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    《聊齋志異》女性形象及其描寫模式

    2014-03-23 05:29:33劉麗玲
    大連大學(xué)學(xué)報(bào) 2014年4期
    關(guān)鍵詞:俠女聊齋聊齋志異

    劉麗玲

    (遼寧職業(yè)學(xué)院 高爾夫?qū)W院,遼寧 鐵嶺 112099)

    在中國(guó)古代許多名著小說(shuō)中,女性往往以非正面的形象出現(xiàn)或被描寫。大多數(shù)女性在小說(shuō)作品中其形象并不光輝。如《封神演義》妲已是敗壞江山的壞女人。她將男人自身的失誤和吃喝玩樂(lè)、耽誤國(guó)事集中到自己身上;《三國(guó)演義》中的女人成了手足間可有可無(wú)的衣物,成了官場(chǎng)中計(jì)謀和手段的犧牲品,全不被當(dāng)作人性的載體而對(duì)待;甚至是在具有開(kāi)明思想,受到個(gè)性解放潮流影響的一代通作文學(xué)大師馮夢(mèng)龍的小說(shuō)作品中,女性的形象也不見(jiàn)更過(guò)的光輝。如其《東周列國(guó)志》就仍然將女人描寫成禍國(guó)殃民的禍水;《水滸傳》中潘金蓮也是一個(gè)追求私利,行為放蕩的女性;到了《金瓶梅》,其中的女性更多是以反面人物登場(chǎng)的。比如作者添油加醋的,將潘金蓮描寫成離開(kāi)男人便無(wú)法活的十足淫婦。直到蒲松齡《聊齋志異》的出現(xiàn),小說(shuō)對(duì)女性的描寫才有所轉(zhuǎn)折。在蒲松齡的作品里,情況與以前就大大不相同了。

    《聊齋志異》寫出了超越時(shí)代的全新女性形象,雖然她們不是完全屬于我們現(xiàn)代,但細(xì)細(xì)看來(lái),總能夠看到她們是一些具有現(xiàn)代女性意識(shí)的可愛(ài)女人,或許作家和作品的偉大性也正在于此。在這部小說(shuō)作品中,女人們才算是有了揚(yáng)眉吐氣的風(fēng)采。本文擬分析論述《聊齋志異》中創(chuàng)造的一批鮮活新女性,并借此闡釋其中的描寫模式。

    一、《聊齋志異》完美的女性形象

    《聊齋志異》凡400余篇。寫鬼寫妖,刺貪刺虐,世態(tài)人情,涼冷暖,然而這其中最吸引人的莫過(guò)于作者冷峻復(fù)幽默描述下的女性群像,這些作品人物或奮起抗?fàn)帲蛴掠诟锩?。這些人體態(tài)婀娜,嬌羞、可愛(ài)、體貼、端莊、楚楚動(dòng)人冰清玉潔、細(xì)心善良嫻惠得體我們往往體會(huì)到的是真與善,是人性與心靈之美。那些狐女鬼妹們,很多以具有女性意識(shí)的完美女性形象出現(xiàn)。有不屈于母姐淫威,守身如玉、擇善而從的鴉頭(《鴉頭》);有代母報(bào)恩屈身嫁癡幾,消泯仇家,化新人之貌以慰他日之思的沁翠(《小翠》);有千方百計(jì)成全女友,雖破色戒,卻并不怨恨的封三娘(《封三娘》)。鬼魂中的女子也是詩(shī)人才女,美目盼兮,如不樂(lè)為妖鬼服淺役的“白晝端相,嬌艷尤絕”的聶小倩(《聶小倩》)等等很多。

