隱喻對雙音節(jié)復(fù)合詞語素義重心及詞性的影響
——以部分“AN”形容詞性雙音節(jié)復(fù)合詞為例

路 云

（北京大學(xué) 對外漢語教育學(xué)院，北京 100871）

自Lakoff（1980）等人提出概念隱喻理論的觀點以來①Lakoff等（1980）同時認為在英語中有70%的表達式是隱喻式的。人們首先是以隱喻化的概念思維，然后以隱喻化的思維表達，這個過程可能是長期以來被人們所忽視的。，隱喻越來越得到認知語言學(xué)界的重視并成為當前人文社會科學(xué)研究的一個重要內(nèi)容之一。Lakoff&Turner(1989)指出：“隱喻不僅是語言的問題，它更是思維的問題。各種思維活動，不管它是關(guān)于情感的，關(guān)于社會的，還是關(guān)于人格的，關(guān)于語言的或者關(guān)于生與死的，都與隱喻相關(guān)。隱喻對于想象和對于理性來說，都是不可或缺的?！盵1]Grady(1997）認為“隱喻為人類的生活經(jīng)驗與其它抽象概念的密切聯(lián)系提供了豐富的證據(jù)”[2]。束定芳（2009）對中國認知語言學(xué)發(fā)展中各個階段所發(fā)表的論文主題進行過一個大致的統(tǒng)計，其中關(guān)于隱喻、轉(zhuǎn)喻的研究數(shù)量超過總量的20%，遙遙領(lǐng)先于其它主題。[3]以往從隱喻角度對漢語詞匯的研究，多集中在對復(fù)合詞整體語義構(gòu)成理據(jù)的解釋，如從身體部位、時間或者空間的角度，而從復(fù)合詞內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式出發(fā)的研究是比較少的。

在考察《現(xiàn)代漢語詞典》(2005)中所收錄的雙音節(jié)復(fù)合詞時，我們發(fā)現(xiàn)“形單”（語素）+“名單”（語素）②以下簡稱“AN”。的構(gòu)詞形式可以生成一些形容詞，且該類形容詞有一個突出的特點，就是復(fù)合詞內(nèi)部“名單”的名詞性語素義在不同程度上受到削弱，在部分詞匯中甚至表現(xiàn)出語音上的弱化，如“大氣、大意、厚道、富態(tài)、花哨、大方、細發(fā)”等，而這可能正是這類復(fù)合詞表現(xiàn)出形容詞詞性的原因③形容詞性成分修飾名詞性成分，一般名詞性成分為重心，復(fù)合詞表現(xiàn)名詞性而非形容詞性。。本文將嘗試結(jié)合隱喻和認知理論的相關(guān)研究對這部分復(fù)合詞的成因進行探析。

在具體的分析中，我們發(fā)現(xiàn)造成“形單”屬性凸顯的原因非常復(fù)雜，也可能是多方面的。比如“黑心”和“紅心”，其構(gòu)詞形式一致，同樣發(fā)生了顏色域“黑”或“紅”到人體概念域“心”的映像，為什么“黑心”就有形容詞用法（《現(xiàn)代漢語詞典》“心腸陰險狠毒”），而“紅心”只能做名詞（《現(xiàn)代漢語詞典》“比喻忠于無產(chǎn)階級革命事業(yè)的思想，如：一顆紅心向著黨”。）表面上看，二者在形式上沒有任何區(qū)別。從隱喻的層面上看，二者都發(fā)生了隱喻，且在兩個層面上都存在隱喻。一層是顏色域到人體概念域的投射，顏色“黑”或“紅”到人體概念域“心”的投射；一層是顏色概念域本身到抽象情感域的投射，即“黑”表示心腸狠毒、壞，“紅”表示喜慶或政治覺悟高。兩次隱喻，都有“形單”的參與，從理論上來說，“形單”的屬性由于參與次數(shù)的增多容易得到凸顯，也就是說“黑心”和“紅心”都容易表現(xiàn)形容詞的屬性。但是，仔細比較，二者還有些許細微的不同之處?！昂谛摹迸c“紅心”相比，同樣是顏色域到人體概念域的投射，但“紅”與“心”的結(jié)合與現(xiàn)實世界中實際的事物關(guān)系更為接近，因為血液的顏色是紅色的，所以“紅心”更容易被人們所理解和認知。相反，“黑心”在現(xiàn)實世界中則找不到對應(yīng)物，所以“黑心”帶給人們的認知新鮮感要強于“紅心”，這樣“黑”要比“紅”在隱喻發(fā)生的過程中留給人們更深刻的印象。

