遠(yuǎn)離“神話”的丹青圣手

劉春華，一級(jí)美術(shù)師。1944年10月出生。男，漢族。黑龍江省泰來(lái)縣人。1963年畢業(yè)于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院附中。1968年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）。曾任北京出版社副總編輯，北京畫(huà)院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事等。

現(xiàn)任北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，北京文聯(lián)理事等。

曾創(chuàng)作油畫(huà)《毛主席去安源》；現(xiàn)從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，擅長(zhǎng)人物兼及花鳥(niǎo)、山水。作品多以現(xiàn)實(shí)生活為題材，深沉含蓄，筆墨洗練；作品參加七、八、九屆全國(guó)美展等國(guó)內(nèi)外重要展覽，多次舉辦聯(lián)展和個(gè)展，在國(guó)內(nèi)外獲得好評(píng)。部分作品被國(guó)內(nèi)外博物館、美術(shù)館及私人收藏；先后出訪越南、美國(guó)、加拿大、日本、韓國(guó)等國(guó)家和臺(tái)灣、香港、澳門(mén)地區(qū)舉辦展覽或講學(xué)。

1990年北京出版社出版《劉春華畫(huà)集》。

獲中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)美協(xié)“97中國(guó)畫(huà)壇百杰”稱號(hào)及多種嘉獎(jiǎng)。2000年被日本《美術(shù)手貼》評(píng)選為“20世紀(jì)世界100件美術(shù)作品作者”（中國(guó)共有徐悲鴻等三人入選）。

中國(guó)想要實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”，文化軟實(shí)力是極其重要的—部分。需要一批又一批的藝術(shù)從業(yè)者淡泊名利、甘于苦行。堅(jiān)持以“群眾點(diǎn)頭，專家鼓掌”作為對(duì)自己藝術(shù)創(chuàng)作的要求，努力探索既能反映時(shí)代風(fēng)貌、又為人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式。本期推出《遠(yuǎn)離“神話”的丹青圣手》一文，記錄我國(guó)當(dāng)代知名畫(huà)家劉春華執(zhí)著從藝、淡泊名利的崇高情懷。

素聞著名畫(huà)家劉春華為人低調(diào)，不事張揚(yáng)。前不久，記者來(lái)到劉春華的畫(huà)室采訪。交談中，這位慈祥的老人果然很低調(diào)。除了和藹可親以外，他沒(méi)有絲毫的清高和張揚(yáng)。他告訴記者，“作為一名畫(huà)家，我只想好好去創(chuàng)作，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)如何去出名?！?/p>

神話與傳說(shuō)

在美術(shù)界，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一件幾乎家喻戶曉的油畫(huà)作品——《毛主席去安源》，該作品塑造了青年時(shí)代的毛澤東身著藍(lán)色長(zhǎng)袍、臂夾紅雨傘的形象，之后由《人民日?qǐng)?bào)》等“兩報(bào)一刊”公開(kāi)發(fā)行并隨報(bào)贈(zèng)送彩色油畫(huà)，印量達(dá)9億多張，成為世界上印數(shù)最多的一幅油畫(huà)作品。

書(shū)寫(xiě)這—傳奇的藝術(shù)家正是我國(guó)知名畫(huà)家劉春華，國(guó)外的藝術(shù)評(píng)論界認(rèn)為，劉春華此舉，可與齊白石、達(dá)·芬奇等世界級(jí)文化巨匠比肩。然而“一戰(zhàn)成名”后，很多慕名前來(lái)求畫(huà)的人，紛紛被他“不盡人意”地打發(fā)走了。劉春華說(shuō)，《毛主席去安源》這幅油畫(huà)，對(duì)我的人生道路影響很大。我—輩子紅得發(fā)紫，黑得發(fā)亮，好幾個(gè)來(lái)回，都和這幅畫(huà)有些聯(lián)系。但到底這幅畫(huà)好不好，都是別人說(shuō)的，我從來(lái)沒(méi)有跟著評(píng)論過(guò)。我只是想說(shuō)，我用心畫(huà)過(guò)這幅畫(huà)。的確，他沒(méi)有躺在“功勞簿”里貪享“名人效應(yīng)”，卻把目光投向了北京的街頭巷尾以及生活最平凡、最尋常的角角落落……

