淺談肖邦作品——對(duì)肖邦第二諧謔曲學(xué)習(xí)的思考

張佳明

（四川音樂學(xué)院綿陽(yáng)藝術(shù)學(xué)院 四川 綿陽(yáng) 621000）

肖邦是浪漫樂派的著名作曲家，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，肖邦作品的獨(dú)創(chuàng)性是不可模仿的，他的音樂被人們看作是一首首美麗動(dòng)人的詩(shī)。

一、肖邦生平簡(jiǎn)介及創(chuàng)作生涯

（一）生平簡(jiǎn)介

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（Fryderyk Fanciszek Chopin，1810－1849）偉大的波蘭音樂家，鋼琴家。他自幼深受波蘭民間音樂的熏陶，七歲時(shí)寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。肖邦后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過。1837年肖邦嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位，并向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”，他臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。肖邦創(chuàng)作了很多具有愛國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。

（二）肖邦創(chuàng)作的四個(gè)時(shí)期

為了更好地理解肖邦音樂，讓我們簡(jiǎn)單了解一下肖邦創(chuàng)作的四個(gè)時(shí)期：

華沙時(shí)期(早年-1830)：這一時(shí)期是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，作品已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝。這在他的《d小調(diào)波洛奈茲舞曲》(1827)、《C大調(diào)馬祖卡舞曲》(1829)中都有鮮明的體現(xiàn)。而這一時(shí)期最重要的作品是1830年創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》與《第二鋼琴協(xié)奏曲》，這兩部作品富于浪漫主義氣質(zhì)，音樂具有民族民間風(fēng)韻，情緒明朗歡快，充滿了對(duì)幸福生活的熱烈向往。

華沙起義時(shí)期(1830-1831年)：這時(shí)期，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)飛躍。華沙起義的民族浪潮再次激起了肖邦的愛國(guó)熱情和對(duì)祖國(guó)親人的思念，令他創(chuàng)作出強(qiáng)烈愛國(guó)主義內(nèi)容與高度完美藝術(shù)形式相統(tǒng)一的早期杰作《c小調(diào)練習(xí)曲》(《革命練習(xí)曲》)、《a小調(diào)前奏曲》等。

巴黎全盛時(shí)期(1832-1845)：肖邦的具有深刻民族內(nèi)容、獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形式和嫻熟的鋼琴表現(xiàn)技巧的創(chuàng)作日臻完美。他涉獵了各種音樂體裁，從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡、波洛奈茲、夜曲、圓舞曲、即興曲，到結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲等，獲得極其豐碩的成果。其中《E大調(diào)練習(xí)曲》、《降d小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章《葬禮進(jìn)行曲》、《C小調(diào)夜曲》、《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》等尤為突出。

晚期(1846年后)：肖邦這時(shí)的創(chuàng)作明顯衰退，較重要的作品有《幻想波洛奈茲舞曲》、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》等，依然傾訴著對(duì)祖國(guó)、親人的思念與期望。

二、學(xué)習(xí)肖邦第二諧謔曲

（一）寫作背景

此作寫于肖邦1830年離開波蘭，到達(dá)維也納不到一個(gè)月，聽聞波蘭人民起義反抗沙皇俄國(guó)之事。當(dāng)時(shí)的肖邦在維也納已小有名氣，處在完全成熟的創(chuàng)作時(shí)期。當(dāng)他聽到起義消息后強(qiáng)烈要求回國(guó)加入抗?fàn)?，心情亢奮不已。因此，此作品是體現(xiàn)肖邦民族情結(jié)與激憤心情的代表。

了解了以上背景，本人認(rèn)為基本可以將此曲的感情基調(diào)定為：強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，又夾雜著陰郁、壓抑、沉重之色，有疑慮，但更多的是對(duì)光明和自由的渴望，和對(duì)美好未來的憧憬。因此，這首諧謔曲比較特殊——是一首嚴(yán)肅且具有時(shí)事意義的作品。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析及個(gè)人處理

典型三部曲式，有強(qiáng)烈對(duì)比的A B A結(jié)構(gòu)。

樂曲的第一主題一出場(chǎng)，就像有股魔力把我們吸引住，聲音很弱，三連音敏捷而又不安地向上揚(yáng)起，好象提出“問題”期待著回答，或是在營(yíng)造神秘緊張的氣氛。沉默片刻后，突然迸發(fā)出堅(jiān)毅的回答，有如對(duì)不安問題的藐視。如此獨(dú)特的開頭，將人引入強(qiáng)烈的樂曲氛圍。此處，意在營(yíng)造氣氛或是提出疑問。因此，三連音所在的這個(gè)音群僅僅是鋪墊一種色彩，而非字字清晰可聞。手指打開略伸長(zhǎng)可兼顧音的朦朧感與敏捷度。而后的堅(jiān)毅回答則利用手指瞬間爆發(fā)力，似乎是在堅(jiān)定波蘭人民起義的信心，第一主題至此結(jié)束。