基于以上分析，我們認為在這部分復(fù)合詞中，如果“形單”的屬性符合下列兩個條件，就將更容易得到凸顯：第一，“形單”參與隱喻映像的次數(shù)越多，“形單”的屬性就越容易凸顯；第二，在發(fā)生隱喻映像時，當“形單”與“名單”之間所建構(gòu)的概念關(guān)系與現(xiàn)實世界中客觀存在的事物關(guān)系差異越大時，帶給人的新鮮感就越強，就會使“形單”變得更容易吸引人的知覺注意力。

這一點也可以從認知心理學(xué)的“圖形-背景分離理論”（figure-ground theory）找到相應(yīng)的解釋。這就好比一個花瓶的顏色或者上邊的花紋，如果顏色越鮮明，花紋的造型越夸張，相對于花瓶本身來說，就越容易吸引人們的注意力一樣。所以，對于象“黑心”這樣的復(fù)合詞來說，“黑”的屬性相對于“名單”“心”來說，就更容易被凸顯，成為知覺中的“圖形”，這也是為什么“黑心”可以有形容詞用法而“紅心”只有名詞用法的原因。

“圖形-背景分離理論”也可以用于解釋該類復(fù)合詞某些“名單”的輕聲問題。如果把整個復(fù)合詞看作是一個知覺對象，當“形單”的語義由于參與隱喻的原因在復(fù)合詞中被凸顯時，那么“形單”就變成了這個知覺對象當中的圖形，而“名單”則變成了知覺對象當中的背景。按照知覺選擇性凸顯的特點，圖形容易被認知，而背景作為次認知域，其屬性特征在被認知時容易受到抑制機制的影響，在不同程度上產(chǎn)生信息丟失。比如，“氣”本可以表示人體呼吸之氣，屬于具體的物質(zhì)范疇；但由于其與抽象的概念域建立映射之后，表示的是與人性格特點相關(guān)的抽象概念。從“圖形-背景分離理論”來看，“氣”從具體的物質(zhì)域向抽象的概念域的隱喻是很容易解釋的：在“圖形-背景”框架中，作為“名單”的“氣”位于背景地位，在認知過程中并不凸顯。這種認知上的抑制最終導(dǎo)致“氣”在語義上抽象弱化，而我們知道，語義上的弱化往往會帶來語音上的弱化，這一點就表現(xiàn)為大部分“名單”為“氣”的形容詞，其中的“氣”都需要讀輕聲，如“大氣、闊氣、悶氣、貧氣、俗氣、小氣”。

綜上所述，我們認為，在某些雙音節(jié)復(fù)合詞內(nèi)部，一個語素在與另外一個語素結(jié)合時，參與發(fā)生隱喻頻次的多少或者概念域差異度的高低會對復(fù)合詞內(nèi)部的語義重心造成影響，并可能從整體上對復(fù)合詞詞性產(chǎn)生影響。

[1]Lakoff，G.&Turner，M.More Than Cool Reason：A Field Guide to Poetic Metaphor[M].Chicago：Chicago Uni?versity of Chicago Press，1989：89.

[2]Grady J.E，F(xiàn)oundations of meaning：Primary metaphors and primary scenes.Ph.D.Dissertation[M].California：University of California at Berkeley，1997：188.

[3]束定芳.中國國外語言學(xué)研究60年[M].上海：上海外語教育出版社，2009：300-320.