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    愛(ài)麗絲·門羅短篇小說(shuō)的魅力

    2014-03-29 10:42:38蔡文芳寧波城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院浙江寧波315100
    名作欣賞 2014年14期
    關(guān)鍵詞:露絲門羅愛(ài)麗絲

    ⊙蔡文芳[寧波城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院,浙江寧波315100]

    愛(ài)麗絲·門羅短篇小說(shuō)的魅力

    ⊙蔡文芳[寧波城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院,浙江寧波315100]

    愛(ài)麗絲·門羅以寫(xiě)短篇小說(shuō)著稱,她的故事大多來(lái)源于自己的所見(jiàn)所聞和親身經(jīng)歷,善用一種幾乎不帶感情的、很傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的方法,用淡然的態(tài)度、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言去掌握那些不可能掌握的現(xiàn)實(shí)。她以女作家特有的敏感和細(xì)膩描寫(xiě)小鎮(zhèn)上普通人生活中的沖突和樂(lè)趣,在平凡的故事中給人以思考和反思的空間,達(dá)到了一種于平凡中捕捉神奇,于無(wú)序中探索理性的高度,被譽(yù)為“北美契訶夫”。

    愛(ài)麗絲·門羅短篇小說(shuō)平凡神奇

    愛(ài)麗絲·門羅以“短篇小說(shuō)大師”的稱號(hào)獲得了2013年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)第一次頒發(fā)給短篇小說(shuō)作家,足見(jiàn)門羅小說(shuō)的魅力。門羅的小說(shuō)大多篇幅短小,剪裁精當(dāng),以城郊小鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題。在小說(shuō)中,門羅總是以一種積極主動(dòng)的心理與情感去理解生活、理解人與世界的關(guān)系。因此,讀者在讀她的小說(shuō)的過(guò)程中會(huì)不自覺(jué)地與小說(shuō)的主人公們一起,去獲得這種理解,從而進(jìn)入到一個(gè)讓讀者更深入、在日常生活中不常進(jìn)入的、感受與反思的空間。所以美國(guó)作家裘帕·拉希莉(Jhumpa Lahiri)認(rèn)為門羅的作品是一種革命性的創(chuàng)新,她的小說(shuō)使人明白短篇故事也能做到一切,她激發(fā)讀者做深層次的、力透紙背的探索。①

    一、平凡的故事中孕育著嚴(yán)肅主題

    門羅善從凡人俗事中展現(xiàn)不平凡的哲理,把母女關(guān)系、夫妻關(guān)系、男女平等等嚴(yán)肅的主題孕育在一些讀者熟悉的平凡故事中。這些故事讓人從表面看不出會(huì)有什么驚心動(dòng)魄的文體發(fā)生,但讀到故事的后面無(wú)一不體會(huì)到一種根本性的緊張關(guān)系。正如美國(guó)版《姑娘們和女人們的生活》的封面上引用《新聞周刊》對(duì)門羅的評(píng)價(jià)一樣——她有一種在平凡中揭示不平凡的一貫才能。

    《匆匆》和《沉寂》兩篇探討的是母女關(guān)系。朱麗葉與自己的母親關(guān)系不怎么好,成年后很少回去看望父母。母親去世后,朱麗葉反思了自己對(duì)母親的態(tài)度?!冻良拧分兄禧惾~和佩內(nèi)洛普是一對(duì)看似親密的母女,她們的關(guān)系好像要比朱麗葉與母親的關(guān)系親熱,讀者一開(kāi)始以為朱麗葉比自己的母親做得更成功,同時(shí)也彌補(bǔ)了自己與母親關(guān)系不好的遺憾。然而,女兒佩內(nèi)洛普不辭而別,朱麗葉只能從一年一次的賀卡里的只言片語(yǔ)中猜測(cè)女兒的情況,可是五年后連這點(diǎn)消息也徹底沒(méi)有了。小說(shuō)中把朱麗葉對(duì)女兒消息的期盼、失望,再到無(wú)奈接受現(xiàn)實(shí)的心理描寫(xiě)得非常細(xì)膩?zhàn)匀?。讀者讀完后不禁要提出這樣的問(wèn)題:母女關(guān)系為什么會(huì)發(fā)展到如此境地?自己與父母不融洽的關(guān)系會(huì)不會(huì)影響到子女與自己的關(guān)系?已為人父母的讀者忍不住就會(huì)反思自己對(duì)父母的態(tài)度、自己對(duì)子女的教育方式和相處模式。

