一本完善了漢字造字理論的力作
——讀《隸楷漢字的造字方法——“新六書”》

○ 徐楠

(內(nèi)蒙古師范大學(xué) 文學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022)

一

漢字是當(dāng)今世界上最古老的文字，也是當(dāng)今世界唯一的表意文字?？v觀漢字的發(fā)展，總趨勢(shì)是從繁到簡(jiǎn)，從圖畫性到符號(hào)性。但不論怎么發(fā)展變化，漢字的內(nèi)在精神并沒有變，始終被一脈相承地繼承與發(fā)展，具有旺盛的生命力。漢字的字體經(jīng)歷了甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、楷書等階段。還有兩種與隸楷字體相關(guān)的手寫體：行書、草書。漢代，隸書取代小篆成為主要書體。隸書的出現(xiàn)，奠定了現(xiàn)代漢字字形結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，成為古今文字的分水嶺。

隸變是漢字發(fā)展史上一次最深刻、最徹底的變革。隸變后不同類別的漢字字符則出現(xiàn)了具有不同的構(gòu)形理據(jù)：第一，會(huì)意字是顯示意義的字符；第二，形聲字是音義結(jié)合體，既顯示字音又顯示字義；第三，幾乎全部的獨(dú)體字與某些合體字既不能顯示詞或語素的讀音，也不能顯示出它們的意義。這類抽象記號(hào)從原則上講是靠人們生硬的記錄，所以針對(duì)隸楷漢字造字的方法“新六書”的提出就顯得尤為重要，因?yàn)檫@不僅可以有助于教學(xué)，更有利于闡述當(dāng)今漢字隸楷的構(gòu)造原理。

二

貢獻(xiàn)之一：新思想，“新六書”

過去的文字學(xué)者在講述漢字的構(gòu)造的時(shí)候，一般都遵循“六書”的說法，即象形，指事等六類?！傲鶗币徽Z最早見于戰(zhàn)國時(shí)的《周禮》。許慎在《說文·敘》還給“六書”下了定義，即：象形、指事、會(huì)意、形聲、轉(zhuǎn)注、假借。但因?yàn)槟承h字歸類有問題，而且人們一直在許氏“六書”的框架內(nèi)討論問題。為了打破僵局，唐蘭先生、陳夢(mèng)家先生和裘錫圭先生分別提出了“三書說”。裘先生的“三書說”是表意字、形聲字、假借字以及少數(shù)不能收在三書說里面的字?！叭龝f”提出后，詹勤鑫的“新六書說”便以裘錫圭先生的“三書說”為基礎(chǔ)做了一些局部調(diào)整，提出——象形、指事、象事、會(huì)意、形聲、變體。

許氏、裘氏、詹氏還是其他學(xué)者都是在研究漢字字形歷時(shí)性演變的過程，忽視了隸楷字形的共時(shí)性分類。但是隸書已經(jīng)使用了兩千余年，我們還沒有系統(tǒng)地歸納出隸楷漢字的構(gòu)成方式。而本書作者則是用現(xiàn)代人的視角解讀漢字，并在深入研究了世人從未涉及的領(lǐng)域——隸楷漢字造字法。

隸楷漢字是古漢字的后裔，人們由改造小篆字形而獲得隸書，后來發(fā)展成為楷書。這是一種變革，我們把這種變革隸變。隸變簡(jiǎn)化了古漢字的書寫，使古漢字面目一新，尤為重要的是，隸變從根本上變更了古漢字的類屬，使之從表意文字一躍而質(zhì)變?yōu)橐环N前所未有的記號(hào)型文字。人們?cè)诟脑祀`書時(shí)或有意識(shí)或下意識(shí)地運(yùn)用了許多巧妙的辦法，如：將小篆的曲線寫成平直的筆畫，將圓轉(zhuǎn)的弧線切分成若干線段，將繁難的部分去掉，以簡(jiǎn)單偏旁代替等。隸變不僅字形變了，更重要的是漢字字形的構(gòu)造原理發(fā)生了變化。但是造字法卻沒有發(fā)生根本的變革，這也就造成了傳統(tǒng)造字理論對(duì)隸楷的造字方法的局限性。

