電影《狙擊電話亭》的敘事理論闡釋

馬欣

(長江大學 外國語學院，湖北 荊州 434023)

1928年，前蘇聯(lián)著名的民間文藝學家弗拉基米爾·普洛普出版的《故事形態(tài)學》，成為了結(jié)構(gòu)主義敘事學的源頭。該書亦是普洛普的開山之作。普洛普在對俄羅斯民間故事進行詳盡的分析時發(fā)現(xiàn)，童話故事中雖然有千變?nèi)f化的人物在執(zhí)行同一行動，但是這些人物在童話里的活動和作用卻是十分有限的，其中無疑存在著一些基本的、始終不變的元素。他將這種元素稱為“功能”。普洛普從敘事中最穩(wěn)定、最小的單位“功能”入手，對民間故事的構(gòu)成因素、構(gòu)成因素之間的相互關(guān)系以及這些構(gòu)成因素同整體的關(guān)系進行了研究，力求從大量不同的故事背后找到共同的敘事語法，從而將個案的民間故事研究推廣到一切敘事文學中去。角色的功能可以分為31種，這些功能相互交錯進而形成7種角色，而這31種功能角色又可以進一步歸為6大基本敘事階段，構(gòu)成了敘事學可供借鑒的理論基礎(chǔ)。

電影《狙擊電話亭》的編劇拉里·科恩僅用不到一周的時間就完成了劇本，導(dǎo)演喬·舒馬赫竟只用10天完成整個拍攝過程，其高效率令人嘆為觀止。全片片長80分鐘，劇情大部分都發(fā)生在一個僅占方寸空間的電話亭中，角色也十分有限。一方面，低成本制作出的優(yōu)質(zhì)電影讓觀眾耳目一新；另一方面，這樣的局限性無疑也給導(dǎo)演、編劇和演員提出了一個高難度的挑戰(zhàn)。此片是戲劇經(jīng)典定律“三一律”在電影上嫁接的典范之作?！叭宦伞敝傅氖乔楣?jié)整一律、地點整一律和時間整一律，其中最重要的是情節(jié)整一律。情節(jié)的整一與普洛普的“功能”分類有一定的內(nèi)在聯(lián)系，一人可分飾多角，但其表達的意義是一貫的。影片中，電話對面的神秘人要求斯圖拋開虛偽的主題貫穿始終，情節(jié)圍繞著斯圖在謊言和真實之間做出抉擇的掙扎和痛苦而展開，發(fā)人深省。

《狙擊電話亭》成功借鑒了普洛普的敘事理論。影片中，斯圖以欺騙穿梭于職場中、家庭內(nèi)和生活里，游刃有余。謊言編織著他的生活，他不知疲倦地制造謊言，用一個謊言去彌補另一個謊言的漏洞。直到有一天，神秘人撥通了他用來和年輕美貌的帕梅拉聯(lián)系的一個工具——公用電話，一切就此改變。斯圖試圖用謊言與神秘人抗爭，更準確地說，是與自己內(nèi)心的真實抗爭，最終戰(zhàn)勝了自己，拾回了本真。

一、電影《狙擊電話亭》中的角色分析

在普洛普的結(jié)構(gòu)主義敘事理論中，有7種故事角色。它們分別是：壞人；施惠者；幫手；公主，要找的人或物；派遣者或發(fā)出者；英雄或受害者；假英雄。普洛普所說的故事范疇并不是與故事中的人物一一對應(yīng)的，而是在不同的敘事段落和情節(jié)發(fā)展中人物充當?shù)慕巧?。在某個具體的段落中，一個人物可能卷入數(shù)種角色范疇，而若干個人物又可能卷入同一個角色范疇。[1]

在電影《狙擊電話亭》中，斯圖作為該劇的主人公，衣著光鮮，招搖過市，他用一個謊言兌現(xiàn)另一個謊言，環(huán)環(huán)相扣，看似天衣無縫。謊言給了他所擁有的一切，他事業(yè)蒸蒸日上，助手對其崇拜之至，妻子對其謊言毫無覺察，情人也單純地信任他。他是一個相對的壞人，但就此劇而言，他在法理上是受害人。他猶如脆弱的羔羊，于圈中待宰，來復(fù)槍后的眼睛注視著他，扳動扳機就能隨時輕易了結(jié)他的性命，他在電話亭中做困獸之斗，在生命的脅迫下做自我救贖。同時，他本身又扮演了“要找的人”這個角色，在片中被迫尋找真實的自己。

