19世紀鋼琴獨奏夜曲的傳承與發(fā)展：菲爾德與佛瑞之比較

喻 曉 （浙江師范大學音樂學院 321000）

19世紀鋼琴獨奏夜曲的傳承與發(fā)展：菲爾德與佛瑞之比較

喻 曉 （浙江師范大學音樂學院 321000）

19世紀初，鋼琴獨奏夜曲（Nocturne for solo piano）誕生于歐洲西北的島嶼，在這一百年中穿越了歐洲大陸，經(jīng)歷了多種文化和藝術(shù)風格的渲染，最終成為一種充滿藝術(shù)魅力并且獨具個性的成熟藝術(shù)體裁。

一、費爾德首創(chuàng)夜曲：如歌的旋律，清醇的詩篇

鋼琴獨奏夜曲1813年誕生于愛爾蘭作曲家費爾德之手，這位精通鋼琴演奏技巧的音樂家賦予這一體裁浪漫抒情的風格，優(yōu)美如歌的旋律，這就是早期夜曲的典型風貌。

鋼琴獨奏夜曲誕生與費爾德精湛而富有特色的鋼琴表演技術(shù)有著不可磨滅的關(guān)聯(lián)。費爾德有著極高的鋼琴表演水平，他的演奏精致優(yōu)雅，氣質(zhì)誠摯而簡樸，充滿詩意和歌唱性，透露出浪漫主義的風格。而當時演奏所使用的曲目大部分都是古典派的作品，古典派音樂作品對模式和主題的發(fā)展非常重視，對情感的表達卻顯得較為含蓄、克制，這或多或少的限制了費爾德浪漫主義風格演奏方式的發(fā)展。他需要有一種不拘泥與形式、結(jié)構(gòu)而追求聲音效果、旋律意境的鋼琴小品來配合他的表演，展現(xiàn)他的氣質(zhì)，于是第一首“空幻憂郁的曲調(diào)懸浮在持續(xù)起伏的低音上”的鋼琴獨奏夜曲誕生了。費爾德寫出了歌唱般美妙的旋律，這是他賦予鋼琴獨奏夜曲最重要的特質(zhì)，再配合以左手微波蕩漾的琶音，更顯得婉轉(zhuǎn)動聽。英國鋼琴家查爾司?薩拉曼評論費爾德將夜曲演奏的浪漫而富有詩意“仿佛在詮釋一些美麗的夢，在彈奏的樂聲音質(zhì)、技巧的無比優(yōu)雅精美、以及情感表達方面，都是哪個時代無與倫比的”這說明了費爾德夜曲的創(chuàng)作和表演是不可分割、相得益彰的，也體現(xiàn)了他是音樂表演藝術(shù)中浪漫主義樂派的最早代表之一的身份。

1.費爾德賦予夜曲的“聲樂性”

費爾德創(chuàng)作鋼琴獨奏夜曲的時候，舒伯特已經(jīng)寫出了優(yōu)美動聽的聲樂小夜曲，那充滿浪漫氣息的聲樂旋律對費爾德的夜曲創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，他把這種“人聲”的特點帶入了自己的創(chuàng)作。在他的代表作《降B大調(diào)夜曲》中，主題由四個樂句組成，起承轉(zhuǎn)合分明，悠揚婉轉(zhuǎn)，猶如人聲的哼唱。費爾德在開始處直接標明“Cantabile assai lento”（如歌的極慢板），整個旋律平緩抒情，呼吸流暢，具有典型的“聲樂性”特點。

2.費爾德夜曲的“裝飾性”

費爾德夜曲中頻繁出現(xiàn)具有“裝飾性”的旋律。費爾德可以說是浪漫主義樂派的最早代表人物之一，他在旋律創(chuàng)作時喜愛并善于運用“裝飾音”和“經(jīng)過音”來增強音樂的表現(xiàn)力。雖然主題旋律的本體沒有太大的變動，但因為加入了一系列的顫音，回音，使主題旋律的氣質(zhì)由寧靜、安謐變?yōu)榛钴S、流動，充滿了自由的幻想。這一小小的變化大大豐富了的樂曲的情緒表現(xiàn)。

“聲樂性”和“裝飾性”是費爾德旋律創(chuàng)作的兩個特點，他首創(chuàng)了這種表現(xiàn)豐富情感的優(yōu)美旋律并把它賦予了“鋼琴獨奏夜曲”這一體裁。這種創(chuàng)作風格對后世的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

二、佛瑞對夜曲基本特性的傳承: 從清醇到婉約

法國作曲家佛瑞被公認為是十九世紀最具特色的鋼琴獨奏夜曲作家。佛瑞在47年中共創(chuàng)作了13首鋼琴獨奏夜曲，這些作品分布在佛瑞創(chuàng)作生涯中的各個時期，足見他對這一體裁的喜愛和堅持。它們組合在一起完整的詮釋了佛瑞一生的風格變化以及他獨特的藝術(shù)特點。他在夜曲創(chuàng)作中沒有重復他人的路線，而是從一個全新的角度來審視這個體裁，賦予它新的表情。佛瑞對夜曲“優(yōu)美抒情”的特性進行了傳承和深化，并從創(chuàng)作手法上出了突破性的發(fā)展，他提升了鋼琴獨奏夜曲的境界，以其特有的婉約氣質(zhì)創(chuàng)立了“法國式夜曲”。

1.佛瑞的旋律--最純正的“聲樂性”

