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    表和里:翻或拉的顛覆性

    2014-03-08 12:04:02謝志強(qiáng)
    文學(xué)港 2014年10期
    關(guān)鍵詞:拉鏈莫言現(xiàn)實(shí)

    謝志強(qiáng)

    表和里:翻或拉的顛覆性

    謝志強(qiáng)

    中國(guó)作家莫言的《翻》和以色列作家埃特加·凱雷特的《拉開(kāi)拉鏈》的主人公都碰到了麻煩。這種麻煩表現(xiàn)為一個(gè)動(dòng)作:翻或拉。都有共同的興趣和執(zhí)著:對(duì)里邊好奇。

    我也好奇。不過(guò),這種對(duì)里邊的好奇,對(duì)讀者來(lái)說(shuō),是驚奇。閱讀的驚奇。驚奇是已經(jīng)稀缺的情感。作家,要學(xué)習(xí)這兩個(gè)主人公,保持小孩一樣的好奇,否則,讀者就不會(huì)驚奇。驚奇并非傳奇。

    2004年,我碰見(jiàn)了莫言的《小說(shuō)九段》,2013年,我遇見(jiàn)了凱雷特的小說(shuō)集《突然,響起一陣敲門聲》,湊巧同為接近年底。篇幅都不長(zhǎng),同屬于小小說(shuō)。由后者,我立即想到前者,合并同類項(xiàng)。媒介就是翻或拉開(kāi)外邊,呈現(xiàn)里邊的意象。

    現(xiàn)實(shí)生活中,一個(gè)物件的形體,都有固定的結(jié)構(gòu),該在里邊的就在里邊,該在外邊的就在外邊,表和里構(gòu)成統(tǒng)一。通常說(shuō)的表里一致?;蛘f(shuō)表里和諧。打破了,就違反常規(guī)。起碼,會(huì)有麻煩。

    小時(shí)候,我在西部的農(nóng)場(chǎng),記得每年春季都要有一場(chǎng)屠宰,農(nóng)場(chǎng)稱之為淘汰。淘汰一批羊,就得集中屠宰。場(chǎng)面十分壯觀。那些日子,連隊(duì)傳遍羊的哀嚎,似乎羊群知道大難臨頭。附近連隊(duì)的職工,會(huì)來(lái)托買羊雜碎。一副羊雜碎包括羊的蹄、肚、腸、腎、肝。其中,羊腸子得翻,用一根筷子,抵著一頭,帶動(dòng)整個(gè)腸子跟隨著筷子,穿越腸子,然后,順利地將腸子翻了個(gè)里朝外,用堿或鹽洗凈了翻在外邊的又臭又黏的腸內(nèi)壁。我佩服大人翻腸子時(shí)的熟練技巧,那是日常生活里的事兒,已習(xí)以為常。后來(lái),我也翻過(guò)細(xì)細(xì)的雞腸子。對(duì)“里邊”的興趣,跟莫言小說(shuō)里的那個(gè)小孩差不多。我甚至拆過(guò)鐘表。

    小說(shuō)是虛構(gòu)的藝術(shù),它呈現(xiàn)的是一種存在的可能。擴(kuò)大了翻、拉的范圍,一旦穿越現(xiàn)實(shí)的邊境,就進(jìn)入了荒誕。于是,小說(shuō)拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)的邏輯,實(shí)踐小說(shuō)的邏輯。

    其實(shí),魔幻、荒誕僅僅是小說(shuō)的手法,表現(xiàn)時(shí),細(xì)部還是踏在現(xiàn)實(shí)的土地上。創(chuàng)作這類小說(shuō)(我稱為會(huì)飛的小說(shuō)),作家面臨著首要的問(wèn)題是:怎么弄得像真的一樣?

