艾麗絲·門羅作品中的男性形象

劉 爽

（遼寧大學(xué) 公共基礎(chǔ)學(xué)院，遼寧 沈陽 110036）

艾麗絲·門羅被稱為加拿大的“短篇女皇”，已經(jīng)出版了十四部短篇小說集,成果頗豐。在獲得諾貝爾文學(xué)獎之前，她的成果就已經(jīng)獲得了多項令文學(xué)界贊嘆的獎項：獲得加拿大總督文學(xué)獎三次、加拿大吉勒文學(xué)獎兩次，還曾經(jīng)獲得英聯(lián)邦作家獎、崔林文學(xué)獎、萊南文學(xué)獎、歐·亨利小說獎、曼氏布克國際獎等一系列褒獎。她是第一位獲得美國筆會馬拉穆德獎和瑞文學(xué)獎的加拿大人,也是第一位瑪麗安·恩格爾文學(xué)獎、加拿大·澳大利亞杰出文學(xué)獎、喬治·伍德科克成就獎等各種終身榮譽(yù)的獲得者。2005年,門羅被美國《時代周刊》評為“世界100名最有影響力的人物”[1]。2013年獲得的諾貝爾文學(xué)獎，標(biāo)志著她的作品得到世界性的承認(rèn)。

在艾麗絲·門羅的作品，通常使用心理現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，以女性為主人公，通過女性視角，以樸實(shí)無華的文字及別出心裁的視角刻畫了女人的命運(yùn)，通過對女性的“內(nèi)心世界”的描寫和情節(jié)的展開來塑造人物形象，反映外在的客觀現(xiàn)實(shí)世界。同時，也應(yīng)該發(fā)現(xiàn)，在艾麗絲·門羅的作品中，通過女主公的視角，也描繪出了傳統(tǒng)的男性形象和顛覆性的女性化男性形象，一方面以此來反襯女性的苦惱、無奈、迷惘和掙扎，另一方面也表達(dá)了艾麗絲·門羅對人的基本判斷：人是復(fù)雜、多樣性的。

一、傳統(tǒng)的男性形象

傳統(tǒng)上，在大多數(shù)文學(xué)作品中，男性都被塑造成為理性、主動、客觀的男性形象[2]，這種形象在艾麗絲·門羅的作品中也不例外?！赌泻兒团儭烦鲎园惤z·門羅第一部作品集《快樂影子舞》（Dance of the Happy Shades），以一個小女孩的視角，通過這個小女孩的成長歷程，描寫了男孩最初與作為姐姐的女孩無差異，到完全與姐姐不同而變成“真正的男性”。故事發(fā)生時間是第二次世界大戰(zhàn)后期，地點(diǎn)是加拿大的一個鄉(xiāng)村。在一個飼養(yǎng)貂狐的農(nóng)家中，有一個主人公——小女孩，她有一個的弟弟。兒時，小弟弟和小女孩同樣經(jīng)歷了相同的生活軌跡：小男孩和姐姐常常在一起幫父母做一些力所能及的農(nóng)活，一起割草，挑水，送水，給貂狐喂水喝、喂食，喂馬，在樓梯上看父親在地下室宰殺貂狐。無論男孩和女孩，面對父親屠宰銀狐的場景，沒有一點(diǎn)的恐懼和厭惡。但是，隨著時間的推移，小男孩和小女孩漸漸地呈現(xiàn)出分化趨勢。因?yàn)榕⒏械剿坪跤幸恢粺o法抗拒的無形之手，牽引著她逐漸成為一個“文靜”的小女孩。不知從何時起，不知不覺中，女孩扎起了辮子，開始喜歡習(xí)慣性地照鏡子，用花邊布裝飾床鋪。實(shí)際上，這時候，小女孩已經(jīng)成為了社會空間中大家認(rèn)可的女孩。與此同時，在情感上，女孩也有了女性的豐富的情感、敏感的溫情”。但男孩卻表現(xiàn)出相反形象：主動、冷靜、客觀。這種差異表現(xiàn)在在捕殺母馬Flora時，男孩與女孩不同的反應(yīng)。女孩在關(guān)鍵時刻下意識地打開圍欄放走Flora，而男孩卻非常興奮地、主動地拿起武器幫助父親捕殺母馬過程中親自捕殺母馬。在母馬Flora被捕殺后，女孩則在床上開始了自己的遐想，但男孩卻唱著歌直接進(jìn)入夢鄉(xiāng)。大多數(shù)文學(xué)評論都將焦點(diǎn)放在小女孩成長過程中所體會到的無奈、壓抑和迷惘情感上，但卻沒有注意到，從另一方面來說，女孩也是在反襯男孩由小男孩逐漸成長為傳統(tǒng)男性的過程。

