象征主義視閾下的《逃離》解讀

周紅霞 曾鈺娟

(武漢科技大學(xué) 外國語學(xué)院，湖北 武漢 430081)

艾麗絲·門羅(Alice Munro,1931～)是加拿大著名女作家，被譽(yù)為“短篇小說女王”。門羅的小說聚焦于現(xiàn)代女性在日常生活中承受的精神壓力以及精神上的醒悟及其為了追求精神意義上的獨(dú)立而進(jìn)行的努力。這種寫作風(fēng)格在她的短篇小說集《逃離》中體現(xiàn)得淋漓盡致，門羅也借此成為2013年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。著名作家加納指出:“從事寫作的人很多,可是真正的藝術(shù)家寥寥無幾，簡直很難找到，艾麗絲·門羅是一位真正的藝術(shù)家。”[1]如今，《逃離》在世界范圍內(nèi)吸引著越來越多的讀者和研究者，對世界文壇產(chǎn)生了重大影響。

國內(nèi)外諸多學(xué)者皆以不同視角對艾麗絲·門羅的《逃離》進(jìn)行了解讀和剖析。國外對艾麗絲·門羅作品的研究比較成熟，已經(jīng)從生態(tài)批評、女性主義、心理批評、神話原型批評等角度挖掘門羅小說的內(nèi)涵和寓意。近年來，國內(nèi)對門羅的研究亦呈增長趨勢，從敘事學(xué)、主題研究、女性主義等視角解析門羅作品。例如，陳鳳的《無法逃離的人生境遇——艾麗斯·門羅〈逃離〉中女性命運(yùn)探析》，簡述了女主人公的經(jīng)歷并揭示了女性的內(nèi)心期盼和面對生活中的困頓、無奈時(shí)欲逃無路的境況[2]。于艷平的《〈逃離〉的背后：女性意識的覺醒與成長》，闡述了女性要實(shí)現(xiàn)主體意識，必須具備經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和思想獨(dú)立兩個(gè)條件[3]。筆者認(rèn)為，《逃離》的敘述語言看似十分簡單、自然，卻是經(jīng)過用心雕琢和嚴(yán)密組織的，小說中的象征主義寫作手法俯拾皆是。門羅將女性無可逃離的命運(yùn)蘊(yùn)藏于一個(gè)個(gè)看似不經(jīng)意的意象之中。這些象征意象成為揭示“逃而不離”意蘊(yùn)的關(guān)鍵。

“象征主義是現(xiàn)代文學(xué)作品中極其重要的一種寫作手法，目的是以一種間接的方式表達(dá)更多的深層次的意思?！盵4]從最簡單的意義上來講，象征就是以某種性質(zhì)或觀念上的聯(lián)系為依據(jù)，借助有形的媒介，以表現(xiàn)某種抽象意義的一種文學(xué)手法。更明確地說，象征即是用一個(gè)符號去代表一種意義。在探討文學(xué)作品時(shí)，讀者只有在對作品進(jìn)行細(xì)讀，并經(jīng)過一番思考后，才能領(lǐng)略到作者所用象征符號的深層含義。

在此，筆者將主要從《逃離》中的女性形象和各種意象的角度出發(fā)，通過平凡人物的故事、平淡生活的描述，分析門羅作品的象征主義寫作特征，以期更深刻地理解門羅的創(chuàng)作情懷和創(chuàng)作思想，挖掘蘊(yùn)藏在《逃離》深處的寶藏。

《逃離》由八篇短篇小說集合而成，主要描寫城郊小鎮(zhèn)中平凡女子的平凡生活，看似散淡的描寫之下，內(nèi)藏暗涌“逃離”之主題。門羅將日常生活呈現(xiàn)得如此奇妙，仿佛帶有一種魔力。[5](P15)門羅如同一個(gè)生活的冷眼旁觀者，無情地揭開看似平靜的生活表層，向人們展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)關(guān)于女性成長疼痛與精神壓力的嚴(yán)肅話題。那些女子無論怎么逃，都逃不出她們的宿命。《逃離》語言簡潔，但字字匠心獨(dú)運(yùn)，內(nèi)涵深刻?！短与x》中的象征手法主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：即動物象征、物品象征及人物象征?！短与x》中的象征構(gòu)成了一個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，將整部小說巧妙地編織在一起，使之成為一個(gè)有機(jī)整體，小說因此顯得非常精美。