    小說(shuō)內(nèi)在的邏輯紊亂,就失真。前提是,作家本身要相信,那么讀者也會(huì)相信。這也是小說(shuō)的道德?!跋裾娴囊粯印?,就是作家相信它真的發(fā)生了。而且,確實(shí)真的在小說(shuō)里發(fā)生了。

    我在一些作家這類小說(shuō)里,發(fā)現(xiàn)了猶豫??梢钥闯觯恢荒_踏在“現(xiàn)實(shí)”的門外,另一只腳跨進(jìn)了小說(shuō)的門內(nèi)。這種進(jìn)退兩難,猶豫不定的姿態(tài),在小說(shuō)里泄露出來(lái)。導(dǎo)致了小說(shuō)在打開(kāi)的過(guò)程中,人物的猶豫——迷失方向,就亂走,似乎越奇就越好。反映出作家自身缺乏自信和能量。其實(shí),小說(shuō)的情節(jié)展開(kāi)軌跡,應(yīng)當(dāng)有一個(gè)方向感(活著的人物總有一個(gè)意向)。這種方向感由人物決定。

    意大利作家艾科曾提醒我們:進(jìn)入小說(shuō)的森林,請(qǐng)注意,在那里,狼會(huì)說(shuō)話。莫言的《小說(shuō)九段》,也有一篇《狼》,開(kāi)頭一句:那匹狼拍了我家那頭肥豬的照片。這是魔幻、荒誕小說(shuō)的一種方法??ǚ蚩ā蹲冃斡洝芬婚_(kāi)始,也直截了當(dāng)?shù)貙懥艘粋€(gè)人變成一個(gè)蟲。不交代理由,就從容地展開(kāi)敘述。我在其中看到了作家的自信——毫不猶豫。莫言、卡夫卡都相信小說(shuō)里“狼會(huì)說(shuō)話”——已發(fā)生或正在發(fā)生。

    哥倫比亞作家馬爾克斯,為了增強(qiáng)魔幻小說(shuō)的可信度,他找到了自己的聲音:像老祖母一樣用平常的語(yǔ)氣講魔幻故事。莫言的小說(shuō)《翻》,采取間接轉(zhuǎn)述的方式,轉(zhuǎn)述了現(xiàn)任鎮(zhèn)黨委書記碰上了麻煩——五歲的兒子小龍的怪癥:翻東西。見(jiàn)到什么都要翻過(guò)來(lái)。翻得里朝外。而且,翻得很來(lái)勁。翻到老子身上來(lái)了。

    這種轉(zhuǎn)述的一個(gè)特點(diǎn)是:奇異的事用平常的口氣。含著可信性,因?yàn)槭峭l(xiāng)同學(xué)。還以那對(duì)夫妻生兒子的經(jīng)歷來(lái)鋪敘,由第一人稱的“我”來(lái)轉(zhuǎn)述,增強(qiáng)奇事的真實(shí)性——小說(shuō)意義上的真實(shí),但又由“現(xiàn)實(shí)”托著。把荒誕安放在現(xiàn)實(shí)的土壤里。

    “我”的小學(xué)同學(xué)幾乎是在求援求助,就如同我們的現(xiàn)實(shí),突然出現(xiàn)超出我們計(jì)劃和掌控的意外,而且,意外是從未有過(guò)的意外(這種意外已頻頻發(fā)生了),常常弄得我們手忙腳亂、不知所措,過(guò)去的一套都失效了。隱含著一個(gè)尷尬:作家并非全知全能?!斗返慕Y(jié)尾,沒(méi)有出現(xiàn)“我”(也可視為作家莫言)的有效對(duì)策。作家的任務(wù)是什么?是提出問(wèn)題,提出“高明”的問(wèn)題,而且是用“形象”提出一個(gè)“高明”的問(wèn)題,但不解決問(wèn)題(這不是意味著作家不負(fù)責(zé)任或推卸責(zé)任)。我們?cè)S多作家小說(shuō)中提出的是“平庸”的問(wèn)題。提出問(wèn)題的能力下降了,這涉

