微花費(fèi)趕“微時(shí)尚”

文/趙炳翔 姚久揚(yáng)

微花費(fèi)趕“微時(shí)尚”

文/趙炳翔 姚久揚(yáng)

微博、微信、微訪談、微電影……在這個(gè)信息碎片化的時(shí)代，“微時(shí)尚”當(dāng)?shù)?，“微”模式慢慢被人接受，并漸漸步入正軌。其中，微電影因其聲畫(huà)齊全、故事性強(qiáng)等特征而受到歡迎。不久前，高檢院舉辦的“全國(guó)檢察機(jī)關(guān)首屆微電影展播活動(dòng)”中，廉政微電影作為其中重要的組成部分，再一次在全國(guó)范圍內(nèi)引起關(guān)注。

微電影，即微型電影，又稱微影、小型電影，指的是在電影和電視劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的小型影片，具有完整的故事情節(jié)和可觀賞性。從視覺(jué)停留的角度來(lái)講，微電影有其特殊的意義：它能讓觀眾更清楚地記得發(fā)生在30分鐘以內(nèi)的故事。微電影之“微”，在于微時(shí)長(zhǎng)、微制作、微投資。它以短小、精煉、靈活的形式風(fēng)靡于互聯(lián)網(wǎng)，現(xiàn)在也活躍在廉政宣傳一線。

究竟怎樣才能拍好一部屬于自己的小制作微電影呢？

俗話說(shuō)：麻雀雖小，五臟俱全。電影的創(chuàng)作過(guò)程主要包括前期創(chuàng)作、中期拍攝、后期剪輯以及發(fā)行宣傳等四個(gè)主要階段，微電影同樣包括這四個(gè)階段。

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針對(duì)劇本中的情節(jié)，最好是能一邊演一邊修改。

劇本：微電影的前期創(chuàng)作

劇本是一劇之本，是導(dǎo)演和演員二次創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在文學(xué)領(lǐng)域里，它是一種獨(dú)特的文體；在藝術(shù)領(lǐng)域里，它又接近文學(xué)；在戲劇領(lǐng)域里，它是一切戲劇活動(dòng)的根本出發(fā)點(diǎn)。劇本便是微電影創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。

劇本的編寫(xiě)，就是根據(jù)導(dǎo)演腦海中已有的一個(gè)故事框架或線索，完成整個(gè)劇本的創(chuàng)作。也可以通過(guò)討論的方式集體創(chuàng)作，通常三人以上最好。這種方式非常適合非專業(yè)創(chuàng)作者：每個(gè)人都很關(guān)注故事本身，有自己的想法和點(diǎn)子，又無(wú)法單獨(dú)完成創(chuàng)作，所以需要集思廣益。導(dǎo)演要引導(dǎo)討論向預(yù)想的方向進(jìn)行，而不能任由其自由發(fā)展。這種頭腦風(fēng)暴式的創(chuàng)作只要有正確的引導(dǎo)，就會(huì)發(fā)揮出意想不到的效果，每個(gè)人都可以根據(jù)自己的經(jīng)歷為故事加料，但是如何整合每個(gè)人的想法，導(dǎo)演引導(dǎo)討論組將故事框架定好后，還要再細(xì)化和豐富故事的枝葉，最后由導(dǎo)演或指定討論組中的一人根據(jù)框架整理，編寫(xiě)出用于拍攝的劇本。

劇本的編寫(xiě)，并不是簡(jiǎn)單的一次就可以完成，需要多次的整合修改。每寫(xiě)一稿，都得再次召集主創(chuàng)進(jìn)行交流。包括人物設(shè)置、情節(jié)安排、動(dòng)作獨(dú)白等都得一步步確定下來(lái)。這個(gè)過(guò)程中，針對(duì)其中的情節(jié)，最好是能一邊演一邊修改。這樣既能明確想要的效果，又能更全面地認(rèn)識(shí)劇本。改了四五稿之后，劇本大體成形，但一有新的、好的想法，同樣可以加入到劇本中，以做到精益求精。從眾多拍攝微電影的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，劇本必須下大力氣好好寫(xiě)，沒(méi)有好的構(gòu)思，即使片子拍攝出來(lái)，可能也沒(méi)有意義。