在艾麗絲·門羅的另一部作品《乞女》（The Beggar Maid）中[3]，男主人公帕特里克由理想主義者過渡為考慮“養(yǎng)家糊口”的現(xiàn)實(shí)主義者，也是傳統(tǒng)的男性形象。帕特里克是一個百貨公司巨頭的兒子，是一個典型的富家子弟，與羅斯相戀時是一個二十四歲的研究生。最初，他的夢想和愿望是將來成為一名歷史學(xué)教授，并不想進(jìn)入其家庭的“商業(yè)王國”。但是，當(dāng)后來決定與羅斯結(jié)婚時，帕特里克送給她一枚鉆石戒指，并說：“為了你，我已放棄成為歷史學(xué)家的夢想了，我要進(jìn)軍父親的商業(yè)圈”。當(dāng)羅斯說，“其實(shí)你挺討厭他父親的生意”時，帕特里克說，既然他要與羅斯結(jié)婚，要養(yǎng)她，他就再也不能采取這樣的行為了。帕特里克由最初的夢想成為歷史學(xué)教授，到后來決定成為“商業(yè)帝國”的繼承人，這實(shí)際上塑造了一個傳統(tǒng)男性形象：理性而客觀。

這種理性而客觀的男人形象在艾麗絲·門羅的晚期作品中更為突出。2001年，艾麗絲·門羅發(fā)表了短篇小說集《怨恨、友誼、求愛、愛意、婚姻》（Hateship,Friendship,Courtship,Loveship,Marriage，Stories）中[4]。在這篇小說集中，有一篇小說《蕁麻子》，艾麗絲·門羅首先敘述了女主人公和邁克兒時在一起的天真、爛漫、快樂的童年生活[5]。接著，作者寫了邁克的離開對女主人公精神上造成的巨大沖擊，主人的世界里就像發(fā)生了山崩，“除了邁克的離去，其余的所有記憶都被沖掉了”。在這樣的對邁克的深深眷戀和回憶中，女主人公經(jīng)歷了結(jié)婚、生子、離婚，但心中仍然想著邁克。最后，某一天，為了舒緩自己內(nèi)心的煩悶，女主人公去鄉(xiāng)下朋友賽妮家度周末時，竟然欣喜地遇到了邁克，并開始主動追求邁克。面對女主人公的追求，邁克冷靜地向女主人公講述了自己軋死小兒子的往事，以及與妻子相互體諒、穿越絕境的相濡以沫的愛情。從而，選擇主動地、理性地離去。在這部作品中，如果說女主人公對邁克從追求到主動離開，反映女主公的偉大的理性形象，莫不如說，更突出了邁克作為男人的傳統(tǒng)的男性理性形象。因?yàn)?，邁克在面對女主人公的多次主動追求，仍然感念與自己的妻子的相濡以沫，不為誘惑的所動，這正是文學(xué)作品中經(jīng)常塑造的理性的傳統(tǒng)男性形象。

二、女性化的男性形象

Sandra&Gubar在其著名的《閣樓上的瘋女人——女作家與19世紀(jì)的文學(xué)想象》一書中指出，文學(xué)作品中，男性通常表現(xiàn)為理性、主動、客觀、寬容的特點(diǎn)，而女性形象通常形成了兩個極端，要么是充滿母愛的、純潔和美麗的“天使”，要么是自私、狹隘、敏感感性丑陋的“妖婦”[6]。在艾麗絲·門羅作品中，卻也呈現(xiàn)給讀者具有后兩類女性化牲的男性。