神秘人扮演著施惠者、幫手和英雄的角色，但他的行徑在法理上又屬于壞人。神秘人要挾斯圖放棄原來的虛偽，對于迷途中的斯圖來說，他是一個施惠者，同時也是一個“強硬”的幫手。神秘人在片中無比強大，掌握著片中各種角色的生殺大權(quán)，最后也成功馴服斯圖，具有英雄氣質(zhì)。但是，神秘人無視法律，槍殺了一個皮條客以殺雞儆猴，向斯圖證實自己確實能夠輕易奪取他的生命，他以剝奪一個人的生命來達到此目的顯然是不合法的。

警官雷米扮演了幫手和英雄的角色。雷米有豐富的辦案經(jīng)驗，他發(fā)現(xiàn)此事并不簡單，其中必有蹊蹺。他并沒有因為斯圖的“挑釁”而變得不理智，也沒有受到另外一名警官的干擾，而是冷靜理性地分析，用縝密的思維和豐富的經(jīng)驗努力讓事情不出現(xiàn)不必要的差錯。他的任何一點疏忽或者武斷都可能導(dǎo)致主人公斯圖的枉死，他對斯圖來說是幫手。即便沒有成功破案，但他的不懈努力也讓他在片中成為英雄。

二、電影《狙擊電話亭》中的敘事階段分析

普洛普從一組具有相近造型的一百多個故事里，抽象出一個結(jié)構(gòu)。普洛普認識到：“童話具有二重性：一方面，它千奇百怪、五彩繽紛；另一方面，它如出一轍，千篇一律?！盵2]普洛普的“功能”概念正是基于童話的二重性理論提出的。盡管童話故事紛繁多樣，千奇百怪，各不相同，但其結(jié)構(gòu)常常具有一定的相似性，許多甚至如出一轍，普洛普在對其規(guī)律的探尋上做了大量的研究。普洛普推論道：“人物的功能不論由誰或以何種方式來完成，它永遠是故事中穩(wěn)定不變的因素?！盵3]普洛普將31個功能分為6個基本敘事階段，即準備階段、深入階段、派遣階段、搏斗階段、返回階段、承認階段。當然，并非所有故事都依此6個階段進行鋪陳。電影《狙擊電話亭》囊括了6個基本敘事階段中的5個：準備階段、深入階段、派遣階段、搏斗階段和承認階段。

(一)準備階段

影片一開始，即對電話在當時的使用狀況做了說明。移動電話開始普及，電話亭慢慢失去了從前的熱度，人們漸漸習慣于使用更為簡單方便的移動電話，電話亭似乎成為多余，政府慢慢加以拆除以減少這一看似多余的基礎(chǔ)設(shè)施。有誰會使用電話亭的電話呢？旅行者、窮人、移動電話出現(xiàn)故障的人……還漏了一種人，那便是本片的主人公。

主人公斯圖為了避免妻子察覺他和漂亮情人間的曖昧關(guān)系，下班后總用電話亭內(nèi)的公用電話和情人帕梅拉聯(lián)系。在普洛普理論的準備階段，影片對主人公的形象做了介紹。他依靠謊言游走于紐約街頭，騙人不倦，謊言成就了他的名牌意大利西裝、金表和地位。年輕的助理對他佩服得五體投地，斯圖看起來很忙，其實他只是忙于編織謊言，成就其私利。他是個極度自私的人，一切以自己的利益為中心，罔顧道德與良知。

(二)深入階段

一個再正常不過的日子，斯圖完成了數(shù)個謊言，如往常一樣下班。他來到電話亭前，這時來了一個送披薩的送貨員。送貨員表示受托將披薩交給他，斯圖并不相信，用輕蔑的言語應(yīng)對。急于與情人聯(lián)系的他完成了一串的冷嘲熱諷后，以五美元打發(fā)走送貨員。斯圖認為錢能做到一切，包括踐踏人的尊嚴，此時，他并不知道他的惡劣行徑正被神秘人注視，一覽無余。

(三)派遣階段

斯圖進入了電話亭，在電話中對情人甜言蜜語。電話未講完，就有人想使用電話亭。斯圖當然不肯放棄與情人通電話的美好時光，他對電話亭外的女人惡言相向。接下來，電話亭里響起鈴聲，斯圖習慣性地拾起聽筒，從而卷入了一場錯綜復(fù)雜的游戲。電話對面的神秘人告訴他說：如果掛掉電話，你就是個死人。原本斯圖以為這只是個惡作劇，但神秘人竟對斯圖的狀況了如指掌，并一語道破了斯圖使用公共電話是為了避開妻子聯(lián)系情人的隱秘。斯圖一時錯愕，但頭腦靈活的他開始醞釀如何擺平對面的神秘人。這時，電話亭外的女人找來另一個女人幫忙，試圖讓他盡快結(jié)束通話，他并沒有理睬。于是，這兩個女人又找來了一個魁梧的男人幫忙。斯圖故伎重施，試圖用錢收買電話亭外的男人。斯圖承諾的現(xiàn)金數(shù)沒有讓男人滿意，他坐地起價。這時，神秘人一槍奪去了那個男人的生命，從而制造了斯圖殺人的犯罪現(xiàn)場，斯圖也由此相信了自己的生命可能隨時被剝奪。