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寫(xiě)分鏡頭劇本的時(shí)候，我們的經(jīng)驗(yàn)是必須有攝像參與，導(dǎo)演把自己需要的鏡頭感覺(jué)說(shuō)出來(lái)后，由攝像幫助自己設(shè)計(jì)鏡頭。

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要拍一部抒情的倡廉微電影，就得多用連續(xù)、平穩(wěn)的鏡頭。

拍攝前的準(zhǔn)備

拍攝前的準(zhǔn)備，分文本鏡頭方面和人員協(xié)調(diào)方面。因?yàn)閯”疽亚枚?，只需調(diào)整細(xì)節(jié)即可，重心自然主要放在怎樣構(gòu)建劇組。當(dāng)然，主創(chuàng)是早就一起經(jīng)歷片子的劇本創(chuàng)作的，人員協(xié)調(diào)，是指選演員、燈光、錄音、攝像助理、場(chǎng)記、劇務(wù)等等。微電影可能人員并不充足，不過(guò)至少也要三到四個(gè)人，這樣也可以有一些相互間的照應(yīng)。

寫(xiě)分鏡頭劇本。分鏡頭劇本，又稱“導(dǎo)演劇本”，這是將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本，它主要是供導(dǎo)演和攝像看的。小成本微電影的拍攝，沒(méi)有很商業(yè)的流水線運(yùn)作，很多事都得商量著來(lái)。作為導(dǎo)演，要充分聽(tīng)取劇組成員的意見(jiàn)，自己認(rèn)真思考后再做結(jié)論。寫(xiě)分鏡頭劇本的時(shí)候，我們的經(jīng)驗(yàn)是必須有攝像參與，導(dǎo)演把自己需要的鏡頭感覺(jué)說(shuō)出來(lái)后，由攝像幫助自己設(shè)計(jì)鏡頭。如果只有導(dǎo)演一個(gè)人寫(xiě)，到正式拍攝的時(shí)候，導(dǎo)演的精力主要放在演員調(diào)度上，鏡頭則由攝像把握，若他事先沒(méi)參與分鏡頭設(shè)計(jì)，很容易“想當(dāng)然”地拍，出現(xiàn)漏鏡頭或拍很多無(wú)用鏡頭，造成后期剪輯困難。

設(shè)計(jì)拍攝風(fēng)格。每一部電影都有自己的風(fēng)格，既包含導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，也有攝像的風(fēng)格。在寫(xiě)劇本時(shí)，導(dǎo)演就得有意識(shí)地想象拍攝風(fēng)格，怎么能更好地傳達(dá)出片子的主題思想。在寫(xiě)分鏡頭時(shí)，拍攝風(fēng)格就得落到實(shí)處。導(dǎo)演、攝像、剪輯等主創(chuàng)人員一塊感受這個(gè)片子。比如要拍一部抒情的倡廉微電影，就得多用連續(xù)、平穩(wěn)的鏡頭。

挑選演員。片子的主題思想最終是得靠演員來(lái)表現(xiàn)，演員是至為關(guān)鍵的因素。演員挑選得當(dāng)，就像造房選對(duì)了梁柱，可以出色地?fù)纹鹨徊繎?；演員挑選失當(dāng)，就像做菜放錯(cuò)了鹽，吃起來(lái)不是淡而寡味就是難以下咽。鹽放錯(cuò)了還有補(bǔ)救辦法，但作為“遺憾的藝術(shù)”的影視作品，用人不當(dāng)而造成的遺憾是無(wú)法彌補(bǔ)的。演員對(duì)角色的詮釋直接影響了一部片子的好壞。所以，主創(chuàng)能否慧眼識(shí)英雄，就看主創(chuàng)平時(shí)對(duì)人物的觀察，導(dǎo)演導(dǎo)戲的水平了。

場(chǎng)景選取。片子的拍攝中，場(chǎng)景地的選擇對(duì)于拍攝的進(jìn)展十分重要。若是前期太過(guò)想當(dāng)然，等到要正式拍的時(shí)候才去聯(lián)系場(chǎng)景，就可能導(dǎo)致很多計(jì)劃被打亂，不光影響進(jìn)度，更影響劇組成員的狀態(tài)，出現(xiàn)情緒不高的情況。沒(méi)有好的氣氛，劇組成員很容易“偷懶”，很多鏡頭就得過(guò)且過(guò)。如果提前將片子中涉及的場(chǎng)景、道具全準(zhǔn)備好，什么時(shí)候拍，去了就能把機(jī)器架起來(lái)，而不是等這等那，拍攝周期會(huì)縮減很多。

