如何把工藝美術變成高端藝術品？

工藝美術是人類文明的結晶。近年來，中國工藝美術行業(yè)發(fā)展迅速，從“十一五”開始每年以23%的產(chǎn)值增長。與此同時，工藝美術從業(yè)人員也迅速增多，據(jù)統(tǒng)計，目前全中國工藝美術從業(yè)人員達1800萬人。市場雖然繁榮，但極大多數(shù)的工藝美術作品尤其是國家級工藝美術大師的作品卻未能擁有本該匹配的市場和價值。

現(xiàn)代工藝美術有沒有高端？如何才能把工藝美術變成高端藝術品？如何才能讓大師走向全國、走向世界？不久前，“工藝美術高端藝術品評鑒推廣研討會”在深圳藝展中心舉辦。數(shù)十位來自全國各地的中國工藝美術大師及工美行業(yè)協(xié)會負責人出席了會議。且讓我們聽聽他們有何看法。

王海霞：文化部中國藝術研究院民間美術研究中心主任

誰是工藝美術的經(jīng)紀人？

我們需要營造一個工藝美術高端作品的平臺，我們還缺自己的喉舌和渠道。

過去清宮都有造辦處，現(xiàn)在工藝美術大師的作品還談不上國家來收藏，我們缺少這樣的機構，缺少經(jīng)紀人。如今歌星、作家、畫廊的畫家都有經(jīng)紀人，誰是工藝美術的經(jīng)紀人呢？現(xiàn)在沒有專職和專業(yè)的，我們只通過拍賣走一些高端作品，通過展會做一些訂單，但我們應該有專業(yè)的平臺，我們行業(yè)協(xié)會有義不容辭的責任。

我們的工藝美術大師迫切地需要跟設計界結合?？纯船F(xiàn)在的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，設計和制作結合遠遠不夠。很多大師作品真的做工精美、巧奪天工，但設計上缺乏新意。很多設計師做了非常好的設計，但停留在紙上，實現(xiàn)不了工藝，兩者有點脫節(jié)。

劉克唐：中國工藝美術大師（工藝雕刻——苴卻硯）

提高自身的美術修養(yǎng)

我覺得“工藝美術大師”這個概念說得好是一個藝術家，說得不好是工藝美術工作者，在某一方面技藝精湛，如此而已。

我們精于創(chuàng)作，卻缺失了市場的推介、宣傳或者包裝。只不過，究竟是我們引導市場還是叫市場牽著鼻子走，是我們必須認真對待的問題。好比有一些東西技藝非常好，但是不好賣。為什么？工藝美術首先是“美”，好多原材料非常好，但也有不足的地方，我們都不舍得去掉。知道有毛病，怎么看怎么不舒服。于是找畫畫的朋友幫忙看，他一點就點出來了。這就是我們修養(yǎng)的問題。我們亟待解決的是自身的美術修養(yǎng)和工藝美術以外的功夫，我們自身要補課。

王祖?zhèn)ィ褐袊に嚸佬g大師、國家級非遺代表性傳承人（工藝雕刻——歙硯）

做真實的藝術

在我看來，工藝美術的高端藝術品有幾個重要指標。一是人才，對人才的尊重就是尊重知識、尊重勞動、尊重文化、尊重創(chuàng)作，也是當今社會以人為本的理念；二是藝術品的覆蓋性和代表性，既然是藝術品，當然要有時代印記和地方特色；還有一個是“真”，人才也好，藝術品也好，是對真實藝術的傳播。

周百均：中國工藝美術大師（象牙雕刻）

提高藝術含量，提高意境

工藝美術涵蓋了兩個方面，一是工藝、一是美術。如何把工藝美術變成高端藝術品，這對每位大師來說都是挑戰(zhàn)。因為傳承技藝方面是大師必備的，創(chuàng)意意境方面是大師都需提升的，我們不是給觀眾直接的感受，還有空間美的想象。如何把藝人提升到藝術家，是我們每位大師的課題，需要提升我們的藝術含量，提高意境，這是我們不斷努力的過程。

