光線在影視畫面中的重要作用

王文中 史 珂 （陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院 710021）

光線在影視畫面中的重要作用

王文中 史 珂 （陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院 710021）

光線與我們的日常生活有著密切的關(guān)系，在電影中光線能更好的塑造人物性格、刻畫心理活動、渲染氣氛傳達(dá)主創(chuàng)者內(nèi)心最初的主題思想。影視畫面中主題思想的表達(dá)、整體的敘事結(jié)構(gòu)、人物心理的展示都是基于光線基礎(chǔ)上實現(xiàn)的。本文將分析光線在影視畫面創(chuàng)作中的應(yīng)用技巧，探討光線在影視畫面中的重要作用。

光線；影視；塑造

一、光線的概述

自從人類學(xué)會使用火把或者捕捉發(fā)光生物、挖掘采集熒光石等方式直接或間接得到光源開始，就在摸索光線在審美方面的作用并將之運用到藝術(shù)創(chuàng)作中去。希臘神話、古埃及預(yù)言、中華神話故事中神靈仙人畫像中的光線表現(xiàn)，各種古跡遺址壁畫上光線的運用，都在告訴我們自從人類具有自我審美意識以來，光線在藝術(shù)作品中的應(yīng)用就已經(jīng)引起人們的注重。

光在影視視覺藝術(shù)中是最重要的元素之一，它是影視藝術(shù)在視覺上呈現(xiàn)的另一種表現(xiàn)方式。光具有兩大特點，從形態(tài)上可以分為擴散、直射、折射、光譜、方向，在表現(xiàn)物體體積、畫面空間、被攝物體造型以及質(zhì)感紋理等方面都有著及其重要的作用；從對比性方面分為亮度、反差、色彩，這三種獨特的性質(zhì)在暴光完成后可以按創(chuàng)照作者需要調(diào)節(jié)改變。

二、光線在影視畫面中的作用

實際上，在影視藝術(shù)中，光線不僅僅只是視覺元素，更是影視畫面創(chuàng)作中的一種語言。影視藝術(shù)的多種造型元素中，光線是第一位的。之所以這樣說，不僅是因為光線在刻畫畫面、表達(dá)敘事中起到基礎(chǔ)作用，也是因為光線在影視藝術(shù)中還具備著無法代替的塑造能力和藝術(shù)表現(xiàn)能力。

（一） 光線在影視畫面中塑造角色的作用

人物形象的塑造是影視畫面敘述中的首要任務(wù)，而光線在人物的塑造過程中起著關(guān)鍵性的作用。要談光線對人物形象的塑造，還得從影視創(chuàng)作談起。影片《林肯》中，對美國總統(tǒng)林肯的刻畫就是一個極具代表性的例子，影片大量的用到生硬的側(cè)光，造成林肯總統(tǒng)臉部大面積的陰影，加之四周微弱的光與陰暗的環(huán)境暗示著一種危機和混亂，這種特殊處理的戲劇性用光，完美的展現(xiàn)了在骯臟、狹小、黑暗、冰冷、令人不快和腐敗的內(nèi)戰(zhàn)時期的美國，一位永垂不朽的英雄領(lǐng)袖的形象。

光線不僅僅能夠刻畫人物形象，還能夠呈現(xiàn)出人物的性格。畫面中人物的靜與動是角色在電影中存在的最基本的形態(tài)，當(dāng)人物不動時和人物運動時光線的處理是不同的。人物身上光線所呈現(xiàn)的不同變化，不僅塑造了人物的外在形象，還揭示了人物的內(nèi)心世界，這樣的表現(xiàn)技巧才是影片節(jié)奏與發(fā)展的依據(jù)和動力。《天生殺人狂》中光線變化的凌亂不堪，人物臉上不同顏色、不同明暗、不同對比度的光線處理，在米基和梅珞瑞殺人后的那個夜景，兩個角色不同的光線運用，這種區(qū)分開來的光線處理更貼切的表現(xiàn)了影片中當(dāng)女性角色的愛與善良被剝奪時的冷漠，男性人物的暴躁、陰暗、野性。