    《逃離》和《空間》是從女性獨(dú)特的感受和視角描寫(xiě)夫妻之間的沖突?!短与x》中的卡拉感覺(jué)自己不受丈夫尊重,被丈夫瞧不起,一直想逃離丈夫的束縛。終于在一個(gè)年長(zhǎng)鄰居的鼓勵(lì)和幫助下決定逃往溫哥華,去開(kāi)始自己全新的生活。然而,卡拉成功出逃后只走過(guò)一個(gè)小鎮(zhèn)就半路折回?!犊臻g》里的多麗是個(gè)安靜的女子。誰(shuí)會(huì)想到,這個(gè)默默辛勤工作的女人曾遭遇了丈夫無(wú)端猜測(cè)而手刃三親子進(jìn)行報(bào)復(fù)的巨大刺激和痛苦。誰(shuí)又會(huì)想到,在遭到丈夫的這種殘忍報(bào)復(fù)后,多麗在精神上仍然無(wú)法擺脫丈夫的影響??ɡ投帑愐粯樱瑹o(wú)法擺脫男人對(duì)自己的控制。她們都是在生活中一步步失去真我,在精神上逐步被丈夫控制。

    男女的社會(huì)地位和女性對(duì)平等的渴望等問(wèn)題,從《太多快樂(lè)》中的索菲婭和《你以為你是誰(shuí)?》中的露絲這兩個(gè)女性形象中我們可以看出門羅在這一問(wèn)題的思索。索菲婭是個(gè)得過(guò)很多獎(jiǎng)項(xiàng)的數(shù)學(xué)家,還是歐洲首位擁有大學(xué)職位的女性。但是學(xué)術(shù)界在盛贊其成就的同時(shí),卻在找工作時(shí)對(duì)她關(guān)閉了求職的大門。不僅這些男性科學(xué)家們不會(huì)雇傭她,就連他們的妻子們也不愿見(jiàn)她,不愿邀請(qǐng)她到家里做客。在他們眼里,索菲婭就是只知識(shí)淵博的黑猩猩。索菲婭一直在追求自己理想中的生活,希望能完美得令人滿意??墒沁z憾的是,她沒(méi)有達(dá)到自己理想的階梯,沒(méi)有找到真正的歸宿。露絲經(jīng)過(guò)自己的努力奮斗,最終成為了一個(gè)經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立、有一定社會(huì)地位的新女性。露絲實(shí)現(xiàn)了自己的愿望,打破了傳統(tǒng)社會(huì)給女性安排的社會(huì)角色的束縛,讓讀者看到了一種新女性的生活模式。露絲功成名就后返回家鄉(xiāng),回憶起許多往事,發(fā)現(xiàn)自己作為一個(gè)事業(yè)有成卻沒(méi)有得到愛(ài)情與幸福的人,本質(zhì)上和一個(gè)白癡是沒(méi)有區(qū)別的。事業(yè)上再成功,感情上不如意,就談不上完美的幸福。這是露絲對(duì)人生做的總結(jié)和思考后得出的結(jié)論。

