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    80后純文學的“海漂”敘事
    ——評甫躍輝短篇小說集《動物園》

    2014-03-29 10:42:38牟文燁中國海洋大學山東青島266100
    名作欣賞 2014年14期
    關鍵詞:動物園文學小說

    ⊙牟文燁[中國海洋大學,山東青島266100]

    80后純文學的“海漂”敘事
    ——評甫躍輝短篇小說集《動物園》

    ⊙牟文燁[中國海洋大學,山東青島266100]

    甫躍輝被看作是80后作家中的純文學作家,其短篇小說顯示出其成熟的創(chuàng)作技巧。他的短篇小說集《動物園》顯示了由鄉(xiāng)土文學到城市文學的轉(zhuǎn)換,塑造出新世紀文學背景下的“零余者”形象,并加入了具有現(xiàn)代主義品格的荒誕意識,以“海漂”敘事表現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實關懷。

    甫躍輝《動物園》海漂敘事城市文學“零余者”荒誕

    在紛繁復雜的新世紀青春文學里,在眾多的80后寫作者中,甫躍輝被看作是一位純文學作家,作為復旦大學首屆文學寫作專業(yè)研究生的甫躍輝,以短篇小說創(chuàng)作致意經(jīng)典文學,以期刊投稿的傳統(tǒng)方式呈現(xiàn)作品,在這個市場為主導的商業(yè)化時代中,他選擇了一條遠離時尚潮流的純文學之路。甫躍輝的小說創(chuàng)作區(qū)別于一些80后作家浮泛的個人情緒寫作,他不咀嚼一己的小悲歡,而是取材于廣闊的現(xiàn)實天地,在自造的世界里張揚超驗的想象。短篇小說集《動物園》是甫躍輝繼《少年游》之后的第二部小說集,與《少年游》相比,這部短篇小說集的文學個性更為鮮明,呈現(xiàn)出更加深邃的都市經(jīng)驗,以“海漂”敘事表現(xiàn)復雜人性與社會現(xiàn)實,以個體的成長體驗折射具有普適性特征的生命流程,呈現(xiàn)出80后作家應有的人文關懷精神與社會責任意識。

    一、由鄉(xiāng)土文學到城市文學的轉(zhuǎn)換

    甫躍輝的小說選取了城鄉(xiāng)雙向敘述這一現(xiàn)代小說經(jīng)典敘述模式。在最初的小說創(chuàng)作中,甫躍輝更多的是以故鄉(xiāng)云南保山中的景與人為敘述的中心地帶,那些少年時的回憶是他的主要寫作資源,使鄉(xiāng)村敘事成為自己的一個穩(wěn)定的文學世界。而在《動物園》這部小說集中,作者向記憶之外開拓出更宏闊的天地,將城市敘事作為重要方面加以表現(xiàn),書寫繁華大都市上海與移居上海的落寞異鄉(xiāng)人的復雜關系,講述“海漂”故事。

    鄉(xiāng)村作為人類最原始的居住地,無疑在人類發(fā)展歷史中占據(jù)著重要的地位,鄉(xiāng)土文學也成為最先成熟的小說題材,但是隨著城市化進程的迅猛發(fā)展,城市日益顯現(xiàn)出了重要性。文學作為呈現(xiàn)人類生活的一種文化樣式,自然不應忽略對城市的表達。然而,“1949年以后,中國文學的主流敘事就是鄉(xiāng)村敘事,鄉(xiāng)土文學以及敘述鄉(xiāng)土的文學構成了文學全部歷史。城市在文化上和審美表達上就奇怪地變成一個被遺忘的角落,一個要被驅(qū)逐的幽靈?!雹倥c城市文學相比,鄉(xiāng)土文學作品不僅多而且更成熟,語言更加活潑生動,寫得也更真實。甫躍輝小說中首先成熟的也是鄉(xiāng)土題材,成長于云南邊陲小鎮(zhèn)的甫躍輝對于自然鄉(xiāng)土有著天然的感知力,他的鄉(xiāng)土小說中有著廢名、沈從文式的田園氣息,“是雞鳴狗吠的鄉(xiāng)村,是一個鄉(xiāng)村少年記憶里的鄉(xiāng)村。可以聽到草木生長時的聲音,可以看到人們的喜怒哀樂,也可以體會到難得的人間溫情?!雹?/p>