選借設(shè)備。小成本微電影，完成以上步驟，可以說(shuō)是完成一大半了。選擇機(jī)器，這個(gè)便可以根據(jù)導(dǎo)演和攝像自己的喜好進(jìn)行選擇。佳能相機(jī)5DⅢ基本就可以滿足我們拍攝需求。雖然是照相機(jī)，但它的成像清晰細(xì)膩，能夠?yàn)楦哔|(zhì)量的微電影提供畫(huà)面基礎(chǔ)?，F(xiàn)在很多家庭DV，畫(huà)質(zhì)也非常好，同樣可以拿來(lái)作為拍攝設(shè)備使用。

當(dāng)然，拍片子就這樣，總有你想不到的事會(huì)發(fā)生：天氣不好怎么辦，演員臨時(shí)有事怎么辦，場(chǎng)景聯(lián)系不到怎么辦，設(shè)備出問(wèn)題怎么辦。一切都得盡可能的想到，以防到時(shí)亂了陣腳，拍攝難以繼續(xù)。

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在拍攝時(shí)，剪輯師最好也能在現(xiàn)場(chǎng)，第一時(shí)間對(duì)拍攝的素材、效果有所了解，并從剪輯的角度與導(dǎo)演、攝像就影片效果共同商議鏡頭。

進(jìn)入拍攝

在拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度、場(chǎng)面調(diào)度，包括對(duì)演員走位的調(diào)度和對(duì)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的調(diào)度。前者為了使演員的運(yùn)動(dòng)在一定范圍內(nèi)更好的輔助劇情的發(fā)展。而攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，則能根據(jù)不同情境起到渲染氣氛的作用。攝像應(yīng)領(lǐng)悟?qū)а莸乃枷?，按照分鏡頭進(jìn)行拍攝，做到胸有成竹。

我們發(fā)現(xiàn)，很多情況下，由于拍攝現(xiàn)場(chǎng)的限制，很難百分之百地把事先設(shè)計(jì)好的表現(xiàn)出來(lái)，導(dǎo)演和攝像不能因此產(chǎn)生矛盾，而必須要同心協(xié)力。當(dāng)一些外圍的不可控因素影響拍攝場(chǎng)景時(shí)，需要攝像發(fā)揮自己的才能，在依照分鏡頭為基礎(chǔ)的前提下，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境隨機(jī)應(yīng)變，并多發(fā)現(xiàn)一些更能表現(xiàn)劇情主題的拍攝思路，再次創(chuàng)作。這種意外的收獲會(huì)使人振奮。

剪輯師的影響同樣也非常大。在拍攝時(shí)，剪輯師最好也能在現(xiàn)場(chǎng)，第一時(shí)間對(duì)拍攝的素材、效果有所了解，并從剪輯的角度與導(dǎo)演、攝像就影片效果共同商議鏡頭。與此同時(shí)，也方便了后期對(duì)素材的處理，情感的認(rèn)識(shí)。

除了導(dǎo)演、攝像、剪輯，劇組其他部門也得“站好崗位”。拍攝微電影，燈光是很重要的。電影就是光與影的結(jié)合，沒(méi)有光線就沒(méi)有層次，沒(méi)有合理的布光就拍攝不出理想的畫(huà)面，構(gòu)圖的其他要素如形狀、線條、質(zhì)感等實(shí)際上都是通過(guò)光線的明暗來(lái)表現(xiàn)的。同時(shí)，光線還有創(chuàng)造一定情緒，營(yíng)造特殊氛圍的作用。燈光應(yīng)該經(jīng)過(guò)前期設(shè)計(jì)，配合攝像布置現(xiàn)場(chǎng)，不然就可能出現(xiàn)全部人等燈光就位的情況。拍攝過(guò)程中，燈光是柄達(dá)摩克斯之劍，用好了，當(dāng)然能使畫(huà)面出彩；但更多時(shí)候，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)、認(rèn)真程度不同，燈光適得其反，拍出來(lái)的畫(huà)面一看就讓人覺(jué)得假，更別說(shuō)進(jìn)入到劇情里面了。所以，對(duì)于燈光，很多微電影創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)是：要么不用，要么就得認(rèn)真、花心思去布置。