    而在聊齋中,最完美的女性形象,非白秋練莫屬。白秋練文采斐然,聽(tīng)了書生的一首詩(shī)遂相思成疾,風(fēng)雅若此,生活中也就應(yīng)該是一個(gè)別具情趣的超然女性。因此,當(dāng)她遇到激情,一旦傾心相愛(ài)便義無(wú)反顧,讓母親送上門來(lái),其敢愛(ài)敢恨,較之現(xiàn)代女性也絲毫不遜其色。我們可以想象到這樣的一個(gè)女子,即是在今天的超然女性群落中也應(yīng)該是出類拔萃的。兩情相悅之際,遇書生之父阻攔,并沒(méi)有私奔或?qū)に酪捇睿喾?,利用商人重利的心理弱點(diǎn)以預(yù)測(cè)物價(jià)的杰出才能贏得了長(zhǎng)輩的首肯。這種遇事不慌不忙,而是想方設(shè)法解決問(wèn)題的氣度,較之男子漢大丈夫亦絲毫不遜其色。說(shuō)明子女子也能運(yùn)籌帷幄,胸有干策。又出謀劃策讓夫君助其渡過(guò)了洞庭湖龍君這一色劫,終得白首相知,試問(wèn)諸君,得婦若此,夫復(fù)何求。還有一篇《嘉平公子》[1],女鬼溫姬其始愛(ài)慕嘉平公子的風(fēng)流,屈身奉已,卻不知嘉平公子是一個(gè)繡花枕頭,當(dāng)她知道他把“椒”“菽”,“姜”“江”,可“恨”可“浪”,毅然留下“有婿如此,不如為娼”的話,離開(kāi)了嘉平公子。說(shuō)明她具有追求自己幸福的勇氣,不為“世家文人”的名頭所誤的可貴精神。

    聊齋里的女性形象干姿百態(tài),純真不羈的有嬰寧,深情不渝的有連城,才智卓越的有仇大娘,果敢堅(jiān)毅的有紅線。林林總總,多彩多姿,她們構(gòu)成了一幅中國(guó)文學(xué)史上前所未有的女性畫卷。盡管這些女人是以鬼狐怪的面目出現(xiàn)的,但是完全具有人的靈性,在這一個(gè)方面我們也可以看到在那個(gè)時(shí)代,找不到真正屬于女人生活的空間,她們完全是神秘的,隱藏在最隱秘的地方,荒郊野外人跡不到之處,不敢出現(xiàn)在世俗當(dāng)中的,因?yàn)樗齻兪枪硎呛枪质橇眍?,是被社?huì)壓抑的一部分。但他們有一些已具有相當(dāng)?shù)淖晕乙庾R(shí),是超塵脫俗的。

    如果說(shuō)《紅樓夢(mèng)》大觀園中的女性形象,首開(kāi)了女人個(gè)性的獨(dú)立,女人可愛(ài)的先河的話,到了聊齋里,女性的形象豐滿生動(dòng)起來(lái),而且大觀園中的女性,于環(huán)境,她們所追求的,只有一個(gè)愛(ài)情,而在想象的世界中,《聊齋志異》中的女性形象,更接近現(xiàn)代理想的女性,她們經(jīng)濟(jì)獨(dú)立,這一點(diǎn)最具有時(shí)代意義。很多狐女,甚至還有鼠女為她所愛(ài)的人帶來(lái)財(cái)富,并在經(jīng)營(yíng)、持家上表現(xiàn)出卓越的才能;還有,就是他們的人格獨(dú)立。如小翠,雖為極恩而來(lái),但當(dāng)遭到婆母的無(wú)禮非難時(shí),大膽地說(shuō)出了“妾在君家數(shù)年,所保存者,何只一瓶耶?”并憤而出走。

    二、《聊齋志異》中的復(fù)仇女性

    《聊齋志異》描寫了一大批溫柔、可愛(ài)、多情的女性形象,如嬰寧、晚霞、阿繡、嬌娜等。與此同時(shí),作者也塑造了一些處于被壓迫、被污辱的地位的,敢作敢為、有膽有識(shí),敢于反抗、復(fù)仇的女性形象。這些復(fù)仇女性有的生前溫柔漂亮,細(xì)膩可人,有的為了愛(ài)情放棄一切,有的被地主豪紳凌辱致死,有的化作冤魂討債,這些文學(xué)作品,無(wú)不反映和表達(dá)了作者的自己的內(nèi)心深處的主觀意識(shí)。

