2013，中國，美術(shù)館的“嘉年華”

“博伊斯”、“安迪沃霍爾”，2013，與這兩個閃耀的名字一同使人們印象深刻的，就是兩次活動的主辦方——中央美術(shù)學院美術(shù)館（CAFAM）。作為體制內(nèi)的美術(shù)館，央美美術(shù)館在2013年可謂是一改終年的沉默，以一個極其富有激情、活力、和開放的姿態(tài)積極參與并影響了2013年的中國當代藝術(shù)。而央美美術(shù)館的活躍也從一個側(cè)面折射出了兩件事：一、我國如此多的公立美術(shù)館都在干什么？為什么存在感如此之低？二、號稱業(yè)界“最后良心”的民營、公益美術(shù)館們又在干什么？為什么人們在經(jīng)歷諸如“博伊斯”、“安迪沃霍爾”甚至“大黃鴨”時，會顯得如此“久旱逢甘露”？我想，中國當代藝術(shù)在經(jīng)歷了與中國政治走向的“人民公社”、“大躍進”、“文革”與“改革開放”時間軸基本同步的變革后，人們已然意識到，我們的“藝術(shù)空氣”在今天同樣存在著亟待解決的“霧霾”。悅·美術(shù)館的日益“商化”，今日美術(shù)館因人事調(diào)整帶來的震動，兩家頗具影響力的民營美術(shù)館在近年間的動向，讓人們“如履薄冰”的“公益”信仰更為雪上加霜。而面對歲末一批新進民營美術(shù)館的集體亮相，也如中國現(xiàn)今多方共存、總體呈非線性發(fā)展的眾藝術(shù)流派一樣，可謂是“有人歡喜有人憂”——一方面，仍持觀望態(tài)度的人士認為，新進民營美術(shù)館若不能完全擺脫現(xiàn)行發(fā)展模式，只在表面做文章，就難免步失敗的后塵；另一方面，滿懷希望的人們則期盼中國能早日形成一套完整的美術(shù)館文化，無論是體制內(nèi)還是體制外，美術(shù)館還是越多越好……

就這樣、在爭論、歡喜、憂慮并存的環(huán)境里，無論是公立美術(shù)館還是民營美術(shù)館，勢必都會朝著各自持定的道路繼續(xù)發(fā)展下去。2013，一個嶄新的美術(shù)館格局雛形已見；2014，讓我們再次、共同展望……

“逝去”的大師，若即若離

與博伊斯和安迪沃霍爾這兩位近期在亞洲“活動頻繁”的推崇“大眾意識”的藝術(shù)家不同，今年還有兩位不同程度主張“精英藝術(shù)”的“逝去”大師從此將離開我們的視線，其中有兩位尤為值得我們“紀念”。

宮崎駿

“這次，我真的要離開了?！?月6日，72歲的日本動畫大師宮崎駿在東京召開的新聞發(fā)布會上宣布隱退，并在9月3日的威尼斯影展上宣稱作品《起風了》將會是自己最后一部長篇影視作品，消息一經(jīng)傳出，引來全世界影迷的一片嘆息。其實，宮崎駿曾多次在正式、和非正式場合透露自己“退休”的意愿，只不過，因為一些原因，這一次，人們相信：“宮崎駿可能要動真格了！”

“風起”、“禍起” 功成身退

宮崎駿最新作品《起風了》改編自真人真事，講述了上世紀20年代，熱愛飛行的堀越二郎夢想成為飛機設(shè)計師的故事。而故事的主人公正是日本三菱公司著名的戰(zhàn)斗機設(shè)計師堀越二郎，堀越二郎正是日本二戰(zhàn)期間著名的“零式、雷電和烈風等戰(zhàn)斗機的主任設(shè)計師”。由于宮崎駿作為日本國反戰(zhàn)派、反右翼的著名代表，此作造成了巨大的輿論爭議，加之此件由于對日本“3·11”大地震、福島核電站泄漏事故等發(fā)表的“不當言論”，使得宮崎駿受到了日本國內(nèi)近年來日益抬頭的右翼勢力的極力排斥。而“不問政事”的宮崎駿顯然是為了自身創(chuàng)作的純潔性而采取了“不合作”的態(tài)度，這也是人們目前推測宮崎駿隱退的真正原因。

