淺談陳子奮白描花卉的藝術(shù)形式
——《笑舞秋風(fēng)》創(chuàng)作談

蔡妮蓉

（廣西藝術(shù)學(xué)院桂林中國畫學(xué)院，廣西 南寧 530022）

淺談陳子奮白描花卉的藝術(shù)形式
——《笑舞秋風(fēng)》創(chuàng)作談

蔡妮蓉

（廣西藝術(shù)學(xué)院桂林中國畫學(xué)院，廣西 南寧 530022）

本文主要闡述陳子奮白描花卉的藝術(shù)形式，通過對其藝術(shù)形式的理解來學(xué)習(xí)其白描花卉是如何運(yùn)用藝術(shù)的語言來概括，以及將他的白描花卉的繪畫藝術(shù)融入到個人白描花卉創(chuàng)作創(chuàng)作中。白描是中國畫最為重要的表現(xiàn)手段之一，在中國畫史上占有重要地位，陳子奮先生的白描花卉在這一繪畫領(lǐng)域無一不是其中的佼佼者，他也是現(xiàn)代中國畫壇集多方面藝術(shù)修養(yǎng)于一身的大家之一，他的造詣極高，這決非偶然。白描花卉創(chuàng)作《笑舞秋風(fēng)》試圖將研究成果與實(shí)踐相結(jié)合，把陳子奮白描花卉的藝術(shù)形式運(yùn)用到創(chuàng)作中去。

白描花卉；藝術(shù)形式；白描花卉創(chuàng)作

一、陳子奮白描花卉的藝術(shù)形式

陳子奮先生的藝術(shù)根基和藝術(shù)修養(yǎng)都很扎實(shí)深厚，從而造就了其獨(dú)具一格、古今獨(dú)立的白描藝術(shù)作品。筆者通過對陳子奮白描花卉的深入臨習(xí)和探究，結(jié)合自己在白描花卉創(chuàng)作實(shí)踐中的心得，將從“線條的表現(xiàn)力”、“構(gòu)圖的形式美”這兩方面分析陳子奮白描花卉的藝術(shù)形式。

（一）線條的表現(xiàn)力

陳子奮的白描花卉畫風(fēng)與傳統(tǒng)的白描畫風(fēng)差別極大，他的出現(xiàn)使白描花卉的品格與畫風(fēng)發(fā)生了變化。清末以來，金石派的崛起，金石書法入花鳥寫意者多，而入白描花卉者僅陳子奮一人超凡拔俗。同時他多方面的文藝修養(yǎng)也增加了他白描繪畫的書卷氣，使其在白描藝術(shù)上不斷向高層次追求。

在鐵線描的基礎(chǔ)上和金石學(xué)的感悟下，陳子奮的白描花卉常用頗筆變化“鐵線描”，頗筆即為顫筆，這種顫筆很有力度，給人以生澀、厚重而又優(yōu)雅生動的感覺，從而增加了畫作的無窮韻味。陳子奮白描用線的這些特點(diǎn)，在他的白描畫作中隨處可見。像《陳子奮白描花卉冊》中的《辛夷》畫面左上角的大花，在他的用筆中盡管只用了顫筆的鐵線描去畫，卻沒有使人感到線條沒有力度，反而覺得靈活而厚實(shí)飽滿有分量。

