浪漫主義音樂與女性主義文學(xué)的碰撞
——肖邦與喬治·桑

尹新榮

(濟(jì)南幼兒師范高等?？茖W(xué)校，山東 濟(jì)南 250307 )

19世紀(jì)高舉反封建專制的旗幟、頒布《人權(quán)宣言》的法國(guó)大革命以后，整個(gè)歐洲要求主權(quán)的民族運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，法國(guó)文藝界興起了浪漫主義思潮。作為歐洲思想和文化中心的巴黎，聚集了文藝界的名流，有詩(shī)人海涅、席勒，大文豪雨果、巴爾扎克，畫家熱里科、德拉克魯瓦，音樂家李斯特、羅西尼，還有女性主義作家喬治·桑和鋼琴詩(shī)人肖邦等。

一、肖邦的浪漫主義音樂

19世紀(jì)初受到黑格爾和費(fèi)希特的唯心論影響，文學(xué)家蒂克和諾瓦利斯提出了在藝術(shù)和宗教上應(yīng)完全展現(xiàn)自我的觀點(diǎn)。浪漫主義者反對(duì)形式化，注重創(chuàng)作的自由，將一切個(gè)人的感情、趣味和才能表現(xiàn)得淋漓盡致，社會(huì)的工業(yè)化使他們渴望回歸自然和單純。在浪漫主義思潮的推動(dòng)下，音樂領(lǐng)域也掀開了新的篇章，因?yàn)椤凹兇狻钡钠鳂纷钅苁惆l(fā)語(yǔ)言所不能表達(dá)的情感。在19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物中，有韋伯、舒伯特、舒曼、門德爾松、瓦格納、柏遼茲、李斯特等等，但最具浪漫氣質(zhì)的當(dāng)屬鋼琴詩(shī)人肖邦。

弗雷德里克·肖邦(1810～1849)，1810年2月22日生于距波蘭首都華沙約50公里的小鎮(zhèn)，他出生10個(gè)月全家就搬到了華沙定居。肖邦的鋼琴啟蒙老師是他的母親，他6歲開始跟齊夫內(nèi)學(xué)琴。1816年12月6日，他在父親生日家庭晚會(huì)上演奏了其第一首鋼琴作品《波洛涅茲舞曲》，16歲進(jìn)入華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，在大學(xué)期間，他還到華沙大學(xué)去聽文學(xué)課和歷史課，從波蘭浪漫派的文學(xué)創(chuàng)作中汲取營(yíng)養(yǎng)，對(duì)波蘭歷史盛衰的了解加強(qiáng)了他的愛國(guó)主義思想。在大學(xué)里他成績(jī)斐然，而且溫文爾雅、謙虛好學(xué)，被公認(rèn)為難得的音樂天才，一流的鋼琴演奏家[1]。1831年10月，肖邦到了他心儀已久的巴黎，這里有雨果，有巴爾扎克、司湯達(dá)、海涅、席勒、拉馬丁、維尼，還有將影響他終生的喬治·桑。

肖邦的創(chuàng)作全部是鋼琴曲，為這一領(lǐng)域?qū)懴铝吮姸嗤昝赖淖髌罚?8首瑪祖卡、27首練習(xí)曲、24首前奏曲、19首夜曲、4首敘事曲、4首諧謔曲、3首即興曲、3首奏鳴曲、2首協(xié)奏曲、一首船歌、一首搖籃曲、一首幻想曲、幾首鋼琴與樂隊(duì)作品、許多圓舞曲和波洛涅茲舞曲。最能體現(xiàn)肖邦民族精神的是他的《瑪祖卡》和《波洛涅茲》，其體裁取自民間，并超脫了原有的傾向，莊嚴(yán)宏偉，成為具有深刻社會(huì)內(nèi)容的大型鋼琴體裁；他的《夜曲》旋律優(yōu)美舒緩，充滿憂郁傷感之情，具有沉思幻想的抒情色彩；他的《練習(xí)曲》是鋼琴音樂史上的里程碑，不光是高難度的技巧訓(xùn)練，更是一首首濃縮的音樂詩(shī)。肖邦的音樂，毫不盛氣凌人，他用細(xì)膩的手法去描繪詩(shī)情畫意，即使是強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情，在他的音樂中也表現(xiàn)得如“花叢中的大炮”，他和他的音樂都沉浸在熱情和憂郁的幻想中，如同他和最愛的人喬治·桑的愛情，美好而又令人傷感。