《沼澤路》是1971后艾麗絲·門羅的小說集《姑娘們和女人們的生活》（Alice Munro:Lives of Girls and Women）中的第一篇[7]。故事中，同樣以女性黛兒的視角刻畫了一個女性化的男性——貝尼叔叔，一個寬容的、飽和母愛的勞動者的故事。在一個叫沼澤路的小鎮(zhèn)上，黛兒的父親是一個以飼養(yǎng)貂狐為生計的養(yǎng)殖農(nóng)場主，貝尼叔叔為黛兒的父親工作。故事開始于貝尼叔叔在報紙上看到一則征婚廣告，他欣然去征婚，但結(jié)果卻是戲劇性的——他受騙上當(dāng)了，因?yàn)樗⒒貋淼牟粌H僅是不滿十七歲的瑪?shù)铝?，而且還有她的孩子丹妮。但是，貝尼叔叔卻沒有因?yàn)槭茯_而生氣，反而以溫情的母愛之心坦然、寬容地接受了瑪?shù)铝蘸托〉つ荨２粌H如此，更進(jìn)一步地，面對瑪?shù)铝盏拇直?，貝尼叔叔也是以仁愛之心予以包容。特別地，對瑪?shù)铝諑淼闹挥惺藗€月大的女嬰丹妮，貝尼叔叔更是給足了憐愛。小家伙丹妮也非常信任貝尼叔叔，“她會身子軟綿綿的，好像面條一樣地躺在貝尼叔叔的大腿上，或者靠著他的肩膀熟睡”。故事結(jié)尾處，當(dāng)瑪?shù)铝胀盗藥讟訓(xùn)|西帶著丹妮逃走后，黛兒的父母意圖采取的行為是報告警察，但貝尼叔叔卻沒有報告警察的想法。相反，卻時刻擔(dān)心小丹妮被妻子虐待，于是決定去尋找小丹妮。雖然幾費(fèi)周折，無功而返，但此時，充滿溫情的女性化形象更進(jìn)一步躍于讀者面前，因?yàn)樨惸崾迨遄鳛槟行员扰赃€有愛心。同時，在表現(xiàn)手法上，《沼澤路》中多次通過描寫大自然和小動物，來隱喻貝尼叔叔的女性化特征。比如，小說開頭就描寫了貝尼叔叔帶領(lǐng)孩子們在河邊捕魚、捉青蛙的歡樂場景。同時，小說中寫道，貝尼叔叔對勒西河和格籟挪奇沼澤了如指掌，非常熟悉，他非常熱愛它們。以至于貝尼叔叔竟然有這樣的感覺：在他心中，這條河流，這片叢林，以及整個格籟挪奇沼澤都是他的，因?yàn)樗日l都了解它們，他對沼澤里的流沙坑和河里的二十英尺深的坑都了然于胸。同時，小說中還寫了貝尼叔叔圈養(yǎng)了各種各樣的小動物，他喜歡愿意了解它們，他和他的小動物們有很好的關(guān)系。他認(rèn)為，那些浣熊根本就沒有必要圈起來，因?yàn)樗鼈儽蓉堖€聽話。小松鼠們也常常跑來，大膽地坐在窗臺上，在游廊報紙堆里覓食。貝尼叔叔的一切都吸引著孩子們，并因此受到孩子們的仰慕。這說明貝尼叔叔非常熱愛大自然和小動物，他能適應(yīng)大自然，能和大自然融為一體而和諧相處，隱喻了貝尼叔叔女性化和母性的一面。因?yàn)樵谖膶W(xué)作品中，大自然通常被認(rèn)為是人類的母親，繁衍養(yǎng)育了人類[8]。