影視還是聲畫(huà)的結(jié)合。早期是默片時(shí)代，但對(duì)于現(xiàn)代觀眾來(lái)說(shuō)，看沒(méi)有聲音的片子，是沒(méi)法想象的。同期聲是很重要的一個(gè)問(wèn)題，但在現(xiàn)場(chǎng)不容易引起大家注意，所有人的精力都放在畫(huà)面上了。很多時(shí)候都是畫(huà)面沒(méi)問(wèn)題就過(guò)，不會(huì)注意聲音，只有等到后期剪輯的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)有很大的雜聲、噪音。雖然可以通過(guò)后期進(jìn)行一些補(bǔ)救，但最好還是拍攝時(shí)多注意。

不管是導(dǎo)演，還是劇務(wù)，目標(biāo)就是：同心協(xié)力把這片子做好。片子的完成缺少其中任何一個(gè)部門都不行，就像一部機(jī)器，缺少零件就會(huì)出問(wèn)題一樣。

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對(duì)于燈光，很多微電影創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)是：要么不用，要么就得認(rèn)真、花心思去布置。

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音樂(lè)看似是后期制作的一部分，其實(shí)不然，在劇本創(chuàng)作、影片拍攝時(shí)就要參與進(jìn)去，甚至可以以音樂(lè)帶動(dòng)鏡頭的拍攝和節(jié)奏。

后期編輯及成品階段

現(xiàn)在的設(shè)備，都是高清畫(huà)質(zhì)，素材通常占很大的空間，這給后期制作的設(shè)備帶來(lái)了挑戰(zhàn)——需要大容量的硬盤和配置較高的電腦。就像做一道菜一樣，經(jīng)過(guò)前期準(zhǔn)備、中期拍攝，到現(xiàn)在，菜已經(jīng)買好了，就看怎么炒了。剪輯依然不能只是一個(gè)人的事，整個(gè)劇組、主創(chuàng)都應(yīng)該對(duì)其負(fù)責(zé)，先做粗剪，主要看看有沒(méi)有漏鏡頭。嚴(yán)重的話要召集劇組，進(jìn)行補(bǔ)拍。

剪輯并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一遍而過(guò)，粗剪之后還要精剪。剪輯需要的是耐心，要耐得住寂寞，每一個(gè)鏡頭都要認(rèn)真揣摩，鏡頭和鏡頭之間如何切換、運(yùn)用哪種特效，都需要認(rèn)真思考。大段的素材在拍攝時(shí)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果的，可能出于個(gè)人情感，不易割舍；素材量大，拍攝效果佳，如果不忍放棄，可能會(huì)有贅述之感……為了保證影片最終效果，后期應(yīng)與導(dǎo)演、攝像交流，用最少的鏡頭講述一個(gè)情節(jié)，省略蒙太奇也會(huì)產(chǎn)生奇特的效果，給人簡(jiǎn)練之感，不冗余，避免以個(gè)人意念講故事給別人聽(tīng)。

音樂(lè)也是后期剪輯階段中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。音樂(lè)是為講好故事、渲染氣氛存在的，它必須與主題相契合。同時(shí)一部影片在整體上有個(gè)節(jié)奏，在一個(gè)段落也有自己的節(jié)奏，要有緩有急，輕重得當(dāng)。

前期積累保證厚積薄發(fā)，中期拍攝保質(zhì)保量，后期制作細(xì)致有序。音樂(lè)看似是后期制作的一部分，其實(shí)不然，在劇本創(chuàng)作、影片拍攝時(shí)就要參與進(jìn)去，甚至可以以音樂(lè)帶動(dòng)鏡頭的拍攝和節(jié)奏。

過(guò)了這個(gè)階段，你的作品就該是騾子是馬，拉出來(lái)遛遛了。小成本微電影的拍攝可能在人員、資金方面不充裕，但只要我們用心創(chuàng)作，作品的質(zhì)量肯定也會(huì)令人滿意。將創(chuàng)作的廉政微電影作品，上傳網(wǎng)絡(luò)，就可以被大家看到了，同時(shí)你也實(shí)現(xiàn)了自己的導(dǎo)演夢(mèng)、倡廉夢(mèng)！

（作者趙炳翔系上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師）