    綜上所述,我國(guó)民事審前程序規(guī)定的基本只有程序性意義,很少涉及證據(jù)資料的收集和交換以及爭(zhēng)點(diǎn)的整理和確定等實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容。從審前程序的最初產(chǎn)生來(lái)看,其并非民事訴訟程序的核心階段,只具有一元性的價(jià)值,即為庭審階段做準(zhǔn)備工作以提高庭審效率,其輔助性任務(wù)決定了審前程序不需要具備庭審階段嚴(yán)格的程序和形式要求。但是,隨著實(shí)踐的發(fā)展,審前程序的價(jià)值已經(jīng)不再局限于程序和形式上的意義,從各國(guó)的實(shí)踐來(lái)看,在審前程序中通過(guò)證據(jù)交換來(lái)明確爭(zhēng)點(diǎn)和固定證據(jù),并借此促進(jìn)庭前糾紛直接解決(并非僅僅是和解)已經(jīng)成為各國(guó)審前程序的核心,呈現(xiàn)出二元性價(jià)值。

    及到作家的精神能量枯竭了。

    莫言是個(gè)擅長(zhǎng)提出“高明”問(wèn)題的作家。過(guò)了近十年,我還時(shí)不時(shí)地想起那個(gè)一根筋“翻”東西的小孩。想象一下吧,如果把所有的東西翻個(gè)里朝外,外在里,這個(gè)世界會(huì)出現(xiàn)什么樣的狀況?起碼,沒(méi)有隱秘可言了。我們死死守護(hù)的不就是“里邊”嗎?

    那個(gè)父親的兒子,“翻”東西,也有個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程,同時(shí),也是小說(shuō)的邏輯,先易后難——襪子、枕頭,繼而蚯蚓、母雞、小狗。翻平常的物事,就像我小時(shí)候翻羊腸、雞腸,習(xí)以為常。莫言慢慢地把我們帶入異常,甚至要“翻”騾子這樣的大家伙,那么就越過(guò)了“現(xiàn)實(shí)”邊界。莫言是一個(gè)喜歡“越界”的作家。他從容地?cái)⑹?,顯示了他的自信。

    這就是荒誕、魔幻小說(shuō)的第二種方法:慢慢地越過(guò)現(xiàn)實(shí)的邊界。采用羅列行為的方式,層層遞進(jìn)。最后,再緩一步,寫他翻玩具狗熊。然后,一個(gè)飛躍:父親突然感到肚子上癢,睜眼,兒子用指頭比量著父親的肚子,選擇一個(gè)恰當(dāng)?shù)娜肟诜赣H。

    莫言在寫這個(gè)小男孩翻東西的過(guò)程中,一層層擴(kuò)展翻的范疇,讓情節(jié)“翻”出歐·亨利式的意外,寫到翻父親的高潮,挨了父親一巴掌——扇到床下。莫言還嫌翻得不夠,在“高潮”處,一個(gè)回落,寫道:他哇哇地哭著,順手把一只鞋子翻了過(guò)來(lái)。莫言很好地把握了這個(gè)“翻”起起落落的節(jié)奏。

    翻不成父親的身子,而翻父親的鞋子,而且是一只,可見(jiàn)翻得執(zhí)著、著迷。高手之筆在于翻父親不成轉(zhuǎn)而翻鞋子。連父親的鞋子也不放過(guò)。

    結(jié)尾一句仍是向“我”求救求助——你說(shuō)怎么辦?作家沒(méi)表態(tài),那么就把問(wèn)題留給讀者吧。

    古今中外的小說(shuō),表現(xiàn)父子關(guān)系的作品甚多。莫言寫的這對(duì)父子,給讀者帶來(lái)了驚奇。那個(gè)著迷了“翻”的小男孩,顛覆了我們習(xí)慣了的人與物的關(guān)系,里與外的關(guān)系,更要命的是顛覆了父子的關(guān)系。父親在他的眼里,也是可供“翻”的物件。一種顛覆。

