淺談中國(guó)流行音樂(lè)各個(gè)時(shí)代的“精品”作品的特點(diǎn)及時(shí)代性

陳宇華

（廣州市海珠區(qū)文化館，廣東 廣州 510240）

淺談中國(guó)流行音樂(lè)各個(gè)時(shí)代的“精品”作品的特點(diǎn)及時(shí)代性

陳宇華

（廣州市海珠區(qū)文化館，廣東 廣州 510240）

流行音樂(lè)是指通俗易懂，易于上口，方便流傳，在歌詞上多用生活語(yǔ)言，旋律容易被廣大聽(tīng)眾接收和傳唱的音樂(lè)。中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)從我國(guó)30年代萌芽到21世紀(jì)的多元化階段都展示了各個(gè)階段的中國(guó)的社會(huì)的時(shí)代性，具有各自的創(chuàng)作特點(diǎn)。

中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)；時(shí)代性；特點(diǎn)；階段

流行音樂(lè)，英文是Popular Music。是指通俗易懂，易于上口，方便流傳，在歌詞上多用生活語(yǔ)言，旋律容易被廣大聽(tīng)眾接收和傳唱的音樂(lè)。它有別于嚴(yán)肅音樂(lè)、古典音樂(lè)及民間音樂(lè)，以通俗流暢的風(fēng)格和深入淺出的表現(xiàn)形式、現(xiàn)代時(shí)尚的舞臺(tái)表現(xiàn)力，成為我們音樂(lè)王國(guó)里一名重要的成員。

中國(guó)的現(xiàn)代流行音樂(lè)產(chǎn)生于本世紀(jì)的20年代末，30年代初，距今已有60多年的歷史。它的出現(xiàn)、流傳和發(fā)展和如今的流行音樂(lè)無(wú)論從作品旋律的創(chuàng)作、和聲的使用和配器的運(yùn)用，都有很大的不同。而每一個(gè)時(shí)代所風(fēng)靡的流行音樂(lè)也必定會(huì)充分包含有那個(gè)時(shí)代的社會(huì)性和藝術(shù)特點(diǎn)，具有非常鮮明的代表性。下面淺談一下中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)在各個(gè)時(shí)代所展現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)和它的時(shí)代性。

一、中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)萌芽階段的創(chuàng)作具有多元化、商業(yè)化、通俗化

中國(guó)的現(xiàn)代流行音樂(lè)從上世紀(jì)的三、四十年代就開(kāi)始萌芽，最早的流行音樂(lè)產(chǎn)生于上海。30、40年代的中國(guó)還處于一個(gè)封建、封閉、落后的社會(huì)，但上海由于它獨(dú)特的地理位置和政治金融位置，早已成為了一個(gè)燈紅酒綠、紙醉金迷的世界，和傳統(tǒng)的中國(guó)氛圍截然不同。資本主義自由、追求個(gè)性解放等意識(shí)形態(tài)已經(jīng)是那個(gè)時(shí)代上海思潮的主流。各種各樣的外來(lái)洋文化、時(shí)尚文藝、娛樂(lè)手段不斷沖擊著上海的文化圈，與我國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化相碰撞、結(jié)合、融為一體，形成了以多元化、商業(yè)化、通俗化為主的具有上海特色的“海派文化”。而那時(shí)候的流行音樂(lè)更是將這種“海派文化”表現(xiàn)得淋漓盡致。以當(dāng)時(shí)最流行的幾首由陳歌辛創(chuàng)作的作品《夜上?！?、《何日君再來(lái)》、《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》來(lái)舉例：它們都具有非常鮮明的中西合璧，洋為中用的特點(diǎn)：

（1）在旋律創(chuàng)作技法上所采用的旋律音主要是以我國(guó)宮、商、角、徵、羽五聲音階為主，突出大調(diào)色彩；

（2）在旋律模進(jìn)或連接部分會(huì)出現(xiàn)下屬音或?qū)б?，在和弦的使用上也出現(xiàn)了重屬和弦和下屬的屬和弦，具有鮮明的西洋風(fēng)格；

（3）在音樂(lè)的配器方面除了使用我們傳統(tǒng)的民族樂(lè)器外，還大量地使用了管弦樂(lè)隊(duì)，特別是在夜總會(huì)演出時(shí)增加了很多銅管樂(lè)器，并加入了西洋的打擊樂(lè)器爵士鼓，使音響的色彩、音樂(lè)的節(jié)奏力度都得到了很大的增強(qiáng)；

（4）在舞臺(tái)上的表演融入了很多好萊塢式的現(xiàn)代舞蹈元素，具有非常強(qiáng)烈的動(dòng)感、震撼的視覺(jué)效果。

二、中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)的“政治年代”

