論圓在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

李藝貴 李子君

(三明學(xué)院 海峽動(dòng)漫學(xué)院，福建 三明 365000)

動(dòng)畫角色形象是動(dòng)畫片創(chuàng)作的靈魂，一部成功的動(dòng)畫影片必定有著成功的角色造型設(shè)計(jì)，在大多數(shù)受歡迎的動(dòng)畫影片中的角色造型上有共同的特點(diǎn)，即都極具親和力。所謂親和力，指的是媒體與受眾之間的親密感、接受度，表現(xiàn)為媒體對(duì)受眾需求的關(guān)注與滿足程度，受眾對(duì)媒體的認(rèn)知和喜歡程度。而這種特點(diǎn)與圓的存在有著密切關(guān)聯(lián)，因此，將圓進(jìn)行深入探討，對(duì)動(dòng)畫的角色造型設(shè)計(jì)，有重要意義。

一、圓的特性

美國(guó)思想家、文學(xué)家、詩人拉爾夫·沃爾多·愛默生曾說過：“眼睛是第一個(gè)圓，眼前的地平線是第二個(gè)圓[1]?！睆倪@一點(diǎn)看，人們?cè)谝怀錾臅r(shí)候就已經(jīng)與圓有深刻的淵源。

圓具有普遍性與多變性，這個(gè)形狀在自然界中無處不在，例如：圓月，太陽，眼球，地球、湯圓、月餅、西瓜、桂圓、楊梅等等，并且由于它的多變性使它以不同的形式存在于人們的生活中。這種多變性可以通過生活中的事物所呈現(xiàn)的一種狀態(tài)來表現(xiàn)，例如：各種運(yùn)動(dòng)時(shí)用到的球；半開的扇子，它所呈現(xiàn)的半圓弧狀是圓存在的一種形態(tài)；天花板上吊掛的正在旋轉(zhuǎn)的三葉風(fēng)扇，它的運(yùn)動(dòng)軌跡就是圓存在的一種形態(tài)；宇宙中星體的活動(dòng)等，有時(shí)呈扁圓、有時(shí)呈橢圓、或者正圓、半圓等等。

在動(dòng)畫影片中，表現(xiàn)動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng)速度時(shí)，經(jīng)常用簡(jiǎn)單的橢圓的軌跡來代替角色的腿部的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)形態(tài)。

圓具有簡(jiǎn)化性。在生活中，我們會(huì)見到這樣的情景，一艘遠(yuǎn)航的帆船在大海中航行，當(dāng)帆船離你越來越遠(yuǎn)的時(shí)候，你的視覺中呈現(xiàn)出來的狀態(tài)最終是一個(gè)圓點(diǎn)，這個(gè)過程展現(xiàn)在你眼前的是復(fù)雜的船形變成了簡(jiǎn)單的一個(gè)圓點(diǎn)，而實(shí)際上船的大小和形狀是沒有任何變化的，再如，我們看到夜空中的星星，無論它本身是什么形狀，我們最終可視的是一個(gè)發(fā)出亮光的圓點(diǎn)，很自然我們就可以理解，當(dāng)呈現(xiàn)在人們眼前的刺激物在視線中變得越來越模糊時(shí)，視覺總是自動(dòng)地把它看成是一個(gè)圓點(diǎn)，這便是依照它的視覺簡(jiǎn)化原則。

在動(dòng)畫片中，也常用到圓形或圓弧的線條來概括比較復(fù)雜的造型，這便是巧妙地利用了圓的視覺簡(jiǎn)化原則，這樣設(shè)計(jì)出來的造型不僅不會(huì)覺得缺少了什么，而且還會(huì)覺得形神內(nèi)斂，飽滿豐富，因此圓更能給人以優(yōu)先的視覺把握。

圓具有完美性。無論是在幾何學(xué)中，還是在哲學(xué)中，圓都被賦予了各種完美的定義。它是一個(gè)以中心為對(duì)稱的形狀，不突出任何一個(gè)方向。它既是起點(diǎn)也是終點(diǎn)，生命誕生于它也將歸復(fù)于它。它全部是由曲線組成。圓的完美性往往特別引人注目。例如，無論是人還是其他的各種動(dòng)物的圓形眼珠，是最吸引人注意的對(duì)象；俗話說得好，眼睛是心靈之窗，要使觀眾與媒體之間的親密感、接受度提升，少不了要通過眼睛來將信息傳達(dá)與接收，這就不得不關(guān)注這圓形的眼珠。自然界中的生物有的通過圓形的符號(hào)來保護(hù)自己，如：蝴蝶翅膀上類似于魔鬼撒旦似的假眼睛，可以很好地起到嚇唬天敵的作用；而有些通過偽裝或者藏匿圓形的眼睛來防止外物對(duì)它的注意。再如查拉特·羅艾思所做的實(shí)驗(yàn)還證明：[2]兒童總是從一堆形狀不同的物體中挑出圓形形狀的物體。即使預(yù)先向他們提出要求，必須從中挑出菱形的物體，他們?nèi)匀粫?huì)不由自主地把圓形挑出來?？ㄎ鳡栒J(rèn)為人能把對(duì)其產(chǎn)生條件放射的“信號(hào)”改造成有意義的“符號(hào)”，然后通過“符號(hào)”創(chuàng)造文化。人出生時(shí)，本能使人去尋找母乳，嬰兒對(duì)母親乳房的圓形符號(hào)印象最深刻，這也是涂鴉的兒童繪畫作品中圓形最多的原因之一。[3]可見圓形讓視覺如此的偏愛，這就很容易解釋為什么兒童的繪畫作品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)圓形、圓點(diǎn)之類的符號(hào)了。

