艾麗絲·門羅對(duì)哥特式寫作風(fēng)格的創(chuàng)新

賀 娜

（武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院，湖北武漢430073）

1.哥特式寫作風(fēng)格

“哥特式”（Gothic）這個(gè)詞來(lái)自“哥特”（Goths），“哥特人”是中世紀(jì)歐洲的一個(gè)彪悍善戰(zhàn)的民族，以野蠻掠奪而著稱，是所謂的蠻族之一?！案缣亍边@個(gè)詞表示“未開化者，缺乏一般知識(shí)者，野蠻人”?！案缣亍痹谥惺兰o(jì)初被用在建筑領(lǐng)域里，哥特式建筑起源于法國(guó)，13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格，其基本構(gòu)件是尖拱和肋架拱頂，整體風(fēng)格為高聳削瘦，這種建筑風(fēng)格曾風(fēng)行歐洲，表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感（肖明翰 2001）。

哥特式寫作風(fēng)格起源于18世紀(jì)后期的英國(guó)，通常以黑暗恐怖的哥特式城堡為背景，主人公往往處于被囚禁在廢墟或鬼怪纏身的境地，配以遙遠(yuǎn)年代或荒野等背景，制造神秘迭起的懸念，稱為“黑色浪漫主義”（張?jiān)栖?2003），艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》、維克多·雨果的《巴黎圣母院》都是哥特式寫作風(fēng)格的代表作品。到18世紀(jì)末19世紀(jì)初，哥特式小說(shuō)逐漸發(fā)展成了兩個(gè)派別：恐怖派與傷感派?？植琅芍荚趫?jiān)持傳統(tǒng)寫作方式并通過(guò)注入病態(tài)的邪惡來(lái)增加神秘與恐怖效果。傷感派則運(yùn)用了哥特式傳統(tǒng)進(jìn)行道德的探索，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)極為深刻的恐懼與憂慮（陳榕2012）。這兩種哥特式寫作流派在多個(gè)方面影響著當(dāng)代作家，艾麗絲?門羅就是其中之一。

2.艾麗絲·門羅簡(jiǎn)介

艾麗絲·門羅，加拿大女作家，2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，世界公認(rèn)的短篇小說(shuō)大師，當(dāng)代的“契科夫”，她的作品具有很強(qiáng)的濃縮性，每一篇四五十頁(yè)的短篇都像一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，蘊(yùn)藏了很多東西，讀完之后總感覺(jué)難以割舍，韻味無(wú)窮。門羅的視線總是聚焦普通人，尤其是隱含悲劇命運(yùn)的普通女性生活，并著力描繪她們對(duì)周圍世界、生活中的男人以及與女友關(guān)系的自省式反應(yīng)。門羅擅長(zhǎng)描寫矛盾、復(fù)雜的人性和朦朧的感情，她的文筆簡(jiǎn)單樸素，但卻細(xì)膩地刻畫出生活平淡真實(shí)的面貌，給人帶來(lái)很真摯深沉的情感。她筆下的主人公，在平靜的生活里，一面吞咽著對(duì)生活的嘲諷和不滿，一面暗中滋長(zhǎng)著破壞的力量，破土萌芽，又在每一次的爆發(fā)后沉寂下來(lái)，帶著苦澀回到原來(lái)的狀態(tài)。艾麗絲·門羅的作品除了故事吸引人，人物形象鮮明，也常有“含淚的笑”這類以往大師筆下的重要因素之外，還另有一些新的特質(zhì)。英國(guó)的《新政治家》周刊曾在評(píng)論中指出：“門羅的分析、感覺(jué)與思想的能力，在準(zhǔn)確性上幾乎達(dá)到了普魯斯特的高度?！?/p>

3.對(duì)哥特式寫作風(fēng)格的繼承和改變

艾麗絲·門羅的短篇小說(shuō)繼承了傳統(tǒng)哥特式寫作手法中的一些特點(diǎn)，如：荒涼的背景，壓抑的氛圍，陰森朦朧的懸念，出乎意料的結(jié)局等。然而她并沒(méi)有盲目的模仿前人的寫作，而是融入了自己擅長(zhǎng)的心理沖突描繪與其他創(chuàng)新元素，從而形成了她獨(dú)有的哥特式風(fēng)格，成功地將其自我特色緩緩注入了她的作品當(dāng)中。

