內(nèi)畫工藝分類談—內(nèi)畫鼻煙壺制作程序及工藝

內(nèi)畫工藝分類談—內(nèi)畫鼻煙壺制作程序及工藝

作為中華民族的傳承絕技，內(nèi)畫藝術(shù)的制作工藝相當(dāng)考究，從磨制、繪畫工具到具體的勾繪細(xì)節(jié)、繪制種類，方方面面，無一疏忽，也正是這種細(xì)膩獨(dú)到的手法與一絲不茍的藝術(shù)態(tài)度成就了今天的內(nèi)畫行業(yè)之輝煌。

磨壺工具

切割

整形

內(nèi)畫煙壺制作程序及工藝

選料

內(nèi)畫煙壺必須選用透明（水晶、玻璃、琥珀）或半透明（瑪瑙、岫玉等）材質(zhì)，經(jīng)過磨制或熔煉而成為型體各異的煙壺。

制胎（壺）

磨制

●切割、整形：將經(jīng)過篩選的不同質(zhì)地的材料切割成事先設(shè)計(jì)好的形體。

●掏膛：用鉆石粉磨具先在壺口中心打豎眼（深度到壺底部分，但不要穿透），然后再向四周逐步擴(kuò)展，直到內(nèi)膛與外型的薄厚一致，平整均勻?yàn)橐?。為保持壺口的美觀與完整，在壺口內(nèi)加一金屬片護(hù)圈，以免壺口在操作時碰裂。一般常規(guī)壺在掏肩部時要把磨具彎成適當(dāng)勾狀。

掏膛

拋光

●拋光：先用細(xì)金剛砂把粗糙的壺體鑿得越細(xì)越好，再用金剛砂泥漿涂在木輪或布輪上拋光，最后用氧化鐵紅或氧化鉻粉上亮。內(nèi)膛的糙面鑿細(xì)方法：在壺內(nèi)裝進(jìn)金鋼砂（100#）、小鐵球（φ3～4 mm）和水，其比例分別為容積的1/10、1/2，水以漫過鐵珠面為宜，然后把壺口塞緊勿使其漏水，用手或機(jī)械來回?fù)u動，直至內(nèi)壁勻細(xì)適度為止。

熔煉和吹制：玻璃壺的制作

●熔吹：把石英砂、堿面和助溶劑等料攪入坩鍋內(nèi)高溫熔化后，用粗細(xì)適當(dāng)?shù)蔫F管，蘸上熔成的玻璃加工吹制成形體各異的壺形。

●退火：把吹成的壺坯趁熱放入退火爐內(nèi)，使其逐漸降溫，時間保持在24 h內(nèi)降至常溫為宜。這樣經(jīng)過退火的壺坯的預(yù)應(yīng)力已經(jīng)很小了，不會因氣溫的變化而產(chǎn)生炸裂問題。

●磨制：吹制退火后的壺坯要經(jīng)過磨制加工，使其形體和光度達(dá)到設(shè)計(jì)要求才能用于內(nèi)畫。

壺內(nèi)書畫

無論中國畫還是西洋油畫，與外書畫的要求基本一致，但有四點(diǎn)不同分別是：操作次序截然相反；內(nèi)壁反書畫，外壁才正順；細(xì)小的壺口限制書畫的操作；由于內(nèi)壁磨砂，難以看到筆的位置，所以內(nèi)畫師傅不但要有良好的外畫基礎(chǔ)，還要經(jīng)過特殊訓(xùn)練才能完成好的作品。

內(nèi)畫繪制所需工具—吹球、調(diào)色盤、小水盂

裝潢和包裝

●配蓋：一件完美的煙壺應(yīng)配上相應(yīng)的蓋才算相得益彰。壺蓋的材質(zhì)有金、玉、木、石。大小要與壺口外徑一致，蓋下有時加一薄托（一般用深色有機(jī)玻璃或象牙、玉石做成），則更顯雅致美觀。另外在黏塞時應(yīng)選用上等軟木，削成與口徑一致的柱型，用高強(qiáng)度膠（502或樹脂膠）黏牢，以松緊得當(dāng)為度。內(nèi)畫煙壺為保護(hù)畫面起見大多不安壺匙。

●裝盒：煙壺盒以硬木或錦緞為主，特別的有用金、銀、牙、漆制作。盒的大小和內(nèi)襯薄厚應(yīng)視煙壺的形體、大小而定，要求既美觀又可達(dá)到保護(hù)煙壺的作用。

一件好的內(nèi)畫煙壺，材質(zhì)、做工、畫工、包裝裝潢各方面都要講究整體完美。整套工藝流程用工少則一周，多則數(shù)月。

金屬桿勾毛筆制作工藝流程

做筆頭

取上等狼毫或羊毫毛筆頭（毛越細(xì)越好），用水破開后分成大小適用的小筆頭，再用稀膠水涂在小筆頭上，根據(jù)筆鋒的長短用尼龍絲把根部扎牢（松緊腰適度，太松不牢，太緊易分叉），待膠干后用鋒利的剪刀將筆頭取下即可。小筆頭可有長、短、粗、細(xì)的不同，以備畫不同的線條之用。

