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    莫道茶事

    2014-04-02 03:17:48
    上海制造 2013年9期
    關(guān)鍵詞:茶席茶具普洱茶

    “累日不食猶得,不得一日無茶也。”中國是茶的故鄉(xiāng),在某種意義上,茶可以說是中國的國飲。文人雅士集會中的各種茶事活動展示了主人的茶道修養(yǎng),并從中體現(xiàn)了主人的個人文化修養(yǎng)。茶席,茶道的表現(xiàn)形式,受到無數(shù)文人墨客的垂青,讓流淌在內(nèi)的精神和文化不斷浮出現(xiàn)世。

    茶品即人品 茶道即人道

    在茶事體驗(yàn)中尋求意境,從中獲得感悟或精神的“純化”,是人們把茶道局限在深層次或程式化的認(rèn)識所作的修正。時代的發(fā)展、生活節(jié)奏的加快,小橋流水的場景已退縮至公園或家庭一角;人們?yōu)橼s上經(jīng)濟(jì)大潮適應(yīng)緊張的工作節(jié)奏,即使留戀,也只能把對傳統(tǒng)文化的恪守深刻于內(nèi)心,換之以“淺然”來對待周圍的人與事,與此同時,花花綠綠的消遣和娛樂也應(yīng)運(yùn)而生。顯然,歷史上文人雅士式的品茶,代表的是五千年的文化傳統(tǒng)和歷史沉積,會使年輕人感到氣氛頗為嚴(yán)肅。人們對品茶已是小心翼翼,何況是高深或神秘的茶道。好在歷史的、文化的原因,是中國人就會喝茶,人們喜歡茶的“可口、可樂”,由此而能帶來的意境,自然不會拒絕,畢竟,茶香在口,通過認(rèn)識與引導(dǎo),還有助于為生活的詩化增光添彩,何樂而不為呢!已被人們廣泛接受的當(dāng)代茶藝,也可理解為在茶的“可口、可樂”的基礎(chǔ)上,引導(dǎo)茶的意境與茶道相通,展示“真、善、美”的內(nèi)涵。

    現(xiàn)代茶科學(xué)的發(fā)展,難以對歷史上文人墨客或得道高人專利式茶道做出解釋,但倒是有利于作‘意境式的詮釋。茶是通過色香味形的充分發(fā)揮而紿人帶來舒適的感受,而現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)可以通過了解茶的自然科學(xué)性,學(xué)習(xí)茶的自然品質(zhì)特性來了解茶理,來體會茶給人帶來的妙趣,如像人們希望般的品性和情境一樣“茶是獨(dú)一無二的文明飲料,是禮貌和精神的化身”。茶道,可從兩方面加以理解,—是茶為真正健康文明的飲料。茶的自然科學(xué)性表明:茶無愧于是21世紀(jì)的理想飲料,茶有助于養(yǎng)性、靜心。在健身方而有如中醫(yī)般的功效和調(diào)理機(jī)能。二是茶與“人的自然天性”相聯(lián)系,也即人性中近于“道”的本質(zhì)。換一種角度說:當(dāng)人們諸如人性本善或本惡爭吵不休時,茶性及與此相伴的意境卻給人以啟示,喝茶時人們所體現(xiàn)的最初的一面卻是最為“自然”的。

    茶的意境,即與茶相伴而來的、給人以清新、淡雅、閑適、悠然,親切而自然;因此,茶才不同于一般口腹物欲。飲茶可以是一種習(xí)慣,給人以助思考、添情趣。舉杯飲茶之“舉”,可以理解為一種期待,頗為形象;茶之為物,能引導(dǎo)我們進(jìn)入一個默想的人生世界。這是由茶中的意境所引導(dǎo),讓人們從茶的感覺中放松“心靈”,讓人更睿智地領(lǐng)會世界上的人與事,或感受“心原本是一壺茶,包容百味,因吐納而常新?!边@似乎又把茶的意境與“即茶即道”相聯(lián)系了。

    文人茶器

    茶杯以純白、潔白為上;茶壺則以宜興砂者為上,即不奪香,又無土氣;煮茶風(fēng)爐以“苦節(jié)君”竹茶爐為上,象征君子守節(jié)有為。

    “工欲善其事,必先利其器”,茶藝是一種物質(zhì)活動,更是精神藝術(shù)活動,器具則更要講究,不僅要好使好用,而且要有條有理,有美感。所以,早在《茶經(jīng)》中,陸羽便精心設(shè)計(jì)了適于烹茶、品飲的二十四器。

