淺談寫(xiě)意人物小品畫(huà)

黃碧波

(湖北科技學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，湖北 咸寧 437005)

提到小品畫(huà)，很多人并不感到陌生，在一些開(kāi)放的文化場(chǎng)所或慶典上，經(jīng)常可以目睹許多畫(huà)家當(dāng)場(chǎng)揮毫潑墨，即興表演一些畫(huà)幅不大的創(chuàng)作，那么這樣的創(chuàng)作就叫做小品畫(huà)。它的特點(diǎn)是畫(huà)幅相對(duì)較小，所用時(shí)間較短，多為寫(xiě)意畫(huà)的表現(xiàn)形式。小品畫(huà)畫(huà)面內(nèi)容不算太多，但是畫(huà)面氣氛比較輕松活潑，用色用墨干脆利落，有一定的主題性。

由于寫(xiě)意小品畫(huà)具有以上所說(shuō)的特點(diǎn)，所以它比較適合畫(huà)家在公眾場(chǎng)合的即興表演，對(duì)調(diào)節(jié)特定場(chǎng)合的文化藝術(shù)氛圍、推廣中國(guó)畫(huà)的知名度、提高公眾的審美意識(shí)等都起到一定的積極作用，而對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，能夠在公眾面前即興創(chuàng)作繪畫(huà)作品也是一個(gè)畫(huà)家專(zhuān)業(yè)能力的體現(xiàn)。寫(xiě)意小品畫(huà)中多半以山水、花鳥(niǎo)為題材的居多，以人物為主的題材相對(duì)要少一些，這一方面與中國(guó)畫(huà)藝術(shù)以“借物以言志”的情懷有關(guān)，總習(xí)慣借山水、花鳥(niǎo)等自然界的萬(wàn)物來(lái)寄托人的思想;另一方面在于人物畫(huà)相對(duì)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)難度要高一些。特別是寫(xiě)意人物畫(huà)，能夠在短時(shí)間之內(nèi)畫(huà)好寫(xiě)意小品畫(huà)就更難了。這是創(chuàng)作寫(xiě)意人物小品畫(huà)的人少的原因。但是就創(chuàng)作小品畫(huà)來(lái)說(shuō)，特別是對(duì)寫(xiě)意人物小品畫(huà)的練習(xí)并不只是為了在人前表演，最終的目的是為了“大品畫(huà)”，即寫(xiě)意人物畫(huà)的創(chuàng)作。所以從創(chuàng)作的思路來(lái)看，寫(xiě)意人物小品畫(huà)是通往寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作的一條必經(jīng)之路。

眾所周知，中國(guó)畫(huà)作品的創(chuàng)作是一個(gè)艱辛的歷程，寫(xiě)意人物畫(huà)的創(chuàng)作自然也不例外，它需要?jiǎng)?chuàng)作者在臨摹和寫(xiě)生的過(guò)程中不斷完善自己的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和技能，使自身藝術(shù)素質(zhì)和審美能力得到提高，從而創(chuàng)作出反映時(shí)代特色的人物畫(huà)作品。而寫(xiě)生就是包括速寫(xiě)和小品畫(huà)在內(nèi)的一個(gè)部分。作為一個(gè)寫(xiě)意人物畫(huà)家，除了要經(jīng)常畫(huà)速寫(xiě)，還要有畫(huà)小品畫(huà)的習(xí)慣?？梢哉f(shuō)小品畫(huà)是一個(gè)人物畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中聯(lián)系寫(xiě)生到創(chuàng)作的紐帶。畫(huà)速寫(xiě)的目的不僅是熟悉不同人物的各種動(dòng)態(tài)和場(chǎng)景，還要本著“藝術(shù)來(lái)源于生活”的宗旨，讓將來(lái)的創(chuàng)作富有生活氣息，使觀者能從創(chuàng)作作品中得到共識(shí)。而速寫(xiě)畢竟是在實(shí)地寫(xiě)生，受很多外力作用，如天氣、時(shí)間等環(huán)境因素的影響，不可能畫(huà)得很完整和充實(shí)，這種情況下如能參照之前的速寫(xiě)，畫(huà)一張寫(xiě)意人物小品畫(huà)猶如“趁熱打鐵”，讓創(chuàng)作者腦海中對(duì)寫(xiě)生的印象更加明晰，去掉速寫(xiě)時(shí)一些不必要的繁雜細(xì)節(jié)，經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，就成了一張富有生活氣息的寫(xiě)意人物小品畫(huà)。這樣的練習(xí)寫(xiě)意人物小品畫(huà)的方式對(duì)創(chuàng)作的幫助是很大的。這是因?yàn)閷?xiě)意人物小品畫(huà)的制作相當(dāng)于一個(gè)小型的創(chuàng)作過(guò)程，由于畫(huà)幅小，創(chuàng)作者在畫(huà)小品畫(huà)的時(shí)候更容易把握畫(huà)面中各種人物與場(chǎng)景的關(guān)系，且沒(méi)有創(chuàng)作大幅作品的嚴(yán)謹(jǐn)，反而更加輕松活潑，更能激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作潛能而把畫(huà)面效果發(fā)揮到極致。而大幅寫(xiě)意人物畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程基本上是和小品畫(huà)一樣的，只是在構(gòu)圖和人物的造型刻畫(huà)上更加嚴(yán)謹(jǐn)一些。有了畫(huà)寫(xiě)意人物小品畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，畫(huà)大幅的寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)然也能應(yīng)付自如了?？梢?jiàn)畫(huà)寫(xiě)意人物小品畫(huà)不但是對(duì)寫(xiě)生的整理和概括，更是寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作的前奏。

