淺析書法藝術(shù)的章法與現(xiàn)代版式設(shè)計

黃柱剛 （深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院 廣東深圳 518000 ）

淺析書法藝術(shù)的章法與現(xiàn)代版式設(shè)計

黃柱剛 （深圳信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院 廣東深圳 518000 ）

漢字作為書法藝術(shù)的形式載體，被譽為“無言的詩”“無行的舞”；無圖的畫，無聲的樂。在黑與白的世界里，他與現(xiàn)代藝術(shù)版式設(shè)計一樣，創(chuàng)造二維空間視覺藝術(shù)。書法的章法通過對書法空間布局的解析，從空白空間運用、節(jié)奏感的表現(xiàn)、整體與局部的關(guān)系等方面對現(xiàn)代版式設(shè)計進(jìn)行分析，將書法章法與版式設(shè)計結(jié)合起來，找出它們的相通之處，為版式設(shè)計提供一定的設(shè)計思維方式。

書法藝術(shù)；章法；版式設(shè)計

書法章法，即以筆畫線條組構(gòu)漢字的法則，通常稱“字法”，亦叫“結(jié)字”和“結(jié)體”，又包括以線組字、以字組行、以行組篇的布局謀篇的法則。就章法而言，筆鋒以一定用筆方法在線面運動，產(chǎn)生結(jié)字形成篇章。筆鋒運動在黑色的筆跡線條下組成了有意味的符號單位，又在黑色的運動著的線條下分割了白色的空間，黑白空間的或大或小、或緊或松的對流，從而形成隱含一定韻律節(jié)奏的、富有審美情趣的書法藝術(shù)。

版式設(shè)計，就是在版面上有限的平面“面積”內(nèi)，根據(jù)主題內(nèi)容要求，運用所掌握的美學(xué)知識，進(jìn)行版面的“點，線，面分割”，運用“黑，白，灰”的視覺關(guān)系，以及底子或背景的色彩“明度，彩度，純度”合理應(yīng)用，文字的大小，色彩，深淺的調(diào)整等，設(shè)計出美觀實用的版面。

一、“留白”“飛白”與版式設(shè)計的“留空”“點壓”運用

留白，只是相對于留在紙絹上的黑色線條而言。有學(xué)者認(rèn)為，書法在“整個的二維空間的構(gòu)成是黑色線條的運動帶著白色塊面的運動”，這兩種運動以黑為主導(dǎo)，以白為輔助，形成了復(fù)雜的相向?qū)α?。這種相向的對流，往往是黑稍有變兒，白就相應(yīng)地跟著變化。一張潔白的宣紙，在未被用作書法材料之前，呈現(xiàn)于人們視野的，確實只能算是平面。而一旦裁成一定的幅式，如條幅、中堂、扇面等，就已經(jīng)進(jìn)入藝術(shù)的范疇。在版式設(shè)計中，為突出傳達(dá)信息主體，我們往往在版面中保留適當(dāng)比例的空白，突出信息主體，增強(qiáng)版面的易讀性，考慮信息主體的位置、方向，“留空”考慮版面的“出氣”“延展”形成三維空間，相互呼應(yīng)?！傲舭住迸c“留空”兩者對空間的利用表現(xiàn)十分相似。飛白是指在書法創(chuàng)作中，筆畫中間夾雜著絲絲點點的白痕，且能給人以飛動的感覺，故稱其為“飛白”。也叫飛白書。如宋黃伯思《東觀余論》記載：“取其若絲發(fā)處謂之白，其勢飛舉為之飛?！痹跁鴮懼挟a(chǎn)生力度，使枯筆產(chǎn)生“飛白”，與濃墨、漲墨產(chǎn)生對比，以加強(qiáng)作品的韻律感和節(jié)奏感。同時可利用"飛白"使書寫顯現(xiàn)蒼勁渾樸的藝術(shù)效果，使作品增加情趣，豐富畫面的視覺效果?！包c壓”，在版式設(shè)計中我們突出信息主體的同時，為了使主體避免單調(diào)，例如通過字體變形、圖片修剪，圖文結(jié)合等形式，使整個版面生動活潑起來。“飛白”與“點壓”是書家與設(shè)計師藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)果，是彰顯藝術(shù)特色的手段，兩者異曲同工。

