《親愛的》：三重視角下的倫理困境

謝紅蓮

電影《親愛的》劇照

導(dǎo)演創(chuàng)作一部電影是把自己的某種感受寄托在電影之上，將自己對(duì)情感對(duì)社會(huì)的看法通過電影表現(xiàn)出來，而觀眾消費(fèi)一部電影，一方面是享受電影帶給自己的樂趣，一方面則是體會(huì)一些自己沒有經(jīng)歷過的情感，從而填補(bǔ)自己內(nèi)心的某種空缺。陳璐在《我是電影:告訴你我看到的世界》中說道:在一部影片中，導(dǎo)演總是要為觀眾精心設(shè)計(jì)好一個(gè)觀看故事的角度，用不斷轉(zhuǎn)換視點(diǎn)的方式告訴著我們是“誰”在“看”，以此調(diào)度著觀眾的心理視覺和生理視覺，引導(dǎo)觀眾從不同方面去關(guān)注事件的起因、發(fā)展和結(jié)果，以及與之有關(guān)的人物。［1］

《親愛的》是陳可辛導(dǎo)演2014 年出品的一部“打拐題材”電影，電影主要講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗?fàn)幍墓适隆Ｓ捌袑?dǎo)演視聽語言先后給出了三個(gè)視角。第一個(gè)是被拐兒童父母的視角，第二個(gè)是人販子妻子李紅琴的視角。第三個(gè)是觀眾自己的視角。前兩個(gè)視角從孩子父母和人販子妻子的兩個(gè)辯證角度，客觀展現(xiàn)出了“打拐”帶來的親情糾葛之痛，給觀眾帶來很強(qiáng)的代入感，從而引發(fā)觀眾自己的思考，得出自己的結(jié)論。而這三重視角中又各自展現(xiàn)了不同的社會(huì)家庭倫理的困境。

一

首先是從被拐兒童父母的視角出發(fā)，講述了黃渤扮演的田文軍，郝蕾扮演的前妻魯曉娟，由于粗心丟了兒子，連續(xù)幾年苦苦追尋未果。經(jīng)過千辛萬苦找到了，卻換來與孩子相見卻不相識(shí)的揪心事實(shí)。從被拐兒童父母的視角，費(fèi)盡心思千辛萬苦找到了日思夜想的孩子，渴望的是一家人相逢之后相擁而泣，以慰藉多年找孩子所受之苦。但是事實(shí)卻是孩子經(jīng)過多年與養(yǎng)母的生活已經(jīng)不再認(rèn)識(shí)自己的親生父母。這對(duì)于丟失孩子的父母來說是多么的悲痛，因此對(duì)人販子就更加的憤恨。

電影中最精彩的也是節(jié)奏最快的場(chǎng)景就是田文軍和前妻到安徽農(nóng)村找到孩子之后與李紅琴和當(dāng)?shù)卮迕褡分馉?zhēng)搶孩子的那場(chǎng)戲。鏡頭的切換和搖晃都表現(xiàn)出了田文軍和魯曉娟迫切想帶走孩子的心情。特別是當(dāng)孩子鵬鵬試圖逃跑的時(shí)候(影片第00:56:30 處開始)，鏡頭采用了近景和特寫表現(xiàn)了田文軍捧著兒子的臉用陜西方言的放聲哭喊，魯曉娟也通過痛哭宣泄自己失而復(fù)得之后的復(fù)雜情緒。影片中田文軍坐在樓梯口哭得泣不成聲(影片第01:06:00 處開始)，從被拐兒童的父母視角看，孩子失去后經(jīng)過重重困難最終找回，卻得不到孩子的相認(rèn)，心中的激動(dòng)、開心、痛苦各種滋味只有被拐兒童父母能深切體會(huì)。

電影《親愛的》海報(bào)

