淺談中國工筆花鳥畫色彩中的裝飾美及其表現(xiàn)

（大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院 116622）

一、中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫中色彩的裝飾美及其表現(xiàn)

漢代劉熙在《釋名》一書中提到：“畫，掛也，以彩色掛物象也?！边@句話除了說明色彩在一幅畫作中的重要性外，也表明色彩本來就是構(gòu)成作品的藝術(shù)語言之一，具有一定的裝飾美。色彩對于畫家來說又有不同的意義所在，他們通過對物象本身的固有色彩的感受又加以自己的感情色彩，以“畫”這種藝術(shù)形式像觀者展示他們想要表達(dá)的世界，像人們展示他們的感情。色彩的裝飾美被畫家用不同的藝術(shù)技法表現(xiàn)出來展現(xiàn)在觀者面前，是畫中不可缺少的藝術(shù)語言?！吧首鳛槔L畫的本體語言，是構(gòu)成其藝術(shù)情調(diào)和藝術(shù)風(fēng)格最基本的要素，是刺激視覺神經(jīng)最有效、造成特定情緒美感的一個重要手段?！蓖瑯訉τ谥袊嬛械墓すP花鳥畫來說，色彩占有重要的地位，是其藝術(shù)語言的一部分，工筆花鳥畫創(chuàng)作首先先用小筆勾勒想要表現(xiàn)的畫物象的形態(tài)，然后隨類賦彩，層層渲染，如果說勾線是工筆畫的“骨”那么色彩就是其“血”和“肉”，它們在一起表現(xiàn)出一幅完整的具有生命力的工筆畫。畫家們在掌握物體形態(tài)的基礎(chǔ)上，通過對不同物體色彩的表現(xiàn)，能充分向觀者展示其特點(diǎn)并表達(dá)自己對該事物的情感。工筆花鳥畫中色彩的裝飾美是無處不在的，從古代的隨類賦彩到今天的與西方文化的結(jié)合，都表現(xiàn)了它獨(dú)特的魅力。

一幅工筆畫作首先映入人們眼簾的就是它的色彩，每個時期的工筆花鳥畫都有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，色彩以它獨(dú)特的藝術(shù)語言向世人述說著每個時代的故事，工筆花鳥畫的起源應(yīng)該追溯到新石器時代，先民們用各種顏色的勾線和平涂來表現(xiàn)色彩，那時的色彩多以黑色和紅色為主，色彩本身就容易打動人，能給人們帶來一種裝飾美，就拿紅色來說，它是太陽的顏色，是血液的顏色，在藝術(shù)語言不是很發(fā)達(dá)的新石器時期來說，先民用紅色作為裝飾彩陶紋飾的種色調(diào)之一，是因?yàn)樗芟蛉藗冎庇^的展示一種生命的象征，一種充滿活力的裝飾美，一種生機(jī)勃勃的裝飾美。唐代的繁榮帶動了工筆花鳥畫的發(fā)展，花鳥畫以其絢麗的色彩成為一種獨(dú)立的畫種，給人以沉雄博厚、濃重艷麗的感覺，五代和兩宋是工筆花鳥畫發(fā)展的繁盛時期，五代以黃筌為代表的工整精細(xì)的“勾填法”和徐熙野逸派的“落墨法”都向人們展示了不同的裝飾美，宋代建立了皇家畫院，設(shè)色濃重典雅，造型周密端莊。元代以后人文畫興起，工筆花鳥畫逐漸淡化。

傳統(tǒng)的工筆花鳥畫大多遵循“隨類賦彩”的規(guī)律，這是南齊謝赫提出的品評畫家畫藝優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)之一，“‘隨類’即隨其物品類，按照色彩屬性類別描繪。因此，這種方法也并非一定對照實(shí)際事物個別的形色狀貌描繪，而是強(qiáng)調(diào)描繪事物的性質(zhì)，特征類型與本來事物相符合，體現(xiàn)了六朝及其以前中國繪畫的基本觀念原則?！逼渲小邦悺敝傅氖恰皩τ诒幻枥L的物象”，而“賦彩”指的是“運(yùn)用色彩”，其中也有主觀運(yùn)用色彩的意思，也就是對色彩的不同運(yùn)用充分展現(xiàn)其獨(dú)特的裝飾美。