綜觀所有成功的動(dòng)畫影片，任何一部動(dòng)畫片中的主角造型，都未曾脫離過圓的存在。任何角色的形體內(nèi)部都存在著圓形的架構(gòu)，人的眼珠、頭蓋骨就存在著圓，角色的圓圓的臉蛋也正在其中，再有肥胖角色的圓潤(rùn)身軀等。

二、圓的視覺想象

在圖形學(xué)中，有這樣一個(gè)例子，繪制一個(gè)圓形在你的眼前，你能想象到哪些與圓有關(guān)的事物？人們幾乎都會(huì)從現(xiàn)實(shí)生活中去尋找與圓形相似的事物，如：太陽、蘋果、地球、翻滾的云彩、湯圓、圓圈、地球的自轉(zhuǎn)、地球繞太陽公轉(zhuǎn)等，能讓你想到的東西太多了，除了這些外形或運(yùn)動(dòng)軌跡似圓的非生命體以外，人們也會(huì)用圓來描述動(dòng)物及人的特征，外形光滑圓潤(rùn)飽滿，這樣的形態(tài)通常讓我們浮現(xiàn)一些可愛、靈動(dòng)的、有親和力的畫面想像。例如：圓圓的腦袋、圓圓的臉蛋、圓圓的眼、圓溜溜的屁股、圓滾滾的肚皮等等。我們了解到圓形具有多變性的特征，圓形在形態(tài)上變化豐富多樣，它全部是由帶有弧度的曲線組成。在事物的造型形態(tài)規(guī)律中，圓形與曲線可以說在大體上是等同的。我們?cè)谒茉靹?dòng)畫造型時(shí)，就可通過從相同或相似的形狀上去想象，可以充分利用其形態(tài)上的這一特點(diǎn)。

用圓描述生命體時(shí)，如：圓圓的腦袋、圓圓的臉蛋、圓溜溜的屁股。當(dāng)然，你也許也會(huì)聯(lián)想到一些肥胖的、豐滿的人物或動(dòng)物等，他們會(huì)有哪些特征呢？肉嘟嘟、軟綿綿、慢吞吞、遲鈍、飽滿、有彈性、活躍、善良、可愛、玲瓏、活潑、有生命力等等。這些都體現(xiàn)了圓存在于生命體的外形形態(tài)上給人以柔和、溫潤(rùn)、光滑、有彈力等感覺。而在動(dòng)畫影片中為什么會(huì)有很多用在塑造角色造型上，那就不言而喻了，特別是用在塑造形態(tài)生動(dòng)、性格飽滿、溫柔可愛、玲瓏活潑的卡通角色形象。動(dòng)物方面，例如，享譽(yù)全球的唐老鴨與米老鼠的卡通形象，其造型上大體都是由圓形與曲線組成，可愛有趣。1940年米高梅公司出品的《貓和老鼠》更是如此，滑稽有趣。動(dòng)畫片《小熊維尼》中維尼熊的憨態(tài)可掬的可愛小熊形象造型也大體都是由圓形組成。美國(guó)的“菲利克斯貓”、“高飛狗”、“兔八哥”、“戴飛鴨”也受其影響，角色造型上線條飄逸圓潤(rùn),大量運(yùn)用曲線,造型的滑稽感,給人輕松愉悅的感覺?，F(xiàn)今日本動(dòng)畫大師宮崎駿手下的體型肥大、四肢短小、整體呈橢圓型、古怪神秘的龍貓?jiān)煨?。產(chǎn)自中國(guó)香港的動(dòng)畫片《麥兜》中體態(tài)肥胖，思維遲鈍和動(dòng)作遲緩得讓人發(fā)狂的小“麥兜”形象，眼睛小到只有一個(gè)黑色的小圓點(diǎn)，有時(shí)呆呆的，直直的，一臉愕然的樣子，但卻善良、淳樸，傻傻地透著可愛，喜歡樂滋滋地沉浸在自己的世界中不受干擾，寬大扁圓的鼻子和圓圓的鼻孔給人印象深刻。還有通體圓潤(rùn)、聰明靈巧、體型雖略顯臃腫，但富有彈性深受廣大小朋友喜愛的喜洋洋形象等。人物方面，以動(dòng)畫片《白雪公主》為首的美女角色，還有《美女與野獸》中的貝兒，《泰山》中的珍妮等，臉型圓潤(rùn)，眼睛嫵媚，后眼角上翹，嘴唇飽滿，身材或纖瘦，或豐滿、性感，以圓潤(rùn)的曲線造型為主，多用弧線條塑造，就確立了迪斯尼獨(dú)特魅力的曲線造型規(guī)律。2009年上映的《飛屋環(huán)游記》中的角色造型，角色身體的組成部分，就連手指、腳趾也都由圓形來構(gòu)造，十分可愛。再有日本1962年手塚治蟲創(chuàng)作的《鐵臂阿童木》也還有“圓形造型規(guī)律”的影子，到1969年藤子·F·不二雄創(chuàng)作的《哆啦A夢(mèng)》，1986年出品的日本櫻桃子創(chuàng)作的《櫻桃小丸子》，更是以圓形為主打的設(shè)計(jì)元素的造型規(guī)律，從小孩至老年人，男人與女人全部都未曾離開過圓形造型規(guī)律。在《櫻桃小丸子》中，塑造老年人角色可愛的一面也用圓來構(gòu)造，如小丸子爺爺?shù)男蜗髨A而長(zhǎng)的腦袋上，眼睛扁圓，眼皮和眼瞼大，眼角向下，眼珠成一小黑點(diǎn)，有兩條抬頭紋，沒有頭發(fā)，五官造型簡(jiǎn)單，嘴兩側(cè)有深深的表情皺紋，但是年齡一目了然，趣味性十足。