    對(duì)于男女兩性關(guān)系的探討,門羅一直沒(méi)有停止。她客觀地描寫(xiě)這種社會(huì)現(xiàn)實(shí),在《姑娘們和女人們的生活》中,黛爾還是個(gè)姑娘時(shí)就已經(jīng)意識(shí)到社會(huì)對(duì)男女智力反應(yīng)不同,男孩子聰明能干就會(huì)受到褒獎(jiǎng),女孩子要是聰明則會(huì)招來(lái)猜忌甚至蔑視。《你以為你是誰(shuí)?》寫(xiě)到露絲小小年紀(jì)就認(rèn)識(shí)到男女之間的不平等,弟弟可以為所欲為,她不論多么聰明能干都不能與之相比。男孩不管多么不中用,都會(huì)當(dāng)家做主,可以做他們才智不及的事情,可是女孩就不行。門羅對(duì)這個(gè)主題的探討不僅僅停留在客觀紀(jì)錄現(xiàn)實(shí),她還通過(guò)小說(shuō)中的人物表達(dá)自己的看法,比如《你以為你是誰(shuí)?》中露絲的人生總結(jié)。

    綜上所述,門羅探討的這些嚴(yán)肅的主題都是通過(guò)平實(shí)的故事、平凡的人物,自然地傳遞出來(lái)。直面社會(huì),情節(jié)天衣無(wú)縫地反映平凡人的普通生活,使讀者能更好地了解加拿大人民的真實(shí)生活。這正是愛(ài)麗絲·門羅短篇小說(shuō)的最大特點(diǎn)——真實(shí)。正是這種真實(shí),給了讀者感受和反思的空間,讓讀者讀后會(huì)自然地做深層思索。

    二、平和的故事中致力找出噬咬人們的困擾

    門羅通過(guò)她的系列短篇小說(shuō),在讀者心靈中培育觀察生活、反思自我、從故事和人物中探尋價(jià)值觀念的意識(shí)。讀者在不經(jīng)意中接受震撼和感悟,同時(shí)得到某種啟示,好像困擾我們多年的難題解開(kāi)了,但隨著更多故事的閱讀,讀者又會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)我們生活中還有如此多的困擾等著我們。

    《你以為你是誰(shuí)?》探索了女性打破傳統(tǒng)社會(huì)的束縛,獨(dú)立自由后的出路。露絲從小意識(shí)到男女的不平等,于是她不斷追求事業(yè)上的成功。經(jīng)過(guò)努力,自己事業(yè)有成,成為了一個(gè)小有名氣的演員,同時(shí)又是個(gè)頗受觀眾青睞的節(jié)目主持人,在社會(huì)上有了一定的地位??墒撬谧杂瑟?dú)立后又怎樣?許多新問(wèn)題又該怎么辦?門羅提出了一個(gè)多年來(lái)困擾女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的老大難問(wèn)題——“娜拉出走后怎樣?”門羅在小說(shuō)中通過(guò)露絲的最后結(jié)局給出了自己的觀點(diǎn):

    有人還是認(rèn)為女人會(huì)找到生活出路的。從前,結(jié)婚就是出路。近年來(lái),離開(kāi)丈夫成了出路……我沒(méi)有這樣的出路。在我看來(lái),這樣的出路很可笑。我的出路只是過(guò)日子,活下去……我喜歡這個(gè)觀點(diǎn),我們過(guò)日子,活下去,不知道發(fā)生了什么,也不知道會(huì)發(fā)生什么。我們自以為把一切都琢磨透了,可它們偏偏跟我們想的不一樣。沒(méi)有一種想法是永恒的……②

    讀了門羅的這段話,也許每個(gè)人都會(huì)再思考一下她這本小說(shuō)集的名字“你以為你是誰(shuí)?”有種發(fā)人深省的效果。讀者讀后都會(huì)牢記門羅的“過(guò)日子,活下去”的話,凡事都要有分寸,無(wú)論男女,都應(yīng)經(jīng)常自問(wèn)“你以為你是誰(shuí)?”

