電影中如何通過(guò)光影來(lái)塑造人物

□文/張晴丹，中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫(huà)與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院碩士

電影《花樣年華》劇照

光給了地球生命，是光讓我們的眼睛看到的事物能成像。光與影是不可分割的，有光自然就會(huì)有影，我們看到的任何事物都是由光影構(gòu)成，光影也是電影視聽(tīng)語(yǔ)言里不可或缺的造型元素。電影本身也是一種觀看的藝術(shù)，除去聽(tīng)覺(jué)，剩下的視覺(jué)就起著主導(dǎo)作用，正因?yàn)橛泄?，電影中的?huà)面信息才得以傳遞給觀眾，觀眾從這些充滿光影交錯(cuò)的畫(huà)面中才能得到導(dǎo)演傳遞給觀賞者的信息，光影給了觀眾完全不同的視覺(jué)體驗(yàn)，而電影中的人物性格又對(duì)劇情的發(fā)展產(chǎn)生推波助瀾的效果。

作為學(xué)習(xí)電影藝術(shù)的我們，需要多方面借鑒電影里的美學(xué)知識(shí)來(lái)充實(shí)自己的表現(xiàn)手法，既是基于光影在電影里的重要地位，也是為了提升今后自己創(chuàng)作作品的視聽(tīng)效果，因此研究光影在電影里的有機(jī)構(gòu)成和功能，研究光影是如何塑造人物形象以及心理特征的。

人物形象是電影敘事的主體，電影人物中的形象不同于文學(xué)作品中的人物形象，他是具象化的，是活動(dòng)著的視覺(jué)化的形象，除了演員的裝扮和道具之外，光線對(duì)人物形象的塑造也起著十分關(guān)鍵的作用。

如何用光影變化在影片中完成對(duì)人物的塑造，這是電影藝術(shù)與技術(shù)完美配合才能達(dá)到的敘事效果。為了達(dá)到導(dǎo)演所想要追求的這種效果，需要一段相當(dāng)長(zhǎng)的工作實(shí)踐和摸索，以及對(duì)光影運(yùn)用的準(zhǔn)確掌握，這就要求我們不僅僅是將拍攝場(chǎng)地里的燈光打亮就行，而是要在所學(xué)基礎(chǔ)上，認(rèn)真分析光影變化所帶來(lái)的各種影響，準(zhǔn)確地運(yùn)用光線，塑造好劇中的各個(gè)人物。根據(jù)刻畫(huà)人物內(nèi)心的活動(dòng)，處理好人物與環(huán)境以及背景的關(guān)系，從而處理好各種環(huán)境光效的變化，以及各種氣氛要求。

諸多影片中都能明顯地體現(xiàn)出光影對(duì)人物形象塑造的影響。光線可以把電影人物的外型塑造得很醒目，而且還能刻畫(huà)人物內(nèi)心世界的矛盾與沖突、人物外在氣質(zhì)，以表現(xiàn)人物的性格特征，以及營(yíng)造人物所在的典型環(huán)境和特定氣氛，用以烘托和渲染典型環(huán)境中的典型人物，而這正是推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在的依據(jù)和動(dòng)力。

每項(xiàng)電影視聽(tīng)功能都有它的規(guī)律可循，光影也不例外，光影有它的種類之分，也有指向之分。每一種光影對(duì)于人物的塑造都會(huì)產(chǎn)生異樣的效果。

一、自然光與人工光對(duì)人物的塑造

根據(jù)光的來(lái)源種類，光線分為自然光和人工光。電影中很多場(chǎng)景都充分結(jié)合了兩者來(lái)塑造人物外型或心理微妙變化。兩種光源體現(xiàn)出的是截然不同的美學(xué)效果，早期的電影由于技術(shù)的限制更趨向于使用自然光，優(yōu)點(diǎn)是自然而真實(shí)，隨著電影技術(shù)的進(jìn)步，加入了很多人為的燈光效果，以至于畫(huà)面更清晰豐富，現(xiàn)在甚至可以用電腦三維技術(shù)人為的創(chuàng)造一些奇特的光線效果。