    用現(xiàn)代人的觀點(diǎn)來看,飲一杯茶有這么多復(fù)雜的器具似乎難以理解。但在古代,則是使飲茶至好至精的必然過程和禮儀。用器的過程,也是享受制湯、造華的過程。其實(shí),現(xiàn)代烹飪所用器具較陸羽二十四器更為復(fù)雜,只不過廚師作,客人吃,不知其中艱辛而已。中國古代茶人,用這樣細(xì)膩的描述體味自煎自食的樂趣,也從中表現(xiàn)實(shí)踐精神。陸羽當(dāng)時便說明,所謂“二十四器必備”,是指正式茶宴,至于三五友人,偶而以茶自娛,可據(jù)情簡化。

    宋代不再直接煮茶,而用點(diǎn)茶法,因而器具亦隨之變化。宋代茶藝,處處體現(xiàn)了理學(xué)的影響,連器具亦不例外,如烘茶的焙籠叫“韋鴻臚”,自漢以來,鴻臚司掌朝廷禮儀,茶籠以此為名,禮儀的含義便在其中了。碎茶的木槌稱為“木侍制”;茶碾叫作“金法曹”,羅合稱作“羅樞密”,茶磨稱“石轉(zhuǎn)運(yùn)”,連擦拭器具的手巾都起了個高雅的官銜,叫作“司職方”。且不論這些名稱所表達(dá)的禮制規(guī)范是保守還是進(jìn)步,其中的文化內(nèi)涵則一目了然??梢?,中國古代茶具不是為繁復(fù)而繁復(fù),主要是表達(dá)一定思想觀念。宋代全套茶具以“茶亞圣”盧仝名字命名,叫作“大玉川先生”。足見,僅以使用價值來理解古代茶器是難得要旨的。今人參觀日本茶道表演,看見方巾、水方、小刷子等一堆器物,而不知其義。不用說現(xiàn)代中國人,即便日本茶道師,使用這些器物也不一定盡知其中含義。因此只能從文化觀念上,才可能作出合理的解釋。

    明代朱元璋開始廢團(tuán)茶,散茶大興。此后,烹煮過程簡單化,甚至直接用沖泡法,因而烹茶器皿亦隨之簡化。但簡化不等于粗制濫造,尤其對壺與碗的要求,更為精美、別致,出現(xiàn)各種新奇造型。由于中國瓷器到明代有一個高度發(fā)展,壺具不但造型美,花色、質(zhì)地、釉彩、窯品高下也更為講究,茶器向簡而精的方向發(fā)展。壺、碗歷代皆出現(xiàn)珍品,如明代宜德寶石紅、青花、成化青花、斗彩等皆為上乘茶具。壺的造型也千姿百態(tài)。有提梁式、把手式、長身、扁身等各科形狀。圖案則以花鳥居多。人物山水也各呈異彩。

    清代京師,則自有獨(dú)特的高雅茶具。老北京大家貴族、宮室皇廷,乃至以后許多高檔茶館,皆重蓋碗茶。此種茶懷一式三件,下有托,中有碗,上置蓋。蓋碗茶又稱“三才碗”。三才者,天、地、人也。茶蓋在上,謂之“天”,茶托在下,謂之“地”,茶碗居中,是為“人”。一副茶具便寄寓—個小天地,小宇宙,包含古代哲人“天蓋之,地載之,人育之”的道理。

    蓋碗茶源于何時,至今無定論。茶托又稱“茶船”,民間相傳為唐代西川節(jié)度使崔寧之女所造,始為木托,后以漆制,始稱茶船。

    明清以后,茶具不僅為實(shí)用,而且成為十分典雅的工藝品,許多家庭喜歡擺一套精美茶具,有客來沏一壺好茶,列杯分茗,既是親朋情誼,又是藝術(shù)品的陳列欣賞。中國人茶藝觀點(diǎn)可以說已深入干家萬戶。

    道不盡的茶文化

    茶道,以修道為宗旨的飲茶藝術(shù),是飲茶之道和飲茶修道的統(tǒng)一。文人雅士集會中的各種茶事活動展示了主人的茶道修養(yǎng),并從中體現(xiàn)了主人的個人文化修養(yǎng)。

    中國的飲茶歷史有煮、煎、點(diǎn)、泡四類,并先后發(fā)展為煎茶道、點(diǎn)茶道、泡茶道三種形式。唐代以前雖有飲茶,但不普遍。東晉雖有茶藝的雛形,還遠(yuǎn)未完善。晉、宋以迄盛唐,是中國茶事活動的醞釀期。中唐以后,中國人飲茶“殆成風(fēng)俗”,形成“比屋之飲”,“始自中地,流于塞外”。唐朝肅宗、代宗時期,陸羽著《茶經(jīng)》,奠定了中國茶事活動的基礎(chǔ)。又經(jīng)皎然、常伯熊等人的實(shí)踐、潤色和完善,形成了“煎茶道”;北宋時期,蔡襄著《茶錄》,徽宗趙佶著《大觀茶論》,從而形成了“點(diǎn)茶道”,明朝中期,張?jiān)粗恫桎洝罚S次紓著《茶疏》,標(biāo)志著“泡茶道”的誕生。

    茶之道,與人生又何其相似。少年人多不好茶,只有等到歲月漸長,告別喧嘩躁動,明白人走茶涼之日,才能品出茶的好處:有厚重樸實(shí)者,有清秀雋永者,有柔若無骨者,有華麗堂皇者……不正如這塵世間形形色色的人和日子?