在第一第二主題間，肖邦運(yùn)用了一個(gè)華麗的但仍略有疑問的過渡句，右手的八分音符要彈出介于德彪西和李斯特之間的音色，共經(jīng)過三個(gè)八度的bE bD bA，第一組和最后一組要彈出樸實(shí)的純鋼琴的音色。第54小節(jié)左手的和聲變化有上升的感覺，而且作者在樂譜上也標(biāo)注了漸弱符號(hào)，似乎在聽覺上給人們畫了一個(gè)問號(hào)。

兩組疑問后，第二主題粉墨登場(chǎng)，像是在展示一幅對(duì)美好未來憧憬的藍(lán)圖，由于肖邦性格有含蓄、內(nèi)斂、多愁善感的一面，因此，右手的旋律要試探性的引入，才更貼近肖邦的風(fēng)格，此后作者展示給我們一個(gè)令人迷醉的抒情性主題（61-71小節(jié)）。開始像一團(tuán)沒有形狀的水氣，飄浮不定，左手分解和弦美麗音浪的襯托是在為右手鋪墊一種色彩，右手愉快地高唱出來，所以右手與左手要通過音量的改變彈出兩個(gè)層次來，這歌聲經(jīng)轉(zhuǎn)調(diào)，升上更高的層次，這時(shí)水氣消失，撥云見日，作者用八度音程重復(fù)第二主題，似乎為前面的問題找到了更加堅(jiān)定的答案，再也看不到一絲不安的影子。這才是對(duì)樂曲開頭疑問的真正的回答，是對(duì)幸福的憧憬。

在演奏第二主題可明顯感受到肖邦的彈性節(jié)奏與彈性音量：時(shí)緩時(shí)急，時(shí)輕時(shí)重，看似達(dá)到音量的最高點(diǎn) 卻又忽然間來了個(gè)轉(zhuǎn)彎，緩和下來，體現(xiàn)了肖邦作品的特點(diǎn)。而左手看似單調(diào)的伴奏部分，實(shí)際上卻在和聲的選擇、色彩上的鋪墊上，做了精心細(xì)致的安排。

緊接著，作者將兩個(gè)主題反復(fù)了一次，在反復(fù)部分，肖邦僅用了一個(gè)五連音和一個(gè)四連音，就為完全重復(fù)的部分增添了閃光點(diǎn)，可見肖邦寫作技藝之精湛。

樂曲進(jìn)入中間部分。和煦、寧?kù)o、柔和，像母親在搖籃旁的輕聲吟唱，和弦不要彈成古典主義的均衡感，而應(yīng)該聽高聲部的E、升F，和聲連接間要緊湊，且踏板要換得很干凈。在第二次反復(fù)此主題時(shí)要聽到低音：升F A D。而405小節(jié)左手和弦進(jìn)來后要有驚訝感，但音樂仍舊在安祥的意境中延續(xù)著。

直到中間部分的另一個(gè)主題：由一問一答組成的“二重唱”，出現(xiàn)了不安情緒的輕微騷動(dòng)（406-419小節(jié)）。右手高音聲部全為問句，低音聲部是回答，而左手像是在附和，當(dāng)這個(gè)“二重唱”在第三次出現(xiàn)時(shí)，似乎演變成了一場(chǎng)情緒激動(dòng)的爭(zhēng)辯。

中間部分是一片快速的華彩性樂段（432-467小節(jié)）：像彩虹一樣美麗的音流歡快地上下游離，像秋千在空中自由悠蕩，徹底清掃了不安情緒的騷動(dòng)，展現(xiàn)出一片光明。此處很容易彈得不夠準(zhǔn)確，根據(jù)本人學(xué)習(xí)過程中探索總結(jié)出手腕的靈活帶動(dòng)及拇指穿指的距離是突破決定此技術(shù)難點(diǎn)的決定因素。

中間部分的三個(gè)主題都經(jīng)過了重復(fù)后，樂曲再現(xiàn)開始的第一、第二主題。然后進(jìn)入了尾聲部分，（745-755小節(jié)）：同樣的音型不斷堅(jiān)定，和聲不斷推進(jìn)，結(jié)尾有一種無(wú)法阻擋的力量推動(dòng)旋律不斷向前滾動(dòng)，瀑布般宏偉的氣勢(shì)最后結(jié)束在光輝的D大調(diào)上。結(jié)束前，把開頭疑慮的三連音群演變成魔鬼般的強(qiáng)音，集中凝煉地體現(xiàn)了內(nèi)心不安憤慨，傲岸的反抗，剛毅果斷。

四、肖邦作品的特點(diǎn)

