閱讀與寫作的交響

戚子平

閱讀與寫作的交響

戚子平

筆記體小說集《風水先生》的出版（2013年6月上海文藝出版社散文叢書），我是感慨萬千的。說來話長，1986年，當時我還不懂什么是文學(xué)，但當讀了中文系，看了世界名著后，感覺就不一樣了，有時會涌動起寫作的欲望，尤其是看了卡夫卡、契訶夫、魯迅和蒲松齡等作品后，感覺更甚。

于是就動起了筆，寫一些不是小說的“小說”來。字數(shù)不多，豆腐塊一樣大小，不會占擠很多時間，也不會浪費人家的閱讀寶貴時間，將一些街鄰里巷、局里局外的人和事按照文學(xué)大師的思想和藝術(shù)意蘊學(xué)寫起來，這樣經(jīng)過三年的練習(xí)，終于在1989年4月的第4期《春風》文學(xué)刊物上發(fā)表了我的第一篇處女作小說《家龍》。當時我想，這篇小說應(yīng)當歸功于馬爾克斯的《百年孤獨》中的魔幻意識、蒲松齡小說《聊齋志異》中的瑰麗境界和卡夫卡深邃的寓言小說，是這些大師的氣韻和美感引導(dǎo)了我，使我這個生性愚劣的作者亦能盡快走上文學(xué)之路，盡管離文學(xué)殿堂之門還十分遙遠，但還能歪打正著，瞎子射亂箭地射中，雖然具有偶然性，但還是感到十分滿足?！都引垺愤@篇文章當時人們說這是一篇散文化的寓言性筆記體小說。我想想也有一定道理，我想反正是一篇文章了。較有情趣，較能概括性地寫出了人們的某種心態(tài)。那次的發(fā)表，我的記憶是深刻的。直到現(xiàn)在，我還十分想念和感激那個發(fā)表我文章的編輯王海南老師。他給了我很大的鼓勵。文學(xué)之路從此在我的人生坐標系上留下了抹不去的軌跡，

給我以后的事業(yè)拓展也起到了不小的作用。

于是一鼓作氣，在1990年的一個冬夜，我在筆記本中又創(chuàng)作了《風水先生》，將我在農(nóng)村六年支農(nóng)插隊那些難以忘懷的人物，通過作品的形象塑造記錄下來，當然也同時將一些非物質(zhì)文化作了極好記錄。盡管這篇反映農(nóng)村文化大革命的人文景觀小說在寫字臺抽屜中一躺就是二十余年，但想不到的是后來拿出來發(fā)表后，還是較受人們的歡迎，有一定的可讀性和生命力。

由于本人在單位和家庭的工作生活十分繁忙，因此，只能利用點滴時間寫作，我又拜世界短篇小說巨匠著名劇作家、幽默、諷刺大師契訶夫的作品為師，因契訶夫作品的顯著特色是他能夠從最平常的現(xiàn)象中提示生活本質(zhì)，能高度淡化情節(jié)，可以截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術(shù)細節(jié)對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現(xiàn)重要的社會現(xiàn)象。由于契訶夫具備這種犀利的文筆和雋永情趣，這很符合我的生活現(xiàn)狀和寫作語境。因此，選在《風水先生》的好多作品如《調(diào)令》《考驗》《綠魂》《老孫頭的秘密》《文革追憶》《訓(xùn)罰》等均有契訶夫作品的影子。雖然我的文筆遠不如契訶夫大師，但作品《綠魂》還是有一定的社會影響。記得筆記體小說《綠魂》在1997年4月的《文學(xué)港》發(fā)表后，不少老干部看了小說后，以后也想樹葬，紛紛行動起來，令我欣慰和感動。小說成了兩代會的“提案”和“教育書”。因此打心眼里敬佩《文學(xué)港》的社會責任感和眼力。

當代著名作家王蒙曾這樣說過：“文學(xué)藝術(shù)，雖然既不能當吃，也不能當喝，也不能打仗，但它可以把一個發(fā)展方向的心理團結(jié)起來，凝聚起來，最深、最細、最難忘，縈繞在你那腦海里頭三日不絕，三年不絕，三十年不絕，直到你臨死的時候仍然擺脫不開它，那種民族的意識，那種心理，那種情感，它給你凝聚起來?！笔堑?，通過《綠魂》的發(fā)表之事，使我深有體會，很有同感。

因此，作為一個作者，寫作不僅僅是一件個人的事，拿一句老生常談的話是：要為人民而歌，以愛為核心，寫出真善美的作品來，體現(xiàn)一個作者的責任和良知。說到底，做作者的要文質(zhì)相含，既要有莫扎特天籟之音的純美，又要有貝多芬第五命運交響曲的復(fù)合之美，表現(xiàn)風格要多樣化。

我想。