種子渴望收獲是歷史的自然與必然——評李正開的中篇小說《奔》

張金書

（安達市委宣傳部，黑龍江 大慶 151400）

2014年9月2日《大慶日報》，在“本地·文化”專版上，通版刊登了《鐵人文學社里的鐵人精神》一文。文中有這樣一段文字：

“六年前，愛唱歌愛寫歌的李正開開始搞文學，后來《鐵人文學》發(fā)表了他的一首歌。這一發(fā)表，他更來勁兒了，開始寫上歌詞了。后來，寫了一篇小說《透支》，相當精彩，發(fā)表了。這一發(fā)又不了得了。從此，他開始看書寫作了?！?/p>

李正開近日又有中篇小說《奔》發(fā)表在2014年第1期《鐵人文學》創(chuàng)刊十周年特刊上，這是一部體現(xiàn)社會主義核心價值觀的作品。

面對這樣的創(chuàng)作成果，讓我們記起了范詠戈的話：“在每一個藝術(shù)家的身上都有一顆勇敢的種子，沒有它，就不能設(shè)想會有才能?！崩钫_由迷途到熱情投入文學創(chuàng)作的實踐，正表明，種子渴望收獲是歷史的自然與必然。試以以下三個方面談點讀后所感。

一、在形象塑造上，作品引領(lǐng)讀者感悟到了人性本真

一部好的作品問世，能否打動和征服讀者，最根本，也是最主要的，不是靠文字的花哨，而是要靠塑造人物的形象。這也就是說，“作品中最能吸引讀者，引人入勝的，還是人物的命運”（蔣孔陽語）。是否可以這樣認定，人物的命運決定著作品的生命。缺少對人物的鮮細描寫，作品是注定立不起來的。

《奔》主要是采用濃墨重筆的藝術(shù)手法，塑造了劉守富、關(guān)向前、張志遠這三個新時代石油工人的藝術(shù)形象。

劉、關(guān)、張兄弟三人，在祖國最需要石油的時候，從各自的不同崗位來到了老虎崗運輸大隊。當時，開發(fā)石油產(chǎn)業(yè)面對的困難多如牛毛，數(shù)都數(shù)不清。就是在這樣的艱難困苦條件下，不畏困難，愈是困難的地方愈是有他們出現(xiàn)?！坝袟l件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”，已成為他們的人生追求和無私奉獻。作品為我們塑造了石油工人愛崗敬業(yè)的形象。

在困難的環(huán)境中迎著困難上。每逢遇到急、難、險、重的任務(wù)，他們都牢記“我為祖國獻石油”的理想抱負，并為奪油而一戰(zhàn)再戰(zhàn)，用實際行動譜寫石油工人的壯志豪情！秋天的黎明他們相伴著星星戰(zhàn)斗在工地上；寒冷的夜晚他們跟鉆機一樣高唱著生命頌歌；春天的風沙又怎能阻擋住他們前進的腳步；盛夏的雨夜他們在工地上一次又一次清洗著自己的靈魂和志向。這就是我們作品的主人公，他們用平凡的甘于吃苦的勞動，用汗水一再染亮石油工人的成長史。

中國有句諺語：“草若無心不生芽，人若無志不發(fā)達。”縱觀全篇作品，奮戰(zhàn)、進擊在多為祖國獻石油第一線上的普通工人，都具有著誓與祖國共繁榮的志向。他們工作在油田，心里卻裝著黨和人民對他們更高的要求和希望。高爾基說：“藝術(shù)作品不是敘述，而是用形象、圖畫來描寫現(xiàn)實?！弊髌穼@樣的藝術(shù)要求，有如下細筆描寫：

“張志遠以隊為家，以車為伴，他振作起精神，一有空就讀那兩本《人生哲學》和《四書》。這兩本書他幾乎每天都看上幾頁，白天隨車就放在手扣里，晚上就放在枕下共入夢鄉(xiāng)?！?/p>