    作為新世紀文學背景下的80后作家,上海是甫躍輝現(xiàn)在最主要的生活居住地,城市敘事也成為他在寫作中不可避免的重要方面。在《動物園》這部小說集中,甫躍輝建構起一個有關城市的小說世界,并將這個城市定位于上海,而這城市的敘事依然與鄉(xiāng)村記憶血脈相連,展現(xiàn)漂泊于上海的異鄉(xiāng)青年在城市中的生存境遇,并著意將“海漂”生存的艱難表現(xiàn)在精神層面。小說往往不會直接描寫城市景觀,而以人物與城市的關系敘述“海漂”生活,“蛛絲”是甫躍輝小說中頻繁出現(xiàn)的一個詞語,小說的敘事也恰如蛛絲一般,由點及線,由線成面,在來回不斷地纏繞中向四周蔓延,在對日常生活地深入中將瑣碎之物寫“大”。《動物園》一篇中以男女主人公開窗與關窗之爭,寫出“海漂”青年在城市生活中的壓抑以及這壓抑下最初的夢想與堅持的破碎?!秮G失者》中顧零洲的手機中存了五百多個號碼,卻在丟失手機的三天里沒有一條信息、一個電話,讓這城市中密如漁網(wǎng)的人際關系充滿了諷刺與悲涼。在小說結尾,顧零洲坐上開往郊區(qū)的公交車,看到路邊上海的農(nóng)田,想起老家那片金色的稻子,想起村子前的香樟樹,那片溫暖的鄉(xiāng)土如此遙遠,此時的他只能從車窗上看到自己疲憊、呆滯的臉,那是一張在城市生活重壓下變形的臉?!短K州夜》講述主人公在這個城市中的一次骯臟的嫖娼經(jīng)歷,結尾處卻出現(xiàn)了回憶里的鄉(xiāng)村畫面,“那會兒,天空那么藍,陽光那么耀眼,油菜花那么肆無忌憚地在我們周圍泛濫?!编l(xiāng)村回憶與現(xiàn)實里的城市生活形成了強烈的反差。

    在甫躍輝的城市小說中,鄉(xiāng)村是溫情的、詩意的,城市則是冷漠的、疏離的,而這似乎是在整個鄉(xiāng)土文學與城市文學中一貫的傳承。其實鄉(xiāng)村與城市敘事的差別,未必全在于文學本身,或許更是源于中國文人一脈相承的道德隱喻:鄉(xiāng)村是干凈的、美好的,是精神家園;而城市是充滿爾虞我詐、聲色犬馬的墮落地,③鄉(xiāng)村場景的溫暖或許也正體現(xiàn)了人們對靈魂最終回歸故土的渴望,表現(xiàn)出“海漂”在漂浮于異鄉(xiāng)時對故鄉(xiāng)的留戀與懷念。

    二、新世紀文學背景下的“零余者”形象

    在中國現(xiàn)代文學史中,“零余者”形象最先出現(xiàn)于郁達夫的筆下,在20世紀初“五四”文學提倡“個性解放”“人的覺醒”的文化語境下,郁達夫以其憂郁的文學筆調(diào)塑造了一系列苦悶、彷徨、孤獨,卻又充滿反思意識的“零余者”形象,表達了一代青年的“生之艱難”與“性之苦悶”。④隨后,“零余者”形象一直延續(xù)在整個20世紀文學史的脈絡中,高覺新、方鴻漸、倪吾誠等是在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的沖擊下苦悶彷徨的“零余者”的典型,80年代中后期,王朔的都市頑主形象刻畫了中國轉(zhuǎn)型期整個社會無所適從的焦灼心態(tài),90年代賈平凹筆下的莊之蝶則是思想和精神頹廢空虛的沉淪文人代表,他們都是不同時代背景下的“零余者”形象。

