新月悅心，春柳愁腸
——清代女詩(shī)人許飛云、阮恩灤詩(shī)賞析

⊙徐美秋［江蘇大學(xué)文法學(xué)院，江蘇鎮(zhèn)江212013］

新月悅心，春柳愁腸
——清代女詩(shī)人許飛云、阮恩灤詩(shī)賞析

⊙徐美秋［江蘇大學(xué)文法學(xué)院，江蘇鎮(zhèn)江212013］

月亮和柳樹在中國(guó)文化傳統(tǒng)里都是柔美多情的存在，幾乎出現(xiàn)在每個(gè)詩(shī)人辭客的作品里。清代女詩(shī)人許飛云和阮恩灤，一詠新月，一賦春柳；前者清新動(dòng)人，情感歡快；后者句句含典，雅致深婉。二詩(shī)筆法不同，卻同樣傳神地寫出了新月與春柳的形態(tài)和情韻。

許飛云《新月》阮恩灤《春柳》詩(shī)歌賞鑒

月亮和柳樹在中國(guó)文化傳統(tǒng)里都是柔美多情的存在，從《詩(shī)經(jīng)》“月出皎兮”（《陳風(fēng)·月出》）和“楊柳依依”（《小雅·采薇》）開始，她們曼妙的身影幾乎出現(xiàn)在每個(gè)詩(shī)人辭客的作品里，傳達(dá)著詩(shī)人們的種種情思。月亮和柳樹的形象與意蘊(yùn)更契合中國(guó)古代女子的情感與審美，清代女詩(shī)人許飛云和阮恩灤，一詠新月，一賦春柳；前者不用典故，清新動(dòng)人，情感歡快；后者句句含典而不著痕跡，雅致深婉。

一、許飛云《新月》

許飛云，字天衣，吳縣（今江蘇蘇州）人，是諸生王又溟的妻子。許飛云雖為女子，卻讀書刻苦，而且注重道德修養(yǎng)。她善繪畫，作品深受世人珍愛；能歌詠，著有《浮家集》《燕游草》和《含英雜詠》。據(jù)王貞儀《德風(fēng)亭文集》記載，許飛云還著有《讀詩(shī)私箋》四卷，其自序說自己從小到大都很喜歡讀《詩(shī)經(jīng)》，頗有自己的體會(huì)和感悟，又用心考查各家詩(shī)本，廣泛參考他們的意見，對(duì)《詩(shī)經(jīng)》疑義進(jìn)行疏證。可見她文才、學(xué)問、道德兼修。

《新月》一詩(shī)被沈德潛《清詩(shī)別裁集》收錄，詩(shī)云：

遠(yuǎn)望云山暮靄浮，初生纖魄掛南樓。樹頭宿鳥驚弓影，水面游魚怯釣鉤。

淡淡畫眉微有恨，深深學(xué)拜便含愁。廣寒風(fēng)動(dòng)銀河淺，羅襪新裁夜出游。

月亮是宇宙間亙古不變的存在，皎潔、柔和、美麗、神奇，充滿了魔力，最為古往今來的人們所傾慕和贊嘆，也成了古典詩(shī)詞中永恒的存在。自《詩(shī)經(jīng)》開始，月亮就與詩(shī)人結(jié)下了不解之緣，而傳誦不衰的經(jīng)典詩(shī)詞里總有月亮的倩影。李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”，蘇軾的“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全，但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，還有張若虛的《春江花月夜》，似乎人世的種種情事都可以在柔和的月光中得到慰藉和宣泄。也因此自古吟詠月亮多以抒情為主，只從旁點(diǎn)綴月的形狀或光亮來營(yíng)造氛圍，襯托情感。許飛云《新月》卻是一首難得一見的詠物詩(shī)，首聯(lián)點(diǎn)題，頷聯(lián)寫新月之形，頸聯(lián)寫新月之韻，尾聯(lián)由月及人，宕開一筆作結(jié)。全詩(shī)層次分明，形神兼?zhèn)?，富有情致?/p>

首聯(lián)點(diǎn)題，描寫開闊背景下一彎新月的纖纖秀姿。黃昏時(shí)候，遠(yuǎn)山云霧輕浮，新月初生，微光纖弱，細(xì)細(xì)掛在南樓上空。魄，指月初出或?qū)]時(shí)的微光。纖，既指新月纖細(xì)，又可指月光柔弱。以“纖魄”二字寫新月，貼切生動(dòng)，再襯以遠(yuǎn)山、暮靄、南樓，越發(fā)顯得新月嬌柔動(dòng)人。