    三毛說:“阿拉伯人飲茶必飲三道。第一道苦若生命,第二道甜似愛情,第三道淡如微風(fēng)?!边@是徹悟茶道之后的大智慧之語。在與施繼泉聊天時,他也表示飲茶其間的感悟與禪宗的“見山”一說有異曲同工之妙。

    茶道是以修行悟道為宗旨的飲茶藝術(shù),是飲茶之道和飲茶修道的統(tǒng)一。茶道包括茶藝、茶禮、茶境、修道四大要素。所謂茶藝是指備器、選水、取火、候湯、習(xí)茶的一套技藝;所謂茶禮,是指茶事活動中的禮儀、法則;所謂茶境,是指茶事活動的場所、環(huán)境;所謂修道,是指通過茶事活動來怡情修性、悟道體道。

    茶道中所修何道?可為儒家之道,可為道家、道教之道,也可為禪宗及佛教之道,因人而異。一般來說,茶道中所修之道為綜合各家之道。修道的理想追求概括起來就是養(yǎng)生、怡情、修性、證道。證道是修道的理想結(jié)果,是茶道的終極追求,是人生的最高境界。

    考察中國的飲茶歷史,飲茶法有煮、煎、點(diǎn)、泡四類,形成茶藝的有煎茶法、點(diǎn)茶法、泡茶法。依茶藝而言,中國茶道先后產(chǎn)生了煎茶道、點(diǎn)茶道、泡茶道三種形式。

    茶人看茶席

    茶席始于我國唐朝,大唐盛世,四方來朝,威儀天下。茶,就在這個歷史背景下,由一群出世山林的詩僧與遁世山水間的雅士,開始了對中國茶文化的悟道與升華,從而形成了以茶禮、茶道、茶藝為特色的中國獨(dú)有的文化符號。至宋代,茶席不僅置于自然之中,宋人還把一些取型捉意于自然的藝術(shù)品設(shè)在茶席上,而插花、焚香、掛畫與茶一起更被合稱為“四藝”,常在各種茶席間出現(xiàn)。而在明代茶藝行家馮可賓的《茶箋·茶宜》中,更是對茶品提出了十三宜:無事、佳客、幽坐、吟詠、揮翰、徜徉、睡起、宿醒、清供、精舍、會心、賞覽、文童,其中所說的“清供”、“精舍”,指的即是茶席的擺置。

    茶席,原作坐臥之墊具,后引申為坐席、席位及酒筵。然而,當(dāng)茶席與茶結(jié)合,就逐漸形成內(nèi)容豐富、個性獨(dú)特的茶文化表現(xiàn)形式。

    茶席,指的是以茶為靈魂,以茶具為主體,在特定的茶室空間形態(tài)中,與其他藝術(shù)形式相結(jié)合,所共同完成的—個有獨(dú)立主題的茶道藝術(shù)組合整體。茶席是千百年來,繼陸羽首次創(chuàng)立“茶具組合”,經(jīng)各代不斷完善的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來的。

    茶席是一種物質(zhì)形態(tài),更是藝術(shù)形態(tài)。茶席由茶品、茶具組合、插花、焚香、掛畫、相關(guān)工藝品等物態(tài)形式構(gòu)成其基本的要素,表現(xiàn)一個獨(dú)立的主題。通過茶的泡飲,使茶的魅力和茶的精神得到完美的體現(xiàn)。

    以茶為魂,在不特定的空間形態(tài)中,與其他藝術(shù)形式相結(jié)合,完成一個有獨(dú)立主題的茶道藝術(shù)組合,是為茶席。其廣義可包括由室內(nèi)、室外、音樂、茶具等綜合元素組成的茶席布置,狹義上可僅指泡茶和喝茶的平臺。

    茶席是一種什么味道?無味之味,乃至味也。每一次茶席都可由內(nèi)心隨類賦形,揮灑自如的茶席表演可以將茶產(chǎn)業(yè)中蘊(yùn)含的藝術(shù)、風(fēng)格、優(yōu)雅、文化表露無遺,一場動人心弦的茶席須兼具深厚的文化底蘊(yùn)與生活美學(xué)。從唐朝的煮茶到宋代的煎茶,從中土到日本,再有西方的花草茶,茶都在歷史的流轉(zhuǎn)中,我認(rèn)為如今的茶席文化與古人的清供有關(guān),清供可以是盆景、插花、水果、奇石古玩等,置于案頭為書齋增添情趣,帶有禪意,而茶席的物品擺設(shè)也頗有這番意味,在主題的概念下,用各種物件表達(dá)主人的茶之意。