    《博興女》講述的是勢(shì)豪偶見(jiàn)貧民之女長(zhǎng)得漂亮典雅,便生歹意,于是就在民女出門時(shí)把她強(qiáng)行搶入家中,采用各種手段均已無(wú)效,氣急敗壞,予以強(qiáng)奸都沒(méi)得逞,惱羞成怒,民女被勢(shì)豪殺害,并狠毒地把石頭和尸體系在一起沉在門外的深淵之中。且說(shuō)王某找不到女兒,急得不可開(kāi)交,正焦急萬(wàn)分之時(shí),天色陰暗,突然天降傾盆大雨,雷雨交加,雷電環(huán)繞勢(shì)豪,一聲巨響,咔嚓一聲,“龍下把勢(shì)豪的頭掠走,”雨過(guò)天晴。這時(shí),只見(jiàn)在深淵中浮出民女尸體,她的手上正拿著時(shí)而豪的腦袋。把她的形象。文中寫一,本部作品虛實(shí)結(jié)合,形態(tài)逼真,內(nèi)容簡(jiǎn)潔。民女之死,就連尸骨都無(wú)法找尋,反應(yīng)的是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照,至于民女變龍把勢(shì)豪頭掠走的情節(jié),是通過(guò)藝術(shù)手法,表現(xiàn)出作者強(qiáng)烈的內(nèi)心情感,敢愛(ài)敢恨的藝術(shù)想像力。在黑暗勢(shì)力異常強(qiáng)大,人們想要反抗而又無(wú)能為力時(shí),才會(huì)產(chǎn)生如此豐富美好的幻想。借助于想像和表現(xiàn)作者對(duì)這件事持有的態(tài)度和理想化的推測(cè)。此作者由殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)不得已向往亦夢(mèng)亦幻的境界,在作者的理想社會(huì)中,通過(guò)對(duì)屈死者變成龍報(bào)仇的這種形式,表明作者因?yàn)閻河袗簣?bào),善有善報(bào)的思想,故而更增加的作品的悲情、悲憤色彩。同時(shí)也孕育了一種鼓舞士氣的呼聲。王某之女雖是一平凡小女子,在邪惡面前也表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的反抗和無(wú)所畏懼的精神。

    在《聊齋志異》里,商三官和俠女都是為父報(bào)仇的少女。但是作者在具體的情節(jié)描寫上卻能夠做到?jīng)Q不雷同,人物形象及其思想情感亦不相同。《商三官》一篇中作者沒(méi)有采取一般的線型傷痛事方式,而是采取了不同的角度去描繪,究其目的主要是突出上腭三官的睿智和機(jī)敏。角度一是商家老二(商三官二弟)告狀父親被豪邑活活打死,而無(wú)人管之時(shí),決心把尸體停在那再告,商三官司則看清了社會(huì)的黑暗與不公,她認(rèn)為這樣解決不了問(wèn)題,她決定用自己的方式復(fù)仇。角度二,用兒女身扮演男的。為了為父報(bào)仇,最后于豪邑同歸于盡。在文中很多情節(jié)都沒(méi)有直接描寫,但讀者可以前后情節(jié)的過(guò)渡,聯(lián)系中想像出來(lái),更增添了作品的藝術(shù)趣味,以極少的筆墨寫出商三官這一有血有肉的人物。在商三官在為父報(bào)仇的過(guò)程中,彰顯了不畏懼權(quán)貴的反抗精神,為社會(huì)伸張了正義,詮釋了男女平等,不惜以生命做代價(jià)爭(zhēng)取公平、正義、自由的反抗意志,顯現(xiàn)了作者的抗?fàn)幘瘛?/p>