當(dāng)孩子找到并回到自己身邊生活時(shí)，因?yàn)榕c父母長(zhǎng)久分別住在鄉(xiāng)下，城鄉(xiāng)之間的差異造成諸多生活習(xí)慣的改變，隨地吐痰、說方言、不愿意用馬桶這些給田文軍帶來了很大的困擾。從本該每天都能聽見孩子聲音到現(xiàn)在連叫聲爸爸的感情都要重新培養(yǎng)。特別是失而復(fù)得之后的那種恐懼感，害怕孩子再次丟失連丟垃圾都會(huì)把孩子扛在肩頭。魯曉娟作為孩子的親生母親也為如何處理自己在失而復(fù)得的孩子和新家庭之間情感的平衡而掙扎。因此，從被拐孩子父母的視角出發(fā)，他們有足夠的理由去恨李紅琴這個(gè)女人。但是李紅琴辛苦把孩子帶大跟孩子之間培養(yǎng)出一份深深的母子之情，她自己不清楚這種母子情是錯(cuò)誤的，是建立在另一個(gè)破碎家庭的基礎(chǔ)上的。所以田文軍做不到把這份仇恨強(qiáng)加到李紅琴的身上。因此在當(dāng)被拐孩子的父母全都圍擁過來毆打李紅琴的時(shí)候他選擇了阻攔，但是因?yàn)槔罴t琴丈夫的錯(cuò)誤給自己的家庭帶來了太多無力訴說的傷害和苦難，所以田文軍對(duì)于李紅琴的態(tài)度是矛盾的。影片中在狹窄破舊的小巷子中的對(duì)話和畫面充分體現(xiàn)了血緣與親情的沖突。李紅琴不是孩子的親生母親，兩人沒有血緣關(guān)系，這種親情沒有法律保護(hù)。所以田文軍說:“你自己得清楚，你不是孩子他媽?！钡钱?dāng)李紅琴為了視如己出的孩子說到:“別讓孩子吃桃，他會(huì)過敏?！边@時(shí)候背景音樂響起，田文軍轉(zhuǎn)身離開，流下了眼淚。通過中近景可以清楚感受到田文軍內(nèi)心的復(fù)雜情緒，他想恨這個(gè)女人，但是他也同情愛自己孩子的這個(gè)女人。原本應(yīng)該理所應(yīng)當(dāng)恨之入骨的人，因?yàn)橛H情倫理的影響，最終也只能內(nèi)心煎熬的想恨不能恨。

二

從人販子妻子李紅琴的視角來看，講述了由趙薇扮演的一臉土氣、文化程度不高的農(nóng)村女性李紅琴，含辛茹苦的養(yǎng)著一雙兒女，但是卻沒想到自己成了人販子老婆，導(dǎo)致兩個(gè)孩子最終都被帶離開自己的身邊。心痛無奈至極卻從不能向命運(yùn)低頭，努力積極地去訴求。學(xué)習(xí)收養(yǎng)法、找律師，甚至不惜出賣自己的肉體換來可貴的證據(jù)。竟然發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，而孩子的父親正是那個(gè)證明吉芳是棄嬰，同自己有過一次性行為的老鄉(xiāng)，這對(duì)于一個(gè)農(nóng)村傳統(tǒng)女性來說是一個(gè)莫大的恥辱，因此毋庸置疑李紅琴在整個(gè)影片中是個(gè)悲劇性的人物。

電影《親愛的》劇照

從人販子的妻子的視角出發(fā)，李紅琴的矛盾在于自己尷尬的身份，她是令人深惡痛絕的人販子的妻子，但她同時(shí)又是楊吉芳和鵬鵬情感上的母親。孩子不是她拐回家的，她也不知道這孩子是拐來的，她做的只是把孩子養(yǎng)大付出一個(gè)母親的勤勞和情感。當(dāng)被拐孩子的親生父母第一次出現(xiàn)在自己家時(shí)，作為一個(gè)母親她下意識(shí)的認(rèn)為是來偷小孩的，因此她窮追不舍，即使被推倒在地，即使那么長(zhǎng)的一段路，也并盡全力追回自己的孩子。在追“偷”自己孩子的人的那場(chǎng)戲中，趙薇通過自己精湛的表演，在鏡頭前一邊呼喊孩子的名字一邊奮力奔跑，臉上充滿了恐慌，表現(xiàn)出了作為孩子的撫養(yǎng)母親對(duì)孩子的真情實(shí)感。雖然自己一手帶大孩子，千分不舍，萬般無奈，但是不得不接受孩子都離開自己的悲痛事實(shí)。

作為人販子妻子的身份，從她的視角出發(fā)，她對(duì)所有孩子被拐的家庭是心有所愧的。當(dāng)被拐孩子的父母一擁而上來打李紅琴(影片第01:36:01處開始)時(shí)，她雙手合十作出道歉的手勢(shì)，甚至跪下來誠摯的道歉。她拉起田文軍的手臂淚流滿面的說了一聲:“對(duì)不起!”即使不是自己拐的小孩，但是她知道丈夫的行為給其他家庭帶來的巨大傷害，所以她不顧自己的委屈和無奈真摯的向被拐孩子的父母道歉。

孩子離開之后李紅琴并沒有向命運(yùn)低頭，她來到陌生的大城市不惜一切積極地爭(zhēng)取著吉芳的撫養(yǎng)權(quán)，她想見女兒求見福利院院長(zhǎng)未果，于是晚上爬水管上去隔著窗口看吉芳，而小吉芳也哭喊著要媽媽。這一幕不僅僅是拐賣者家屬看見會(huì)很心痛，就連被拐孩子的父母也無法不為這份深深的母愛動(dòng)容。事實(shí)上以李紅琴為代表的拐賣者家屬，他們得不到常人的理解，得不到社會(huì)的安撫，他們受盡世人白眼，卻又無處傾訴，所以他們也是拐賣事件中的被傷害者。影片最后李紅琴得知自己懷孕了，蹲在走廊上放聲哭泣，狹長(zhǎng)昏暗的過道上一個(gè)身影離鏡頭越拉越遠(yuǎn)，帶離觀眾走出影片回歸到現(xiàn)實(shí)中。