(四)搏斗階段

斯圖被困于電話亭中，若踏出半步，則必定一命嗚呼。電話亭外，那宗命案也招來了警察。警方嚴陣以待，蓄勢待發(fā)。斯圖陷于電話亭中，進退失據(jù)。警官雷米對斯圖喊話，要求其解除武裝，走出電話亭投降，而斯圖受命于神秘人，不得離開電話亭半步。

一場斯圖、神秘人與警方三者間的搏斗就此展開。警方聽信于兩個目擊者，認為斯圖就是殺害受害者的犯罪嫌疑人。斯圖心知肚明神秘人才是元兇，可是他無力證明自己的清白，且神秘人將手槍藏于電話亭頂，使得斯圖更是難辭其咎。斯圖與神秘人在電話中對壘，警方與斯圖在現(xiàn)場斗智，而老道的警官雷米發(fā)覺事態(tài)的蹊蹺，暗中部署部下進行對神秘人的清查。三者間的相互搏斗十分精彩，緊張激烈的場面和劇情讓觀眾握緊拳頭，沒有閑暇分心走神。

神秘人要求斯圖先向情人坦白自己單身未婚的謊言，然后再向妻子揭露自己想偷腥的惡念。一向精于算計、巧舌如簧的斯圖試著與神秘人交涉，企圖通過對話讓神秘人暴露自己的身份和所在。他的努力讓警官雷米發(fā)覺了事態(tài)的復(fù)雜，也有了一點神秘人的線索，但斯圖本人并不想面對真實的自己，因為揭開虛偽外衣的他太不堪了。自己的妻子、情人、客戶，圍觀路人，警方和媒體齊聚于電話亭外，對外界坦誠的后果必然是失去他擁有的一切，這對于他來說太難以決斷了。

(五)承認階段

斯圖與神秘人交涉無果，警方對神秘人的追蹤也沒有取得實質(zhì)進展。斯圖在死亡威脅面前低下了頭。他拿著聽筒，依照神秘人的要求告訴妻子：他想和情人帕梅拉睡覺。神秘人不依不饒，斯圖只能赤裸裸地告訴妻子：他想和情人做愛。神秘人在片中像上帝一樣，將斯圖的罪惡毫無保留地呈現(xiàn)在斯圖面前，并要求斯圖做一場虔誠的懺悔。斯圖頓悟了，他忽然間不再懼怕神秘人的死亡威脅，丟開電話，走出電話亭。他告訴妻子自己的背叛，告訴情人自己的陰謀，告訴助手自己平時對他的真實態(tài)度是蔑視，告訴客戶自己用謊言和他們周旋……他承認了自己的罪，猶如鳳凰涅槃，他獲得了新生。神秘人并未因為他離開電話亭而射殺他，警方用橡皮子彈擊昏他，沒多久，斯圖醒了，靈魂煥然一新。

這部僅80分鐘的電影脈絡(luò)清晰，扣人心弦。通過對《狙擊電話亭》的分析，我們可以看出，整部劇中在敘述單元幾乎都能找到和普洛普的故事分析類型對應(yīng)的單元，并且敘述順序也大致相同。利用普洛普敘事理論對這部電影進行分析，我們能夠更清楚地把握電影的主旨，了解視聽語言敘事所隱含的內(nèi)涵?！靶员旧啤币苍S并沒有錯，但外部世界物欲橫流，我們難免落俗，沾染許多污垢，忘記自己的單純質(zhì)樸，進而打開自己內(nèi)心的潘多拉魔盒，釋放出邪惡、虛偽與貪婪。影片中神秘人不但幫助斯圖完成了自我救贖，也警醒了觀眾，提醒我們切勿為世俗所迷惑，而拋開道德與真誠，投身于虛偽。

參考文獻：

[1](前蘇聯(lián))弗拉基米爾·普羅普.神奇故事的結(jié)構(gòu)研究與歷史研究[M].賈放,譯.北京:中華書局,2006．

[2]蔡圣勤.美國追尋主題電影的敘事結(jié)構(gòu)分析[J].電影文學,2006(9)．

[3]馬欣.運用普洛普敘事理論闡釋電影《蝎子》[J].長江大學學報(社會科學版),2008(3).