同時光線的變化也被用來揭示影片角色的內(nèi)心。不同角度、不同明暗甚至黑白色的光線運用都可以表現(xiàn)人物所獨有的內(nèi)心世界。在《陽光燦爛的日子》中運用了側(cè)面光線來刻畫人物內(nèi)心。男主角第一次到女孩家打開門鎖的時候，陽光照射到他的臉上，畫面中明顯的運用到了側(cè)光，畫面由之前的昏暗光線一下子到陽光滿溢的明亮畫面，給人一種豁然開朗的感覺，預(yù)示著影片人物即將迎接一個重大的人生轉(zhuǎn)變，這一次鬼使神差的打開一把鎖后所發(fā)生的一連串事件，對他的少年時代，乃至一生都產(chǎn)生了極其重大的影響。

（二）光線在影視畫面中營造氣氛的作用

按光線照射在畫面中的位置與角度，可分為順、側(cè)、逆、頂、腳五大類別。光線的照射方向與影視畫面的場景氣氛營造，如影片《霸王別姬》中，程蝶衣和段小樓站在舞臺上，畫面中一束硬光從側(cè)面打過來，這個場景原本描述的是兩人二十年后的重逢，本該渲染人物的情緒波動。然而，從外面打進(jìn)來的一束人物輪廓光，完全虛化了角色的面部表情，再加上平緩的語氣，使人無法分辨兩人的真實情緒，渲染著一種陰晴不定，極其矛盾的畫面氛圍。

根據(jù)光源所發(fā)射出來的光線有很多種不同的顏色，按照色溫可以分為冷暖兩個色調(diào)，光線的色調(diào)對影片環(huán)境的渲染起著至關(guān)重要的作用。在《霸王別姬》里面，花滿樓“相親”一場，充盈畫面的紅色，幾乎在每一位觀眾的心里都點了一把火；而程蝶衣和袁四爺舞戲的那場戲大面積的用到了郁而又陰冷的灰藍(lán)色，加上朦朧在畫面前面的煙霧效果，揪的人心痛。影片中的高反差布光，以及模擬舞臺效果的分光、追光、補光和潤色，及光線顏色處理給人帶來極大的視覺沖擊力，一方面表現(xiàn)了舊中國的衰敗環(huán)境，準(zhǔn)確交代出故事背景，另一方面冷中有暖，打破畫面的單調(diào)感使畫面看上去不單調(diào)，給觀者留下無限回味。

電影光線的應(yīng)用不僅僅局限于角度與色彩關(guān)系，還有很重要的一點，就是光線的強弱對比，只有三者合理的共存的時候，才能賦予影視畫面節(jié)奏與活力。光線的明暗對比對影片故事的敘述起到了推動性的作用。影片《七宗罪》這一“結(jié)局式”電影總是給人無限反思。影片中每一個案件的畫面光線都會根據(jù)故事的發(fā)展在不停的變換，用以畫面創(chuàng)作的光線都賦予了畫面生動的思想方式。

一個畫面展示一個空間，在有限的畫面上展現(xiàn)無窮的空間環(huán)境是光線運用的極致體現(xiàn)，光線既能體現(xiàn)完整的段落性又能體現(xiàn)戲劇張力從而更好的表現(xiàn)畫面氣氛。

三、結(jié)語

縱觀電影畫面中用光線運用的歷史，其實就是一部藝術(shù)發(fā)展和技術(shù)革命的演變過程，隨著人類對整個世界的認(rèn)識的不斷深化，人類科技的不斷進(jìn)步，一點點演變發(fā)展到現(xiàn)階段一種造型表現(xiàn)手段?！肮饩€是電影畫面的魂”，合理地運用光線的戲劇化、形態(tài)化的表現(xiàn)手法塑造人物形象、景物形象，渲染畫面、環(huán)境氛圍。達(dá)到影視作品畫面內(nèi)容中的藝術(shù)效果，并將光線的運用與影片畫面風(fēng)格、作品藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，是光線運用到電影畫面里的完美體現(xiàn)，也是影視畫面創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。

張會軍.電影攝影畫面創(chuàng)作[M]. 北京：中國電影出版社，1989-8：87-107

王文中（1975-），男，湖南衡南人，碩士，副教授，碩導(dǎo)，研究方向：影視與動畫制作。

史珂（1991-），女，河南濮陽人，陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院在讀研究生，研究方向：影視與動畫制作。