二、喬治·桑的女性主義文學(xué)

在很多人看來，喬治·桑就像是19世紀(jì)法國(guó)女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的代名詞，在巴黎上流社會(huì)的每次集會(huì)上，總是有一個(gè)女人，漫不經(jīng)心地坐在靠窗或靠火爐的沙發(fā)上，嘴里總是叼著一根雪茄，輕吐著煙霧，她的打扮更像是男人，穿著長(zhǎng)褲、白色長(zhǎng)禮服，禮帽和手杖伴在左右，她的這身打扮雖然遭到人們的非議，但她泰然處之。法國(guó)女人為了得到和男人一樣穿長(zhǎng)褲的權(quán)利，經(jīng)過了大約一百年的奮斗，這其中，女作家喬治·桑起到了重要的作用?！皢讨巍ど！边@個(gè)男性化的名字也是她的筆名，她不光用自己的外表來表達(dá)女性和男人一樣的主導(dǎo)地位，她的文學(xué)作品更是追求女性的解放，喬治·桑被她的同時(shí)代人公認(rèn)為是最偉大的作家之一，雨果曾說：“她在我們這個(gè)時(shí)代具有獨(dú)一無(wú)二的地位。特別是其他偉人都是男子，唯獨(dú)她是女性?！?/p>

喬治·桑是個(gè)多產(chǎn)的作家，她的第一部小說是《印第安娜》，第二部小說是《華朗丁》，第三部小說是《萊莉亞》，再加上《雅克》《安德烈》《馬蒂婭》《西蒙》等等，她共寫過244部作品。她的作品描繪細(xì)膩，文字清麗流暢，風(fēng)格委婉親切，具有強(qiáng)烈的感染力，在當(dāng)時(shí)擁有很高的知名度，其中包括故事、小說、戲劇、雜文，以及3萬(wàn)多封被稱為“文學(xué)史上最優(yōu)美的通信之一”的書信。她塑造了數(shù)個(gè)追求自由與平等的女性形象,在這些作品里，她提出了當(dāng)時(shí)社會(huì)中婦女的命運(yùn)問題，盡管沒能明確地指出解放的道路，但學(xué)術(shù)界普遍感到她的思想具有超前性和現(xiàn)代性，那驚世駭俗的言行，包含著女權(quán)主義思想的萌芽，她稱得上女權(quán)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，為女權(quán)、共和政體等理想奮斗了一生。如她以當(dāng)時(shí)歌壇新星、19歲的維亞爾多為原型寫出的最著名的小說《康素愛蘿》的主人公康素愛蘿，既是追求人格獨(dú)立和精神自由的現(xiàn)代女性,又是愛的使者。該小說蘊(yùn)含的女性主義思想，寄托了作者的人性理想和女性觀。

喬治·?？煞Q得上是女性解放的先驅(qū)，尤其是在兩性關(guān)系上，她倡導(dǎo)女性的主導(dǎo)地位，認(rèn)為女人不應(yīng)該成為男人情欲的發(fā)泄對(duì)象，女人也有自己的七情六欲，應(yīng)該主動(dòng)地得到滿足。喬治·桑放蕩的舉止下也有一顆追求純凈的心，正如她在作品《冬天之美》中所寫到的：“雖然百靈鳥不見蹤影，但有多少喧鬧而美麗的鳥兒路過這兒，在河邊棲息和休憩。當(dāng)?shù)孛娴陌籽┫耔驳你@石在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光，或者當(dāng)掛在樹梢的冰凌組成神奇的連拱和無(wú)法描繪的水晶的華彩時(shí)，有什么東西比白雪更加美麗呢？”