(一)自然光

自然光指的是室外太陽(yáng)光、雨水或玻璃等對(duì)太陽(yáng)光的反射光。自然光能最真實(shí)地表現(xiàn)畫(huà)面。

比如日本著名導(dǎo)演黑澤明的《羅生門(mén)》中就很好的運(yùn)用了自然光線來(lái)塑造片中的人物。

《羅生門(mén)》中有三個(gè)時(shí)空:一是現(xiàn)實(shí)的羅生門(mén)時(shí)空;二是過(guò)去審訊犯人的公堂的時(shí)空;三是案發(fā)當(dāng)時(shí)的時(shí)空。當(dāng)鏡頭敘事轉(zhuǎn)向第二層空間(樹(shù)林)的時(shí)候，黑澤明采用了當(dāng)時(shí)絕無(wú)僅有的拍攝方法，把攝像機(jī)帶進(jìn)樹(shù)林，透過(guò)樹(shù)葉拍陽(yáng)光，這種自然光線的各種明暗對(duì)比，這種光線的奇妙運(yùn)用加深了故事的神秘感。從導(dǎo)演安排層面講，他本身就是要體現(xiàn)出每個(gè)當(dāng)事人內(nèi)心的微妙變化，這里便很好地運(yùn)用了樹(shù)林里光影的奇妙美感，塑造了人物。

例如在片中多襄丸、女人真砂、武士丈夫在林中所謂的搏斗，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)林灑在多襄丸的身上，體現(xiàn)出了多襄丸內(nèi)心變化，兩人在林中追逐的時(shí)候，一個(gè)強(qiáng)光打在多襄丸身上，更是強(qiáng)化了他那副貪婪的神情和欲望。此時(shí)林中射下的星點(diǎn)如劍光般刺眼，強(qiáng)烈的陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉的縫隙打在兩人的身上，震撼效果是非常強(qiáng)烈的。這一段中最著名的鏡頭就是女人的手在男人汗?jié)竦暮蟊成献ゾo的特寫(xiě)，汗珠升騰熱氣。多襄丸與女人丈夫搏斗，眼中射出的光仇恨而犀利;女子被多襄丸玷污時(shí)臉部的斑駁光影，體現(xiàn)出了女子的無(wú)力反抗，到后來(lái)出現(xiàn)的整個(gè)畫(huà)面光暈，這些都通過(guò)女子的視角去拍，并且由清晰到模糊的光影變化，說(shuō)明女子由最初的反抗，然后到絕望、無(wú)奈和接受，對(duì)感覺(jué)的麻痹遲鈍;后女子要求殺害丈夫，她的眼神則充滿了乞愿、邪惡，用光將眼睛表達(dá)的內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。在現(xiàn)代電影藝術(shù)家手中，光線如同畫(huà)家手中的筆、雕塑家手中的刀一樣，成為烘托、渲染環(huán)境氣氛，刻畫(huà)人物、展示人物復(fù)雜而真實(shí)的內(nèi)心世界的有力工具，黑澤明正是抓住了這一點(diǎn)，并將其很好利用，不愧為大師。

(二)人工光

人工光包括人工在現(xiàn)場(chǎng)打的燈光照明，以及用電腦特效制作的光線效果。人工光最大的優(yōu)點(diǎn)是打破了自然光的局限性，也增強(qiáng)了光影的豐富性。這種光源創(chuàng)作出來(lái)的光線可以使得電影里的畫(huà)面更加具有強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力、空間創(chuàng)造力和藝術(shù)感染力。

比如王家衛(wèi)的電影《花樣年華》里大多都采用人工光來(lái)塑造人物，推動(dòng)劇情發(fā)展，尤其在影片中昏黃的路燈下男女主人公的心理情感變化，這種曖昧不已的情調(diào)和壓抑的氛圍，將觀眾深深帶入劇情之中，并且通過(guò)這種光影的變化細(xì)微地體會(huì)到情感走向，這也是這部影片的成功之處。

