幽居閨閣，心往窗外
——明末清初女詩人冒德娟詩賞析

⊙徐美秋［江蘇大學(xué)文法學(xué)院，江蘇鎮(zhèn)江212013］

幽居閨閣，心往窗外
——明末清初女詩人冒德娟詩賞析

⊙徐美秋［江蘇大學(xué)文法學(xué)院，江蘇鎮(zhèn)江212013］

清代女性詩人的詩歌創(chuàng)作與詩歌批評頗為興盛，然而當(dāng)今學(xué)界相關(guān)的研究卻寥寥無幾。筆者有意在這方面做出努力，并從詩歌作品的細讀賞鑒入手，本文即品評明末清初女詩人冒德娟的五首詩歌。冒德娟將幽居閨閣的寂寞煩愁虛化為淡淡情思，融于對庭院自然景物的摹寫中，并突出了對窗外的向往。其詩在整體上呈現(xiàn)出清新淡雅的風(fēng)致，富有情韻。

女性詩人冒德娟詩歌賞鑒

女性詩人的大批涌現(xiàn)是清代詩壇的一個突出特點。清人已清醒地意識到這點，他們編纂婦女詩歌總集，撰寫閨秀詩話。總集有汪啟淑《擷芳集》、胡孝思《本朝名媛詩鈔》、惲珠《國朝閨秀正始集》、蔡殿齊《國朝閨閣詩鈔》等，詩話有梁章鉅《閩川閨秀詩話》、沈善寶《名媛詩話》、丁蕓《閩川閨秀詩話續(xù)編》、施淑儀《清代閨閣詩人征略》、陳蕓《小黛軒論詩詩》等。清代女性詩人的詩歌創(chuàng)作與詩歌批評頗為興盛，然而當(dāng)今學(xué)界相關(guān)的研究卻寥寥無幾。筆者有意在這方面作出努力，并首先從詩歌作品的細讀賞鑒入手，本文即品評明末清初女詩人冒德娟的五首詩歌。

如《暮春》詩云：

閑步空階有所思，無端新綠又盈枝。暮春天氣人如醉，喜聽鶯聲未老時。

暮春時節(jié)，綠肥紅瘦，這讓多愁善感的詩人不免有些感傷，感花落飄零，傷年光流逝，詩中“有所思”“無端”即蘊含著這樣情緒。然滿眼新綠，鶯聲清脆，又讓人不由得沉醉其中，心生歡悅。此詩語句平淡，而情思曲折。

《曉起》詩與《暮春》詩一樣，也用了“先抑后揚”的筆法。詩云：

曉來初起對窗紗，日上珠簾弄影斜。風(fēng)動高枝黃鳥囀，聲聲啼向碧桃花。

詩人清曉起來，無所事事，久久地望著窗紗與珠簾及陽光照在珠簾上投下的影子，閨中女子無聊慵懶的情狀傳神畢現(xiàn)。次句“上”字、“弄”字，將光線與影子的推移動態(tài)地表現(xiàn)出來；“弄影”當(dāng)是來自張先的“云破月來花弄影”句，用在此處，恰到好處。窗與門本來是連通內(nèi)外的設(shè)置，方便室內(nèi)的人向外張望、自由出入，然而詩人所見卻是“窗紗”和“珠簾”，視線模糊了，通道隔斷了。細細體味后，起二句讓人又有微微的黯然、壓抑之感。末二句輕輕一轉(zhuǎn)，寫窗外的春風(fēng)微微吹動樹梢輕輕搖擺，黃鶯聲聲清脆，碧桃花開燦爛，一派春光和煦景象，沖散了之前的黯然與壓抑，全詩亦因之流露出歡快的情味。

