體驗建筑
——維特拉家具博物館案例研究

劉佳凝，莊惟敏/LIU jianing, zHUANG Weimin

體驗建筑
——維特拉家具博物館案例研究

劉佳凝，莊惟敏/LIU jianing, zHUANG Weimin

位于德國南部邊境小城魏爾的維特拉品牌家具廠區(qū)，一直以來因其羅致了諸多著名建筑師的作品而享有盛譽。廠區(qū)內的收官之作——維特拉家具博物館，自落成之日便深受各方參觀者們的喜愛。本文作者通過自己的親身參觀經(jīng)歷以及對其他參觀者的行為模式的觀察，結合建筑設計和建造的調查，對這一體驗式建筑進行剖析，研究其獨特的空間效果和營造的心理感受。

體驗建筑，空間，視線，流線，展陳

1 項目背景及設計概念

1.1 項目背景

德國著名的維特拉品牌家具公司制造廠在1980年代初遭遇大火，從那時的廠區(qū)重建起，富于藝術氣質和發(fā)展眼光的公司總裁拉夫·費爾鮑姆（Ralf Fehlbaum）開啟了他的“多樣與整體”企業(yè)概念的實踐，于是世界各地的建筑師接踵而至，受邀為其設計建造廠房、配套用房、會所、博物館，乃至雕塑和家具。在英國建筑師尼古拉斯·格雷姆肖（Nicolas Grimshaw）完成廠區(qū)規(guī)劃和最初的幾棟新廠房之后，弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）于1989年設計建成了盤扭的家具博物館。4年后，如今享譽世界的女建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在此完成了她的處女秀——頗具動勢的維特拉消防站。而同年，日本建筑師安藤忠雄（Tadao Ando）也以一向純凈的風格展現(xiàn)了他腦海中的會議中心。1994年，阿爾瓦羅·西扎（Alvaro Siza）以一座內斂的新廠房和一道精致的拱形雨篷為整個廠區(qū)再填磚瓦。[1]

經(jīng)過了10余年密集的建設期，維特拉廠區(qū)也享受了一段平靜的日子。而時間轉眼來到2004年，維特拉家具公司計劃從原先商業(yè)客戶的辦公類家具開始向個體客戶的居家市場拓展，這一市場的拓展帶來了大量經(jīng)典的、再版的、甚至一些后現(xiàn)代風格的設計作品。而相應的，為這些作品展陳所需的室內空間在維特拉廠區(qū)卻處于匱乏的狀態(tài)，于是公司決定在廠區(qū)北部（圖1）原先的一塊預留建設場地上，為新的“居家系列”家具設計建造一個新的博物館——維特拉家具博物館（VitraHaus）。而該項目的設計者，則是一對實力雄厚的建筑師組合：赫爾佐格與德梅?。℉erzog & de Meuron），他們家鄉(xiāng)就在離魏爾城不遠的巴塞爾（Basel）市。

1.2 設計概念

設計基地位于廠區(qū)北部的一片空曠地上。地段的大尺度使得維特拉家具博物館能夠與蓋里、安藤忠雄等大師的先期作品遙遙相望，也使得在場地的布置上，能夠引進大面積的果樹園草地，作為對當?shù)鼐坝^的延續(xù)（圖2）。

在這樣一塊相對獨立的設計場地上，赫爾佐格與德梅隆得以較為自由地發(fā)揮，在建筑體量上，完全放棄了工業(yè)廠房慣用的水平延展模式，而是采用了僅1324m2的小基底，垂直向上發(fā)展出5層；至于建筑的形態(tài)，正如赫爾佐格與德梅隆的許多其他建筑作品一樣，延續(xù)了形體簡單純凈的風格[2]，房子原型體塊堆疊的手法雖然具象，卻絕不單單是從形狀和外觀出發(fā)的考慮，而是在設計策略上回應了對于家具博物館建筑本質——“家”的追求，也恰好與這片場地的語境暗中契合——在維特拉廠區(qū)南側的城鎮(zhèn)，可以看到盡是坡屋頂?shù)男⌒妥≌?，兩個算是本地的建筑師便信手拈來，將傳統(tǒng)居住的家庭記憶環(huán)境抽象為母體，將這個盛放為家庭設計的家具和器物的博物館，打造成一次“回家”的體驗場所。