3.1 第一人稱的使用

傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)主要以主觀性敘事方式，用以代替大多數(shù)傳統(tǒng)的第三人稱主觀性敘事，此方式能讓敘事者在文中毫無(wú)障礙的表達(dá)自己的看法與心理活動(dòng)等，從而給讀者強(qiáng)烈的主觀性干預(yù)（陳良廷2008）。艾麗絲·門羅繼承了哥特式小說(shuō)這一傳統(tǒng)的寫作方式，她的很多短篇小說(shuō)也都運(yùn)用第一人稱來(lái)敘述故事，拉近敘述者與讀者的距離并使故事更加真實(shí)可信。在《阿蒙森》中，門羅通過(guò)運(yùn)用第一人稱把讀者直接引入正在進(jìn)行中的生活，女主角薇薇安要去一個(gè)叫“森”的療養(yǎng)院擔(dān)任患有肺結(jié)核的孩子們的家庭老師。她的到來(lái)引起了主治醫(yī)生?？怂沟淖⒁?，?？怂贯t(yī)生很快被薇薇安吸引，然后其他人都聽到了好事將近的鐘聲。薇薇安也感覺(jué)到了，然而對(duì)大多數(shù)讀者來(lái)說(shuō)，這響亮的鐘聲里不時(shí)跳出一些不合拍的旋律，門羅在文章中埋下了一個(gè)又一個(gè)伏筆，?？怂贯t(yī)生的名字暗示福克斯醫(yī)生（Fox英文中狐貍的意思）并不可靠，小女孩瑪麗奇特的言行等等。于是當(dāng)婚禮突然取消，薇薇安感到極度失望費(fèi)解，她在候車室一直期待著?？怂贯t(yī)生的回心轉(zhuǎn)意，而讀者卻早已明了這是在所難免的。在整個(gè)故事中作者都把讀者置身于幽暗陰郁的本身中去，給讀者以身臨其境之感。

3.2 敘事方法的改變

和一般的短篇小說(shuō)相比，門羅的小說(shuō)有些晦澀難懂，捉摸不透，有時(shí)一篇故事讀完讀者久久無(wú)法從作品中解脫出來(lái)，在某種程度上得益于門羅敘事方法的不同。門羅的小說(shuō)不按時(shí)間順序敘述，有時(shí)從后往前敘述，有時(shí)故事從中途開始往前敘，有時(shí)又在中途結(jié)束，門羅通過(guò)這種時(shí)空轉(zhuǎn)換寫作手法，將記憶和現(xiàn)實(shí)生活打碎重新組合。藉此提醒讀者，生活是反復(fù)無(wú)常、不定形和不穩(wěn)定的。機(jī)會(huì)、幸運(yùn)、偶然的選擇等，常會(huì)對(duì)一個(gè)人的生活起重要作用（米琴 2013）。讀者不知道故事中的人物會(huì)發(fā)生什么事，就像真實(shí)生活中常會(huì)出現(xiàn)的那樣。在《我怎樣遇到我丈夫》中，故事發(fā)生在一個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上，一架飛機(jī)突然降落，引起巨大轟動(dòng)，每個(gè)人都很好奇，想要搭乘飛機(jī)，女主角伊迪和飛行員克里斯就是在這種情況下相遇了，天真爛漫的伊迪對(duì)克里斯一見(jiàn)鐘情，而克里斯未婚妻艾麗絲·克林的出現(xiàn)表明，克里斯處處結(jié)交朋友，是一個(gè)非常浪漫和自由的人。艾麗絲·克林的追逐或是伊迪的癡情促使他離開，他答應(yīng)伊迪他將寫信給她，告訴她他在哪里。因此，伊迪天天等待，等待那封遙遙無(wú)期的信。她幾乎每天看到郵遞員。讀者完全沒(méi)有意識(shí)到誰(shuí)是“我的丈夫”，直到故事將近結(jié)束。門羅運(yùn)用兩種聲音描述整個(gè)故事，一個(gè)是少女時(shí)代的伊迪，一個(gè)是中年時(shí)期的伊迪，兩種聲音交錯(cuò)進(jìn)行，構(gòu)成了奇妙的故事。艾麗絲·門羅用時(shí)空轉(zhuǎn)換的方式描述著一切，故事的結(jié)局以意想不到的方式結(jié)束，它是令人驚訝的和驚人的。