《夏日》所表達的情感與《曉起》詩前兩句的大致相同，可謂是擴展清晰版。詩云：

芭蕉深綠映疏窗，高柳蟬鳴晝景長。悶卷珠簾看日影，鴛鴦相并立池塘。

芭蕉映窗，似乎頗有意致；深綠之色，也給人清涼之感；然而卻抵不過炎炎夏日里蟬鳴不斷的單調(diào)枯燥。煩悶難耐，于是卷起珠簾，可供消遣的只有沉沉日影緩緩?fù)埔?，更添煩悶。再看向遠處，池塘里鴛鴦相依并立，更突出了閨中人的孤單無聊。此詩“悶”字，雖在語意上承接次句，但下字太重，與全詩清淡的整體風(fēng)貌不統(tǒng)一。

與前三首相比，《春閨》詩所包含的人物形象較為鮮明。詩云：

風(fēng)動簾櫳春晝長，鶯聲催起整殘妝。獨行亭畔拈花朵，不覺羅衣怯晚涼。

和風(fēng)輕扇，吹動珠簾微微晃動，鶯聲清脆婉轉(zhuǎn)，春日午后如此美好。詩人小憩醒來，略整妝容，走出閨房，來到花園里，獨自在亭臺周邊觀賞、把玩花朵，恍然不覺天色漸晚，直到單薄的春裳抵擋不了傍晚的寒意才回過神來。詩人拈花許久，想必在嘆惜如此鮮艷明媚的花朵卻無人欣賞，進而感嘆自己青春年華獨處深閨無人相伴。這一春晚“拈花自憐”的形象讓我想起了杜甫詩里“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的佳人，這兩個女子形象一嬌柔一堅韌，代表了兩種不同的女性美。

這四首詩里相同的意象反復(fù)出現(xiàn)，如窗、簾、鶯聲等，所表現(xiàn)的情感也可以相互印證。故而四詩的風(fēng)貌情致也大體相似，在對庭院四季物候的清新簡潔的摹寫中，隱含著淡淡的無聊愁悶。

七律《秋夜》相對于前四首七絕，篇幅長了，意象多了，情味濃了。詩云：

飄來紅葉忽成秋，又見雙星兩地愁。

階下細蟲喧不歇，檐前紫燕語難留。

空庭砧杵催長夜，遠寺鐘魚逼戍樓。

薄醉欲眠猶未得，綺窗遙望月如鉤。

秋天是個容易讓人憂傷的季節(jié)。紅葉飄墜，燕兒南辭，在朗朗靜靜的夜里，對著一彎孤月，心中無端涌起寂寥惆悵。此詩以輕淡雅秀的筆觸寫初秋夜里那種縈繞心間又無可排遣的愁緒。

首聯(lián)點題，上句“飄來紅葉忽成秋”點“秋”，下句“又見雙星兩地愁”點“夜”。紅葉飛舞著飄落，不知不覺秋天又到了。初秋的落葉猶如暮春的落花一樣，總能觸動詩人多愁善感的心。著“忽成”二字，好像是在嗔怪片片飄飛的紅葉一下子把秋天帶來了。七夕一夜鵲橋相會之后，牛郎和織女再度遙遙隔著天河，“盈盈一水間，脈脈不得語”，相知相望不相即，愁絕。一夕相會后，又是一年三百六十多個日夜的相隔兩地；“又見”，亙古以來年年如此，其愁怨之深重可知?！昂觥薄坝帧眱蓚€虛字如點睛之筆，讓首聯(lián)上下句一氣流動。

頷聯(lián)“階下細蟲喧不歇，檐前紫燕語難留”，接著寫初秋節(jié)候的兩個典型物象，并營造出愁悶黯然的氣氛。石階下草叢里，秋蟲細細碎碎地鳴叫，一刻也不停歇?！凹殹?，不僅形容秋蟲形體微小，更是形容蟲聲的短促尖細，節(jié)奏極快，頻率極高，容易讓人心浮氣躁；“喧不歇”，指各種秋蟲的叫聲此起彼伏，連續(xù)不斷，寫出了周圍的寂靜，也寫出了人的煩躁。入秋天氣轉(zhuǎn)涼，住在屋檐下的紫燕辭別舊巢飛往溫暖的南方了，再也看不到那靈動歡快的身影了，再也聽不到那呢呢喃喃的燕語了?！罢Z難留”三字，隱含著詩人對燕子的殷勤挽留及挽留未果目送燕影消逝后的悵然若失。