    《俠女》故事中,俠女的神態(tài)與商三官比起來(lái)更具離奇色彩。其體現(xiàn)為作品中沒(méi)有交代誰(shuí)是俠女的父親,乃至陷害俠女的父親是誰(shuí),叫什么都不知,更離奇的是俠女的仇人是誰(shuí)都沒(méi)有交待清楚,在這樣的渲染中在小說(shuō)結(jié)束用一種溫柔的筆鋒輕描淡寫寫明俠女復(fù)仇回來(lái)的情景描寫。俠女手提包裹在半夜時(shí)分突然回來(lái),高興的說(shuō),我的仇報(bào)完了,這就是仇人的人頭。這還是在顧生的不斷追問(wèn)下才說(shuō)的。按理一個(gè)弱女子背個(gè)人頭來(lái)去自如,乃至去向何方都沒(méi)交代,可以說(shuō),俠女對(duì)大多數(shù)讀者來(lái)說(shuō)是個(gè)迷,正式這個(gè)謎讓人魂?duì)繅?mèng)繞,撲朔迷離,引人入勝,懸念迭起,意味深長(zhǎng)。其實(shí)《商三官》是正面寫復(fù)仇,告訴讀者為什么要報(bào)仇,怎樣報(bào)仇,在報(bào)仇的過(guò)程中把人物性格描寫的淋漓盡致;《俠女》的描寫則不同,在報(bào)恩的狀態(tài)下復(fù)仇,在顧生母子眼里,俠女是個(gè)外表秀美,骨子里冷漠的人,是個(gè)捉摸不透的奇女子。她生計(jì)窘迫,接受顧生接濟(jì)卻絲毫不表示謝意。后俠女又甘愿不婚而給顧生生子,為了復(fù)仇,她舍棄男歡女愛(ài),兒女情長(zhǎng),為了復(fù)仇,她把自己外表裝得凜若冰霜,為了復(fù)仇,她把熱情壓抑在心理,以剛強(qiáng)的毅力,實(shí)現(xiàn)她的復(fù)仇夢(mèng)。俠女雖然承認(rèn)自己已為人婦,但她為了復(fù)仇,不受家庭的約束,情感的束縛,男權(quán)的影響,隨身攜帶“天許晶瑩匕首”,練就飛刀取頭的高超本領(lǐng)。俠女已經(jīng)被作者理想化了。僅就俠女性格的鮮明和獨(dú)特來(lái)說(shuō),這篇小說(shuō)達(dá)到了理想藝術(shù)的新境界。在俠女的身上,雖然尚有封建倫理道德情懷,但對(duì)于女性的自尊、自立、自主、自重來(lái)講,卻是有很高的藝術(shù)思想價(jià)值。

    當(dāng)然,不可否認(rèn),作為一部男人寫就的書,這部書中的女性更多地帶有男性心中的理想色彩,并不具有完全的女性意識(shí),因?yàn)樗皇桥藢懢偷?也汪是專門寫女人的,畢竟在封建社會(huì)女子只是足不出戶,沒(méi)有自己的獨(dú)立話語(yǔ)。比如,女人付出無(wú)條件的愛(ài),而且這愛(ài)通常是沒(méi)有理由的,一見(jiàn)鐘情,蒲松齡仿佛是故意襯托男性的魅力一樣。有時(shí)女人付出沉重代價(jià)換來(lái)的愛(ài)情卻并不幸福。當(dāng)然一部書的缺點(diǎn)往往是同優(yōu)點(diǎn)同時(shí)存在的,蒲松齡能夠?yàn)榕俗⒅氐竭@樣一種程度,真的是已經(jīng)達(dá)到難能可貴了。女人們應(yīng)該努力自己去爭(zhēng)取,讓這些出現(xiàn)在小說(shuō)中的新女性形象成為真實(shí)。

    三、《聊齋志異》“以恩索報(bào)”描寫模式

    《詩(shī)經(jīng)》有詩(shī)言:“投我以木瓜投之以瓊琚。匪報(bào)也,永以為好也。投我以木桃,報(bào)之以瓊瑤。匪報(bào)也,永以為好也。投我以木李,報(bào)之以瓊玖。匪報(bào)也,永以為好也”。(《衛(wèi)風(fēng)·木瓜》)這是一首情詩(shī),說(shuō)的是情侶之間互贈(zèng)禮物之事,一方給另一方送禮,每次都會(huì)收到貴重得多的加禮。但雙方的真實(shí)意圖并不是禮物,而是“永以為好”。這首詩(shī)向我們揭示了一種情愛(ài)模式,即以報(bào)恩為載體,傳達(dá)男女情意,或者這樣說(shuō),在報(bào)恩的形式下,隱藏著情愛(ài)的隱形話語(yǔ)。古典文學(xué)中較早運(yùn)用這一模式的是《西廂記》。作品中,當(dāng)孫飛虎兵圍普救之時(shí),老夫人提出能退敵者,以蔦蔦妻之。張生冀以恩情換取蔦蔦為妻,于是銳然自任,求救于白馬將軍杜確,解了普救之圍。其情節(jié)結(jié)構(gòu)已略具“以恩索報(bào)”情愛(ài)模式的雛形。到了《聊齋志異》此種模式已普遍應(yīng)用。