    女性的困擾還有很多,柔弱和堅(jiān)強(qiáng)就是其中之一,門羅在她的小說(shuō)中也在尋找解決這個(gè)困擾的方法?!叭跽卟蝗?,強(qiáng)者不強(qiáng)”是門羅在她的短篇小說(shuō)中創(chuàng)造的文學(xué)形象辯證法?!赌阋詾槟闶钦l(shuí)?》中的露絲的經(jīng)歷就是一個(gè)對(duì)“強(qiáng)者不強(qiáng)”的深刻反思?!段沂窃鯓佑龅轿艺煞虻摹分械男∨畟蚓褪怯蓮?qiáng)到弱、以弱顯強(qiáng)的形象最典型的代表。《快樂(lè)幽靈之舞》中給殘疾兒童教鋼琴的老太太,她從弱處顯示了人的精神極品。

    《快樂(lè)幽靈之舞》的女主人公馬薩利斯小姐是位年歲已高的老太太,畢生致力于少兒音樂(lè)教育,安貧樂(lè)道。雖然家境一般,但每年舉辦一次鋼琴演奏會(huì)已成慣例,用以檢閱教育成果。老太太的學(xué)生及其家長(zhǎng)們都覺(jué)得她人老了,演奏會(huì)一次不如一次,越來(lái)越?jīng)]意思,但大家礙于情面,每次還是去應(yīng)酬。就在最后一次演奏會(huì)上,突然來(lái)了一群由老太太教導(dǎo)出來(lái)的弱智殘疾兒童演奏鋼琴,其中一個(gè)以一曲《快樂(lè)幽靈之舞》震撼了每個(gè)人的心。人們對(duì)老太太刮目相看,可馬薩利斯小姐認(rèn)為沒(méi)有意料之外的天賦,也沒(méi)有料想不到的成功。小說(shuō)中的馬薩利斯小姐已到了心地空明的境界,而這種境界是通過(guò)那些世俗的學(xué)生及其家長(zhǎng)們眼中她的可憐又可笑反襯出來(lái)的,以弱顯強(qiáng),構(gòu)思非常巧妙。

    《我是怎樣遇到我的丈夫的》中的“我”是個(gè)小女傭,和一個(gè)飛行員邂逅后產(chǎn)生愛(ài)慕之情,飛行員臨走時(shí)答應(yīng)來(lái)信聯(lián)系。小姑娘癡情,天天到郵箱邊等待,從夏等到冬,后來(lái)猛然醒悟,決定不再這么苦等下去,接受了等待中結(jié)識(shí)的郵差小伙子的求婚。一般來(lái)說(shuō),等下去,白了頭,忠貞不渝,是強(qiáng)的表現(xiàn),不等了是弱的表現(xiàn),門羅告訴讀者由強(qiáng)向弱轉(zhuǎn)變,照樣有掌握自身命運(yùn)、避免人生悲劇的積極意義。

    三、巧妙的敘事方式使讀者產(chǎn)生共鳴

    敘事巧妙的故事可以讓讀者在閱讀的過(guò)程中產(chǎn)生共鳴,喚起讀者心靈上的特殊體驗(yàn)。門羅的故事大多在平實(shí)、樸素、控制得極好的敘事中展現(xiàn)開(kāi)來(lái),她善用現(xiàn)實(shí)主義手法照相般地生動(dòng)再現(xiàn)環(huán)境和刻畫(huà)人物,心理描寫(xiě)細(xì)膩,使人物形象栩栩如生。她從不對(duì)作品中的人物做出評(píng)判,而是堅(jiān)持把這一權(quán)利交給讀者。所以,在她的小說(shuō)中,我們幾乎看不到人為的刻意寫(xiě)作手法和呈現(xiàn)程序,也沒(méi)有“為形式而形式”的任何設(shè)計(jì)情節(jié)。

    門羅極少用華麗的辭藻或過(guò)分的比喻,富有地方特色的人物對(duì)話在她的筆下自然流暢,近乎家常話的樸素語(yǔ)言更能傳神入化。她的成名作《快樂(lè)幽靈之舞》生動(dòng)逼真地繪制出一組加拿大鄉(xiāng)村生活的田園寫(xiě)生畫(huà),人物形象栩栩如生,呼之欲出,給讀者再現(xiàn)了作者少女時(shí)代的小鎮(zhèn)生活。