動(dòng)畫片中除角色造型外，場(chǎng)景中也用圓來造型的。如：軟綿綿的云朵，角色一溜煙地跑掉的運(yùn)動(dòng)軌跡等等，由此，我們可以從視覺的想象中感受到圓形線條的價(jià)值與魅力。

三、圓的心里暗示

在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)過程中，造型規(guī)律要解決的最基本問題就是“形態(tài)”，用形態(tài)來說話是造型規(guī)律中最常用的基本手法之一。不同形態(tài)具有不同的特質(zhì)，對(duì)受眾也有不同的心理暗示，對(duì)角色個(gè)性的塑造有著極其重要作用。

從古至今，人們逐漸從形態(tài)規(guī)律中總結(jié)出一些常見的形態(tài)所帶給人們的心理暗示，簡(jiǎn)單來說，圓形象征事物充溢、和諧、美好、完美、圓滿、活躍。方形象征事物正直、穩(wěn)重、大氣、厚重、規(guī)矩。三角形象征事物尖銳、緊張、沖突。這些都是不同形態(tài)給人造成的心理感受。而這些形態(tài)用在動(dòng)畫造型中，如表現(xiàn)角色的頭部，圓形臉容易給人溫和、可愛、喜氣、活潑的印象，方形臉容易給人忠厚老實(shí)、正直剛毅、穩(wěn)重正氣的印象，但有時(shí)也會(huì)給人墨守成規(guī)、愚鈍木訥的印象，三角形臉則容易被人聯(lián)想到尖嘴猴腮，給人尖酸刻薄、陰險(xiǎn)狡詐的印象，在動(dòng)畫片中若出現(xiàn)正派角色與反派角色，人們便很容易通過這些形態(tài)規(guī)律得到心理暗示，我們很容易發(fā)現(xiàn)，幾乎所有受歡迎的成功的動(dòng)畫片，有時(shí)甚至是影片中的主角，基本都與圓的這一形態(tài)特征聯(lián)系緊密，這不得不承認(rèn)是圓給人的心理暗示起了決定性作用，當(dāng)然通過圓的不同形態(tài)還能表現(xiàn)出更多的心理暗示，如：動(dòng)畫片《櫻桃小丸子》中的爺爺扁圓的眼睛中小黑豆似的眼珠，會(huì)給人表現(xiàn)出老年人視線模糊，無神的心理暗示，而小丸子大而黑的圓點(diǎn)眼睛，則會(huì)給人表現(xiàn)出小孩子聚焦、有神，更加有吸引力的心理暗示。

無論是從國(guó)外到國(guó)內(nèi)，還是從古至今，以圓及其曲線的運(yùn)用來構(gòu)造事物形態(tài)的造型方法歷史悠久，前期是以巖畫、壁畫的形式出現(xiàn)，動(dòng)畫影片開始出現(xiàn)，則這種造型方法大量出現(xiàn)在動(dòng)畫影片的形象造型中，且每個(gè)階段以這種造型方法造型的動(dòng)畫影片都層出不窮，并深受大眾喜愛。對(duì)于概括角色的形體、搭建形體的框架、設(shè)計(jì)角色的彈性運(yùn)動(dòng)、及提高動(dòng)畫工作的效率等起到了決定性作用。雖然其間出現(xiàn)了以大量直線條的運(yùn)用來設(shè)計(jì)角色的外形，相比早期過多地運(yùn)用弧線，使角色缺乏骨骼感，直線的硬朗、干脆使角色顯得帥氣、挺拔、如能使兩者協(xié)調(diào)結(jié)合在一起來設(shè)計(jì)動(dòng)畫造型，會(huì)使線的表現(xiàn)力更加豐富，更能發(fā)揮出圓及其曲線的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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