    首先,《聊齋》之寫情,千變?nèi)f化,鮮有雷同者。欲尋其模式,并不容易。但仔細(xì)地閱讀文本后,有一類故事引起了我的注意,這些故事有《青鳳》、《長(zhǎng)亭》、《神女》、《連瑣》、《連城》等。故事本身并無(wú)什么稀奇,但其隱形結(jié)構(gòu)卻驚人地相似。故事的男方是人,女方是異類或與男方社會(huì)地位懸殊的大家閨秀,因此,男方與女方的結(jié)合受到了種種的阻撓,正當(dāng)陷于僵局之時(shí),女方忽有求于男方,于是,男方即以此為籌碼,要求女子的愛(ài)情及婚姻。這類故事在《聊齋志異》中占有相當(dāng)?shù)姆至?大都是篇幅較長(zhǎng),情節(jié)曲折,意味深刻之作。我認(rèn)為有必要將其發(fā)掘出來(lái),以便更好地解讀《聊齋志異》。我將這類故事歸之為“以恩索報(bào)”模式。其次,報(bào)恩故事在古代有很多,如《柳毅傳》、《白蛇傳》、其模式為男方在偶然的情境下有恩于女方(親屬),經(jīng)過(guò)一些波折、誤解、阻滯后,女方報(bào)恩成功,施恩者不僅在資財(cái)上獲極大充盈,有如花美眷相伴,并且得以長(zhǎng)生不老,得道成仙。《聊齋》中的《西湖主》繼承了這一模式[2],與《柳毅傳》極為相似。但“以恩索報(bào)”模式與此不同,其特點(diǎn)如下:

    (一)男方鐘情于女方,但遭遇阻滯,不能諧其婚婚姻。如在《青鳳》中,耿去病“心縈縈于”青鳳,而其叔百般阻撓,先是“化厲鬼似相哧”,不成,竟“卜居他所,一家皆移”,使耿生和青鳳兩地分離,不能相見(jiàn)?!堕L(zhǎng)亭》中石太璞欲娶狐女長(zhǎng)亭,其父詐許之,而半夜時(shí)分欲加害石太璞,石只得倉(cāng)皇逃命。在兩人結(jié)為夫婦后,其父又借“取女歸寧”之名,使其夫妻、母子不得相見(jiàn),使石太璞享受不到家庭的溫馨和樂(lè)趣。

    (二)女方(親屬)有難,必欲借男方之力以除之。以前的報(bào)恩故事雖也有男方解救女方于危難之中,但那都是偶然的情境下發(fā)生的,如柳毅之偶遇龍女,而《聊齋》的這類故事中,則是在必然的情境下,女方(親屬)的危難只有男方這個(gè)特定的人物才能予以解救。《青鳳》中,阻撓耿生與青鳳婚姻的青鳳之叔知道自己將被莫三郎獵捕,遣其子孝兒去求耿生,孝兒道:“年家子”,有交情,而且次日莫三郎將經(jīng)過(guò)耿生家,有機(jī)會(huì),所以非求耿生不可。后來(lái)也果然是耿生“托裘敝,乞得綴補(bǔ)”,救下青鳳之叔。