（一）精致細(xì)膩

肖邦的音樂總帶著一種憂傷的詩(shī)意，縱觀全部的音樂，沒有宏大敘事，也沒有龐大的曲式結(jié)構(gòu)。像他的圓舞曲、夜曲、馬祖卡等等，大都以精致、細(xì)膩見長(zhǎng)。有人認(rèn)為肖邦的音樂是女性化的，是多愁善感的。舒曼說：“肖邦的音樂是藏在花叢中的一尊大炮”。我認(rèn)為，可以把肖邦的作品比作寂靜的冰川，最堅(jiān)硬的，同時(shí)也是最脆弱的，散發(fā)著潔凈、剔透、冰冷、孤傲、高貴的獨(dú)特魅力。因此他的作品以動(dòng)人的音色和富有魅力的表現(xiàn)力著稱。也可以說他的作品是隨意的、幻想的、雅致而迷人的。

（二）主調(diào)為主復(fù)調(diào)為輔

肖邦作品中常常以主調(diào)音樂為主，復(fù)調(diào)音樂為輔。因此，肖邦作品的旋律線條很清晰。從表面上看他的音樂很簡(jiǎn)單，實(shí)際上，往往隱藏著肖邦精心安排的和聲，其和聲色彩的變換大都像光與影的結(jié)合。美妙的旋律和閃耀的和聲交織在一起，形成一首首迷人的音詩(shī)。

在本曲中，也可以找到復(fù)調(diào)性音樂，如圖四。這部分的四個(gè)聲部分別以疑問、回答、附和、低吟的形式展示給聽眾，使人們更進(jìn)一步加深對(duì)這一主題的印象。

（三）花腔式的裝飾音

毫不夸張地說，肖邦的每首作品中都含有裝飾音?？梢?，在他的作品中裝飾音占有非常重要的地位。肖邦的裝飾音雖然帶有器樂色彩，但與它的歌曲源泉仍保持密切的聯(lián)系。作品中具有聲樂性的裝飾音是一種鋼琴花腔，這種裝飾音往往是對(duì)主要思想的補(bǔ)充，從來都不會(huì)流于空洞。李斯特說：“肖邦的裝飾音很華麗，但并不影響基本旋律的優(yōu)美，反而大大加深旋律表現(xiàn)力。”

肖邦常利用裝飾音作為重復(fù)性樂段的點(diǎn)綴，其裝飾音的處理方法有這樣幾種——猶豫不決的、從高處滑落下來的、開始猶豫逐漸堅(jiān)定的、開始很沖動(dòng)后又逐漸沉著的、激起混濁的（如177-179小節(jié)）。

（四）彈性音量與彈性節(jié)奏

在肖邦的音樂中，還有個(gè)很重要的特色就是彈性節(jié)奏與彈性音量。它是與每個(gè)歌唱旋律都不可分的，要采用一些聲樂的技巧延長(zhǎng)高音或帶附點(diǎn)的時(shí)值，高音輕聲，緩入急停。

這種彈性節(jié)奏和彈性音量在此樂段（197-228小節(jié)）里有明顯的體現(xiàn)。如第203小節(jié)中的波音，無(wú)論從哪個(gè)角度分析，在節(jié)奏上和音量上都應(yīng)該是釋放出來的，即漸快的、強(qiáng)的。但實(shí)際上，這里卻要彈成弱的，應(yīng)突然慢下來一些，像是有一根橡皮筋，當(dāng)用力拉到極限時(shí)，又收縮回去似的，這樣才更符合肖邦的風(fēng)格。類似的地方有很多，如219-221小節(jié)，右手旋律聲部一直在強(qiáng)調(diào)一個(gè)F音，表面上看要彈成漸強(qiáng)，實(shí)際上前三個(gè)F彈成漸強(qiáng)，第四個(gè)F要突然將音量收回來，彈成弱的，才更有詩(shī)意和韻味。

這種彈性音量和彈性節(jié)奏不同于自由音量和自由節(jié)奏。彈性，不是一發(fā)不可收拾的，不是無(wú)限制的，不是直上云霄的，而應(yīng)是總在自由的臨界點(diǎn)，突然轉(zhuǎn)個(gè)彎收回來的。

這些肖邦特有的彈性表達(dá)了人類所有的情感：歡樂、痛苦、順從、溫柔、憂郁、愛情、自豪、憤怒、直至受屈辱的愛國(guó)者的那種英勇慷慨之氣。

五、結(jié)語(yǔ)

本文以肖邦的第二諧謔曲作為研究對(duì)象，簡(jiǎn)單了解了肖邦的生平及其創(chuàng)作生涯、并著重分析了該作品的寫作背景、曲式結(jié)構(gòu)、主題及個(gè)人處理，從而肯定了肖邦對(duì)鋼琴音樂發(fā)展起到的巨大的推動(dòng)作用。它幫助我們認(rèn)識(shí)到，鋼琴是一種能夠用有聲有色的語(yǔ)言表達(dá)情感的樂器。肖邦憑借其作品精致細(xì)膩、主調(diào)為主復(fù)調(diào)為輔、花腔式的裝飾音、彈性音量與彈性節(jié)奏等風(fēng)格特點(diǎn)，使我們?cè)谒攀腊倌旰蟮慕裉欤员凰墓陋?dú)、傲岸、堅(jiān)強(qiáng)、高貴的音樂語(yǔ)言所深深打動(dòng)。

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