接下來頷聯(lián)、頸聯(lián)四句，詩(shī)人連用四個(gè)比喻，多側(cè)面摹寫新月的形態(tài)和情韻。頷聯(lián)寫形，彎彎新月掛在空中好似弓影，驚動(dòng)了夜宿樹梢的鳥兒；倒映在水面上的月影又像釣鉤，讓向光而來的游魚不敢上前。弓影、釣鉤的比喻不僅形象逼真，還由喻體聯(lián)想到林鳥、游魚的情狀，展現(xiàn)了一幅富于生機(jī)和野趣的畫面，“驚”“怯”二字增加了畫面的動(dòng)態(tài)感，惹人遐思。詠物詩(shī)單是刻畫形似還不夠，更重要的是寫其神韻。詩(shī)人顯然深諳此理，頸聯(lián)由月及人，寫月下少女梳妝拜新月的情態(tài)。詩(shī)中“畫眉”有兩重意，既指少女梳妝拜月，而眉兒彎彎又似新月。學(xué)拜，指拜月。唐宋以來詩(shī)詞中常見女子拜月、拜新月的意象。女子拜月時(shí)禱告心愿成真，如祈求覓得如意郎君或希望遠(yuǎn)方的丈夫早日歸來等。古代女子拜月祝禱時(shí)很虔誠(chéng)，要認(rèn)真梳妝。如晚唐司空?qǐng)D有句云“晚妝留拜月，春睡更生香”（《與李生論詩(shī)書》），蘇軾有句云“拜月無(wú)人見晚妝”（《望海樓》）。詩(shī)里“淡淡畫眉”“深深學(xué)拜”二語(yǔ)也表達(dá)了少女拜月的認(rèn)真與虔誠(chéng)。此詩(shī)云“學(xué)拜”，可見是一位年齡還頗小的女孩。小女孩學(xué)拜月，反映了一種民間風(fēng)俗，而且使人感到所謂“有恨”“含愁”，其實(shí)有點(diǎn)兒“強(qiáng)說愁”的味道，將少女的嬌憨情態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來。

首聯(lián)“遠(yuǎn)望”，視野開闊；頷聯(lián)、頸聯(lián)聚焦新月；尾聯(lián)上句又將視線轉(zhuǎn)向廣闊的夜空。新月漸升漸亮，微風(fēng)輕扇，銀河星光閃耀，有如波光粼粼，夜空如此遼闊，如此清爽，如此美麗。末句寫女子穿著新衣新襪迫不及待地出去游玩了，情感歡快。前面“初生纖魄”“弓影”“釣鉤”“畫眉”都已說明是“新月”了，最后還于末句點(diǎn)明題中“新”字。沈德潛評(píng)此詩(shī)“中二聯(lián)寫景寫情?！隆钟谀┚浣椟c(diǎn)，布置極工”，良是。

這首詠月詩(shī)，比喻豐富，想象奇妙，寫月寫人，情韻動(dòng)人，末句點(diǎn)睛，讀之令人心生歡悅。

二、阮恩灤《春柳》

阮恩灤（1831—1854），字媚川（又作“湄川”），江蘇儀征人，著有《慈暉館詩(shī)詞草》。阮恩灤是阮元第三個(gè)孫女，出生時(shí)，她父親正在永平知府任上，府城外為灤河，是古灤水，所以取名為“灤”。阮恩灤三歲失父，幼從母親劉氏受教，能詩(shī)，善書畫，尤擅琴。阮元偶爾到文選樓，必定讓她彈幾曲，稱她為“琴女孫”，還親手書寫了一幅楹聯(lián)給她：“古琴百衲彈清散，名帖雙鉤拓硬黃?！比疃鳛炊嗖哦嗨嚕瑓s英年早逝。她二十二歲時(shí)，招杭州沈霖元為婿，婚后一月回杭州，次年揚(yáng)州陷于太平軍，書信不通，阮恩灤擔(dān)憂家人，又思念母親，驚懼中埋下病根。結(jié)婚第三年患咯血之疾，母兄親赴杭州探病。不久遂卒于杭州。

倦柳依依舞細(xì)腰，風(fēng)絲輕拂鳥聲嬌。千門社鼓斜陽(yáng)陌，一路酒旗紅板橋?？蛪?mèng)遠(yuǎn)隨流水去，春痕閑逐落花飄。是誰(shuí)借與并州剪，剪出離愁萬(wàn)萬(wàn)條。

柳芽嫩黃漏泄了春光，柳絮飄飛又將送春歸，折柳贈(zèng)別情兩依依。柳樹最是婀娜多情，與騷人同懷惜春、恨別之愁。此詩(shī)吟詠深春垂柳，而春恨與離愁交融其中，情深語(yǔ)婉，余味悠長(zhǎng)。