三

最后從觀眾的視角出發(fā)，電影是一種視覺的藝術(shù)，更是一種感覺的藝術(shù)。它不僅讓觀眾走進(jìn)電影，去看故事的發(fā)生和發(fā)展，看故事中的人的語言、行為和人的命運(yùn)，更讓觀眾走進(jìn)人的內(nèi)心，去看人的意識(shí)深層中人的思想和情感，看故事里所蘊(yùn)藏的深刻內(nèi)涵。［2］坐在銀幕前感同身受的觀眾，或者是社會(huì)中千千萬萬孩子被拐賣的家庭來講，都會(huì)忍不住潸然淚下。作為觀眾我們了解影片中的全部細(xì)節(jié)和所有人物的心理及命運(yùn)?？梢噪S時(shí)對(duì)人物的思想及行為做出解釋和評(píng)價(jià)。我們會(huì)為了被拐的家庭失去孩子，尋找孩子所受的苦難而心痛，會(huì)去理所當(dāng)然地痛恨人販子的惡性。但是當(dāng)我們看見人販子的妻子李紅琴的那刻，作為觀眾我們會(huì)跟田文軍一樣無法恨這個(gè)女人。

電影《親愛的》海報(bào)

當(dāng)我們看見影片中的田文軍失去孩子后，不惜一切的尋找孩子。即使知道是騙子也想要去嘗試，只為了一線希望。我們是很同情這個(gè)瘦小的努力堅(jiān)強(qiáng)的父親的。當(dāng)我們看見有那么多的家庭因?yàn)槭ズ⒆佣嗑墼谝黄鹣嗷ス膭?lì)，卻因?yàn)橄Ｍ烀６怕暱奁臅r(shí)候，看見一張張因?yàn)槭ズ⒆佣俱残乃榈拿嫒?，我們是跟他們一樣痛恨人販子的。痛恨人販子的惡性，給如此多的家庭帶來了難以言表無法愈合的傷痛。

但是就在影片中我們都痛恨的人販子妻子出現(xiàn)的時(shí)候，觀眾視角下的情感卻發(fā)生了徹底的變化。在警察調(diào)查李紅英的那場(chǎng)戲中，李紅琴一直都只是在畫面中的上面或者右邊一小部分，畫面的大部分被鏡頭所遮擋。鏡頭的角度也是俯視，在觀眾的角度看李紅琴的形象又小又脆弱的。這是導(dǎo)演想引導(dǎo)觀眾鏡頭里的這個(gè)女人是脆弱的，是需要被理解和同情的。從觀眾的視角出發(fā)，李紅琴都是無辜的，因?yàn)楹⒆硬皇撬諄淼?，甚至她都不知道丈夫的拐孩子的行為。觀眾需要原諒她。

觀眾不僅原諒了人販子的妻子，還會(huì)同情甚至想要幫助這個(gè)偉大的母親。突如其來的變化使得自己含辛茹苦養(yǎng)大的兒女全都離開了，母女被強(qiáng)行分離后，什么都沒有地農(nóng)村婦女只身一人來到陌生的城市，想盡一切的辦法爭(zhēng)取女兒的撫養(yǎng)權(quán)。當(dāng)看見福利院院長(zhǎng)大聲斥責(zé)李紅琴的時(shí)候，我們是心有憤恨的，因?yàn)樽鳛橛^眾我們理解李紅琴的愛女心切。影片后來李紅琴則發(fā)現(xiàn)自己竟然能夠懷孕，痛苦地蹲在地上，這樣的開放式壓抑結(jié)局，誰也沒有贏家。我們可以樂觀地認(rèn)為李紅琴原來可以懷孕，可以有自己親身骨肉。也可以悲觀地認(rèn)為李紅琴和死去老公的朋友發(fā)生關(guān)系意外懷孕，更無法領(lǐng)回吉芳。每個(gè)觀眾都應(yīng)該有各自看法，這也是關(guān)于親情和血緣之間的倫理困境。

結(jié)語

導(dǎo)演陳可辛通過《親愛的》向觀眾展現(xiàn)出血淋淋的“拐賣兒童”殘酷現(xiàn)實(shí)，并告訴觀眾人情無法凌駕于法律。片尾真實(shí)的人物原形，現(xiàn)實(shí)中田文軍的原型彭高峰去探望獨(dú)居的李紅琴原型高永俠。不管是從被拐兒童的父母視角，還是從人販子的妻子的視角，還是從觀眾的視角看，這都是整個(gè)電影最中最美的一個(gè)鏡頭。

［1］［2］陳璐．我是電影:告訴你我看到的世界［M］．哈爾濱:黑龍江人民出版社，2011:19，22 －23．