做筆桿

做筆桿

金屬桿勾毛筆

選取粗細(xì)適當(dāng)?shù)膯涡倦娋€（銅鋁皆可），截取20 cm左右，將其一端去掉5～8 cm的外皮，在露出金屬的部位用鐵錘在鐵砧上敲扁（大小在1 cm2以內(nèi)），用銼將其磨成T形（橫杠處1～2 mm，豎與橫交接處的粗細(xì)應(yīng)與小筆頭基部粗細(xì)相同），然后用鐵釘和鑷子把T橫部做成煙袋鍋狀。

成筆

把事先做好的小毛筆頭輕輕放入煙袋鍋內(nèi)，用鑷子把毛筆頭包好即成。為使勾毛筆牢固耐用，可用松香或萬能膠在筆根部加固。

內(nèi)畫肖像步驟梳理

內(nèi)畫肖像源于外畫但難于外畫，在方寸的小壺中反向作畫，正如內(nèi)畫大師王習(xí)三先生所說的內(nèi)畫肖像“失之毫厘，差之張李”。清末著名內(nèi)畫大師馬少宣就是繪制內(nèi)畫肖像的高手，也正是他的肖像作品在不斷刷新著內(nèi)畫的拍賣紀(jì)錄。由此可見，內(nèi)畫肖像在業(yè)界的地位之重。光鮮背后，它還有著細(xì)膩詳盡的制作工序。

1 選壺坯

根據(jù)繪制人物的具體范圍（包括頭像、胸像、帶手半身像、全身像）來確定壺坯的形狀。這里以頭像為例，一般頭像多選用折方壺或圓壺，內(nèi)膛磨砂粗細(xì)適中為宜，太粗繪制出來的色彩略顯粗糙；太細(xì)，上油色打滑，易不勻。

2 壺外起稿

用毛筆或鉛筆，根據(jù)壺坯的高和寬來確定頭像的位置，頭頂部應(yīng)在壺口略下方留有一定空間。太高則畫面慢而塞，有窒息之感；太低則容易出現(xiàn)下垂的視覺效果。頭部和衣服長度的比例關(guān)系為1∶1或1∶1.5最好。擬定人物的大體比例后，進(jìn)一步確定其外輪廓，注意頭肩的比例及透視關(guān)系。有了大的輪廓比例后，進(jìn)而確定五官的位置，可參照“三庭五眼”的比例方法來確定。當(dāng)然，“三庭五眼”只是大概，具體的位置還要結(jié)合被畫者的特征來確定，隨后順勢畫出衣服。

3 壺內(nèi)定稿

壺外的大形已經(jīng)確立，用內(nèi)畫筆把外稿繪制在壺內(nèi)，再用淡墨勾細(xì)線，墨色以淺為佳，畫者能夠看清即可。

4 準(zhǔn)確定形

此時的畫稿只是粗略繪制，下一步需要仔細(xì)刻畫，根據(jù)被畫者的特征，確立五官，此時用筆跡還是以線為主。墨色中可適當(dāng)添加大紅或曙紅，衣服還以墨色為主，色彩突出的地方可加相應(yīng)色彩。

5 進(jìn)一步刻劃

外形、五官、結(jié)構(gòu)、透視、明暗已經(jīng)基本確立，需進(jìn)一步去刻劃細(xì)節(jié)，尤其是人物眼神和一些突出的特征。

6 確立結(jié)構(gòu)

人物的頭部及衣服的形態(tài)基本定型后，根據(jù)主要光源和環(huán)境光源，尋找明暗交界線和突出的結(jié)構(gòu)塊，明暗交界線適當(dāng)重些，但要注意線條的變化，不要畫死，應(yīng)根據(jù)具體的結(jié)構(gòu)靈活掌握。

7 區(qū)分明暗

結(jié)構(gòu)線找出后，輔助大的色調(diào)關(guān)系。根據(jù)明暗交界線確立明暗關(guān)系。在調(diào)子上區(qū)分黑、白、灰主調(diào)，重的部位加重，灰色調(diào)過渡要自然，高光處留白。此時頭發(fā)的處理也要根據(jù)大的黑白關(guān)系，確立大的色塊關(guān)系，衣服處理同上。

8 著色（面部）

造型稿完全畫好之后，就進(jìn)入了著色階段，著色前先把油色擠在紙上，進(jìn)行吸油，油性太大時會打滑，不易涂勻。上色時根據(jù)人物頭部的明暗關(guān)系，由淺至深分三大色塊，色彩以白色、肉色、深肉色為主，嘴唇多采用大紅或玫瑰紅色，其他部位如眉弓、顴骨、鼻頭、下頷、脖子等，根據(jù)需要涂以相應(yīng)的色彩。注意面部反光的部位，不要太亮，在明度上比主光要弱好多。否則，容易使畫面看起來“花”“亂”。