1 維特拉廠區(qū)

2 維特拉家具博物館外景

體塊的堆疊則一方面滿足了多個單元的功能需求，而同時又營造出變化多端的空間，好似一個聚落，淡淡地透著一種微型垂直城市的隱喻；而大量空閑的場地則只用來引入地景，讓人們遠遠地便能欣賞這座獨特的房子。整個設計似乎并不意在通過平面體量與南邊的廠房爭雄，而是通過廣闊的場地空間與小巧細膩的手法對比，加上高處的獨特風景，而一躍成為新的地標。

3 截面形體推敲（圖片來源：http://en.wikiarquitectura. com/index.php/vitraHaus）

2 空間設計

2.1 空間構成

12個高度抽象的模塊房子交錯堆疊在一起，雖然外皮被漆成深灰色，靜靜地融合在大地背景之中，但是，山墻斷面上開的窗子一躍成為了活躍的主角，對于室內外的人來說，這都是一幅上演著不同景色的屏幕。而為了這個既占有了唯一性、又頗具互動性的山墻窗，建筑師也著實進行了一番推敲（圖3）。

坡屋頂?shù)男蜗箅m然具有很強的家庭記憶提示性，但是，不同的坡度比例也會造成微妙的體驗差異。因為事實上從室內看，并沒有哪個家庭的窗戶真的是如維特拉家具博物館呈尖脊形狀的，也少有如此巨大尺度的景觀窗出現(xiàn)在居住環(huán)境中，人們之所以能夠被喚起家庭環(huán)境的記憶，只是這種特定的感知的“圖式”與我們腦中經(jīng)驗相吻合，通過認知的加工，我們會形成一個修正的結果，提取我們熟悉的心理認同感而暫時放棄對于不合經(jīng)驗的聯(lián)想?；谶@個作用原理，圖式與經(jīng)驗的吻合這一環(huán)節(jié)是十分重要的，更加通俗地講，就是博物館室內空間所強調的斷面形狀，一定要“像”人們心中普遍認同的住宅圖式。心理實驗已經(jīng)證明，坡屋頂空間比平屋頂空間更具有親和力，也就是說更容易營造居家氛圍，但太陡的角度同樣會造成緊迫感和功能結構浪費。建筑師們通過不同角度結合功能的推敲，最終選定了30°作為屋頂坡度。再結合上室內展品的布置，儼然一幅居家的圖景，引來參觀者不時上前體驗（圖4）。

在形體的交疊組合上，充分利用相交體的3種可能性——相交空間從屬于其中一個形體、相交空間為兩形體公共空間和相交空間獨立成第三形體（圖5）——來處理多角空間，或在完整的墻面上形成挑臺、屋中屋等沖突變化的室內形式，或在兩個坐標系轉換的空間之中強調空間連續(xù)感，模糊參觀者的方位判斷，造成迷宮趣味效應。

和山墻面形成強烈對比的側墻處理作為展品的背景墻，也在有些部位進行了處理。通過模擬工業(yè)生產(chǎn)“擠壓”的手法在墻面上形成凹進或突出的空間，并賦予近人的木質材料，為人們休憩和觀看展品提供了趣味長椅空間（圖6）。