    茶席文化的發(fā)展與歷史的發(fā)展是分不開的。1989年,北京舉行了首屆茶與文化展示周,在這項(xiàng)活動中提出了茶文化概念,提出了對茶文化的關(guān)注與展示,這也是建國后首次。

    茶席聯(lián)動著茶人自身的底蘊(yùn),看似無形卻有形。布置茶席,因茶人之品位、茶客之需而異。它可以根據(jù)茶來創(chuàng)意,也可以根據(jù)當(dāng)次活動主題來進(jìn)行。茶人們喜歡平時“儲備”一些好玩好看、具有靈性的茶具、茶物,有時做茶席時興許就能用上,靈感很重要。如今在內(nèi)地做創(chuàng)意茶席的氣氛并不是很濃,這主要還是與文化的引導(dǎo)有關(guān),日本、臺灣的茶席藝術(shù)都走在前面,并不是由于我們沒有這方面的人才,而是氛圍太淡了,茶人們很少有機(jī)會接觸到茶席活動。目前茶席創(chuàng)作臺灣發(fā)展得較好,經(jīng)常都舉行茶席設(shè)計(jì)比賽。而日本人對于茶席創(chuàng)作的細(xì)膩、含蓄的風(fēng)格也是值得我們?nèi)ソ梃b的,創(chuàng)意茶席,并非是刻意地去追求某種讓人看不明白的造作形式,而應(yīng)該成熟運(yùn)用茶的理念,將其對茶達(dá)到更好的演繹,讓人更懂茶更愛茶。

    施繼泉向我介紹到,今年9月,由云南宋聘號茶業(yè)有限責(zé)任公司主辦的《易武之美》宋聘號普洱茶品鑒雅會第一場,將在中國茶葉博物館舉行,會上除了展現(xiàn)不同形態(tài)的茶席外,還會以縱向品鑒的方式展現(xiàn)普洱茶的風(fēng)味神韻。

    以茶侍友的生活方式

    眾茶之中,施繼泉獨(dú)愛普洱,“越陳越香”被公認(rèn)為是普洱茶區(qū)別其他茶類的最大特點(diǎn),“香陳九畹芳蘭氣,品盡干年普洱清。”普洱茶是“可入口的古董”,不同于別的茶貴在“新”,普洱茶貴在“陳”往往會隨著時間逐漸升值,另外,普洱茶還有一定的減肥降脂功能。普洱茶是我國十大名茶之一,元朝時被稱為“普茶”,在明朝萬歷年間才定名為“普洱茶”。經(jīng)歷千年的歲月流轉(zhuǎn)使“普洱茶”積淀下了無與倫比的文化寶藏,從三國時的“武侯遺種”到《紅樓夢》中的“女兒茶”,幾經(jīng)滄桑輪回,歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨,目睹人間百態(tài),遺留下悠久的歷史文化。

    談到茶器時,施繼泉偏愛古老之物?!霸焦爬系牟杈咴接形娜说膶徝捞攸c(diǎn),但從使用的便捷程度上來說,不太被現(xiàn)代人接受的?!彼呄蛭覀兘榻B著,—邊從旁邊的格子上拿下一個小巧精美的茶器,凈白剔透,“例如這個款茶器,它的原型是宋代的水注,根據(jù)現(xiàn)代人的使用習(xí)慣我們把它改良得更加小巧柔和,就可以作為公道杯使用,加上一個蓋子,就可以當(dāng)做茶壺,這就是一種融合性的改良。”施繼泉又轉(zhuǎn)身又指著桌上的一只水洗對我說:“在說說這個,它的原型是渣斗,在古代是用來裝食物殘?jiān)钠骶?,但?jīng)過改良以后就變成了一只精美的水盂。通過類似這樣改良,我們就可以在欣賞古代器具的同時,也能更方便的使用它了?!?/p>

    施繼泉認(rèn)為,要想設(shè)計(jì)出一個有意境的茶席,環(huán)境很重要,在家里也好,在郊外也罷,茶席的元素要與環(huán)境配套,不能太突兀。

    “我比較偏好于簡單、實(shí)用的茶席。不論在什么地方,都能讓茶席與氛圍相融合,不管身邊有什么樣的器具,都能泡出一壺好茶。在野外,如果沒有帶茶拔,就用細(xì)樹枝或竹枝改良一下即可,沒有壺承,就找塊石頭、找片樹葉。我個人認(rèn)為,茶席的精髓不在于器,在于你個人的內(nèi)在修養(yǎng),而反過來說,我們也可以通過一個人泡茶、品茶時的細(xì)節(jié),看出他的內(nèi)在修為。”

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