9 著色（頭發(fā)、衣服）

面部色彩畫好之后，接著畫頭發(fā)和衣服，除了主色調(diào)之外，還要注意頭發(fā)和衣服的色彩關(guān)系。根據(jù)面部的色調(diào)關(guān)系來調(diào)整色彩的冷暖搭配，從而使之和諧統(tǒng)一。

10 題跋、畫背景

根據(jù)畫面的構(gòu)圖特點(diǎn)和壺的外形來題跋、畫印。背景色的處理，要根據(jù)人物頭部的主調(diào)和衣服的色彩特點(diǎn)來決定，也可以加入其他圖案，切忌不要和整個畫面相斥。

總之，繪制肖像的整個過程中，不要單純勾畫某個局部，要注意整體的協(xié)調(diào)性，作畫的步驟始終圍繞整體-局部-整體的思路，使畫面看起來協(xié)調(diào)美觀。

內(nèi)畫工筆牡丹繪制技藝

“內(nèi)畫工筆畫”緣于“中國工筆畫”，是“中國內(nèi)畫”的主要組成部分之一?！皟?nèi)畫工筆畫”是以線描造形，墨、色皴染的一種內(nèi)畫畫法。其中，“內(nèi)畫工筆牡丹”屬內(nèi)畫工筆花鳥畫科，如下是關(guān)于內(nèi)畫工筆牡丹基本畫法步驟的簡要介紹。

勾線

線是工筆畫的重要因素，想要畫好工筆畫，首先要在線上下工夫。勾線時要注意線的轉(zhuǎn)折、頓挫、粗細(xì)、濃淡等細(xì)節(jié)的變化，以求勾勒出整個花卉的造形，分清形體的外輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu)、繪制出花瓣葉子之間的穿插關(guān)系。勾花瓣時用線要輕柔流暢，粉花用淡墨勾，大紅花、葉子用重墨勾，并要注意表現(xiàn)葉子的厚度與質(zhì)感，勾葉子的線條與勾花的線條要有所區(qū)別，以便形成對比。

分染

通過分染使繪畫的造形產(chǎn)生立體感，使畫面出現(xiàn)層次。用淺紅色染粉紅花花瓣，深紅色染大紅花花瓣，花瓣內(nèi)色重外色淡，顏色過渡要均勻，用淡墨分染葉子及枝干，注意分清葉子的正面、背面和葉子之間的前后關(guān)系。

著色

用藤黃加花青調(diào)成葉綠色涂葉子的正面，三青少加藤黃涂葉子背面，涂色要勻，等色干后用淡紅點(diǎn)一下葉尖。用藤黃略加紅色調(diào)成中黃點(diǎn)花的雄蕊，用三青點(diǎn)花的雌蕊。用大紅色略加硃磦涂大紅花，白色加紅色調(diào)成粉紅色涂粉紅花，涂色要掌握好顏色的水分與濃度，用筆要輕快，注意不要破壞了線條和分染的效果。

完成

涂完顏色后，觀察畫面的整體效果，對色彩濃淡、深淺不夠的地方加染一遍，達(dá)到理想效果為止。畫面加上一只蝴蝶，增加畫面的生動氣氛，花下面補(bǔ)一片草地增加畫面的重量，使草地與牡丹花、葉子形成黑白灰的色調(diào)對比，最后題款畫印，內(nèi)畫《牡丹富貴圖》完成。

內(nèi)畫技藝鑒別

現(xiàn)代多數(shù)鼻煙壺作品中，人物、肖像、部分山水畫及書法，為了提升效率、節(jié)約成本，都在使用上述方法進(jìn)行制作?，F(xiàn)以人物畫為例，它的鑒別要點(diǎn)如下：

●鼻煙壺是立體結(jié)構(gòu)，光線透過底片時邊緣線條會出現(xiàn)模糊現(xiàn)象。

●線條深淺一致，沒有手工繪畫的線條富有變化。用高倍放大鏡看照相法制品，能明顯看出部分顆粒，但有些人將底稿照得很淺淡，再用手工描畫一遍。因此，鑒別這種技法時，要用放大鏡仔細(xì)觀察，才可分辨。

●以此法制作的內(nèi)畫鼻煙壺多為大量生產(chǎn)，重復(fù)者多，如果其線條基本相同，就可判斷為照相法制。(不能看色彩，因?yàn)樯识际侨斯ね慨嫛?有些藝人將復(fù)雜畫面用照像法制成素描稿，一個圖樣只制幾件，如此，收藏家便難以找到相同的畫面進(jìn)行比較了。

照相感光法基本原理

●把重鉻酸鉀、明膠、著色劑(通常是墨汁)充分混合成制劑作為其基本材料。

●將放大的畫面素描稿拍照，制作出黑白底片。

●用明膠、重鉻酸鉀、著色劑混合成制劑，均勻涂布在內(nèi)壁上。

●將素描稿底片固定在準(zhǔn)備好的鼻煙壺上，用強(qiáng)光照射，經(jīng)光線照射的部分重鉻酸鉀和明膠發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，將含有著色劑的顏料固化在壺壁上。

●用水清洗掉沒有固化的多余制劑，留下來的便是有顏色的素描稿。

●在素描稿上繪制著色直至作品最終完成。