二、在細節(jié)描寫上，作品引導讀者體悟到了油韻風情

寫人是作品的真功夫。把人物寫出個性是作品的硬功夫、巧功夫。塞萬提斯曾說：“情節(jié)愈逼真，愈有可能性，就愈能使讀者喜歡?！薄侗肌酚行┱鹿?jié)和段落的描寫，正是通過細節(jié)逼真而寫活了人物個性。

作品透過許多細節(jié)逼真的描寫，于不同場景中塑造人物的形象時，揭示了人物的內(nèi)心世界。作品的創(chuàng)作實踐引導我們體悟到，作品的細節(jié)逼真存在于思想中，而思想來自于作者的心靈。來自于時代感。

寫夢，寫張志遠對心上人夢無盡，情更濃。這是浪漫筆法中的細節(jié)逼真。

寫情，寫關(guān)向前借看電影《紅高粱》而心系小花，奢想小花是“我奶奶”，自己是“我爺爺”。這是情愛碰撞中的細節(jié)逼真。

寫恨，寫羅莉?qū)?jīng)理熊大的恨，雖用語不多，但卻理性地揭示了羅莉愛憎分明的內(nèi)心世界。這是痛斥丑惡中的細節(jié)逼真。

寫人，寫一不怕苦，二不怕死的石油工人，困難面前有他們，他們面前無困難。哪里有石油，哪里就有他們的偉岸形象。這是歌頌正義中的細節(jié)逼真。

寫事，寫洪水面前，石油工人一心聽從黨召喚，洪水面前更顯石油工人的英雄本色。這是感天動地中的細節(jié)逼真。

寫景，寫石油畫幅上迷人的景色，有的段落靠幾句詳寫，就把石油工人的心靈美寫活了。雨果說：“美為真服務(wù)”。這是情景交融中的細節(jié)逼真。

寫難，寫人生路上的風風雨雨，曲曲折折，坎坎坷坷，則更是用詳細的筆墨塑造了人物的感人形象。這是場景轉(zhuǎn)換中的細節(jié)逼真。

寫家，寫大家與小家的相互關(guān)聯(lián)，作品讓我們看到并記住了，祖國大家庭需要什么，中國石油工人就真心實意地奉獻什么，小家只能是無條件地服從服務(wù)于大家。這是油田創(chuàng)業(yè)中的細節(jié)逼真。

無數(shù)藝術(shù)耕耘和創(chuàng)作實踐證明，“沒有細節(jié)就不可能有藝術(shù)品”。（李準語）

三、在語言運用上，作品引發(fā)讀者品悟到了時代氣息

亞里斯多德說：“語言的準確性，是優(yōu)良風格的基礎(chǔ)?！?/p>

同樣都是奮戰(zhàn)在石油工業(yè)戰(zhàn)線上的工人，但他們心中所想和口中所言各有特色。像這類獨創(chuàng)性的語言在作品中屢見不鮮。

于不同的場景，在不同職業(yè)的人際交往中，作者始終注意使用職業(yè)語言，且這些語言具有鮮活的時代氣息。如寫買斷、下崗、再就業(yè)、經(jīng)商、傳銷、炒股、上網(wǎng)等等，使用的都是跟場景相吻合的語言。正是靠這些具有時代氣息的鮮活語言，增強了作品的藝術(shù)沖擊力和感染力。什么人說什么話，干什么事業(yè)說什么話，這是作品在語言運用上的一個可喜之處。語言的豐收豈能不帶來作品的香濃！

還有，作品隨著人物命運的牽系，事件發(fā)展的過程，巧妙地使用了一些民間口頭語言，這也為作品增色不少。例如寫炒股“股民一窩蜂，銀行去打工。不用刀和槍，照樣扒個光?！毕襁@樣口頭語言還有一些。

“通過人物自己的語言動作來刻畫人物的形象”（張月超語），《奔》的創(chuàng)作正是朝著這個方向而努力的。

《奔》在文字剪裁和主題提煉上，在描寫人物和揭示人物的內(nèi)心世界上，在精巧布局和采用濃墨塑造典型人物上，還存有可供發(fā)掘的空間。但“歷史向新人招手，新人向文學招手，讀者正等待英雄主義的文學向他們招手?！保ㄩ惥V語）