4 山墻窗營造的室內“居家”圖景

5 形體組合的可能性

6 側墻面上的長椅空間（圖片來源（左）：http://en.wikiarquitectura.com/index.php/vitraHaus）

7 山墻面上的開窗對景分析

8 圖靈格山對景視線

9 巴塞爾城對景視線

10 萊茵河灣對景視線

11 以圖靈格山為對景的家居風格展廳

12 富有驚喜提示性的內部視線關系

13 建筑各層平面疊合圖（圖片來源：http:// en.wikiarquitectura.com/index.php/vitraHaus）

14 通過交通流線對空間進行組織

15 建筑整體流線串聯(lián)模式

16 室內設計效果

17 近窗下沉處理

18 屋頂雨水板和檐口處理細部（17、18圖片來源：http://www. vitra.com/de-de/campus/ vitrahaus）

19 設計建造（圖片來源：http://www.swissmadearchitecture.com/?seite=Overview&pid=50）

2.2 空間秩序

看似混亂無章的體塊組合實際上也是遵循了一定的空間秩序進行整合，在維特拉家具博物館中，這一點主要通過視線的設計和交通流線的組織來實現(xiàn)。

對于房子原型筒平面擺位的方位朝向，則是依據(jù)了建筑向外擴展的視線關系。建筑師精心地吸納了周圍的景致，為其極具特色的大面積山墻窗一一設置了對景（圖7）。例如，乘坐上到頂層的電梯，開門進入展室空間，赫然映入眼簾的便是廠區(qū)東北圖靈格（Tüllinger）山的壯美景致，山麓上的田野一直蔓延向建筑，直至收訖在樓板的邊緣（圖8）；步移景異，轉而望向南窗，建筑的高度和視線的限制巧妙地作用，給參觀者呈現(xiàn)了一幅巴塞爾城的全景圖（圖9）。就這樣，遠近的山景、萊茵河最近的河灣景觀（圖10）以及城市的遠景，統(tǒng)統(tǒng)被收斂在這個擁有多向居室的“家”里，使得過往的參觀者不由得來到窗前，或坐或臥，欣賞起景色來，在應景的體驗式展品中，自然地生發(fā)出家居生活的一幕幕場景（圖11）。到了晚上，當深色的外表一步步黯淡成為剪影融入大地，這些窗子便成為外面世界觀看的熒屏，上演起一場場家庭的劇目，成為內外世界交流的媒介。

建筑內部的視線關系是充滿驚喜的。交疊空間的虛化處理造成了許多空間與空間之間的景框（圖12），使得人們在運動的參觀過程中總能在角落中發(fā)現(xiàn)新空間的暗示，不斷推進游覽的路線，不會感到單一空間的審美疲勞。雖然這種手法在一方面加重了整體流線的迷宮效應，但另一方面也帶給人們多種路線選擇和探索的余地，更是呼應了許多帶孩子前來的參觀者的需求，讓整個室內空間成為動態(tài)的嬉戲場。

交通流線的梳理是貫穿建筑空間邏輯的另一條線索。如果將建筑的各層平面疊合起來觀察，就會發(fā)現(xiàn)在形體交疊程度最高的地方設置了核心交通，除了一直向上的電梯以外，在其不遠處還有一條如盤龍一般在空間中屈曲旋轉的樓梯交通（圖13），由這樣的交通核心延展開不同層級的展示空間，借鑒了經(jīng)典博物館空間的模式——設置連接所有展室的核心公共空間，使得參觀者用最短路徑不遺漏地參觀所有展室，并隨時可以回到公共空間，選擇忽略或退出——同時應用賴特在古根海姆博物館創(chuàng)造的連續(xù)螺旋向下流線，使得不同垂直高度的展室空間得以通過核心空間的連接向四周不同維度多向發(fā)展，實現(xiàn)水平與垂直的串連，在混亂中體現(xiàn)其內在的秩序邏輯（圖14）。這樣的空間與流線結合方式也造就了維特拉家具博物館獨特的游覽路線，即由底層架空的內凹式入口將外部人流吸引入底層5個功能盒中的門廳空間，再由門廳空間的垂直交通快速到達頂層，漫步向下逐個體驗空間，最終回到底層的原點，參與門廳旁邊商店等空間內的活動，作為參觀的結束環(huán)節(jié)（圖15）。

2.3空間行為

室內的設計與布展完全配合了建筑內將要發(fā)生的行為，即以家具為展品的體驗式展示空間。室內墻面和頂面完全采用白色涂料，并配合展品布置射燈，這完全是出于烘托展品的需求和對于人們視覺合理性的滿足；地面和少量近人的家具化建筑構件則采用了暖人的木材質，以區(qū)分觀看空間和體驗空間（圖16）；少量的細節(jié)處理，如近窗空間的下沉處理（圖17），則是增強了視覺的純凈性，劃分了相對的動靜區(qū)域，使得人們自然而然地采用不同的動靜空間或駐足停留、坐臥體驗，或行進而過，不會混淆用于體驗的展品區(qū)和用于遠觀的展品區(qū)，在建筑的多義性表征下，使人們的自主性得到合乎設計意圖的恰當發(fā)揮[3]。