（一）中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)的火紅年代（1950年—1965年）

50年代，是我國(guó)群眾歌曲創(chuàng)作的一個(gè)鼎盛時(shí)期。出現(xiàn)了一批陣容強(qiáng)盛的創(chuàng)作隊(duì)伍，李劫夫、傅庚辰、王莘、雷振邦、呂遠(yuǎn)等老師都是那時(shí)候的代表人物，創(chuàng)作出一批政治性、藝術(shù)性和通俗性都很強(qiáng)的作品，《我的祖國(guó)》、《我們走在大路上》、《歌唱祖國(guó)》、《英雄贊歌》、《瀏陽(yáng)河》等作品在那時(shí)是家喻戶曉。那段時(shí)期所流行的歌曲都是以歌頌祖國(guó)、領(lǐng)袖、生活為主，絕少有渲染兒女情懷的。而我們的父輩正是唱著這些歌曲長(zhǎng)大的。

（二）中國(guó)現(xiàn)代流行歌曲的“黑暗年代”（1966年—1976年）

在發(fā)動(dòng)文化大革命的10年可以說(shuō)是中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)的“黑暗年代”。由于文化大革命，我國(guó)歷經(jīng)了10年的磨難，而中國(guó)的現(xiàn)代流行音樂(lè)也在那段時(shí)間陷入了基本“真空”的狀態(tài)。八大樣板戲就是那時(shí)期中國(guó)最流行的藝術(shù)。而歌曲創(chuàng)作基本上是毛澤東語(yǔ)錄歌曲、毛澤東詩(shī)詞歌曲或紅衛(wèi)兵歌曲為主，代表作品有《社會(huì)主義好》、《毛主席是我們心中的紅太陽(yáng)》、《毛主席的話兒記心上》、《大海航行靠舵手》等，形式和內(nèi)容較單一，具有非常明顯的那個(gè)時(shí)代的政治特點(diǎn)。

（三）中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)的“復(fù)蘇”階段（七十年代末—八十年代初）

該階段流行音樂(lè)創(chuàng)作技法的特點(diǎn)：

（1）在旋律創(chuàng)作上抒情歌曲代替了文革時(shí)期的紅衛(wèi)兵歌曲，節(jié)奏與速度上較為開(kāi)放，進(jìn)行曲式的歌曲創(chuàng)作越來(lái)越少；

（2）在和聲上以傳統(tǒng)和聲為主，缺少變化；

（3）在音樂(lè)配器上也是以傳統(tǒng)配器手法為主，但也出現(xiàn)了一些新的手段，如使用了一些較為西化的樂(lè)器和技法。

三、中國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)的繁榮階段（1980—1989）

（一）港臺(tái)流行曲為代表的外來(lái)流行音樂(lè)

港臺(tái)流行音樂(lè)的特點(diǎn)：

（1）在旋律創(chuàng)作方面，港臺(tái)流行曲最明顯的特點(diǎn)是先有譜曲再填詞，而我們傳統(tǒng)的歌曲創(chuàng)作步驟是先把歌詞創(chuàng)作出來(lái)，再譜曲；

（2）在和聲運(yùn)用以一級(jí)、六級(jí)、四級(jí)、五級(jí)的進(jìn)行為主，再輔以一些色彩性的和旋，較為西化及規(guī)律；

（3）在音樂(lè)配器上基本是以電聲樂(lè)為主（爵士鼓、電貝斯、電吉他、合成器），再加上以弦樂(lè)組為和聲背景，再加上一些色彩性較強(qiáng)的傳統(tǒng)民族樂(lè)器，如二胡、琵琶、古箏等作為間奏主旋聲部。

（二）我國(guó)本土的當(dāng)代流行音樂(lè)

這時(shí)流行音樂(lè)又把具有傳統(tǒng)的西北高原風(fēng)格的單旋律融入了搖滾性音樂(lè)的整體構(gòu)思中，使流行音樂(lè)得到更廣泛、更多元化的發(fā)展。

我國(guó)本土流行音樂(lè)在創(chuàng)作上的特點(diǎn)：

（1）在旋律創(chuàng)作上以進(jìn)行曲式的創(chuàng)作越來(lái)越少，而以輕松、抒情、簡(jiǎn)約的旋律創(chuàng)作為80年代初期的主導(dǎo)風(fēng)格，中期又出現(xiàn)了一些在風(fēng)格上靠近港臺(tái)風(fēng)感覺(jué)的創(chuàng)作理念，在后期，以搖滾、西北風(fēng)為主體的創(chuàng)作線條又風(fēng)靡全國(guó)；

（2）在和聲創(chuàng)作上，80年代的和聲使用都是配合以各個(gè)時(shí)期的旋律創(chuàng)作，在聽(tīng)覺(jué)上以舒服、簡(jiǎn)單、和諧為主；

（3）在配器方面，也是根據(jù)各自的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)形成各自的配器手法，如搖滾多加入電聲樂(lè)器，特別是加重了電吉他和電貝斯在配器的使用，而在一般的流行曲配器則加重了鋼琴和弦樂(lè)的使用，鋼琴多用柱式和弦作為配器的基礎(chǔ)，使到配器感覺(jué)更趨向和國(guó)際接軌。