傳統(tǒng)的“六書”是先民根據(jù)古文字字形歸納出來的造字方法。事物的結(jié)構(gòu)原理是事物分類的重要依據(jù)，所以，象形、指事、會(huì)意、形聲等造字方法，不僅能夠說明字形的來源，而且成為對(duì)漢字字形進(jìn)行分類的法則。但是對(duì)于隸楷字形，如：“女”、“子”、“手”等，在古文字中都是象形字，用“六書”的條例分析就會(huì)漏洞百出。這是因?yàn)槿藗儧]有想過“女”、“子”、“手”等字形在隸楷字體中屬于什么類型，忽略了對(duì)隸變以后漢字造字方法變異的研究。在古文字中，象形字是古漢字的構(gòu)形基礎(chǔ)，構(gòu)成古文字象形字的材料是無規(guī)則的線條，但為了適應(yīng)社會(huì)需求，所以在書寫大量文字的過程中，人們感覺到筆端運(yùn)行的最短距離不是小篆那優(yōu)美的弧線，而是分筆寫成的線段。于是，古漢字的無規(guī)則的線條逐漸變?yōu)橛幸?guī)則的筆畫：橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、提。所以漢字的造字理論不能解釋現(xiàn)代漢字的字形，這暴露了漢字字形理論的不完備。

因此提出針對(duì)隸楷漢字的“新六書”的造字法對(duì)中國漢字構(gòu)造與演變有著標(biāo)志性意義。隸楷漢字揚(yáng)棄了古漢字的象形法和指事法，創(chuàng)造了筆畫直接組合與字核加筆畫組合兩種獨(dú)體字造字法，符號(hào)組合與符號(hào)偏旁組合兩中合體字造字法，還有繼承了“六書”的會(huì)意和形聲。所以本書作者提出的“新六書”繼承并發(fā)展了漢字構(gòu)造的研究，也填補(bǔ)了隸楷漢字造字法的空缺。

貢獻(xiàn)之二：隸楷漢字字形構(gòu)成要素的系統(tǒng)分析

字形是文字作為語言的書面符號(hào)存在的物質(zhì)形式。隸楷漢字的字形的構(gòu)成要素分成兩大類。一類是有形的，包括筆畫、部件、整字；另一類是無形的，包括筆順、筆位、部件。隸楷漢語字形的構(gòu)成又分三級(jí)：筆畫、部件、整字。筆畫、部件是構(gòu)字材料，整字是漢字的使用單位。

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在以筆畫開些篆體字形的過程中，簡(jiǎn)單筆畫與復(fù)雜筆畫必須結(jié)合使用才寫出了隸書的字符，所以復(fù)雜筆畫不是有簡(jiǎn)單筆畫派生出來的。而且在體現(xiàn)隸與篆新舊字形之間的聯(lián)系，發(fā)明復(fù)雜的筆畫勾勒出篆體的輪廓很有必要。如果不體現(xiàn)出這種聯(lián)系，隸書在當(dāng)時(shí)就會(huì)變成無人認(rèn)得的符號(hào)，就不可能流傳。簡(jiǎn)單筆畫與復(fù)雜筆畫的同時(shí)出現(xiàn)是創(chuàng)造隸書字形的客觀需要。

“部件”這一術(shù)語在本書中包含三類構(gòu)成合體字的材料，即字件、偏旁、符號(hào)。字件這一構(gòu)字材料最早是隸變的產(chǎn)物，它不是依據(jù)象形、指事、會(huì)意、形聲原理造出的字符，只是筆畫的聚合，它原只為“湊足”字形而出現(xiàn)。字件的產(chǎn)生是打破了傳統(tǒng)“六書”的結(jié)果，體現(xiàn)了文字觀念的進(jìn)步。把握字件的特征，就能將字件與變形偏旁和由偏旁演化成的構(gòu)字符號(hào)分開。漢字的偏旁是有層級(jí)的。例如：“好”由“女”、“子”兩個(gè)獨(dú)體偏旁構(gòu)成。有些合體字的偏旁是層層疊加的，如“院”由“耳刀旁”和“完”；“完”由“宀”、“元”構(gòu)成。在隸楷字體中，符號(hào)是不具表音表意功能的偏旁，是傳統(tǒng)偏旁符號(hào)化的結(jié)果。

筆順、筆位、部件是隸楷漢字的筆畫、部件和偏旁等構(gòu)形單位的組合規(guī)則，是構(gòu)成隸楷漢字字形的重要因素。雖然這三個(gè)因素是抽象的，但它們卻直接影響漢字的字形的結(jié)構(gòu)，是運(yùn)用隸楷漢字特有的構(gòu)形材料制造隸楷字形的具體方案。