3 建造實施

3.1 細節(jié)設計

在簡潔的幾何外形下，我們還是能看到許多考慮周全的細部設計，使得純粹的形式顯得更為精致和準確。可以看到屋頂斜面與垂直墻面的交界處，不僅設置了小的滴水檐口邊，考慮到德國南部地區(qū)多雨的氣候特點，還在斜面上設計了雨水板，分流垂直向下的雨水，進行有組織排水（圖18）。這些雨水板在人視點時由于仰視的角度而不會被看到，因而也巧妙地避免了破壞整體的幾何形式。[4]

3.2結構施工

赫爾佐格與德梅隆組合一向注重建筑的構造和建造過程，房子原型的體塊堆疊雖然從形體、功能和喻意上展現(xiàn)了獨到的表現(xiàn)力，但其施工建造無疑將因上下不對位承重而出現(xiàn)不小的難題。經(jīng)過德國PERI公司嚴密的計算，將復雜的整個建筑數(shù)據(jù)合理化整為零，各個體量依次分別筑造，荷載依次向下傳遞，整體采用現(xiàn)澆鋼筋混凝土，模塊化結構系統(tǒng)施工，并且部分的混凝土墻壁減少厚度從而減輕整體荷載，只在體量交叉處加厚混凝土以保證荷載的承受，在后期再通過結構維護修補墻面（圖19）。[5]

4 結語

在維特拉家具博物館這一設計中，建筑表皮材質這一赫爾佐格與德梅隆最為擅長的方面并沒有得到什么創(chuàng)新與發(fā)揮，而是以相對平面化、低調的單色噴涂處理內外大面積墻面。應該說，這既是對于斷面上呈現(xiàn)出的豐富展覽畫面在主題上的規(guī)避，也是對于維特拉家具產(chǎn)品精細高品質設計的尊重與烘托。得益于既單純又詭譎的造型，維特拉家具博物館將功能的邏輯性與場景的趣味性合而為一，把枯燥的博物館行程打造成為亦幻亦真的一系列體驗，展現(xiàn)給所有參觀者一次飽滿的旅行。

不過，我們也應該客觀地認識到，在德國邊境小城魏爾這一片單純而富于現(xiàn)代藝術情懷的土壤上，維特拉家具博物館的誕生與存在伴隨著偶然性，相對獨立空白的場地和具有升華意義的定位成就了其不拘一格、自由生長的可能。它注定是旅程中不可復制的一次難忘體驗，而不是熙攘城市中每日路過的風景?！?/p>

[1] 王路, 吳耀東. 協(xié)作與個性——維特拉家具公司建筑評述[j]. 世界建筑, 2000 (7): 58-62.

[2] [德]格哈德·馬克 (Gerhard Mark) 編著. 自然中隱匿的幾何學[j]. 赫爾佐格與德梅隆全集[M]. 第1卷，趙順平譯.北京:中國建筑工業(yè)出版社, 2011: 206-211.

[3] 韓國建筑世界株式會社.室內設計——展示空間[M].福建：福建科學技術出版社, 2002.

[4] 李興鋼, 譚澤陽, 張玉婷. 探求建筑形式, 結構與空間的同一性——海南國際會展中心設計手記[j]. 建筑學報, 2012 (7): 44-47.

[5] PERI GmbH. vitraHaus－Construction of a complex exhibition building in Weil am Rhein[j]. BauPortal. 2010(10):602-603.

Experiencing Architecture: A Case Study of vitraHaus

Located in the southern German town of Weil am Rhein, the vitra Furniture Factory is home to an important assembly of famous architects' works. The new established furniture museum, vitraHaus, has been widely acclaimed and is supposed to be the last addition to the collection. This article, grounded in on and off-site research of the museum, uses architectural experiences, observations and an understanding of the building's construction as a basis for analyzing vitraHaus's unique character and spatial experience.

experiencing architecture, space, sight line, streamline, exhibition

清華大學建筑學院

2014-01-10

國家自然科學基金項目（51378275）

項目名稱：模糊決策理論背景下的建筑策劃方法學研究