趙無極

著名大提琴家馬友友的父親馬孝陵曾有一個“理論”說，要出一個藝術(shù)家，必須是幾代人的結(jié)晶：爺爺輩有錢，父親輩有文化，兒子才能有條件成為藝術(shù)家。誠然，馬友友就是這樣的“錢”和“文化”的結(jié)晶。無獨有偶，“系出同門”的趙無極也符合所有“條件”，出生于北京一個古老世家的趙無極，與美籍華人貝聿銘、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的”藝術(shù)三寶”，其族譜最高可上溯至宋朝皇族，祖父是名士秀才，父親是銀行家、收藏家。但是，在深厚的東方文化背景滋養(yǎng)下長大的趙無極，卻并不認同“傳統(tǒng)繪畫”，他認為，傳統(tǒng)繪畫早在16世紀后就失去了創(chuàng)造力。求學時，趙無極曾想方設(shè)法躲避潘天壽的指教，更公然“藐視”黃賓虹的畫作。

在多年的輾轉(zhuǎn)、研習中，趙無極最終以風格獨到、想像豐富的西方抽象油畫形式表現(xiàn)出了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)和傳統(tǒng)精神，最終獲得了世界的認同。

2013年4月9日下午因病醫(yī)治無效在瑞士沃州逝世，享年92歲。（文/王宗亮）

“藝術(shù)電商”的崛起之路

自金融危機以來，藝術(shù)品交易市場一直慘淡，更有大量畫廊選擇在近兩年明哲保身、紛紛“退市”避風，一時間，藝術(shù)市場仿佛迎來了“抄底”的最佳時機，可這一次，迎來的卻不是我們所熟悉的和藝術(shù)有關(guān)的身影。

擁擠的擂臺 萬能的“淘寶”

說起藝術(shù)品電商，其細節(jié)可能有三天三夜都說不完的話，但是有一點是明確的，那就是較之傳統(tǒng)的線下拍賣機構(gòu)、畫廊來說，一旦成功上線，其運營成本將大大降低，這也是目前各方從業(yè)者喜聞樂見的事情。在“新興行業(yè)”面前，有多少人能笑到最后呢？

早在1995年，“artnet.com”于美國注冊，被視為藝術(shù)品電商的開始。而在2000年，嘉德在線籌備了頗具規(guī)模的線上交易平臺，成為了中國電子藝術(shù)市場的食蟹者，但當時中國的各方面條件都顯然不能滿足藝術(shù)電商的發(fā)展需要。時間進入到下一個十年，在今天，當網(wǎng)購浪潮在中國早已經(jīng)到了如日中天的時刻，不僅有國內(nèi)兩家“B2C”巨頭蘇寧易購和國美在線紛紛開設(shè)藝術(shù)品交易頻道，更有眾多外資進入了“門戶洞開”的中國藝術(shù)品電子市場，淘寶、亞馬遜等老牌電商早已涉足底層藝術(shù)品、藝術(shù)衍生品交易，或開辟獨有供貨渠道多日，“準線上”的藝術(shù)品代購商家更是數(shù)不勝數(shù)。一時間，本不寬敞的藝術(shù)電商擂臺上似乎一瞬間就擠滿了本該是不同批次入場的選手，甚至，還有該在臺下?lián)u旗吶喊的“觀眾”。（文/王宗亮）

當紫禁城遇見威尼斯？——“中國人來了！”

2013年6月1日，第55屆威尼斯雙年展如期而至。大批中國當代藝術(shù)家的集中亮相，使得今年的“威尼斯舞臺”顯得精彩紛呈，而世界目光也第一如此熱切的聚焦在了中國當代藝術(shù)領(lǐng)域身上。主題為“變位”的中國館從策立到展出都顯得順風順水，而中國藝術(shù)家的表現(xiàn)更是獲得了極高的評價。可是，與在西半球的節(jié)節(jié)勝利相比，我們的“自家老巢”似乎顯得有些“四面楚歌”。9月初，網(wǎng)上傳出了游客在故宮門口斗毆，驚呆外國小伙伴的視頻。據(jù)悉，前后有7名游客參與斗毆，并一度堵塞了其他游客正常進出故宮的大門，也未能得到相關(guān)負責人員的阻止和疏導。這也不由得令人想起了年初2月份有名為“梁齊齊”的游客在故宮清代大銅缸上“到此一游”的“落款”，顯然，故宮博物院作為我國最為重要的文物保護機構(gòu)，其在相關(guān)安保、日常管理、維護上的工作疏漏已經(jīng)到了令人“發(fā)指”的地步，難道，我們的國寶就是在如此薄弱的保護狀態(tài)下迎接每日成千上萬的游客的到訪嗎？面對一系列質(zhì)疑，故宮方面給出了一些完善和補救措施，包括申請武警駐防、成立故宮研究院等等。積極面對問題的態(tài)度固然是好的，但仍需要看到，在一些不可挽回的損失面前，“一亂一治”也絕對不是什么上策。屆此，希望能引起相關(guān)部門的警覺。