（二）構(gòu)圖的形式美

陳子奮在把金石學(xué)融入白描花卉中并成功地領(lǐng)悟出獨(dú)特的“子奮白描”筆法時，把篆刻中的分朱布白原理引入了花卉的構(gòu)圖之中。畫中布局需要有疏密，疏得法，就有節(jié)奏感，疏密不當(dāng)，就會疏于平板。疏處以少取勝,疏而有致；密處則以繁見勝,繁而不亂。而陳子奮的白描花卉就充分體現(xiàn)了這一特色，他的白描花卉，其構(gòu)圖靈活多變，不落俗套，或疏或密，左倚右斜，縱橫錯落，每一幅都不雷同，表現(xiàn)了花木的盎然生機(jī)。陳子奮先生在畫作中總是讓畫材大膽落幅，十分留意構(gòu)圖上的四邊、四角的利用，往往讓畫材貼邊，使畫面更加飽滿充實(shí)，氣勢開張，然后巧妙平衡；在他的構(gòu)圖中畫的重心不是向上片左偏右就是向下偏左偏右地擺放，然后再通過落款去平衡畫面。像《花卉冊》其中的《黃金夾竹桃》就是在畫面的右邊中間出枝，與之相乎應(yīng)的在左下邊也出枝，再在左下角落款使之畫面得以巧妙平衡；這樣畫面中的構(gòu)圖就變得靈活而不落俗套，或疏或密，縱橫錯落，表現(xiàn)了花木的盎然生機(jī)。

二、《笑舞秋風(fēng)》創(chuàng)作談

在對陳子奮白描花卉的深入理解后，經(jīng)過長時間的臨摹與寫生后，就進(jìn)行創(chuàng)作。我的個人白描花卉創(chuàng)作《笑舞秋風(fēng)》(如圖)紙本，是以芙蓉花為題材進(jìn)行的白描花卉創(chuàng)作，尺寸為170× 100cm，分為左中右三個部分。在對陳子奮白描花卉的長期臨摹后，再經(jīng)過數(shù)日在自家小區(qū)花壇中對芙蓉花的深入觀察和大量寫生，從而將寫生收集的素材再進(jìn)行藝術(shù)加工，用鉛筆起稿，經(jīng)過反復(fù)修改，然后定稿，再反復(fù)練習(xí)用墨線勾勒線描。在創(chuàng)作過程中，本人深刻地體會到陳子奮花卉白描中的藝術(shù)語言所帶來的無窮韻味。畫作總體給人感覺氣勢厚重，大面積的綠葉子和簇?fù)碓谝黄鸬幕ǘ湓黾恿水嬅嬉曈X的沖擊力。畫面構(gòu)圖下滿上空，使畫面顯得很空靈，再畫上幾只蜻蜓增加畫作的趣味性。為了強(qiáng)調(diào)在畫面構(gòu)成上的形式感，本人還把整個畫幅的構(gòu)圖左中右分割成三部分，畫作中的葉子、花和枝干則使用了多種線描筆法進(jìn)行組合、穿插處理。而如何將畫面中的線條有機(jī)地組織在一起，使其在變化的基礎(chǔ)上又達(dá)到和諧統(tǒng)一。這就需要在今后的藝術(shù)道路上不斷地努力學(xué)習(xí)，才能達(dá)到一定的高度。在創(chuàng)作過程中結(jié)合對陳子奮白描花卉的學(xué)習(xí)，體會到了其白描用筆過程中的起筆、行筆、收筆、接筆、過橋、轉(zhuǎn)折、頓挫、順逆等藝術(shù)語言以外，還力求達(dá)到在用筆上的隨心所欲。

《笑舞秋風(fēng)》這幅創(chuàng)作用芙蓉花為題材，旨在突出對清雅、素凈、趣味意象上的表達(dá)。

繪畫語言的形式豐富多樣，白描就是其中之一。通過對陳子奮白描花卉藝術(shù)形式的探究，使我對中國畫白描藝術(shù)的理解進(jìn)一步加深了。

白描藝術(shù)作為一種繪畫語言，銀鉤鐵畫看似容易卻是難成，沒有長期努力的藝術(shù)實(shí)踐和高深的藝術(shù)修養(yǎng)以及畫家后天的深情地投入和努力地付出，是不可能有較高造詣的。所以說，陳子奮的白描作品所創(chuàng)造的時代高峰，不僅豐富了白描的繪畫語言，也給后人留下了優(yōu)秀的學(xué)習(xí)佳作。

[1]陳子奮繪.陳子奮畫集[M].福建美術(shù)出版社,1990.

[2]陳子奮篆刻.陳子奮先生治印[M].福建美術(shù)出版社,1985.

J212

A

1005-5312（2014）14-0179-01