一、弗洛拉的象征意義

在小說集《逃離》的第一篇、同名小說《逃離》中，門羅花了大量筆墨講述了一只小白羊弗洛拉。小說開始，女主人公卡拉想要逃離丈夫克拉克，在逃離的前一天，卡拉做了兩個(gè)夢。在第一個(gè)夢里，弗洛拉走到床前，嘴里叼著一只紅蘋果。夢是現(xiàn)實(shí)的折射，其最主要的意義是夢者愿望的表達(dá)。門羅之所以選擇一只小白羊來象征卡拉，是因?yàn)樵谖鞣轿幕?，羊一直以來被賦予溫順、柔弱的形象，如同在現(xiàn)實(shí)生活中溫順、柔弱的女性。在這個(gè)性別雙重殖民化的社會，女性如同柔弱的小白羊。在《逃離》中，面對脾氣暴躁的丈夫，卡拉也只能如同弗洛拉一樣溫順地依附。在《圣經(jīng)》中，蘋果即為禁果，是引誘夏娃背叛上帝的象征。而在《逃離》之中，夢里的弗洛拉叼著一只紅蘋果，蘋果即為卡拉潛意識里萌生的逃離丈夫、逃離婚姻生活的念頭。卡拉夢到弗洛拉叼著蘋果，這預(yù)示著卡拉即將開始逃離之旅。

門羅形容弗洛拉時(shí)，說它完全是一個(gè)在克拉克面前歡跳爭寵的小寵物，可是長大之后不再那么輕佻，多了幾分內(nèi)在的蘊(yùn)藉，有了看透一切的智慧。這恰恰就是卡拉成長過程的寫照。年輕的卡拉充滿了活力，像歡快的小白羊弗洛拉。成年后的卡拉卻為了克拉克而與父母決裂，與克拉克私奔，從此開始了依附克拉克生活的旅程。在克拉克面前，卡拉盡力使他開心。和克拉克共同生活了一段時(shí)間以后，卡拉看清了她原先不顧一切私奔換來的婚姻生活的真實(shí)面目，她開始感到壓抑，弗洛拉的消失讓她心煩?？梢哉f，從弗洛拉的丟失中，卡拉意識到她丟掉了自我。卡拉開始反思同樣令人心煩的婚姻生活，她意識到擺脫現(xiàn)實(shí)生活的唯一出路也許就是像弗洛拉一樣出逃。于是，卡拉開始想要逃離她那令她“忍無可忍”的丈夫。

卡拉的逃離失敗后，克拉克找到幫助卡拉逃離的西爾維婭，警告她以后不要再插手他和卡拉的生活。當(dāng)克拉克和西爾維婭之間的沖突發(fā)展到最高點(diǎn)時(shí)，在蒙蒙的夜霧中，一個(gè)純白色的像獨(dú)角獸一樣的東西不要命似的向著他倆沖過來，把他倆嚇得不輕。它就是弗洛拉。[6](P40)它在這個(gè)時(shí)候奇跡般地回來，找到了主人克拉克，是因?yàn)樗笳鞯目ɡ呀?jīng)從失敗的逃離旅途中向克拉克求救，又回到了丈夫身邊。所以，弗洛拉在此時(shí)神秘地歸來。

最后，西爾維婭給卡拉寫了一封很長的信。在信里，她講到，弗洛拉的重新出現(xiàn)是最詭異的一件事。它的出現(xiàn)對卡拉與克拉克產(chǎn)生了很大的影響。原因在于，西爾維婭發(fā)現(xiàn)卡拉與弗洛拉之間有著密不可分的關(guān)系。卡拉即是弗洛拉，弗洛拉即是卡拉。弗洛拉的神秘力量，在于它的命運(yùn)和卡拉緊緊相連。門羅通過這種巧妙的結(jié)構(gòu)安排，試圖向讀者暗示，如同沒有真正自由的弗洛拉只能依附于主人的馬廄生存一樣，當(dāng)代社會中的女性只能依附于丈夫生活。她們迷失于家庭之中，即使精神上的壓力使她們萌生了想要逃離的念頭，竭盡全力的逃離也注定是一場失敗的精神旅程。弗洛拉的迷途知返，正是用一種宗教和宿命的方式揭示了《逃離》中女性注定無法逃離現(xiàn)實(shí)生活的無奈。