三、喬治·桑與肖邦的傳奇

離婚后的喬治·桑帶著兩個(gè)孩子搬入巴黎，周旋于藝術(shù)家的社交圈。盡管她身軀偏矮微胖，且穿著男性化，但也有她迷人的一面，詩(shī)人海涅就曾在他的雜文中這樣說過：“喬治·桑，最偉大的女作家，同時(shí)也是一位美女，她甚至是一位杰出的絕代佳人。她的臉龐猶如她書中表現(xiàn)出來的精神，與其說是有趣，不如說是美麗……她的面部輪廓，正具有希臘式端莊勻稱的特征，線條并不粗放，反而由于多愁善感而顯得柔和，宛如一層痛苦的面紗蒙在臉上。她額頭并不高爽，栗黃色卷曲的秀發(fā)在頭上分開，垂落在肩上……”[2]在短短幾年當(dāng)中，她的情人像走馬燈一樣，不知換了多少個(gè)，“水性楊花”的名聲讓肖邦對(duì)她極為反感，可喬治·桑卻迷戀上了這位英俊儒雅的年輕人，多次想方設(shè)法去接近肖邦，肖邦都不為所動(dòng)。她主動(dòng)出擊，寫信、邀請(qǐng)，使出渾身解數(shù)展開了猛烈的追求攻勢(shì)，她中斷了和其他情人的關(guān)系，用溫柔多情的姿態(tài)去追求肖邦，經(jīng)過兩年的接觸，肖邦消除了對(duì)喬治的反感，男人外表掩蓋下的女人的溫柔體貼打動(dòng)了肖邦，尤其是作為懂得音樂的女作家，對(duì)肖邦入木三分的見地令這位年輕的鋼琴家有一種知音知遇之感，28歲的肖邦沖破一切世俗觀念，與34歲的喬治·桑激情相會(huì)，盡管他們的感情只維持了9年，但在這9年里，這位原來放蕩不羈的女作家，能一心一意地專注于肖邦而沒有紅杏出墻，實(shí)屬不易。