二、“密不容針疏能行馬”與版式設(shè)計的形式感運用

書法講究“疏密”。疏，就是簡練，就是留白。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局一定要有疏密，才能破平板、劃一，有起伏、對比，既矛盾又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。凡作書法，既要注意黑的部分——字形筆畫的密處，也要注意到字畫間及行間之白的疏處。黑處要精心結(jié)撰，而白處——字里行間的布置也須措置得宜，使疏密有致，兩者相映生輝。 版式設(shè)計的形式感，版式設(shè)計在遇到紛繁復(fù)雜信息要素表現(xiàn)時，如果我們眉毛胡子一把抓，必然造成視覺傳達(dá)上的障礙。按照元素重要區(qū)分度，對各種元素作區(qū)分規(guī)整，使版面獲得完整、明了、秩序的視覺效果。 但在實際設(shè)計中往往條件是受限的，版面的圖形及文案元素的多寡是不由設(shè)計者意志為轉(zhuǎn)移的。因此，我們必須懂得前者繁，后者必簡；前者簡，后者必繁，從而達(dá)到版式設(shè)計中良好的視覺效應(yīng)。

三、“濃墨淡彩”與版式設(shè)計的黑、白、灰色彩運用

明代書法家董其昌觀賞蘇東坡《赤壁賦》真跡時，曾深為感嘆其墨的運用，說：“每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳?！倍洳救俗鲿?，十分喜歡運用淡墨，以示其萬籟俱寂的禪趣觀照。可見古人創(chuàng)作書法對墨色運用的重視。一般而言濃墨多給人酣暢、雄渾、莊嚴(yán)的感覺，是為書法家常用之墨法。淡墨一般給人清雅淡逸的感覺。干墨，因水分較少，其筆畫多給人一種蒼勁、老辣的藝術(shù)效果。濕墨，與干墨相對，墨中水分較多，故給人滋潤、柔和之感受。焦墨，濃而又干得墨色，運用此墨，常造成形如古松給人蒼茫、厚重的藝術(shù)效果。

書法家并非單一化的運用墨法，具體使用中，往往交叉相間，比如，首字用漲墨，漸行濃墨，并相間飛白，而后又忽用干、焦墨法，再回濃墨等等，具體運用各不相同，大多隨機(jī)應(yīng)變，一切應(yīng)據(jù)審美意蘊之需要。版式設(shè)計的黑白灰色彩運用與書法墨法運用一樣，講究色調(diào)、層次、韻律，比書法墨法表現(xiàn)元素更豐富。

在黑白灰色彩關(guān)系中，白色意味著純潔表示和平、神圣，它具有協(xié)調(diào)對比色的特殊作用。其固有的感情是不沉靜性亦非刺激性，純潔而不外露 它的沉默不是死亡而是無盡的可能性?；疑佑诤谂c白之間完全中性。它與任何色彩搭配都不影響鄰近的任何種顏色，在版式設(shè)計中灰色能起到調(diào)和各色相的作用，黑白灰色在版式設(shè)計中是不可缺少的。它們的應(yīng)用相當(dāng)普遍，是達(dá)到色彩和諧的最佳“調(diào)和劑。它們雖無色相，但都在設(shè)計中有著極其重要的意義，永不會被流行所淘汰。有人用了這樣一個比喻為我們更進(jìn)步揭示了黑白灰色在版式中的意義，黑是版面的靈魂，白是版面的生命灰是版面的血肉。這三個因素組成了版面的身軀。

四、結(jié)語

上述提到關(guān)于書法藝術(shù)的章法，是中國書法在創(chuàng)作過程中總結(jié)出來的一些規(guī)律和原則，同樣作為平面創(chuàng)作的版式設(shè)計，其設(shè)計形式和方法，都可以從書法章法中汲取營養(yǎng)。在版面空間處理上，“留白”“飛白”為其提出一種平衡法則；“密不容針疏能行馬”這一原則對于版式設(shè)計的啟示則是形式感的表現(xiàn)運用；除此之外，在色彩關(guān)系中，版式設(shè)計要借鑒書法墨法變換有度，鮮活靈動之美?？傊瑫ㄋ囆g(shù)的章法對于現(xiàn)代版式設(shè)計而言，不僅有著實踐上的重要作用，同時也有著理論上的指導(dǎo)意義，更好的利用已有的傳統(tǒng)文化資源，對于現(xiàn)代版式設(shè)計，是十分有必要的。

[1]陳振濂.書法美學(xué)[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2006．

[2]路云亭.書法鑒賞[M].上海教育出版社，2011．