對(duì)暴力的抗?fàn)?，?duì)和平的渴望

于子植 徐天榮 魏沖

摘 要： 畢加索的名畫(huà)《格爾尼卡》是一幅能夠給人心靈上的震撼與救贖的優(yōu)秀藝術(shù)作品。它在有限的畫(huà)幅空間里創(chuàng)造出了具有無(wú)限沖擊力的視覺(jué)形象，令人眼球?yàn)橹@顫。畫(huà)家深沉強(qiáng)烈的情感恣肆宣泄其上，使這滾滾而動(dòng)的精神波濤一波又一波地?zé)o限擴(kuò)散，令觀者淹沒(méi)于畫(huà)家個(gè)人的情感海洋之中，感受到畫(huà)家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)成熟又深邃的思考。

關(guān)鍵詞： 《格爾尼卡》 畢加索 戰(zhàn)爭(zhēng) 情感

一、作者生平

巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881～1973）是西班牙畫(huà)家、雕塑家。他從19世紀(jì)末從事藝術(shù)活動(dòng)，一直持續(xù)到20世紀(jì)70年代，是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)主要代表人之一，作為當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家和第一個(gè)親眼看到自己的作品被收藏到盧浮宮的畫(huà)家，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。其代表作還有《和平鴿》、《夢(mèng)》、《亞威農(nóng)少女》等。

二、創(chuàng)作背景

1937年初，畢加索接受了西班牙共和國(guó)的委托，為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫(huà)。但不久后就發(fā)生了德國(guó)空軍轟炸西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。不僅很多平民百姓被炸傷炸死，格爾尼卡更是被夷為平地。德軍的這一暴行引發(fā)了國(guó)際輿論的強(qiáng)烈譴責(zé)。畢加索憤慨至極，決定以此事件作為壁畫(huà)創(chuàng)作題材，表達(dá)對(duì)無(wú)辜枉死人們的哀悼和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的抗議。于是，文化巨作《格爾尼卡》就此誕生。

三、《格爾尼卡》賞析

在《格爾尼卡》這幅二十五英尺寬、十一英尺高的巨型油畫(huà)里，眾多變異的圖形沖擊著觀者的視覺(jué)感觀。畫(huà)面左側(cè)，一位悲痛欲絕的母親懷抱著死去的孩子仰天哭喊，她的身后立著一個(gè)流露出殘忍獰笑的恐怖牛頭。畫(huà)面中間，一匹被刺傷的馬張著嘴、昂著頭，發(fā)出凄慘的哀鳴；馬的身下還躺著一名已死去的戰(zhàn)士，他的右手緊緊地握著被折斷的劍，劍旁一朵鮮花正在生長(zhǎng)。一個(gè)婦女從窗口探出身體，右手舉著一盞油燈，油燈的左上方有一盞像眼睛似的電燈，發(fā)出強(qiáng)光，照耀著整個(gè)血腥的場(chǎng)面。畫(huà)面右側(cè)，一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手，抬頭向上呼叫。離他不遠(yuǎn)有一個(gè)女人俯身逃竄。整幅畫(huà)由黑、白、灰三色繪成，錯(cuò)綜復(fù)雜的黑白灰色塊營(yíng)造出畫(huà)面陰郁恐怖的感覺(jué)，不規(guī)則的線條形成的角和弧的交錯(cuò)，給人一種支離破碎和動(dòng)亂的感覺(jué)，畫(huà)面沉重又壓抑，充滿了悲劇又緊張恐怖的氣氛。

此畫(huà)中，雖然諸多形象皆富于動(dòng)感，可是它們的組織結(jié)構(gòu)卻明顯散發(fā)出某種古典意味。畫(huà)面正中央有許多亮色圖像互相交疊著，構(gòu)成了一個(gè)等腰三角形。三角形的中軸恰好將整幅長(zhǎng)條形畫(huà)面均勻地分成兩個(gè)正方形。畫(huà)面左右兩端的圖像又是那樣相互平衡，是一種金字塔式構(gòu)圖，跟《最后的晚餐》有些類(lèi)似。除此之外，全畫(huà)從左至右可分為四段：第一段突出公牛猙獰的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈好似一只驚恐、孤獨(dú)的眼睛；第三段，那個(gè)舉著燈火從窗子里伸出頭來(lái)的“自由女神”最顯眼；而在第四段，那個(gè)雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下子吸引了我們的視線，其絕望的姿態(tài)令人過(guò)目難忘。畢加索以象征和半抽象的立體主義手法，以超時(shí)空的形象組合，打破了空間界限，將一個(gè)個(gè)充滿動(dòng)感與刺激的夸張變形的形象表現(xiàn)得有序統(tǒng)一，既突出強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)，又刻畫(huà)出了豐富多變的細(xì)節(jié)，顯示了其深厚的藝術(shù)功底。

畢加索曾說(shuō)：“我不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，我從來(lái)沒(méi)有脫離過(guò)現(xiàn)實(shí)。我總是待在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況之中。”這或許也是他選擇畫(huà)《格爾尼卡》的一個(gè)重要原因。畫(huà)中的形象運(yùn)用了恰到好處的夸張手法，在沒(méi)有飛機(jī)和炸彈的情況下，形成了殘暴、痛苦、絕望、恐怖的氛圍。被炸彈奪去生命的嬰兒，懷抱死去的孩子仰天悲號(hào)的母親，燃燒彈引燃大火的小屋，身陷烈火高舉雙臂、仰頭驚呼和拖著被炸斷的腿瘋狂奔逃的女子，被炸傷的馬忍痛引頸嘶鳴……一個(gè)個(gè)畫(huà)面深刻揭露了法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)造成的巨大災(zāi)難，深切地表達(dá)了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)比憎惡和對(duì)受難人們的強(qiáng)大悲憫，同時(shí)表現(xiàn)了作者對(duì)反法西斯戰(zhàn)士的頌揚(yáng)，對(duì)和平的渴望及對(duì)人類(lèi)社會(huì)美好未來(lái)抱有信心。打破了空間界限，蘊(yùn)含了憤懣的抗議，成就了史詩(shī)的悲壯。

四、結(jié)語(yǔ)

畢加索這位生于西班牙馬拉加的繪畫(huà)大師，在自己祖國(guó)和人民遭受深重災(zāi)難的時(shí)刻，以獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，在有限的畫(huà)幅空間里創(chuàng)造出了具有無(wú)限沖擊力的《格爾尼卡》，引領(lǐng)著我們進(jìn)入了一個(gè)真實(shí)的世界。讓我們知道生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的悲哀，體味到那個(gè)時(shí)代人民對(duì)和平的向往。正所謂“由來(lái)征戰(zhàn)地，不見(jiàn)有人還”，生活在當(dāng)今時(shí)代的我們是多么幸福，所以，珍惜現(xiàn)在美好的生活。

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