二、軟光和硬光對(duì)于人物的塑造

在質(zhì)量上，由于光線的集中程度不同，光影也分為軟光和硬光。

軟光指的是一種比較柔和的光線，發(fā)光面大，光源與拍攝對(duì)象之間有阻擋的物體，光線是間接投射到物體之上，軟光的光源較為分散，不會(huì)集中在同一個(gè)方向上，使得受光面和背光面陰暗過(guò)渡柔和，投影相應(yīng)的更淡，具有不是很清晰的邊緣輪廓。軟光給人的感覺(jué)歡快、柔和，甚至可以減弱拍攝對(duì)象表面的粗糙感，使得畫(huà)面看起來(lái)和諧唯美。

比如影片《蝴蝶夢(mèng)》中，對(duì)于人物角色的設(shè)計(jì)上，德溫特太太是一位善良、誠(chéng)實(shí)而且美麗的女性形象，在光線塑造上就采用的是柔和的軟光效果，以此來(lái)給觀眾交代出她的內(nèi)在形象;而電影中的那位管家，則是反派代表，采用了硬光來(lái)體現(xiàn)出她的恐怖可怕。

三、不同光源的光線對(duì)人物的塑造

因?yàn)楣饩€方向的不同，可以分為:前置光、側(cè)光、逆光、底光、頂光這五種。光照的方向往往對(duì)于表現(xiàn)一個(gè)人物的形象和人物性格都有著舉足輕重的作用，更多的用作隱喻和暗示。

(一)前置光(順光)

前置光雖然可以均勻地照亮被拍攝物體，比較真實(shí)，使得畫(huà)面明亮、純粹，往往被用來(lái)表示某種接近于理想化的人物形象，但是也使得畫(huà)面顯得有些單調(diào)和呆板。前置光不如側(cè)光、逆光二種光線方向?qū)θ宋锏乃茉靵?lái)得明顯。當(dāng)一部電影在塑造一個(gè)比較完美的藝術(shù)形象時(shí)會(huì)大量采用正面投射的光。

例如影片《維諾尼卡的雙重生活》里維諾尼卡最后一次正式演出時(shí)的片段，光從她的正面打在她的臉上，柔和而美麗，這是她死前的樣子，這種光線使得她的形象有一種古典油畫(huà)的美感，成為了一個(gè)完美的藝術(shù)形象。

(二)側(cè)光

側(cè)光是常用的采光方向，可以使被拍攝物體的層次分明，使被拍攝對(duì)象的受光部分、背光部分投影清晰地展現(xiàn)在人們面前，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，所以側(cè)光在影片中常用來(lái)表現(xiàn)物體的立體形狀。側(cè)光與前置光剛好相反，前置光強(qiáng)調(diào)主體效果，影調(diào)豐富;而側(cè)光可以讓被拍攝物體的輪廓清晰地表現(xiàn)出來(lái)，可以在物體的凹凸處留下濃重的陰影，影片《紅高粱》在這一光線特點(diǎn)上極為突出。

影人們似乎十分擅長(zhǎng)運(yùn)用光線來(lái)塑造性格曖昧、內(nèi)心充滿矛盾和沖突的形象。

例如影片《小島驚魂》中小女孩安的一個(gè)鏡頭畫(huà)面，她坐在樓梯上，這里的光源是側(cè)光，把她的臉明顯的分為明暗兩半，形成陰陽(yáng)臉。她在劇情里可以看見(jiàn)活人也可以看見(jiàn)死人，這同時(shí)也是一種分裂的隱喻。一般都是用側(cè)光的方法來(lái)表明人物的某些曖昧的性格或者陰明兩岸的內(nèi)心世界。

(三)逆光

這種手法又叫做剪影，人物或者拍攝對(duì)象只有剪紙一樣的輪廓。不同的地方用法不同，在不同的抒情或者敘事段落作用也不一樣，一般作用在營(yíng)造氛圍，刻畫(huà)形象上。比如《陽(yáng)光燦爛的日子》里，馬小軍在房頂上行走等待米蘭出現(xiàn)的一幕，就是采用了逆光的剪影手法，體現(xiàn)出了他焦慮迫切想見(jiàn)到米蘭的心情，以及開(kāi)門(mén)的時(shí)候同樣如此。

