句色彩。樂(lè)句中“風(fēng)箏要數(shù)天津衛(wèi)”“津”上加上了上波音，突出了天津的語(yǔ)言特點(diǎn)和地方音樂(lè)風(fēng)格。

3.演唱中滑音的行腔處理?；粼谥袊?guó)戲曲、曲藝及地方民歌中運(yùn)用非常廣泛，我們以于淑珍演唱的《胡笳十八拍》這首歌曲為例:

《胡笳十八拍》是漢朝蔡文姬的一首古詞，于淑珍老師在演唱中于淑珍在演唱中運(yùn)用了大量的滑音，加入了吟誦的演唱特點(diǎn)，例如:歌詞“我生之后漢祚衰”中“漢”字上用了上滑音，“祚”字用了下滑音;“天下仁兮降離亂”中“亂”上用了下滑音;“地下仁兮使我逢此時(shí)”中“逢”字上用了下滑音，這種滑音處理是模仿了古琴的滑音彈奏效果。于淑珍在演唱《胡笳十八拍》時(shí)，對(duì)字的滑音處理展示了古曲風(fēng)格的幽靜的美，同時(shí)在歌曲旋律層次上體現(xiàn)了旋律起伏的美。

二、歌唱家于淑珍演唱中的語(yǔ)言藝術(shù)處理

歌唱語(yǔ)言在演唱中占有非常重要的地位，中國(guó)的戲曲、曲藝對(duì)字的要求非常嚴(yán)格，于淑珍學(xué)習(xí)過(guò)中國(guó)的傳統(tǒng)曲藝、昆曲、評(píng)劇、京劇、河北梆子、各地的民歌、山東魯劇、皮影戲等等。于淑珍演唱中的吐字繼承了中國(guó)傳統(tǒng)的吐字方法及表現(xiàn)手法，結(jié)合自身的演唱特點(diǎn)，演唱語(yǔ)言發(fā)聲準(zhǔn)確，吐字清晰、親切，別有韻味。

1.演唱中的吐字處理。于淑珍不僅音色甜美，而且字音準(zhǔn)確，在多年的藝術(shù)實(shí)踐中形成了自己的吐字風(fēng)格，在字頭的處理中相比字腹、字尾來(lái)說(shuō)它的音量弱小，時(shí)值短促，強(qiáng)調(diào)自身的歸韻和聲音的飽滿，字尾收音交代的非常清楚，字頭有明顯的氣息阻力，更好地表達(dá)了語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫，提升了旋律的起伏美。于淑珍借鑒了在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、曲藝及地方民歌中的一種常用的語(yǔ)言表現(xiàn)手法，在字身的延長(zhǎng)處理上多采用了多次元音成型的方法，在字的行腔中運(yùn)用了戲曲的“一字多音”的吐字方法，也就是讓字在旋律線中的每個(gè)音符都有“點(diǎn)”的感覺(jué)，這樣唱出來(lái)的聲音，感人、柔和、清澈、展示了中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)的語(yǔ)言美。

2.歌唱中的語(yǔ)言旋律線條處理。通過(guò)對(duì)歌唱旋律的層次、力度、速度、停頓、音色等的變化來(lái)美化旋律，是于淑珍演唱處理上的又一精彩之處，能很好地表現(xiàn)歌曲旋律的線條感，例如:于淑珍演唱的歌曲《漓江謠》，這首作品在各大音樂(lè)院校中，對(duì)于民族聲樂(lè)學(xué)生來(lái)說(shuō)是必唱曲目，于淑珍在語(yǔ)言旋律中多次地運(yùn)用了重滑音的處理，來(lái)增加歌曲的口語(yǔ)化感覺(jué)，這樣唱出來(lái)的聲音，親切、自然、甜美。于淑珍老師在歌曲《家住安源》中大量地運(yùn)用了力度和速度的處理，來(lái)增加旋律的情緒感染力。在歌曲《小看戲》中運(yùn)用了音色變化的語(yǔ)言旋律來(lái)形成歌曲的前后對(duì)比。

于淑珍具有先天的甜美、干凈、靈巧的音色條件，加上后天地學(xué)習(xí)實(shí)踐，在行腔和歌唱語(yǔ)言上的處理得非常完美，還有很重要的是她演唱的發(fā)聲狀態(tài)科學(xué)。于淑珍在立足于中國(guó)傳統(tǒng)的演唱風(fēng)格上，有效地借鑒了一定的西方美聲的發(fā)聲特點(diǎn)。于淑珍在演唱中真假聲混合運(yùn)用，以假聲為主，聲音位置統(tǒng)一，下巴松弛、呼吸的控制自然。這樣的聲音比傳統(tǒng)的發(fā)聲更具有穿透力和持久力，聲音更加飽滿、集中。于淑珍在她的表演上追求著一種端莊、優(yōu)雅的美;在她的音色上追求著一種清麗的美;在她的歌唱語(yǔ)言上追求著一種細(xì)膩的美，在她的歌唱技巧上追求著一種質(zhì)樸的美。

德國(guó)著名女高音歌唱家漢姆波爾說(shuō)過(guò):“如果有人問(wèn)我歌唱藝術(shù)的含義是什么?我不會(huì)從聲音技巧的角度去說(shuō)明。我要說(shuō)的乃是感動(dòng)聽(tīng)眾的才能。如果歌唱者僅僅是把音給唱出來(lái)，那么充其量只不過(guò)是一位技工匠人而已。”歌曲的美感是依靠歌唱者去傳播的，而歌曲的美感主要處決于歌唱者對(duì)歌曲的藝術(shù)處理。我們對(duì)歌唱家于淑珍的演唱處理進(jìn)行分析研究，主要是為了學(xué)習(xí)她的演唱藝術(shù)精髓。我們首先必須學(xué)習(xí)她的藝術(shù)精神，學(xué)習(xí)她對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的熱愛(ài)和不懈地追求，于淑珍大量地學(xué)習(xí)了中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲、曲藝及全國(guó)各地的優(yōu)秀的民歌，這些都是我們的前輩藝術(shù)家們精心創(chuàng)作和千錘百煉的綜合性藝術(shù)。作為年青一輩的唱歌者，如何去繼承老一輩歌唱家的演唱精髓，這是我們需要思考的一個(gè)重要問(wèn)題。

“氣、聲、字、音、情”五個(gè)字全面闡述了我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)的技術(shù)元素，就是:“以氣振聲、以聲立字、以字導(dǎo)音、以音傳情、以情動(dòng)人?！彼枰覀冮L(zhǎng)時(shí)間堅(jiān)持不懈地努力。讓我國(guó)民族聲樂(lè)這朵奇葩在老一輩和年青一輩的共同努力下，開(kāi)得更加耀眼、更加光彩奪目!

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