    在新世紀文學背景下,甫躍輝賦予“零余者”這個經(jīng)典文學形象以新的內(nèi)涵。在甫躍輝的城市敘事里,人物通常是漂泊于都市中的異鄉(xiāng)人,他們來自鄉(xiāng)村,走入城市,卻無法真正融入城市,愛情是虛無的,人物內(nèi)心的飄零如影隨形,沒有親情,沒有金錢,沒有依靠,像一片樹葉,穿行在現(xiàn)代都市的欲望叢林里?!秳游飯@》《丟失者》《晚宴》三篇小說組成了“顧零洲”三部曲,同一個名字“顧零洲”以不同的身份出現(xiàn)在不同的故事中,顧零洲們是上海的漂泊者,也是新世紀文學背景下的“零余者”。他們從外地移居此地,獨自一人生存,住在租來的房子里,是有良好教育背景的白領,但卻并不富足,內(nèi)心充滿了不安定感,弱小卑微,沒有夢想,他們在這個城市里處于一種粒子般的飄零狀態(tài)。

    《晚宴》中,女友因為顧零洲沒有錢而離開了他,而他卻一直對女友戀戀不舍?!八撬瓦@城市最密切的聯(lián)系。如果沒有她,他和大多數(shù)外來者并沒什么不同?!痹陬櫫阒扌睦?,女友已成為這個城市的象征,女友的離開,被他下意識地理解為進入城市的失敗,對女性的欲望被轉(zhuǎn)換為對城市的欲望,戀愛關系變成城鄉(xiāng)結構的隱喻。郁達夫?qū)ⅰ傲阌嗾摺钡谋拔⒏袣v史化,提升為國家民族的感受,發(fā)出向著歷史和民族的吁求。甫躍輝則遠離民族、歷史的宏大敘事,著眼于人的最基本的生活常態(tài),《晚宴》中的顧零洲將愛情上的失敗認為是這個城市對自己的拒絕,《丟失者》中失去安全感與存在感的顧零洲逃離到上海遠郊,漂泊的、焦慮的靈魂無處安放,這是一種自我認同感缺失的焦慮。甫躍輝筆下的青年男女是被現(xiàn)代生活裹挾的一代人,他們在陌生的城市艱難打拼,承受著常人難以體會的生活壓力,承受著欲望的煎熬,以“零余者”的形象漫游于寄身的城市,看著別人的燈紅酒綠,為自己不可捉摸的前程黯然神傷。⑤他們體驗著城市生活中物質(zhì)和心理的雙重焦慮,體驗著身份危機和自我認同危機,踟躕徘徊,無所歸屬。對于城市而言,這些“零余者”們是“他者”,而對于他們而言,城市更是“他者”,二者的矛盾難以消除。

    三、荒誕意識中的孤獨想象

    在新世紀作家紛紛“去經(jīng)典化”“去故鄉(xiāng)化”的同時,甫躍輝接續(xù)了魯迅、沈從文等提倡的古典文學的精神,同時又吸取了西方現(xiàn)代主義文學中的荒誕意識。加謬在《西緒福斯神話》中首次把“荒誕”定義為一種人與世界的緊張的對立關系,在《動物園》這部小說集中,除了現(xiàn)實主義的寫實之外,現(xiàn)代主義文學中的荒誕意識成為“海漂”敘事的手段,作者以離奇的虛構和天馬行空的想象力表現(xiàn)出生活對人的壓抑與扭曲,表現(xiàn)漂泊者的迷惘、掙扎與孤獨。