之所以寫(xiě)意人物小品畫(huà)的制作要以寫(xiě)生為依據(jù)，一來(lái)是因?yàn)榍拔乃岬降臑榱俗寗?chuàng)作更富于生活氣息，不至于讓人產(chǎn)生不食人間煙火般滯澀的感覺(jué)。當(dāng)代著名藝術(shù)家蘇百鈞在他的《創(chuàng)作篇》里說(shuō):“常言道:‘讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路’。這不僅是為開(kāi)闊眼界、增長(zhǎng)知識(shí)，同時(shí)也意味著不斷獲得新鮮的藝術(shù)感受。新鮮的感受，在美術(shù)創(chuàng)作上至關(guān)重要。明清以來(lái)，……能流芳于世的名篇佳作寥寥無(wú)幾，說(shuō)明了生活的貧乏是任何高超的技藝和精妙的構(gòu)思無(wú)法彌補(bǔ)的。”［1］二來(lái)是為了避免創(chuàng)作中極易出現(xiàn)的程式化。有的人畫(huà)寫(xiě)意人物小品如李白的《靜夜思》，一出手便畫(huà)一人拿著酒杯抬頭望明月;畫(huà)陶淵明的《飲酒》便畫(huà)一老者拿著一朵菊花，畫(huà)多少年多少幅都不變，沒(méi)有一點(diǎn)新意。如果他們能到生活中去寫(xiě)生，肯定能發(fā)現(xiàn)一些之前所忽略的東西，再把古詩(shī)句和新鮮的人物動(dòng)態(tài)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，就不會(huì)像以前一樣走入一條沒(méi)有創(chuàng)新的路了。正如當(dāng)代美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇所說(shuō):“創(chuàng)意就像魚(yú)。如果你想捉小魚(yú)，留在淺水即可。但若想捉大魚(yú)，就得潛入深淵?！保?］而這里所指的“深淵”，當(dāng)然就是深入生活了。