還比如黑澤明著名電影《影武者》里的一段影像:拍地平線上的軍隊(duì)時(shí)，用了他所喜歡的美國(guó)導(dǎo)演約翰·福特拍片的手法，逆光的剪影和黃昏的感覺(jué)，對(duì)黑澤明要給影片帶來(lái)的情感基調(diào)，用鏡頭語(yǔ)言第一次進(jìn)行了震撼人心的表達(dá)，即一種對(duì)這些戰(zhàn)士即將赴死的悲傷惋惜感，黑澤明要我們見(jiàn)證整個(gè)武士世界的消逝，以及他在其中發(fā)現(xiàn)的美。

(四)底光和頂光

當(dāng)我們觀看一部劇情跌宕起伏的電影時(shí)，在人物關(guān)系和劇情并沒(méi)有完全呈現(xiàn)的情況下為什么可以區(qū)分出壞人和好人，這不僅僅會(huì)用到音效的暗示，其實(shí)在整體光線設(shè)計(jì)上也會(huì)有明顯展示。

比如電影《暗花》中正是很好的抓住了光影的這種氣質(zhì)，并且準(zhǔn)確地運(yùn)用到所塑造的不同角色上，使導(dǎo)演想表達(dá)的電影情感準(zhǔn)確地傳達(dá)給了觀眾。由于本片人物性格鮮明，為了突出這一點(diǎn)，在對(duì)梁朝偉和劉青云扮演的兩個(gè)角色上運(yùn)用了極端的光影設(shè)計(jì)，片中很多經(jīng)典的段落都把光與影體現(xiàn)得非常到位，這種曝光制作和光線設(shè)計(jì)給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。其中有一個(gè)片段是夜晚阿琛一個(gè)人駕車行駛在空無(wú)一人的公路上，這里畫(huà)面很黑，只有一個(gè)來(lái)自方向盤(pán)的底光照明，后景也是全部很黑，這樣的光線設(shè)計(jì)是典型的底光，表現(xiàn)出了阿琛的性格特點(diǎn)，底光的作用是營(yíng)造人物陰險(xiǎn)的氛圍，而事實(shí)正是如此，阿琛是一個(gè)壞人角色。阿琛毆打了一個(gè)持槍者后，給了他一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，打的是底光，阿琛的那種陰險(xiǎn)毒辣也滲透在畫(huà)面里。

而在后來(lái)監(jiān)獄里阿東和阿琛對(duì)峙的那場(chǎng)戲，更是將光影造型運(yùn)用到極為夸張的地步，這也是影片極為經(jīng)典的設(shè)計(jì)之處。其實(shí)封閉的牢房里這么亮的光完全是假定光源，非常的亮。這里再一次運(yùn)用了底光的效果，并且將其加強(qiáng)了，背景全黑，讓觀眾再一次更強(qiáng)烈地感受到了阿琛陰森恐怖的個(gè)性，而這里阿東的受光方向與阿琛完全相反，是來(lái)自頭頂?shù)膹?qiáng)光，體現(xiàn)出了兩者的內(nèi)心對(duì)峙，這種經(jīng)典設(shè)計(jì)也鋪墊了后面劇情的顛覆性進(jìn)展。

頂光其實(shí)通常是用來(lái)表現(xiàn)莊嚴(yán)神圣的，我看過(guò)的片子里，頂光相對(duì)比較典型的例子當(dāng)屬影片《教父》。頂光照射下，看不清教父的眼睛，看不清教父的神情，教父一言不發(fā)，在光束中塑造了一個(gè)威嚴(yán)高大的形象，使得坐在他對(duì)面的人惴惴不安，這一形象也深入人心。

光線在表現(xiàn)人物上的力量是無(wú)窮盡的，它可以塑造人物的高大、圣潔、美麗、莊嚴(yán)、丑陋、邪惡、分裂等等性格特征，在電影里，這些手段已經(jīng)被廣泛應(yīng)用了。電影中充分利用光影這些特性來(lái)成功塑造人物的例子也比比皆是，光影給影片帶來(lái)了富有生命力的刻畫(huà)效果。