和“天使”般的貝尼叔叔相反的是，在艾麗絲·門羅2004年的作品《逃離》（Run Away）中的同名小說《逃離》中，則塑造了相反的女性化的男性形象，一個感性、敏感、善變、狹隘的女性化的男性——卡拉的丈夫克拉克[9]?？ɡ恼煞蚩死?，年輕時曾經(jīng)是馬術(shù)學(xué)校最優(yōu)秀的教師，但人到中年后，除了擺弄電腦，就只會欠錢，吵架，打架和得罪自己的主顧。比如，小說中寫道，克拉克再也不想去鎮(zhèn)上的那家海·羅伯特·伯克利建材商店了，他已經(jīng)把那家商店改名為海·雞奸犯·撈大利商店，原因是他欠了商店很多錢，而且還跟他們干過一仗。同時，小說中寫道，克拉克不僅僅與他的債權(quán)人打架，他總是由于異常敏感地、善變地與別人動怒而吵架。例如，他剛剛還跟你顯得特別友好——盡管那也原本是裝出來的，但馬上就跟你暴怒?，F(xiàn)在，有些地方他是不愿再去了，于是他總是讓卡拉去，就是因?yàn)樗莾旱娜顺尺^架，藥房就是這樣的一個地方。有一次，克拉克發(fā)現(xiàn)一位老太太在他站的隊前面“加塞”——其實(shí)她僅僅是去取她忘了的一樣?xùn)|西，回來時站回到他的前面而沒有站到隊尾去，他便嘟嘟囔囔抱怨起來了。當(dāng)收銀員對他說，“她有肺氣腫啊”?？死司驼f，“是嗎，那我還一身都有毛病呢”。不僅如此，克拉克還把藥店的經(jīng)理叫出來，非得要求經(jīng)理承認(rèn)對自己不公正。再有，他也與公路邊上的一家咖啡店的人吵架，原因是克拉克認(rèn)為咖啡店沒有按照廣告上承諾的那樣，對他的早餐打折扣。但實(shí)際情況是，時間已經(jīng)過了十一點(diǎn)。于是，克拉克就與他們吵了起來，為了顯示他的憤怒，竟然粗暴地把外帶的一杯滾燙咖啡摔到地上。驚險的是，店里的人說，就差那么一點(diǎn)點(diǎn)，就會潑到推車?yán)镆粋€小嬰兒的身上了。而克拉克卻辯解說，那孩子離自己足足有半英里遠(yuǎn)呢，而且他沒拿住杯子是因?yàn)闆]給他杯套。而咖啡店里說他自己沒有說要杯套，而他卻說給杯套這種事本來就不需要特別聲明的，是咖啡店應(yīng)該主動盡的義務(wù)。這樣，一個敏感、善變、自私狹隘，充滿幻想、不切實(shí)際的女性化中年男人形象躍然于紙上，展現(xiàn)在讀者面前。

三、結(jié)語

艾麗絲·門羅的作品，通常描述平凡、普通的女性的心理感受和命運(yùn)，男性通常作為陪襯，來反映女性的母愛、感性與敏感，反襯出女性在男權(quán)社會中以男性為核心的迷惘，傳統(tǒng)的理性化男性形象可能就是男權(quán)社會的男性標(biāo)準(zhǔn)，而女性化的男性，是顛覆了的男性形象，來說明人物的多樣性。正如門羅說：“小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，試試從這個角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化?！雹偌幽么笞骷野惤z·門羅獲2013年諾貝爾文學(xué)，http://www.infzm.com/content/95026.言下之意，觀察問題應(yīng)具有開放性、從多個角度進(jìn)行。無論男人、女人，都是多樣性的，不能簡單地進(jìn)行歸納。

[1]康慨.短篇女王艾麗絲·門羅獲布克國際獎[N].東方早報，2009-06-03(7).

[2]李仰智.文學(xué)視野下的性別理論及其言說主線[J].鄭州大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2012(2).

[3]艾麗絲·門羅.乞女[J].譯林，2011(4).

[4]AliceMunro.Hateship,Friendship,Courtship,Loveship,Marriage，Stories[M].Penguin Books,2001.

[5]李小莉.閱讀愛情[J].外國文學(xué)研究，2011(4).

[6]Gilbert,Sandra and Susan Gubar：The Madwom an in the A ttic[M].New York：YaleUniversity Press,1979.

[7]AliceMunro.LivesofGirlsandWomen[M].Penguin Books,1971.

[8]李洪輝.艾麗絲·門羅的生態(tài)女性主義思想[J].兵團(tuán)教育學(xué)院學(xué)報，2011(4).

[9]艾麗絲·門羅.逃離[M].李文俊，譯.北京：北京十月文藝出版社，2009.

【責(zé)任編輯 曹 萌】