天氣轉(zhuǎn)涼，燕兒南遷，是時候準(zhǔn)備寒衣了。寂寂深夜里，搗衣聲一聲接著一聲，響在空空落落的庭院里，似乎催促著長夜趕快過去。分明是詩人內(nèi)心空虛寂寞，希望長夜快點結(jié)束，卻偏說“空庭砧杵催長夜”，造句奇警?！斑h寺鐘魚逼戍樓”，夜半時分，遠處寺院的鐘聲悠悠傳來，渾厚而清亮?！扮婔~”，寺院撞鐘之木，因制成鯨魚形，故稱鐘魚；亦借指鐘、鐘聲，黃庭堅《阻風(fēng)入長蘆寺》“金碧動江水，鐘魚到客船”，即指鐘聲。古代寺院有夜半敲鐘的風(fēng)習(xí)，《南史》已有記載。自張繼《楓橋夜泊》之后，“夜半鐘”成了詩詞中常見的意象，如白居易《宿藍溪對月》“新秋松影下，半夜鐘聲后”，皇甫冉《秋夜宿嚴(yán)維宅》“秋深臨水月，夜半隔山鐘”等。秋月朗朗，鐘聲悠悠，如此秋夜，清遠寥廓?！笆鶚恰保杠婈狇v防的望樓。望樓比較高，孤零零地聳立著，可能離寺院比較近，渾厚的鐘聲迎面而來，恍如有實質(zhì)的威壓，故用“逼”字。頸聯(lián)寫秋夜的深永清寥，出句奇警，而對句未能相稱，問題在“逼戍樓”三字有些突兀。

前三聯(lián)從多個方面渲染了秋夜空寂悵惘的氛圍，到末二句才正面點出秋夜里的深閨未眠人。紅葉飄落，紫燕南翔，雙星隔河，這是傷感的初秋；階下蟲喧，空庭搗衣，夜鐘悠遠，這是清寂的秋夜。傷感寂寥，何以排解？深閨獨酌，借酒消愁，醺醺然薄醉，無奈何意識卻更加清醒，心頭更加空落，不得入眠，“薄醉欲眠猶未得”。“綺窗遙望月如鉤”，新月如鉤，遙掛窗前，靜靜凝望，無盡思緒隨著鐘聲余響慢慢消散在清冷月色中。

冒德娟《秋夜》詩與李清照《行香子》兩詞在意象、情境上頗多相似。一詞曰：“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。……星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮?！币辉~下闋曰：“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細，漏聲長?！贝嗽娍此迫坭T二詞而成，其實情味不同，易安詞如酒，濃烈纏綿；婉詩如茶，含蓄淡雅，而各臻其美。

冒德娟這五首詩所寫雖然不出閨閣與庭院，卻很少描繪閨房內(nèi)的陳設(shè)，只一再寫到“窗”和“簾”，幾乎沒有對良人的相思，卻突出了對窗外的向往。如《曉起》之“曉來初起對窗紗，日上珠簾弄影斜”，《夏日》之“芭蕉深綠映疏窗”及“悶卷珠簾看日影”，《秋夜》之“綺窗遙望月如鉤”等。然而透過“窗”和“簾”，詩人只能看到月光和日影，其寂寞寥落之情可想而知。但詩人并不一味沉浸在這種寂寥的情緒中，她偶爾踏出閨房“閑步空階”（《暮春》）或“獨行亭畔”（《春閨》），那暮春的新綠與鶯聲、亭畔的花朵，都讓她欣喜不已，流連忘返。總的來說，詩人將幽居閨閣的寂寞煩愁虛化為淡淡情思，融于對庭院自然景物的描摹中。也因此，婉的詩歌在整體上呈現(xiàn)出清新淡雅的風(fēng)致，富有情韻。

作者：徐美秋，博士，江蘇大學(xué)文法學(xué)院講師，研究方向：中國古典詩歌與詩歌批評。

編輯：張晴E-mail：zqmz0601@163.com