隸楷漢字字形同樣還有表音表義的作用。作者對(duì)漢語7000通用字進(jìn)行了聲旁分析，以形聲字聲旁的表音效度分為四類，一、表音準(zhǔn)確的聲旁，如“愛”、“間”、“嚴(yán)”。二、表音基本準(zhǔn)確的聲旁，“韋”構(gòu)成的形聲字“偉”、“圍”，但是“諱(huì)”讀音不同。三、能夠表示韻母的聲旁，“官”作聲旁構(gòu)成的形聲字：菅、綰、管。四、表音情況復(fù)雜的聲旁，也就是說同一聲旁的形聲字讀音多變。如：“麻”、“難”、“內(nèi)”等。在表義方面，形旁與形聲字字義相同?！按?，與其形旁“舟”同義。形旁與形聲字有屬種關(guān)系。如：水(氵)、金(钅)、竹。形旁與形聲字的整體同局部關(guān)系?！耙隆迸c“袖”、“襟”?！绊摗迸c“頷”、“額”、“顏”等。形旁與形聲字還有因果、條件關(guān)系?！拔睆摹叭铡保拔觥甭?，“日”是使事物變得清晰的原因?！帮h”，“票”聲旁“風(fēng)”形旁?！帮L(fēng)”是“飄”的原因，所以從“風(fēng)”。

隸楷漢字字形是字義與字音的載體，是語言信息的附著物，更是隸楷漢字存在的第一要素。所以作者對(duì)隸楷漢字字形的構(gòu)成要素的貢獻(xiàn)有利于我們漢字更好的學(xué)習(xí)與研究。

貢獻(xiàn)之三：現(xiàn)代漢語7000通用字的全面分析

現(xiàn)代漢語的語素幾乎都是單音語素，常用語素約7000個(gè)，而且同音語素特別多，這是漢語的本質(zhì)特征。要記錄含有大量同音語素的語言，除了發(fā)明語素的代碼型文字以外，沒有更好的辦法。所以隸楷漢字的創(chuàng)造剛好可以滿足社會(huì)的需求，它不僅可以記錄漢語詞匯，還可以記錄漢語語句與篇章。

本書把現(xiàn)代漢語通用7000字全部收入到書中，并用“新六書”的六種方法進(jìn)行了全面的分析。如：“斤”、“片”、“面”。這三個(gè)字都屬于筆畫直接組合法。它們不借助任何現(xiàn)成的字形，由零散的筆畫直接組合成的字形。斤，在“新六書”里是筆畫組合字中的筆畫相接的一種筆位構(gòu)成的字形。片，也是筆畫組合字中的筆畫相接的一種筆位構(gòu)成的字形。面，三種或更多的筆位構(gòu)成的字形，是筆畫的相接、相離、相包含?！氨薄薄ⅰ皝怼?、“辦”、“茲”屬于字核加筆畫組合法，是在已有的字形上再添加筆畫構(gòu)成的字形稱為字核加筆畫字。北：簡(jiǎn)單加筆畫字。丨、—、—、“匕”，來：簡(jiǎn)單加筆畫字?！ⅰ懊住?，辦：后寫添筆，“力”兩旁加“丶”、“丶”，茲：復(fù)雜加筆畫字。先寫兩個(gè)“丶”、“丶”、“—”，再寫兩個(gè)“幺”?！八?、“邑”、“者”、“卓”屬于符號(hào)組合法，這里的“符號(hào)”指既不表示字音也有表示字義的“偏旁”。它：“宀”“匕”，邑：“口”“巴”，者：“老字頭”、“日”，卓：“卜字頭”、“早”?！白摺?、“宿”則屬于符號(hào)偏旁組合法，是由不表音意的符號(hào)與表音或表意的偏旁組成的合體字。符旁字大多數(shù)來源于形聲字、會(huì)意字。走：“土”是符號(hào)，“止字底”是表意偏旁。宿：“宀”、“佰”是表意偏旁，“而”是符號(hào)。再如會(huì)意字，“美”，以“羊”、“大”指代美好的事物?！罢邸保浴稗小?手)持“斤”(斧)，其結(jié)果必然是折斷某物。對(duì)于形聲字，7000通用字幾乎覆蓋了現(xiàn)代漢語書面的全部字符，所以作者將通用字范圍內(nèi)的形聲字依據(jù)聲旁歸類，以此來觀察聲旁表音的準(zhǔn)確程度。而且形聲字聲旁分類有利于我們準(zhǔn)確掌握形聲字讀音，還可以提高學(xué)習(xí)漢字的速度與效率。詳細(xì)內(nèi)容會(huì)在本書亮點(diǎn)會(huì)意與形聲在“新六書”中的沿用中進(jìn)行介紹。