    門羅最受歡迎的作品《姑娘們和婦女們的生活》是從已婚女作家黛爾·喬丹的視角敘述她少女和青年時(shí)代的生活經(jīng)歷和心理成長(zhǎng)的演變過(guò)程:一個(gè)天真、純樸、對(duì)人生充滿好奇和幻想的小姑娘經(jīng)歷了孤獨(dú)、苦悶及生活中的種種矛盾與沖突,最后成熟起來(lái),積極尋求“真正的生活”——小說(shuō)創(chuàng)作。小說(shuō)采用斷裂手法,用“插曲式”的方法寫(xiě)成。通過(guò)一系列有著同一主人公、同一背景、彼此互相關(guān)聯(lián)的短篇小說(shuō),形成一條像由眾多小環(huán)組成的長(zhǎng)鏈條,各環(huán)既獨(dú)立成環(huán),又互相聯(lián)系,互相作用。小說(shuō)不僅是黛爾·喬丹的成長(zhǎng)過(guò)程,而且是對(duì)現(xiàn)代人的精神探索。小說(shuō)中涉及到的有關(guān)女性的感覺(jué)、意識(shí)、心態(tài)、心理演變,微妙復(fù)雜,捉摸不定。這種只可意會(huì)不可言傳的韻味,從心靈上與讀者特別是女性讀者產(chǎn)生了共鳴。黛爾是一代新女性的代表,很大程度上也反映出加拿大女性的獨(dú)特之處。她不合俗流,也感覺(jué)到自己與眾不同,與周圍世界難以融合,但也不去刻意追求特殊:一方面不停地調(diào)整自己以適應(yīng)環(huán)境,另一方面也注意增強(qiáng)自強(qiáng)自立的意識(shí)。黛爾的這些特質(zhì)使她成為了一個(gè)容易為現(xiàn)代人認(rèn)同的女性,普普通通卻個(gè)性鮮明,其成長(zhǎng)與遭遇仿佛每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)或會(huì)經(jīng)歷一般。正如小說(shuō)結(jié)尾的“和其他地方一樣”道出了門羅的洞察力,她總是擅長(zhǎng)把普遍性寓于本土性和個(gè)性之中,這也是門羅小說(shuō)的一個(gè)重要組成部分。

    人的衰老和死亡是每個(gè)人必須面對(duì)的事情,也是一個(gè)沉重的話題。在《熊從山上來(lái)》中通過(guò)一個(gè)看似荒謬的故事,把生活中的一些非常真實(shí)的事情寫(xiě)出來(lái)了。門羅是用一種不動(dòng)聲色的、毫不煽情的、客觀甚至有點(diǎn)冷酷的筆法,一段一段地鋪寫(xiě)故事中人物的感情和發(fā)生的事情。這個(gè)故事中門羅用她擅長(zhǎng)的時(shí)間跳躍法把故事的來(lái)龍去脈講清楚,卻不會(huì)讓讀者覺(jué)得看到的是一個(gè)故事梗概,而是一個(gè)細(xì)節(jié)豐滿的故事。門羅是通過(guò)選擇性突出細(xì)節(jié),使得那些細(xì)節(jié)能非常又耐心地展開(kāi)。同時(shí),在這種跳動(dòng)中,讀者目睹了男女主人公從激情四射的青年時(shí)代很快就來(lái)到了晚年,晚年生活中很多事情發(fā)生了急劇的變化。作者想烘托一種世間一切事物都是急劇惡化的情緒。為了烘托這種氣氛,作者還通過(guò)周圍的景物來(lái)營(yíng)造。比如故事中寫(xiě)了很多小鎮(zhèn)附近的一些住宅如何退化,原來(lái)是怎樣,現(xiàn)在又是怎樣;原來(lái)很多年輕人住在里面,現(xiàn)在只剩下一些老人。再?gòu)拈T羅對(duì)醫(yī)院布局的描寫(xiě)、對(duì)探望病人的神態(tài)和言行的描寫(xiě)等等,無(wú)不在向讀者展示這是一個(gè)老人的狀態(tài)。