    以色列作家埃特加·凱雷特的小說(shuō)《拉開(kāi)拉鏈》,是翻的變體——拉,人物關(guān)心的也是“里邊”。人體作為主人公視角里的物件,類似一個(gè)帶拉鏈的旅行包。他的方法:快快地越過(guò)現(xiàn)實(shí)的邊界。也就是一開(kāi)始就寫生活中的異常。不過(guò),在敘述過(guò)程中,有著扎實(shí)的寫實(shí)手法。像真的在發(fā)生一樣。我佩服凱雷特寫這類小說(shuō)的真誠(chéng)和自信,毫無(wú)顧忌,毫不猶豫,他完全沉浸在小說(shuō)的世界里了。

    莫言的《翻》,從大往小寫(所謂大,是小男孩的身世背景:他從哪里來(lái)?個(gè)人的社會(huì)背景)。而凱雷特的《拉開(kāi)拉鏈》,從小往大寫(所謂大,是帶出女主人公的大關(guān)系,兩個(gè)男人的背景)。但是,兩位作家共同之處是緊扣一個(gè)動(dòng)作,貫穿全篇:翻或拉。

    為什么要“拉開(kāi)拉鏈”?凱雷特切入小說(shuō)用了一個(gè)小細(xì)節(jié)來(lái)開(kāi)頭:一如既往,一切都是從一個(gè)吻開(kāi)始的。這對(duì)男女的舌頭攪在一起。舌頭是敏感、脆弱而嬌嫩的部位。女主人公艾拉的舌頭被齊基的舌頭扎傷、流血。一奇。舌頭泄露了隱秘和撒謊。有懸念,有陌生。

    于是,這對(duì)男女的關(guān)系發(fā)生了變化。由舌到嘴,再到整個(gè)身體。小到大。作者給了齊基一個(gè)細(xì)節(jié):張嘴睡覺(jué)。這是個(gè)小小的通向秘密之“門”。小說(shuō)打開(kāi)的邏輯,就像她打開(kāi)他,要有一個(gè)打開(kāi)的合理細(xì)節(jié)或情節(jié)的邏輯。亂打開(kāi),就失真。

    女人主公在齊基的舌頭底下發(fā)現(xiàn)了異常:一條細(xì)小的拉鏈。這一拉,拉開(kāi)了真相,并且,為接下來(lái)的情節(jié)奠定了基礎(chǔ):她的好奇啟動(dòng)了,或說(shuō)飛翔了。

    拉開(kāi)拉鏈,作者寫道:齊基整個(gè)人就像蛤蜊那樣打開(kāi)了——里邊竟然是于爾根。于爾根是她前任情人,即未婚夫??梢韵氲?,這是一種潛意識(shí)的實(shí)現(xiàn),按弗洛伊德的說(shuō)法是夢(mèng)的達(dá)成。她其實(shí)還懷念前男友。前男友這樣隱匿在現(xiàn)男友的體內(nèi),形成了對(duì)比。二奇。凱雷特卻極力把奇異往平常里寫——回歸日常生活。我們通常會(huì)抓住奇往奇里寫。而高手是把奇異往平常里寫。

    艾拉沒(méi)有表現(xiàn)出驚奇,她像平常一樣從從容容地作些善后工作。如同處理垃圾那樣,將齊基的外皮折起來(lái),放入垃圾柜。然后,跟前男友過(guò)

    起夫妻一樣的生活——寫到雙方文化的差異,人生的態(tài)度,導(dǎo)致前男友跟她再次分手出國(guó)。

    愛(ài)情出現(xiàn)了數(shù)月的空當(dāng),于是,無(wú)中生有,女主人公記起齊基的外皮——那是個(gè)空殼了。一切都不可挽回,她想:拉開(kāi)他的拉鏈也許是個(gè)錯(cuò)誤。這里用的是吃不準(zhǔn)的口氣。故事進(jìn)入高潮,是承接了那一個(gè)吻受到的傷害?,F(xiàn)在,她面對(duì)自己,由他者到自己,外轉(zhuǎn)內(nèi)了,在鏡子里先看見(jiàn)傷疤,接著,發(fā)現(xiàn)自己的舌頭底下有同樣一條細(xì)小的拉鏈,想象里面的自己會(huì)是什么樣。三奇。但作者沒(méi)有走以奇為奇的路線。