二、信的象征意義

在小說集《逃離》中的八篇短篇小說里，信件扮演著一個(gè)很重要的角色?！短与x》中卡拉給克拉克寫信道別，西爾維婭給卡拉寫信說起弗洛拉；《機(jī)緣》里朱麗葉在火車上給父母寫信；《匆匆》的結(jié)尾朱麗葉找到多年前埃里克保存的一封信；《激情》里莫里與格雷斯之間簡短的來信；《法力》里南希與泰莎、奧利之間長長的信，等等。門羅采用了大量的書信描寫，這是因?yàn)闀疟旧砭褪且环N逃離的表現(xiàn)。書信是一種陌生化的表達(dá)方法，書信里的語言經(jīng)過寫信者的修飾，經(jīng)常并不代表著寫信者內(nèi)心真實(shí)的想法。它往往扭曲事實(shí)，協(xié)助人們逃避現(xiàn)實(shí)，掩蓋內(nèi)心最真實(shí)的心理活動。例如，《逃離》里的第一封信恰恰出現(xiàn)在卡拉準(zhǔn)備逃離之時(shí)。信的內(nèi)容如下：“我已經(jīng)走了，我不會有是(事)的。”[6](P27)此時(shí)的卡拉，在西爾維婭的推動下，一心想要離開克拉克，然而，在她內(nèi)心深處，充滿了對逃離克拉克之后生活的迷茫與慌張，她的慌張?jiān)谒龑懥隋e(cuò)別字的信里得以體現(xiàn)。因此，門羅有意安排這樣一封有錯(cuò)別字的信，不僅僅是卡拉開始逃離的象征，也表明卡拉的逃離之旅注定是一場錯(cuò)誤、失敗的精神旅程。另外，《激情》的末尾，格雷斯給莫里回信時(shí)，僅僅寫了五個(gè)字——“我自愿去的”。雖然此時(shí)格雷斯對莫里感到萬分的歉意，想對莫里說一聲“我很抱歉”。但是，最終她選擇了逃避，本想加上一句“我很抱歉”，思索良久，最終還是沒有加上。在這里，格雷斯在回信中隱藏了自己內(nèi)心真正的想法，因?yàn)楦窭姿箤τ谀釥柕乃罒o法釋懷，她希望得到莫里的原諒，然而，她逃離之后的殘酷現(xiàn)實(shí)讓她覺得自己不應(yīng)該被原諒。

三、主人公的象征意義

小說集《逃離》中的主人公看似都是蕓蕓眾生中的普通女子，她們在瑣碎的生活場景中觀望，一旦有機(jī)會，便選擇從令人厭煩的生活中離去。然而，通過分析這些普通女子的特點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)她們具有鮮明的象征性和典型意義。她們的成長經(jīng)歷各自不同，性格迥異，在生活中扮演著不同的角色，象征著現(xiàn)實(shí)生活中形形色色的女性。

出生于普通家庭的卡拉，讀書時(shí)成績平平，沒有多少文化知識，終日和動物打交道。在卡拉成長的過程中，家庭也讓她感覺不到親情的溫暖。為了逃離沒有溫暖的家庭，卡拉毅然決然地和克拉克私奔。然而，短暫的浪漫之后，克拉克的脾氣變得越來越暴躁，并對卡拉實(shí)施了家庭冷暴力，對卡拉的情緒不予理會。后來，生意逐漸冷清，越來越難以維持兩人基本的日常生活開支，對此，克拉克不僅沒有積極努力去改變現(xiàn)狀，反而將這些不順歸咎于他人?？ɡ睦锍錆M了苦悶?？ɡ笳髦@樣一類女性：在生活中非常缺乏自我意識，沒有太多的文化知識，對生活的了解比較有限。破碎的自我，再加上沒有獨(dú)立自主的經(jīng)濟(jì)能力，使得她們也就失去了逃離所必備的條件。

與卡拉大為不同的是《機(jī)緣》里的朱麗葉。朱麗葉是一位出生于小康之家的知識分子，家庭成長環(huán)境也算比較溫暖。而且，她年紀(jì)輕輕就已經(jīng)獲得古典文學(xué)的學(xué)士和碩士學(xué)位。她有著獨(dú)立的思想，具有足夠養(yǎng)活自己的經(jīng)濟(jì)條件。然而，像她這樣的女性也遇到了巨大的困擾——婚姻與事業(yè)的沖突。由此可見，朱麗葉所象征的是在事業(yè)與家庭中難以平衡的女性。她們具有獨(dú)立的思想和經(jīng)濟(jì)地位，然而在遇到婚姻問題，不得不犧牲自己的事業(yè)時(shí)，會感到困惑與迷茫，于是選擇搭上火車逃向未知的遠(yuǎn)方。

四、結(jié)語

從表面看來，小說集《逃離》所敘述的就是一些簡單平凡的故事，然而，在樸素的外衣之下，艾麗絲·門羅賦予《逃離》象征主義的骨骼，使小說獲得了無與倫比的生命力，揭示了蘊(yùn)藏在平凡故事中的深刻內(nèi)涵，給讀者一種“于無聲處聽驚雷”的感覺?！短与x》本是一折無聲的戲，然而，通過門羅精妙的象征手法，《逃離》中的每個(gè)意象似乎都被賦予了一個(gè)張大的嘴，為每一位女主人公被壓抑的命運(yùn)而吶喊。

筆者通過分析艾麗思·門羅的短篇小說集《逃離》，揭示出《逃離》中女性無法逃離的主題。艾麗絲·門羅用她敏銳的眼睛看到了當(dāng)今社會中承受著種種精神壓力的女性渴望逃離的念頭，卻又無情地用象征主義手法赤裸裸地表明，在后現(xiàn)代社會，女性終究是無處可逃。

參考文獻(xiàn)：

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