在巴黎，肖邦和喬治·桑一起訪友、娛樂，參加音樂會(huì)沙龍，為了能平靜地度過一段浪漫的時(shí)光，在優(yōu)美的環(huán)境里進(jìn)行他們音樂和小說的創(chuàng)作，他們雙雙來到地中海的馬略卡島過冬，在島上他們一起散步，一起討論音樂和文學(xué)，肖邦以極大的熱情投入到音樂創(chuàng)作中去，在短短的3個(gè)月里，完成了24首《前奏曲》，4首《瑪祖卡舞曲》，一首《c 小調(diào)波洛涅茲舞曲》，還有他的第二首《敘事曲》(作品第38號(hào))，喬治·桑也創(chuàng)作了她的小說《斯皮里迪翁》。盡管此地風(fēng)景如畫，但多變的天氣讓肖邦的體質(zhì)更為虛弱，他們離開了馬略卡島，經(jīng)過短暫的意大利旅行，肖邦第一次踏上了喬治·桑的莊園——諾昂。自從1830年離開華沙他一直漂泊在國(guó)外，在諾昂，肖邦像回到了家。為了讓肖邦早日恢復(fù)健康，一到諾昂，喬治·桑就找來朋友醫(yī)生做肖邦的全職醫(yī)生，負(fù)責(zé)肖邦的治療和檢查。為了讓肖邦過得舒心，喬治·桑想方設(shè)法讓他吃得好住得好玩得好，還讓他可以隨心所欲地支配時(shí)間。兩個(gè)人一起散步，一起騎馬，有時(shí)他們?cè)诓菰暇従彾?，欣賞落日的余暉，有時(shí)他們策馬飛奔，馳騁在廣闊的草原上，盡情釋放。喬治·桑白天教孩子們功課，處理田莊的事務(wù)，晚上沉醉于小說的寫作中，肖邦也把自己關(guān)在樓上的房間里，把許多新的樂思寫在紙上，其中包括《降b 小調(diào)奏鳴曲》。夏天過后，他們又回到了巴黎，肖邦白天上鋼琴課，傍晚時(shí)分就到喬治·桑家里吃飯，夜幕降臨，他們要么去聽歌劇或者音樂會(huì)，要么就到朋友家參加晚會(huì)。有時(shí)喬治·桑在家里招待她的親密朋友，她的客廳成了巴黎聞名的高雅沙龍，有德國(guó)詩(shī)人海涅，法國(guó)作家雨果、巴爾扎克，還有畫家、律師、歌唱家，他們聚在一起，不是彈琴唱歌， 就是朗讀自己的作品，愉快而美好的生活情調(diào)吸引著肖邦。雖然他和喬治·桑沒有正式結(jié)婚，他也沒有自己真正的家，但他得到了一位有著炙熱情感的杰出女人的愛。對(duì)于喬治·桑慈母般的關(guān)懷和照顧，肖邦充滿了感激之情，在肖邦的影響下，喬治·桑的性情也改變不少，穿著不再那么怪異，更富有女人味。每到夏天他們就來到諾昂莊園，肖邦在這風(fēng)光優(yōu)美、環(huán)境幽靜的地方可以靜下心來，潛心創(chuàng)作，寫出了《f小調(diào)圓舞曲》(作品第70號(hào)之二)、《升f小調(diào)波洛涅茲舞曲》(作品第44號(hào))、《第三首敘事曲》(作品第47號(hào))、《升c小調(diào)前奏曲》(作品第45號(hào))、《塔蘭泰拉舞曲》(作品第43號(hào))、《夜曲》兩首(作品第48號(hào))、《船歌》(作品第60號(hào))、《幻想波洛涅茲舞曲》(作品第61號(hào))、兩首《夜曲》(作品第62號(hào))、三首《瑪祖卡舞曲》(作品第63號(hào))。在諾昂，肖邦和喬治·桑度過了7個(gè)相愛的夏天，并創(chuàng)作了他一生中幾乎所有重要的作品，肖邦能為世人留下那么多寶貴的音樂財(cái)富，喬治·桑功不可沒。

然而，為了管教孩子，兩人出現(xiàn)了裂痕，肖邦看不慣喬治·桑溺愛和嬌縱大兒子，喬治·桑忍受不了肖邦過分袒護(hù)和她作對(duì)的小女兒，無(wú)法調(diào)解的分歧導(dǎo)致兩人分手。離開喬治·桑，肖邦不僅失去了一位愛人，也失去了一個(gè)平衡的力量、一個(gè)母親、一個(gè)監(jiān)督人及和諧的生活，使他原本虛弱的身體受到更大的摧殘，夏天不能在諾昂度過，無(wú)論是環(huán)境還是心情，都無(wú)法讓他集中精力創(chuàng)作。對(duì)于喬治·桑來說，決裂讓她感到痛苦和惋惜。1849年10月17日肖邦病逝，近在咫尺的喬治·桑既沒看望過病重的肖邦，也沒有參加肖邦的葬禮，她依然平靜地呆在自己的諾昂莊園里寫她的小說，她的孤寂和哀傷埋藏在冷酷的面具下，獨(dú)自咀嚼著過去的情感，直到72歲臨終為止。分手后的肖邦和喬治·桑，依然關(guān)注著對(duì)方的動(dòng)向，不時(shí)會(huì)從別的朋友那里打聽到對(duì)方的一些消息，但終止了彼此的來往，只有一次偶然相遇，當(dāng)肖邦去瑪利昂尼夫人家離開時(shí)，與上樓的喬治·桑擦肩而過，彼此行禮問了聲好，見了他們生命中最后的一面。

參考文獻(xiàn)：

[1] 林洪亮.肖邦傳[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2010.206-210.

[2] 海涅文集：小說戲劇雜文卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002.369.