    (三)男方以恩情相要挾。索取女方(親屬)的讓步,這是有別于普通報(bào)恩故事最顯著的地方,也是這一模式最獨(dú)特的地方。男方的施恩不是無(wú)條件的,帶有強(qiáng)烈的目的性和功利色彩。他們要求女方的回報(bào),而不是像柳毅那樣,純粹的“路見(jiàn)不平,拔刀相助”?!肚帏P》中耿生說(shuō):“樓下之羞,耿耿在念,他事不敢預(yù)聞。必欲仆效綿薄,非青鳳來(lái)不可”?!堕L(zhǎng)亭》中石生恐怕妻子再次一去不復(fù)返,致使“夫泣兒悲”,而不肯相救岳父。直到“媼矢以自明,女亦誓死相報(bào)”,然后才愿意施以援手。《神女》中米生傾心于神女,當(dāng)神女之兄相求時(shí),厲色挹絕,其用意在于見(jiàn)神女一面:“小生所以不遂諾者,恐過(guò)此一見(jiàn)為難耳”。正是因?yàn)橛羞@些特點(diǎn),才使得“以恩索報(bào)”模式獨(dú)立于普通報(bào)恩模式,也突破了一般情愛(ài)模式的局限,卓然獨(dú)立于古代愛(ài)情故事之中。

    至于在《聊齋志異》中何以會(huì)產(chǎn)生這種模式,我們認(rèn)為其主要原因有三:一是對(duì)陰盛陽(yáng)衰社會(huì)現(xiàn)狀的反彈與平衡。通覽《聊齋》,講述的大都是人與異類之戀,男方大抵皆窮酸書生,而女方不論其社會(huì)地位如何,多為“麗若天人”的美女,而且必定有過(guò)人之處。男方與女方相比,就處于弱勢(shì)地位。人們?cè)谧x《聊齋》時(shí),印象最深的也往往是女主人公而非男主人公。這種情況是不符合封建倫理傳統(tǒng)的男強(qiáng)女弱模式的。雖然蒲松齡是一個(gè)開(kāi)明文人,但他也不能超越歷史與時(shí)代的局限,作為深受封建倫理道德,男尊女卑家庭觀念浸染的士人不可能不在其潛意識(shí)中留下男尊女卑的印痕。于是在寫了許多以女性為中心的篇什后,其潛意識(shí)中的男權(quán)主義思想便彰顯出來(lái),以平衡陰盛陽(yáng)衰的局面;二是“無(wú)功不受祿”人理的曲折反映和男性安全感的需要。欲話說(shuō)“無(wú)功不受祿”,平空得來(lái)的愛(ài)情就有失去的恐慌,如《翩翩》、《云蘿公主》、《蕙芳》,男主人公最后都失去了女主人公。但“以恩赤報(bào)”模式中的愛(ài)情則比較堅(jiān)固。因?yàn)槟蟹饺粲卸髯优骄陀匈Y格獲得女方的愛(ài)情作為酬謝;三是解決阻滯的需要。

    阻滯是文學(xué)中慣用的手法,以增加情節(jié)的曲折性,文本的可讀性。其解決方式各不相同,古鐐臘戲劇有“神降劇”,到問(wèn)題解決不了的時(shí)候,即由神來(lái)裁決?!杜陌阁@奇》中《通閨闥堅(jiān)心燈火,鬧囹圄捷報(bào)旗鈴》是以男方考中科舉來(lái)解決?!秱髌妗分械摹独雠肥怯晌涔Ω邚?qiáng)的昆侖奴磨勒越重關(guān),殺猛犬,負(fù)主人崔生與紅綃妓相會(huì),又三負(fù)“姬之囊橐?jiàn)y奩”,“負(fù)生與姬而飛出峻垣十條重”。而在《聊齋》中,當(dāng)男女雙方的愛(ài)情,婚姻遭遇阻滯時(shí),忽然柳暗花明,女方(親屬)有求于男方,男方趁機(jī)索取女方的誓約,于是一切問(wèn)題便迎刃而解。

    還應(yīng)該說(shuō)明的是,這一模式乍一看來(lái),男方跡近無(wú)賴,有敲詐勒索之嫌,但其實(shí)隱含著男方的一片癡情。蒲松齡借此影射了現(xiàn)實(shí)中的婚姻,譴責(zé)封建家長(zhǎng)制,體現(xiàn)了他尊重人性,將美好愛(ài)情,家庭人倫作為第一要義的人生觀。

    [1]孫一珍.《聊齋志異》女性的心靈美[J].中南民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1982,03(02).

    [2]杜桂萍.孤憤《聊齋志異》的精魂[J].蒲松齡研究,1994,04(05).

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