本書貢獻(xiàn)之四：會(huì)意與形聲在“新六書”中的沿用

從古文字到隸楷漢字，會(huì)意、形聲兩種造字法久盛不衰。那是因?yàn)闈h字是符號(hào)，符號(hào)的效率便是符號(hào)的生命。造字簡(jiǎn)便，字形簡(jiǎn)明，標(biāo)識(shí)準(zhǔn)確，是體現(xiàn)文字效率的主要方面。會(huì)意、形聲以組字為造字，造新字便捷，有利于人們?cè)诶斫獾幕A(chǔ)上把握字形，有效減輕記憶負(fù)擔(dān)。如：“小”“土”為“塵”，二“木”為“林”，三“木”為“森”，“目”中流“氵”為“淚”。另外，人們所書寫的大量合體字，是幾百個(gè)熟悉的獨(dú)體字反復(fù)組合，易于書寫。再有，形聲字、會(huì)意字都包含表意偏旁，字形與字義相聯(lián)，使?jié)h字成為漢語書面語清晰而準(zhǔn)確的符號(hào)。隸楷漢字的筆畫字和加筆畫字代替了古老的象形字、指事字，合體字有了更簡(jiǎn)易的偏旁。在隸楷漢字階段，形聲與會(huì)意造字法較古文字時(shí)期更充分地展現(xiàn)了固有的優(yōu)勢(shì)，這兩種傳統(tǒng)的造字方法一直保持著青春的活力。

但是在“新六書”中形聲的沿用有了新的突破?！傲鶗敝杏杀硎咀至x類屬的部件和表示字音的部件組合成新字的構(gòu)字法為形聲。如：洋，形旁氵(水)，聲旁羊(yáng)。形聲字還有省形、省聲還有亦聲字?？墒恰靶铝鶗睆穆暸砸粜Х殖隽怂念?。第一類，聲旁與它所構(gòu)成的形聲字同聲母同韻母。如：阿ā、ē：啊ā、啊á、啊ǎ、啊à、阿ē。第二類：聲旁所構(gòu)成的形聲字讀音基本一致，只是個(gè)別字的字音不同。如：貝bèi：?jiǎn)hbei、狽bèi、壩bà。第三類：韻母相同或相近(韻頭不同)，聲母不同。如：卬áng：昂áng、仰yáng。第四種：同聲旁的形聲字，有的與聲旁讀音相同；有的與聲旁的韻母讀音相同或相近；有的與聲旁的聲母讀音相同；有的與聲旁的聲韻的讀音完全不同。如：?jiǎn)Tyuán：損sǔn、勛xūn、圓yuán、隕yǔn。

三

“新六書”的提出帶給人們對(duì)造字法新的認(rèn)識(shí)，但因?yàn)檫@個(gè)理論還比較新，所以還存在某些問題?！傲鶗敝邢笮巍⒅甘?、會(huì)意還有形聲，它們所形成的字是沒有交集的。在“新六書”中的造字法中，有些字既屬于筆畫直接組合法又屬于字核加筆畫組合法，所以某些字不能使學(xué)習(xí)者有一個(gè)明確的定位。如：“必”是筆畫組合字中的兩種筆畫構(gòu)成的字形，又是加筆畫字插入添筆的“心”字的第三筆之后插入“丿”構(gòu)成的。再如，“廣”屬于一種筆畫構(gòu)成的字形但又屬于簡(jiǎn)單加筆畫字。而且本書的“新六書”解讀隸楷漢字的方法還丟失了中國古代漢字造字的精華與傳奇。

《隸楷漢字的造字方法——“新六書”》介紹了漢字字體演變的過程，以及傳統(tǒng)造字理論在隸楷漢字中的局限性。并在本書的第五章到第十章，從字形構(gòu)成和整字解析方面系統(tǒng)地介紹了“新六書”提出的四種方法和沿用“六書”中的會(huì)意、形聲。本書雖然完善了漢字造字理論，建立了隸楷字形的科學(xué)分類標(biāo)準(zhǔn)。但在語言方面平實(shí)易懂，內(nèi)容多而不雜。在解析書中出現(xiàn)的每一個(gè)漢字的構(gòu)字方法時(shí)都與“六書”中所屬的漢字構(gòu)成方法進(jìn)行對(duì)比，使讀者能夠更好地去理解“新六書”思想。

“新六書”的提出，改變了我們對(duì)隸楷漢字在“六書”中的觀念，從原有的象形、指事、會(huì)意、形聲，轉(zhuǎn)變成了筆畫直接組合法、字核加筆畫組合法、符號(hào)組合法、符號(hào)偏旁組合法。這樣的轉(zhuǎn)變開拓了我們的思維，并對(duì)漢字構(gòu)造有了更新的認(rèn)識(shí)。如果“新六書”的方法用在教學(xué)方面，那么學(xué)生會(huì)更準(zhǔn)確地掌握漢字，老師在教學(xué)方面也會(huì)比較自如。但我們不能停留在現(xiàn)在的隸楷漢字的造字方法“新六書”，而是應(yīng)該繼承發(fā)展并繼續(xù)研究這一古老漢字的構(gòu)字演變過程。