佛瑞旋律的“聲樂性”的純正源自他的歌曲創(chuàng)作天賦，大量歌曲創(chuàng)作的經(jīng)歷使他具有創(chuàng)作優(yōu)美如歌的旋律的能力。同時，存在于內(nèi)心的古典主義追求又賦予他的旋律“返璞歸真”的效果。在《D大調(diào)夜曲》中，佛瑞沒有借助任何帶裝飾音或具有華彩效果的旋律。他的旋律真摯、簡樸的，充滿了詩意，即使是在表達最高昂的情感時，也只是運用了八度音程來增強力量或者高八度重復來獲得對比而終保持了優(yōu)美如歌的特色以及純真簡樸的氣質(zhì)。

2.佛瑞運用音型化伴奏提升旋律的“裝飾性”的美感

佛瑞創(chuàng)作的旋律優(yōu)美動聽，雖然樸實無華卻絕不會給人以單調(diào)的感受，這是因為作曲家使用了豐富多彩的音型化伴奏，為簡樸的旋律創(chuàng)造出富有個性，多樣化的音響。時而是柔和而高雅旋律配合著持續(xù)的三連音和八度底音緩緩的奏出，如同朗誦法語詩歌一般娓娓動聽，優(yōu)美而富有韻味，時而是高音區(qū)密集十六分音符的快速跑動，制造出星光般燦爛的音響效果，使得高聲部旋律仿佛從夢境中傳來，充滿了甜蜜的憧憬和奇妙的幻想。

可以說，佛瑞在費爾德的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，很好的融入了他自己的想法和風格，傳承和深化了鋼琴獨奏夜曲的優(yōu)美如歌特性，并賦予它婉約的氣質(zhì)。

三、佛瑞對夜曲進行發(fā)展：新穎、多樣的音樂表現(xiàn)手法

佛瑞在繼承費爾德鋼琴獨奏夜曲基本特性的基礎(chǔ)上，對這一作品形式進行了極具個性的發(fā)展。他在代表作《降D大調(diào)夜曲》中運用了豐富多樣的創(chuàng)作技法來表現(xiàn)夜曲的詩意和夢幻色彩，有別于費爾德單純的抒情和簡樸的伴奏聲部，佛瑞追求的是婉約的詩意和朦朧的意境，他通過節(jié)奏節(jié)拍，調(diào)式調(diào)性，和聲等多個方面來發(fā)掘這一體裁新的音樂表現(xiàn)手法。

1.運用不同的節(jié)拍及富有特色的節(jié)奏音型營造豐富多樣的效果

在《降D大調(diào)夜曲》中，佛瑞使用了三種拍號（3/ 2、3/4、4/ 2） ，并跟隨主題的變化交替使用，同時引入各種富有特色的節(jié)奏音型（例如切分音、后半拍、三連音、三對二的節(jié)奏音型）的使用在作品中能夠產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力，并能給人深刻的印象。佛瑞將這些變化的拍子以及節(jié)奏型加以靈活的運用，時而產(chǎn)生流動的效果，時而產(chǎn)生徐緩的效果， 時而又產(chǎn)生激烈的效果，為他的夜曲增添了變化的色彩。

2.利用色彩性和聲及調(diào)式調(diào)性的融合與轉(zhuǎn)變營造出撲朔迷離的意境

佛瑞還運用了大量的色彩性和聲，使用一些飄忽不定、不可捉摸的和弦以及意想不到的解決，這使音樂突破了調(diào)的束縛，打破了我們固有的調(diào)性感覺。同時，教會的運用以及調(diào)式與調(diào)性融合所造成的模糊感，在他的夜曲作品中里也得到了充分的體現(xiàn)。例如《降D大調(diào)夜曲》中:A 段出現(xiàn)降D 大調(diào)與利底亞和弗里幾亞調(diào)式的結(jié)合。在這里佛瑞使用了同音異名的寫作手法 （A 段第七小節(jié)，bbB=A ，bD = # C ，bF = E） ，這使得他的創(chuàng)作游刃有余地穿梭在這些關(guān)系較遠的調(diào)性中?？梢哉f，A 段從未轉(zhuǎn)離過降D 大調(diào)。同時，他將教會調(diào)式巧妙地運用在和聲上，并不是為了改變調(diào)性，而是利用某些調(diào)式較柔和的音響，創(chuàng)作出奇妙的和聲，使調(diào)性變得更為靈活。在佛瑞看來，非和弦音、變化和弦，甚至三音的改變都不意味調(diào)性的轉(zhuǎn)變。“你必須對和弦里每個音可以移動的方向，都進行了仔細的琢磨和大膽的推敲，不管是調(diào)式的、半音的或同音異名的。如此才可以形成新和弦。然后依據(jù)這個新命名的和弦，到不同的調(diào)子。”這充分說明了佛瑞對于轉(zhuǎn)調(diào)的獨特見解。

夜曲之于佛瑞是表達他心中對于“法國式古典主義”和“純音樂”的追求的最好體裁。在外型上，他力求洗練、優(yōu)雅和富有詩意的音樂語匯：在內(nèi)涵上，他追求朦朧、夢幻、撲朔迷離的效果。佛瑞通過豐富及具有個性化的技法使夜曲在他的手中形成了婉約含蓄的氣質(zhì)，它不再直接表現(xiàn)激烈的情感，而體現(xiàn)出微妙的關(guān)系和深邃的意境。

從費爾德到佛瑞，夜曲的發(fā)展演變體現(xiàn)了十九世紀各種音樂風格的更替和融合。夜曲從清新淳樸的費爾德手中傳婉約優(yōu)美的佛瑞手中，古典主義、浪漫主義、印象主義都能在此找到歷史的投影。一百年的沉淀最終使夜曲成為音樂史中別具一格的重要體裁。