    這部短篇小說(shuō)的名字來(lái)自于一首非常有名的兒歌The bear went over the mountain。兒歌中講的是一只熊想翻山越嶺去看看山那邊是什么,翻過(guò)山就走下坡路,看到原來(lái)山那邊也就這個(gè)樣,沒(méi)什么了不起。小說(shuō)名把The bear went over the mountain改為了came over the mountain,熊已經(jīng)越過(guò)山了,走完下坡路,來(lái)到了山的那一邊,發(fā)現(xiàn)什么也沒(méi)有。這時(shí)作者的用意就出來(lái)了:人生世界越過(guò)了山的這一面,從年輕時(shí)覺(jué)得前面很美好,過(guò)去一看,然后人老了,慢慢走下坡路往下衰落,人的整個(gè)世界就開(kāi)始分崩離析——記憶喪失感情淪喪,一切都拆毀掉了。門羅沒(méi)有通過(guò)說(shuō)教的方式進(jìn)行告誡,而是在這種冷靜的講故事中讓讀者感悟到其中的道理。

    門羅在小說(shuō)中還常使用“對(duì)立”手法展開(kāi)敘述。她的小說(shuō)中往往含有對(duì)立的兩個(gè)方面,如對(duì)一件事情的兩種對(duì)立的表現(xiàn),人物性格的迥異、女性世界與男性世界的抗衡,或時(shí)間上過(guò)去與現(xiàn)在的交替等。《姑娘們與女人們的生活》中的《人死之后》描寫(xiě)在叔叔克雷格的葬禮上黛爾對(duì)叔叔的去世傷心難過(guò),給她幼小的心靈蒙上恐懼。姑媽們對(duì)失去了兄弟不感到悲痛,而是對(duì)參加葬禮的人數(shù)多驚嘆不已;鄰居?jì)D女們不是來(lái)安慰失去親人的家屬而是津津有味地品嘗嬸嬸家的咸菜。這兩種對(duì)立的表現(xiàn)既與黛爾形成對(duì)照,同時(shí)又造成強(qiáng)烈的反諷效果。門羅還善于把人物放在過(guò)去和現(xiàn)在之間徘徊,通過(guò)這種手法來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾和猶豫不決。

    四、結(jié)語(yǔ)

    愛(ài)麗絲·門羅的小說(shuō)之所以有力度,是因?yàn)樗膭?chuàng)作深深植根于現(xiàn)實(shí)生活,具有鮮明的地方色彩和濃郁的生活氣息。門羅在她的短篇小說(shuō)中,通過(guò)令人著迷的審視、考古般的挖掘、精密而細(xì)致的追憶,把那些隱藏在人性陰暗處的丑陋、隱秘的情欲、痛苦的沉溺,以及生活的多樣性和完整的喜悅,一一解剖,精彩地呈現(xiàn)給讀者,讓讀者讀后靜靜地反省自我的人生。所以,加拿大當(dāng)代著名作家休·加納(Hugn Garner)說(shuō):“從事寫(xiě)作的人比比皆是,可是真正的藝術(shù)家太少了,簡(jiǎn)直很難找到,愛(ài)麗絲·門羅是一位真正的藝術(shù)家。”③

    ①裘帕·拉希莉:《門羅諾獎(jiǎng)之后的24小時(shí)》,《新京報(bào)·書(shū)評(píng)周刊》,2013年10月12日。

    ②George Hancock:“A Interview with Alice Munro”,Canadian Fiction Magazine 43.1982.P.102.

    ③傅俊、嚴(yán)志軍、嚴(yán)又萍:《加拿大文學(xué)簡(jiǎn)史》,上海外語(yǔ)教育出版社2010年版,第295頁(yè)。

    [1][英]愛(ài)麗絲·門羅.逃離[M].李文俊譯.北京:北京十月文藝出版社,2013.

    [2]Alice Munro.Lives of Girls and Women[M].New York:Vintage Books,a Division of Random House,Inc.2001.

    作者:蔡文芳,文學(xué)碩士,寧波城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師,研究方向:英美文學(xué)。

    編輯:趙紅玉E-mail:zhaohongyu69@126.com

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