3.3 人物與背景相結(jié)合

以往的哥特式小說(shuō)常把故事背景假托于遙遠(yuǎn)的中世紀(jì)，而在艾麗絲·門羅的作品中，背景則切換到了門羅所生活的，也就是讀者所處的時(shí)代。這種超越使得作品的現(xiàn)實(shí)性、時(shí)代性更為凸顯；能讓讀者更深刻地理解、感悟作品中人物心理以及情感糾葛。

在艾麗絲·門羅小說(shuō)的表面之下，往往潛伏著一種陰森朦朧的懸念。而這種陰森朦朧的氣氛也不再僅依靠以廢棄的哥特式建筑或陰森鬼怪的墳?zāi)篂楸尘?，而是與人物緊密結(jié)合，通過(guò)將背景，氣氛與人物心理結(jié)合于一體來(lái)達(dá)成。故事情節(jié)也不再是冗長(zhǎng)且渙散的傳統(tǒng)哥特式風(fēng)格，取而代之情節(jié)變得緊湊且張力十足 （陳鳳2010）。在艾麗絲·門羅的小說(shuō)中含有不少物質(zhì)描寫，比如居住的環(huán)境、生活的房間、家居的擺設(shè)、乘坐的交通工具等，門羅采用此種寫作手法，通過(guò)主人公生存的環(huán)境來(lái)暗示屋主的背景、狀態(tài)，講求的是用潛意識(shí)來(lái)推動(dòng)情景、敘事。如在《播弄》中，通過(guò)對(duì)火車上，大海邊，加拿大的小鎮(zhèn)，用莎翁的出生地命名的斯特拉特福城的唐寧街，那劇場(chǎng)的寥落，路燈的迷茫，陌生男子的殷勤，斯特柔嘉諾夫紅酒晚餐的氤氳氣氛，火車站特殊的離別，讓曾置身此境的“她”歲歲年年追懷不已。

3.4 人物心理化

在門羅許多作品中，很多看似簡(jiǎn)單的情節(jié)卻蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)容，人物的內(nèi)心總是變幻不定，充滿神秘。有的人物先是對(duì)自己本身充分肯定，可逐漸對(duì)自己賴以生活的基本假設(shè)產(chǎn)生懷疑；有的人物的行為讓人感到驚訝，但同時(shí)又讓人覺(jué)得非如此不可（趙慧珍2002）?？傊?，門羅的小說(shuō)揭示出看似簡(jiǎn)單的日常生活中的神秘和復(fù)雜，幾乎每個(gè)故事都有神秘和令人驚訝的因素。在《逃離》中，那頭失而復(fù)得的山羊弗洛拉與女主人公渴望逃離而不能的微妙對(duì)峙令人回味無(wú)窮，其中穿插著兩個(gè)女人充滿曖昧、隱忍和無(wú)奈的微妙的情感交流，結(jié)局令人感慨卻毫不牽強(qiáng)（陳鳳 2010）。在《播弄》中，大齡姑娘若冰與一個(gè)陌生男子的偶遇、錯(cuò)失之謎，最終于十多年后才被揭開，即便錯(cuò)過(guò)了，又能如何？物是人非，一切都改變了，她不可能再回頭去找他，可這種遺憾和無(wú)奈卻烙在了讀者的心里。門羅在小說(shuō)里描述著種種人生痛苦，這些痛苦并不是在表面。就好像身邊的每個(gè)人，表面上看起來(lái)很平靜，其實(shí)內(nèi)在每個(gè)人有每個(gè)人的痛苦，門羅寫出了人類的脆弱，無(wú)奈，她的小說(shuō)對(duì)了解人類的內(nèi)心很有幫助。

4.結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)以上描述，可以看出，艾麗絲·門羅在原有的傳統(tǒng)哥特式寫作基礎(chǔ)上，恰當(dāng)?shù)刈⑷肓俗约旱南敕?，從而更具體且多樣地營(yíng)造出朦朧陰郁的氛圍。她對(duì)哥特式寫作手法的創(chuàng)新已經(jīng)影響了許許多多作家，并且也注定將在未來(lái)熏陶世世代代的后人。

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