首聯(lián)寫春柳的風(fēng)流意態(tài)，又淡淡含愁。微微春風(fēng)吹拂，絲絲垂柳輕蕩，猶如身形修長(zhǎng)的美女款款舞動(dòng)婀娜的腰肢，風(fēng)情迷人；深深柳葉中，幾聲鳥鳴更顯細(xì)嫩清潤(rùn)。倦柳，通常指秋天的柳樹，色澤有些暗淡，枝條有點(diǎn)稀疏。如史達(dá)祖《秋霽》“江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色”。此處以“依依舞細(xì)腰”“風(fēng)絲輕拂”形容“倦柳”，則指深春垂柳在微風(fēng)中慵懶舒緩的情態(tài)，也有無(wú)聊寡歡之意，已暗含離愁?！跋s吟古柳聲相續(xù)”（陸游《秋夕》），秋柳常有暮蟬悲鳴，春柳則多鳥聲嬌語(yǔ)。前蜀李《望遠(yuǎn)行》“瓊窗時(shí)聽語(yǔ)鸚嬌，柳絲牽恨一條條”，北宋王十朋《詠柳》“縈縈別恨絲千尺，斷送春光絮一亭。葉底黃鸝音更好，隔溪煙雨醉時(shí)聽”，都以鳥鳴翠柳的美好春光反襯別恨重重，此詩(shī)用意亦同，卻將別恨離愁包含于一“倦”字中，更為蘊(yùn)藉溫厚。

如果說首聯(lián)是特寫鏡頭，那頷聯(lián)就是廣角鏡頭。一眼望去，村村路旁、水邊都是樹樹垂柳，綿延不絕，在夕陽(yáng)余光里與酒旗一起飄動(dòng)。夕陽(yáng)金柳，青旗紅橋，色彩明麗又柔和，勾起離愁無(wú)限。夕陽(yáng)里的垂柳特別美麗，尤其動(dòng)人情懷，白居易輕唱“紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時(shí)”（《楊柳枝詞》），李商隱也低吟著“清明帶雨臨官道，晚日含風(fēng)拂野橋”（《柳》）。社鼓，古時(shí)社日以村為單位祭祀土地神，祈求豐收，鄉(xiāng)間村村鼓樂陣陣，歡歌暢飲，日暮而歸。

折柳贈(zèng)別，柳枝寄托了親朋對(duì)行人的殷殷情意。而游子在他鄉(xiāng)看到柳絲依依、柳絮飄飛，也不禁興起了歸家之思。李商隱常年羈旅，見柳則愁，“柳映江潭底有情，望中頻遣客心驚”“如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙”（《柳》），北宋理學(xué)家邵雍也深嘆“猶恐離人腸未斷，滿天仍看亂花飛”（《垂柳短吟》）。頸聯(lián)緊接著上句寫無(wú)邊的柳色激起了游子思?xì)w之心，而飄揚(yáng)的柳絮又在離愁里添了一重惜春之情?！翱蛪?mèng)”指歸思，“落花”指柳絮?！傲魉卑抵噶ǎ湃擞小皸罨ㄈ胨癁槠肌敝f。“流水”“落花”也是傷春意象，李煜《浪淘沙》“流水落花春去也”，元人薛昂夫《最高樓·暮春》“一絲楊柳千絲恨，三分春色二分休。落花中，流水里，兩悠悠”。離愁與春恨“遠(yuǎn)隨流水去”“閑逐落花飄”，看似輕淡自在，其實(shí)飽含著無(wú)可奈何、無(wú)由排遣之意。詩(shī)人《春日感懷》詩(shī)有“獨(dú)有思親淚，逢春灑更多”二句，可與此聯(lián)相印證。

尾聯(lián)讓人一下子想到賀知章的詠柳名句“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”。并州剪，古時(shí)并州（即太原一帶）所產(chǎn)剪刀，以鋒利著稱，在唐宋就很有名，詩(shī)詞中常見。如杜甫“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水”，姜夔“算空有并刀，難剪離愁千縷”等。末句“剪出離愁萬(wàn)萬(wàn)條”，將柳絲和離愁合而為一，新鮮又自然。尾聯(lián)將前三聯(lián)隱含的離愁明確點(diǎn)出，設(shè)問、比喻、擬人等手法的運(yùn)用，減輕了愁情的沉重感，變得溫婉纏綿。

此詩(shī)寫春柳，而離愁、春恨貫穿其中，景中含情。情語(yǔ)借著景語(yǔ)說出，情更悠長(zhǎng)，耐人尋味。

月亮和柳樹是古典詩(shī)詞里最常見的兩種意象，有著豐富的典故。許飛云詠新月，不用一典，清新動(dòng)人；阮恩灤賦春柳，句句含典而不著痕跡，雅致深婉。二詩(shī)筆法不同，卻同樣傳神地寫出了新月與春柳的形態(tài)和情韻。

作者：徐美秋，博士，江蘇大學(xué)文法學(xué)院講師，研究方向：中國(guó)古典詩(shī)歌與詩(shī)歌批評(píng)。

編輯：張晴E-mail：zqmz0601@163.com