宋菁：中國工藝美術大師（金屬工藝——首飾設計）

精神高端更重要

要做高端的藝術品，首先人的生活狀態(tài)要高端。高端不一定指物質，我覺得精神的高端更重要，只有精神的高端才能創(chuàng)造出高端的藝術品。

張殿英：中國工藝美術大師（濰縣木版年畫）

引導大眾對高端的鑒賞力

對工藝美術高端藝術品這個概念，我并不是很明白，但我有一些想法，因為藝術品本身是有感情的，就是為了引起人們的注意力，一旦注意力引起來了，人的理智也就退到背后了。理智沒有了就把它弄得很高，有一些藝術品的價格往往出現(xiàn)這個問題。

我是搞木版年畫的，深有體會。木板年畫是過年的裝飾品，有錢沒錢買畫過年，曾經(jīng)是很大的產(chǎn)業(yè)，但現(xiàn)在我們過年的習俗變更，不貼年畫了，沒人做了，這個東西就成為了非物質文化保護遺產(chǎn)?，F(xiàn)在提倡保護非物質文化遺產(chǎn)，有些小的年畫又開始做了。但是良莠不分，還有把一些膠印的年畫都當木版年畫銷售，這是面臨的很大問題。這樣下去，我們的木版年畫怎么能夠保護和傳承？

要做珍藏版的木版年畫，得引導大家認清什么是真正的木版年畫。從刀刻來講，刷板、刷色、印畫、刷板時形成的肌理，膠印和絲網(wǎng)印刷是很難實現(xiàn)的，所以我們可以很好地鑒別。乾隆以前的年畫用土紙，土紙比較粗糙。后來又改為毛邊紙，這時候印刷的年畫顏色比較單一。鴉片戰(zhàn)爭以后，我們印年畫引進日本和挪威的紙，比較光滑，印刷使用德國的原料，就成為一種化學原料，這是我們區(qū)分年畫真假很重要的方法。年畫的早晚也可以辨認，新版印的線比較扎實、清晰，老版印出來的畫比較虛，線也比較細，而且有殘缺。

可以這樣說，木版年畫是彩印的祖師。

米振雄：亞太地區(qū)手工藝大師、中國工藝美術大師、北京市非遺（景泰藍技藝）代表性傳承人

好作品要經(jīng)得起時間考驗

曾經(jīng)有一個記者問我，“米大師，你的作品和陶瓷來比，看點是什么？”這就要介紹我們自己的作品。在書畫當中，特講作品的氣韻生動。其實工藝美術同樣也要求作品氣韻生動，讓人看了為之一振，當時看可能看不出什么好的地方，但是這個作品首先是經(jīng)看、耐看，經(jīng)得住時間的考驗，細中有細、百看不膩，做到這一點就是好作品。為什么說經(jīng)得住時間考驗呢？比如說北京的京劇，京劇本來不是北京的，后來北京一看好就作為京劇了，再過50年它們也受人喜歡，這就是藝術。

劉夕海：廣東省工藝美術協(xié)會常務副會長、廣東省工藝美術總公司總經(jīng)理

高端藝術品的三個化

什么叫高端藝術品？一是技藝的高端化，技藝的高端化有賴于工具的發(fā)明，工藝美術技巧類的作者必須有自己的工具；二是設計的高端化。設計很關鍵，最主要是一種創(chuàng)意，創(chuàng)意是講原形的挖掘問題。我們搞工藝美術的很多不是學院派，沒有專業(yè)知識，看人家搞了一個圖，就搞在木上或瓷上，思維要發(fā)散，不能局限；三是市場高端化。低端市場是拿東西來賣，看好了就拿走，而高端化是專業(yè)化經(jīng)營，要經(jīng)紀人，要滿足購買者信息的需求。？

王樹文：中國工藝美術大師、國家級非遺（花絲鑲嵌）代表性傳承人、聯(lián)合國特別獎獲得者？

我得向青年們學習

大師好了成藝術家，大師不好了就是一個藝人，一個匠人。我認為有一些中青年省市級大師的作品不亞于國大師的作品。我在很多地方看到年輕人想的、做的我都沒有想到、做到，我趕不上他們，我得向他們學習，得干一輩子學一輩子。

有了一定的工藝美術的水平，再加上一些年輕的新生力量，咱們就成為非物質文化遺產(chǎn)，也就是工藝美術藝術的高端平臺。我希望這個平臺面對的是廣大群眾。