    打開(kāi)別人容易,打開(kāi)自己犯難。她期待并好奇“里邊”的存在,但她鼓不起勇氣揭示。最后,作者點(diǎn)到:怕會(huì)很疼。

    其實(shí),疼的是心。但是,她已麻木了。

    可能每個(gè)人的“里邊”都有一個(gè)別人。一旦能及到自身的隱匿,不就像女主人公那樣擔(dān)心、猶豫了嗎?不敢打開(kāi)自己?!斗分械母赣H,不也害怕了嗎?

    中國(guó)的莫言和以色列的凱雷特,都對(duì)“里邊”發(fā)生了好奇,這種翻或拉的假定,是一種小說(shuō)的可能性,用陌生的方式抵達(dá)我們熟悉的現(xiàn)實(shí),呈現(xiàn)了人類普遍的情感。似乎翻開(kāi)或拉出了每一個(gè)人的隱秘。兩個(gè)關(guān)于里邊和外邊關(guān)系的故事。

    年復(fù)一年,那么多小說(shuō)問(wèn)世,有多少小說(shuō)能讓讀者銘記?哪怕一個(gè)細(xì)節(jié)。我記起的是翻和拉的動(dòng)作,就是這兩個(gè)動(dòng)作在我的腦袋里翻來(lái)覆去,揮之不去,構(gòu)成難忘的形象。我想起汪曾祺的小說(shuō)《陳小手》,說(shuō)陳小手活人多矣!作家不也爭(zhēng)取活人多矣嗎?

    汪曾祺的老師沈從文說(shuō):貼著人物寫。我還嫌這不夠引起注意,因?yàn)槿宋镉性S多個(gè)側(cè)面多種行為。作家應(yīng)提取其中一個(gè)細(xì)節(jié),給人物配套。強(qiáng)化、夸張一個(gè)細(xì)節(jié),并貫穿始終,顛覆習(xí)以為常的思維(某種意義上,小說(shuō)需要有一種顛覆精神),讓一個(gè)有含量的細(xì)節(jié)發(fā)揮巨大的能量。所以,我認(rèn)為:要貼著細(xì)節(jié)寫。我是個(gè)細(xì)節(jié)主義者。

    補(bǔ)充一點(diǎn)埃特加·凱雷特的背景。1967年他出生在以色列,父母是納粹大屠殺的幸存者(我想到莫言,經(jīng)歷過(guò)饑餓、運(yùn)動(dòng),其作品里有著疼痛)。他以短篇小說(shuō)創(chuàng)作見(jiàn)長(zhǎng)。短篇小說(shuō)集《突然,響起了一陣敲門聲》,里邊基本上是小小說(shuō)。他的小說(shuō)荒誕、有趣(怎么把小說(shuō)寫得有趣?這是一個(gè)經(jīng)典的例子)。被稱為以色列當(dāng)代最好的短篇小說(shuō)家,甚至,得到多位當(dāng)代著名作家的推崇。這是一位沒(méi)讓我在閱讀后失望的作家(我在各種推薦、炒作中閱讀某些作家的作品,時(shí)常會(huì)失望),而且,名副其實(shí)的杰出。

    所以,我把世界文學(xué)天空中的兩顆星星對(duì)比著來(lái)觀賞。隨著時(shí)間的流逝,一些流星消失了,我相信,這兩位作家仍然閃爍著小孩純真的眼神。因?yàn)?,我忘不了那小說(shuō)中閃閃發(fā)光的細(xì)節(jié),它們照亮了人物形象。人物一旦執(zhí)著,小說(shuō)就有趣,人物就可愛(ài)。

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