    小說《驟風》有著模仿魯迅《示眾》的痕跡,沒有復雜的情節(jié),也沒有貫穿首尾的完整故事,而只截取了一個剖面?!妒颈姟窞槲覀冋宫F(xiàn)了一個“看”的荒誕的世界,看客“看”的同時又“被看”,一群無意義的人在做無意義的事,而當這無意義被明確地表現(xiàn)出來時,則會達到以混沌、虛指來引起注意的目的。⑥而在《驟風》中,作者以相似的方式,展示了一個驟風突現(xiàn)的場景,講述一位母親和智障的兒子在疾風肆虐中無助地掙扎求生的場景。如果說氣候乃至節(jié)氣在鄉(xiāng)村代表著自然的生息時序,那么城市驟風便仿佛構成了一種至大無外而莫可名狀的力量,操縱著城市空間的混亂、危險,甚至倏然而至的死亡。⑦在這種莫可名狀的巨大力量下,漂泊無依的人們是如此的無助與孤獨。此外,《驟風》像《示眾》一樣也采用了一種“展示”的敘述方式,敘述者的角色遲遲沒有出現(xiàn),而僅僅呈現(xiàn)畫面,“他自我隱退,放棄了自我介入的特權,退到舞臺側翼,讓他的人物在舞臺上去決定自己的命運”⑧,而到小說結尾處,則采用了視角轉(zhuǎn)移的方法,讓敘述人“我”出現(xiàn)在文中,又一句“突然,起風了”,引出了三天前“我”的女朋友在大風中遭遇的車禍與死亡,為驟風場景的描寫設置了一個合情合理的理由。

    《冬將至》則是一篇類似于《等待戈多》的荒誕小說,在貝克特的《等待戈多》中,兩個流浪漢重復著荒謬絕倫的話,在一棵孤獨的大樹下等待著戈多,但兩天的結局都一樣:戈多今天不來了,明天準來。深刻反映出人在世界中處于孤獨無援、痛苦絕望的境地。在《冬將至》里,主人公同樣是為了等待一個人而由別處搬于此處的漂泊者,莫名其妙買下了雜貨店的所有貨品,包括三具不會腐爛的尸體,一天天過去,“我”已經(jīng)完全忘了來到這里是等誰,等待的那個人也永遠都不會出現(xiàn)。這個離奇的故事看似荒誕不經(jīng),但事實上小說里等待中的“我”與顧零洲這些都市“零余者”有著相似的靈魂,在生活的重壓下,忘記了最初來到城市所要實現(xiàn)的理想,而只剩下等待中的迷惘與孤獨。

    甫躍輝的《動物園》一集,揮之不去的是彌漫于文中的漂泊情緒,這種漂泊情緒隱藏于繁華都市的昏暗燈影下,潛伏于顧零洲這些“零余者”的靈魂里,存在于荒誕離奇的想象中,成為甫躍輝小說中穩(wěn)定存在的氛圍。作為一位“劍走偏鋒”的80后純文學作家,甫躍輝的小說以沉穩(wěn)的心態(tài)關懷復雜的人類社會及人性經(jīng)驗,正視這個時代的傷痛與浮躁,以揭露社會病態(tài),刻畫世道人心作為介入當下現(xiàn)實、對現(xiàn)存秩序發(fā)問的方式之一,給人物概念化、情節(jié)簡單化、情境虛擬封閉的80后青春文學以修正,有力地拓展了80后文學的邊界。

    ①陳曉明:《城市文學:無法現(xiàn)身的“他者”》,《文藝研究》2006年第1期。

    ②閻晶明:《在人間煙火中互相溝通——讀甫躍輝小說集〈少年游〉》,《文學報》2011年12月29日第8版。

    ③陳曉黎、朱佳沅:《文學看不見還是沒看見城市》,《文匯報》2009年8月18日第9版。

    ④劉菲:《新時期小說“零余者”形象研究》,山東師范大學碩士學位論文,2013年。

    ⑤楊榮昌:《雕鏤時代的心靈——甫躍輝小說論》,《創(chuàng)作與評論》2013年第1期。

    ⑥申勇:《論魯迅小說中的荒誕》,《牡丹江師范學院學報(哲學社會科學版)》2005年第4期。

    ⑦康凌、金理:《甫躍輝的創(chuàng)作流變》,《創(chuàng)作與評論》2013年第1期。

    ⑧[美]W.C.布斯:《小說修辭學》,華明、胡曉蘇、周憲譯,北京大學出版社1987年版,第9頁。

    作者:牟文燁,中國海洋大學文學與新聞傳播學院在讀碩士研究生,研究方向:中國現(xiàn)當代文學。

    編輯:康慧E-mail:kanghuixx@sina.com

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