老式的公交車行駛在北京的清晨，人們輕松的穿行在《北京團(tuán)城》的馬路上，《北海公園的牡丹》岸邊大朵迎面盛開(kāi)的艷色牡丹，遠(yuǎn)處隱隱聳立的宮墻，《北海公園湖面》春風(fēng)洋溢，柳樹(shù)隨風(fēng)飄動(dòng)，湖面倒映著紅墻，仿佛霎時(shí)回到了那美麗燦爛的時(shí)刻，耳邊傳來(lái)“讓我們蕩起雙槳，小船兒推開(kāi)波浪”。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，在劉春華的油畫(huà)作品中我們不僅可以感受人民領(lǐng)袖的風(fēng)采，他更用油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作記錄了那個(gè)時(shí)代和那個(gè)時(shí)代的人民群眾，有工段長(zhǎng)、女工、青工、班長(zhǎng)、師傅，劉春華先生進(jìn)入工廠、來(lái)到車間去表現(xiàn)20世紀(jì)70年代身邊普通的勞動(dòng)人民，表達(dá)對(duì)基層勞動(dòng)人民的熱愛(ài)與尊重，帶給我們最親切的回憶。

生活與修養(yǎng)

作為一名功成名就的油畫(huà)家，為什么要去畫(huà)國(guó)畫(huà)呢？劉春華說(shuō)，在上世紀(jì)70年代的時(shí)候，行政工作占用很多時(shí)間，畫(huà)油畫(huà)需要整塊的時(shí)間，需要好的光線，而早晚的時(shí)間可以畫(huà)對(duì)光線不苛求的中國(guó)畫(huà)。他有一次去京郊房山的十渡寫(xiě)生，無(wú)意間把畫(huà)的柿子速寫(xiě)試著用中國(guó)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，結(jié)果得到了朋友的鼓勵(lì)和贊賞并被相關(guān)報(bào)刊所發(fā)表。后來(lái)，天安門(mén)城樓的中央大廳也曾懸掛他的巨幅柿作，劉春華告訴記者，他的作品也曾被選作中央領(lǐng)導(dǎo)人的新年賀卡。從此畫(huà)柿子便一發(fā)不可收?！笆潦寥缬瘛比〉氖恰笆率氯缫狻钡闹C音，他所畫(huà)的柿作幾乎都題以“柿柿如玉”，滿足了人們心中對(duì)吉祥和美好的期許，因而，深受大家喜愛(ài)。

當(dāng)談起對(duì)油畫(huà)和國(guó)畫(huà)的看法，劉春華坦言沒(méi)有偏好，年輕的時(shí)候畫(huà)過(guò)油畫(huà)，后來(lái)二三十年的精力主要放在了國(guó)畫(huà)上，念書(shū)的時(shí)候國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)打得比較牢，工筆、寫(xiě)意、花鳥(niǎo)、人物反復(fù)地學(xué)習(xí)練習(xí)，后來(lái)到了北京畫(huà)院也以畫(huà)國(guó)畫(huà)為主。他對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化有著深厚的感情，他說(shuō)，中國(guó)畫(huà)和中國(guó)書(shū)法作為國(guó)粹的組成部分，特別能體現(xiàn)中華民族的內(nèi)在精神。它與西方實(shí)證主義的藝術(shù)有著很大的差別，它是在更高的意義上認(rèn)識(shí)事物，在更高的層次上去觀察、思考和表述；而西方的寫(xiě)實(shí)主義可能是—種更直觀、更明白的表述，它能把人物的表情刻畫(huà)得比較形象。般人比較容易接受，色彩比較真切，對(duì)年輕^更有吸引力。中國(guó)畫(huà)則是對(duì)事物、社會(huì)和自然的一種更高藝術(shù)層面上的觀察，它更適合表達(dá)中國(guó)人的情感，更加含蓄、自由，有理想認(rèn)識(shí)和情感的加入。不單是繪畫(huà)，中國(guó)的其他藝術(shù)形式也具有這樣的特征。endprint