寫(xiě)意人物小品畫(huà)從寫(xiě)生中來(lái)，在保留寫(xiě)生的現(xiàn)場(chǎng)感的同時(shí)也要對(duì)畫(huà)面進(jìn)行提煉和修飾，宣紙形成的空白畫(huà)面就如一個(gè)大舞臺(tái)，而所要表現(xiàn)的人物就是一個(gè)個(gè)演員，怎么組織協(xié)調(diào)畫(huà)面上的人物，安排他們各自的位置，就看編導(dǎo)——?jiǎng)?chuàng)作者的意圖。包括構(gòu)圖、墨色和顏色的處理、人物的刻畫(huà)等都要經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)。在構(gòu)圖上要精心布置，即謝赫“六法”里的“經(jīng)營(yíng)位置”，如果構(gòu)圖有新意，一下子就抓住了觀者的視線，讓人有產(chǎn)生繼續(xù)看下去的欲望。傳統(tǒng)的“之”字形、“S”形、“L”形構(gòu)圖都是不錯(cuò)的選擇，因?yàn)檫@些構(gòu)圖模式有一種變化中的平衡感，雖然動(dòng)蕩卻又很穩(wěn)，讓畫(huà)面有一種運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，隨即產(chǎn)生“六法”里“氣韻生動(dòng)”［3］的效果，而“氣韻生動(dòng)”是中國(guó)畫(huà)里評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的最高法則，要做到“氣韻生動(dòng)”不僅要通過(guò)構(gòu)圖的醞釀，畫(huà)面上墨色的處理也是關(guān)鍵的因素。具體說(shuō)來(lái)，如在近處的人或物，可以大面積的用重墨，緊相鄰的墨色可以稍微淡一些，然后在遠(yuǎn)處用一些銜接的淡墨與之呼應(yīng)就行。這樣畫(huà)面就產(chǎn)生墨色由濃到淡的轉(zhuǎn)換，形成一種節(jié)奏美，而“氣”就在這種墨色所形成的節(jié)奏中產(chǎn)生。至于顏色的處理，對(duì)于寫(xiě)意人物小品畫(huà)來(lái)說(shuō)主要避免一個(gè)“花”字，意即顏色不要用過(guò)多種類(lèi)，使畫(huà)面形成眼花繚亂的感覺(jué)。寫(xiě)意人物小品畫(huà)畫(huà)幅相對(duì)較小，顏色最好能統(tǒng)一在一個(gè)色調(diào)里，切忌顏色繁多。如果由于創(chuàng)作的需要確實(shí)要畫(huà)多種顏色，也盡量使用同類(lèi)色，或小面積使用多種顏色，畫(huà)面才不至于“花”。墨色的使用和顏色的使用要遵循“色不礙墨、墨不礙色”的原則，即在淡墨的地方不要上色，也不要再上淡墨，淡顏色的地方不要上淡墨，也不要上淡顏色。這些都是畫(huà)界前輩傳下來(lái)的創(chuàng)作規(guī)則，包含了幾代人的心血與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。如此這般，畫(huà)面上的墨與色一定是清爽透亮的。而有些寫(xiě)意人物小品畫(huà)顯得墨色臟的原因，就是因?yàn)闆](méi)有遵循墨與色的使用規(guī)律。在人物的刻畫(huà)上，寫(xiě)意人物小品畫(huà)雖然不必像寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作那樣對(duì)人物刻畫(huà)細(xì)致，但在主要人物，即畫(huà)面中近處的人物關(guān)鍵部分的刻畫(huà)必須到位。人物所處的位置盡量不要太居中，否則給人以呆板的感覺(jué)，如果是表現(xiàn)一群人，則應(yīng)有幾個(gè)重點(diǎn)表現(xiàn)的人物形象，即在刻畫(huà)他們的皮膚和衣著時(shí)要相對(duì)細(xì)致一些，遠(yuǎn)處的人物可以大膽地概括，但并不等于粗制濫造，人物結(jié)構(gòu)造型必須準(zhǔn)確，只是在墨色的分配上可以淡一些，濕一些。不得不提的是，畫(huà)面中除人以外的任何其他物像的處理，一切也要依人物所處的位置而定，如就算是很大的動(dòng)物，在寫(xiě)意人物小品畫(huà)上也只是配角，在刻畫(huà)上以概括表現(xiàn)為主，不能喧賓奪主取代人物的主導(dǎo)地位。

寫(xiě)意人物小品畫(huà)之所以被稱(chēng)做“小品”，猶如電視類(lèi)的小品表演一樣，篇幅不長(zhǎng)但內(nèi)容生動(dòng)，且具備一切創(chuàng)作因素，和大幅寫(xiě)意人物畫(huà)創(chuàng)作一樣能起到令觀者感化的效果。但它形式活潑，用筆用墨隨性自然，沒(méi)有大幅創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)，卻同樣能給觀者以賞心悅目的感受，這便是它獨(dú)特的魅力。

［1］蘇百鈞.當(dāng)代名家藝術(shù)觀蘇百鈞創(chuàng)作篇［M］.鄭州:河南教育出版社，2004.

［2］大衛(wèi)·林奇.釣大魚(yú)［M］.桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2008.

［3］阮璞.畫(huà)學(xué)十講［M］.香港:香港天馬出版有限公司，2005.96.