舉工筆花鳥畫的鼎盛時期五代黃筌為例，一提到五代工筆花鳥腦海里立刻浮現(xiàn)出“黃家富貴”這幾個字，黃筌在色彩的方面有著跟別的畫家不一樣，他的表現(xiàn)風(fēng)格一直為宮廷的主流，他的畫法是“勾勒填色，旨趣濃艷”，就是以線條勾勒物象輪廓，然后填以濃重的色彩。他的作品多表現(xiàn)的是宮廷中的異卉珍禽，他畫中的鳥羽毛豐滿，花濃麗工細(xì)，就拿他的他的作品《寫生珍禽圖》來說，這是他流傳到現(xiàn)在僅有的一幅作品，但是我們可以感受到他作畫的風(fēng)格，他的用色的特點(diǎn)。他的作品設(shè)色明麗，明麗就是其色彩裝飾美的具體表現(xiàn)，他追求生活中那些名貴花奔的色彩艷麗的真是感受，鳥蟲形色表現(xiàn)的準(zhǔn)確，就連細(xì)節(jié)上的色彩表現(xiàn)也畫得很是細(xì)致入微。凡畫艷麗之色都要先以沉著色做底色，淡墨被用的比較廣泛，淡墨打底后，再畫其它的顏色染在它上面，這是他表現(xiàn)色彩的獨(dú)特的裝飾美。

二、中國現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫中色彩的裝飾美及其表現(xiàn)

隨著時代的發(fā)展，中國逐漸走向世界，中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式與西方藝術(shù)形式產(chǎn)生了碰撞，中西方藝術(shù)相互交融，相互借鑒，不同的藝術(shù)理念引起了中國現(xiàn)當(dāng)代畫家的思考，這就促進(jìn)了工筆花鳥畫從傳統(tǒng)形式向現(xiàn)代形式衍變。在色彩方面西方的水彩畫油畫等藝術(shù)形式慢慢進(jìn)入中國，對中國傳統(tǒng)用色產(chǎn)生了一定的影響，中國現(xiàn)代畫家對色彩中的裝飾美的表現(xiàn)又有新的感悟。在中國工筆花鳥畫傳統(tǒng)用色的基礎(chǔ)上畫家們即能繼承傳統(tǒng)中國畫中的藝術(shù)精髓，又能與新的藝術(shù)形式相結(jié)合。工筆花鳥畫作為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，才能跟得上時代的腳步，不斷地發(fā)展。

中國現(xiàn)代工筆花鳥畫中色彩的表現(xiàn)不再是單一的隨類賦彩，而是多樣化的表現(xiàn)色彩的魅力，達(dá)到一定的裝飾美。畫家對色彩裝飾美的表現(xiàn)，首先與所用的色彩顏料有關(guān)，傳統(tǒng)的山水畫顏料只限于傳統(tǒng)的“丹青”，色彩單一，現(xiàn)當(dāng)代西方的水彩，水粉，油畫等藝術(shù)形式進(jìn)入中國，伴隨著他們所使用的顏料也被中國工筆花鳥畫家所使用，豐富了中國工筆花鳥畫用色的多樣性，這樣色彩中的裝飾美才能在觀者面前呈現(xiàn)處色彩斑斕的世界。其次新燃料的運(yùn)用伴隨著新的技法，打破了工筆花鳥畫的勾線和分染的傳統(tǒng)技法，畫家們可以通過自己喜歡的技法去表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的物象，這樣色彩的表現(xiàn)技法更貼近觀者的生活，能夠使觀者理解其中的裝飾美。

就拿江宏偉畫中的灰色影調(diào)來說，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的設(shè)色，不主張調(diào)色，強(qiáng)調(diào)色彩原本的飽和度。而江宏偉是憑借他對色彩的敏感，改變傳統(tǒng)工筆畫平涂原色的方式，在洗染中探尋西畫的色彩效果。我們都知道西方繪畫中的色彩講究在調(diào)色，在調(diào)色板中調(diào)出在畫到畫面上的。江宏偉將色與墨、色與色充分調(diào)和，在灰調(diào)子的把握中形成他獨(dú)具經(jīng)驗(yàn)的色彩世界。向觀者展示了他筆下色彩的裝飾美——灰色影調(diào)。他在灰暗的調(diào)子中尋求一種凝視而非打攪的方式。他的色彩灰調(diào)子的裝飾美給觀者花自開、水自流的境界。

在經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的中國，藝術(shù)逐漸走入人們的生活，更接近人們的衣食住行，藝術(shù)走入了人們的日常生活不再是某一累人的專屬，更多人熱愛藝術(shù)，也愛他的色彩中的裝飾美，對當(dāng)今的工筆花鳥畫來說，工筆花鳥畫也走入了人們的生活，向人們展示它的獨(dú)特魅力，當(dāng)然也包括色彩中的裝飾美。

參考文獻(xiàn)：

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