雙重魅力

時(shí)尚攝影師Andrea Maino與其建筑師好友Giacomo Totti將意大利東北部的一處舊鞋廠進(jìn)行了改造，二人既相悖又相似的審美品位激發(fā)了彼此的創(chuàng)意，為這座復(fù)古工業(yè)風(fēng)格的建筑增添了新的魅力，同時(shí)也給他們的生活和事業(yè)帶來無限熱情。

二樓的生活空間內(nèi)放著Manuel Gazzola的沙發(fā)，F(xiàn)ranco Albini為Bonacina設(shè)計(jì)的Margherita藤制扶手椅（ 1950）立于一側(cè)，中間放著Giacomo Totti設(shè)計(jì)的大理石茶幾和Cesare Lacca設(shè)計(jì)的20世紀(jì)50年代玻璃桌。Cristina Celestino為BottegaNove設(shè)計(jì)的陶瓷花瓶放在沙發(fā)腳下，后面的墻壁上掛著Alberto Caregnato設(shè)計(jì)的藝術(shù)作品（ 1978 ）。20世紀(jì)60年代的綠色絲絨長凳（前景）與Matteo Pala設(shè)計(jì)的地毯在色彩上十分和諧。

若非出于對(duì)20世紀(jì)60年代音樂和50年代家具的共同熱愛，時(shí)尚攝影師Andrea Maino及其好友，室內(nèi)建筑師Giacomo Totti在意大利東北部的這項(xiàng)充滿激情的協(xié)作工程可能早已半途而廢。那句“旅行的意義在于過程而非目的地”的古老諺語對(duì)創(chuàng)意無限的靈魂而言，確實(shí)是至高無上的真理。因此，當(dāng)Maino選擇邀請(qǐng)好友Tottit協(xié)助他將一座舊鞋廠改造成自己的住所時(shí)，他向后者保證，這必定是一次如過山車般起伏跌宕的經(jīng)歷。Totti說：“我和Andrea一起挑選了所有的家具和藝術(shù)品，每一件物品都會(huì)帶來永無休止的對(duì)話和比較，有時(shí)甚至還會(huì)引|發(fā)爭執(zhí)?！钡玀aino深知，此地值得自己為之奮斗。

這座廠房大約建于20世紀(jì)的最初十年，50年代曾由一位當(dāng)?shù)亟ㄖ熣w修葺過，屬于典型的復(fù)古工業(yè)美學(xué)設(shè)計(jì)風(fēng)格，這與Maino的個(gè)人品位十分契合。他說：“我已經(jīng)觀察這座工廠很久了，知道它曾歷經(jīng)修繕，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)堪稱完美。經(jīng)過與原廠生長達(dá)數(shù)年的協(xié)商，他最終獲準(zhǔn)將部分廠房改造成住所和藝術(shù)工作室。其實(shí)在改造過程中，他付出的努力更多。他說：“ 現(xiàn)在它也是其他創(chuàng)作者的工作室，整座舊鞋廠變得充滿活力。我們要讓它成為這個(gè)地區(qū)的創(chuàng)作中心。

在這種另類背景下建立起來的藝術(shù)環(huán)境的確充滿了創(chuàng)造性，而推動(dòng)這一切的則是兩人對(duì)20世紀(jì)中期文化和近現(xiàn)代藝術(shù)既相同又相悖的看法和觀點(diǎn)。Totti說：“ 這棟房子的情調(diào)擁有強(qiáng)烈的對(duì)比效果……它無疑是我和Andrea彼此品位的對(duì)話，相比較而言，他擁有更嚴(yán)苛、更正規(guī)的審美標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)事物的陰暗面情有獨(dú)鐘。而我的想法是保留這種暗黑情調(diào)，與此同時(shí)，用一系列非常規(guī)的色彩和搭配將其隱匿起來?！盡aino的住所共有兩層，由原廠生的寓所和另外兩個(gè)原本屬于廠房部分的房間組成一樓有寬敞的中庭和休憩區(qū)，人們可沿著氣派的大理石樓梯拾級(jí)而上。三扇用鉛條鑲嵌的法式玻璃[ ]通往Maino的工作室，個(gè)]框隨著鉛制魚形圖案呈波紋起伏之狀。他的工作室經(jīng)常被用來創(chuàng)作攝影作品和舉辦各種活動(dòng)、開幕式和音樂會(huì)。樓上全部都是他的私人空間，生活休息區(qū)同樣堅(jiān)定地體現(xiàn)著標(biāo)新立異的特質(zhì)。Totti說：做這一切都是為了營造一種異國情調(diào)，一種令人炫目的迷幻感，這是我倆大愛的風(fēng)格。各種混搭的藝術(shù)品和物件不僅在彼此之間，還與周圍環(huán)境既相映成趣，又形成鮮明對(duì)照?！边@里的主旋律屬于意大利20世紀(jì)50年代風(fēng)格，同時(shí)又以醒目的地毯、充滿現(xiàn)代氣息的藝術(shù)品、飽含異國情調(diào)的植物，以及大量花卉做點(diǎn)綴，構(gòu)建出獨(dú)特的層次感，置身于此，仿佛步入了宇宙的某個(gè)空間。

廠房原本的結(jié)構(gòu)元素就像是給離經(jīng)叛道的裝飾風(fēng)格錦上添花。波希米亞式落地窗上殘留著油漆剝落后的綠銹，粉紅色大理石壁腳板和門]窗邊框從鋪著大理石地磚的地面依墻而起。房子內(nèi)部還做了極小規(guī)模的整修，比如一間浴室被改造為步入式衣帽間;工廠的兩間檔案室搖身一變，成為廚房和公用空間……這種輕觸式修繕是在向此地復(fù)古建筑和設(shè)計(jì)精神致敬。Maino和Totti均熱衷于向人們展示當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的作品，Lino Bettanin、Alberto Caregnato、GianBattista Sperotto和Alessandro Trentin的作品在這里隨處可見。而這對(duì)摯友在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的追求永不停歇，他們四處搜尋深受世人喜愛的Lucio Fontana和Gio Ponti等大師級(jí)的杰作，同時(shí)也收藏Nanda Vigo、Angelo Lelli、Carlo Hauner和Giuseppe Pagano等極受特定群體歡迎的設(shè)計(jì)作品。

這次通力合作令兩人幾乎沉迷其中，無法自拔。毋庸置疑，這棟設(shè)計(jì)巧妙充滿工業(yè)氣息的住宅和工作室里的一切，都淋漓盡致地體現(xiàn)了兩種品位碰撞時(shí)所產(chǎn)生的沖突與終極和諧。