四、現(xiàn)代流行音樂(lè)的“高速發(fā)展”階段

九十年代是我國(guó)改革開(kāi)放高速發(fā)展的年代，更是流行音樂(lè)邁向成熟、商業(yè)化的時(shí)代。另外90年代開(kāi)始我國(guó)本土的的流行音樂(lè)已經(jīng)和商業(yè)化、市場(chǎng)化緊緊地掛鉤，出現(xiàn)了眾多的唱片公司，商業(yè)操作與運(yùn)轉(zhuǎn)已經(jīng)有了很大的提高，所產(chǎn)生的無(wú)論是社會(huì)效應(yīng)還是經(jīng)濟(jì)效應(yīng)都是以前所不可比擬的。九十年代的流行音樂(lè)創(chuàng)作基本上也是偏向于以情歌為主，但也有反映社會(huì)、反映時(shí)代，反映人生的深度和廣度的作品。

九十年代的創(chuàng)作特點(diǎn)：

（1）在旋律創(chuàng)作上，港臺(tái)主要也是以日韓風(fēng)格或歐美風(fēng)格為主，而本土的流行音樂(lè)旋律創(chuàng)作方面則是百花齊放，既保留有各個(gè)地方的旋律特點(diǎn)為主的，也帶有以歐美為主的較為洋氣風(fēng)格的創(chuàng)作。

（2）在和聲使用方面，由于受很多的外來(lái)音樂(lè)的感染，越來(lái)越多的出現(xiàn)了7和弦、9和弦、甚至是11、13和弦。在一段旋律中會(huì)連續(xù)使用很多不協(xié)和和弦的連接，然后再過(guò)度到協(xié)和和弦，最后再進(jìn)行解決。整個(gè)和聲的趨向和豐滿度比以前有了很多的改進(jìn)，厚重度是明顯地加強(qiáng)。

（3）在配器方面，90年代的配器是比80年代是豐滿和多樣化。除了傳統(tǒng)的配器風(fēng)格外，出現(xiàn)了很多新的配器手法，主要體現(xiàn)在節(jié)奏型和低音的使用，爵士、雷蓋、饒舌樂(lè)、拉丁節(jié)奏等。

五、二十一世紀(jì)的流行音樂(lè)的“多元化”階段

進(jìn)入21世紀(jì)以后，由于網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)揮，流行音樂(lè)更趨向于“多元化”的發(fā)展，各種風(fēng)格，將流行音樂(lè)推到一個(gè)前所未有的高度，另外21世紀(jì)的流行音樂(lè)很喜歡將老歌翻唱，通過(guò)節(jié)奏、配器、和聲、甚至是表現(xiàn)形式的重新編配，令人耳目一新。

二十一世紀(jì)的流行音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)：

（1）在旋律創(chuàng)作上既有傳統(tǒng)的旋律創(chuàng)作外，又會(huì)根據(jù)節(jié)奏的特點(diǎn)將旋律簡(jiǎn)化，或者以節(jié)奏型為主要的的結(jié)構(gòu)將詞填上，配上鼓點(diǎn)音樂(lè)，使整個(gè)作品節(jié)奏性和敘事性很強(qiáng)；

（2）在和聲方面是運(yùn)用的更大膽，更直接，協(xié)和不不協(xié)和和弦交替使用，打破了傳統(tǒng)和聲的一些規(guī)則，音響效果更具有撞擊性和豐滿性；

（3）在配器方面，由于電腦音樂(lè)軟件的大量使用，編曲已經(jīng)提升到一個(gè)很高的層面。配器的好壞決定了一首作品的成功。而配器是對(duì)全方位的音樂(lè)理解，包括高、中、低音區(qū)的把握，對(duì)各種節(jié)奏型和各種曲風(fēng)的了解和掌握，對(duì)各種聲音、音色的掌控和使用等。

六、總結(jié)

縱觀我國(guó)的現(xiàn)代流行音樂(lè)創(chuàng)作，每一階段的作品都是那個(gè)時(shí)期的時(shí)代產(chǎn)物，是那時(shí)期的人們?cè)诠ぷ鳌⑸?、人生追求的一個(gè)縮影。而我國(guó)現(xiàn)代流行音樂(lè)的發(fā)展，從無(wú)到有、從小制作到大作品，每一首都是一代又一代的流行音樂(lè)人智慧的結(jié)晶，更是一代又一代流行音樂(lè)人通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)、融匯、反思、修改、提升才能創(chuàng)作出來(lái)。在現(xiàn)在這個(gè)快速發(fā)展的年代里，我們需要更多美好的東西來(lái)豐富提升我們的生活品質(zhì)，陶冶我們的性情，舒緩我們的生活工作壓力，而流行音樂(lè)正是可以帶給我們這些聽(tīng)覺(jué)享受，讓我們期待有更多的流行音樂(lè)精品，期待我們?cè)趧?dòng)聽(tīng)的音樂(lè)里去感受藝術(shù)帶給我們的美好享受。

[1]佚名.流行風(fēng).2009年6月17號(hào).

[2]佚名.港臺(tái)流行音樂(lè)發(fā)展史.

[3]佚名.中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)發(fā)展概況30—90年代.

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1005-5312（2014）14-0109-01