今意盎然映銀版

王瑞

無論英國人威廉·亨利·福克斯·塔爾博特（William Henry Fox Talbot）發(fā)明的“光像圖”（Photogenic Drawing）、法國人約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯（Joseph Nicephore Niepce）發(fā)明的“日光成像”（heliography）、法國人伊波利特·貝亞爾（Hippolyte Bayard）發(fā)明的“紙本正像”（photography on paper）等工藝如何領(lǐng)先，畢竟是在巴黎的1839年8月19日那天向世界鄭重宣告：法國人路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾（Louis Jacques Mande Daguerre）發(fā)明的“達(dá)蓋爾法銀版照相”（Daguerretype）標(biāo)志了攝影術(shù)的正式誕生。

攝影史書（Book of Photography， by Anne H.Hoy）如此描述銀版照相術(shù)公開的那個動人時刻：“……每個人都側(cè)耳傾聽，但誰都沒聽懂。人們把發(fā)言者們包圍得水泄不通，不停地往前湊，爭取多打聽到一星半點(diǎn)兒的消息……一小時后，所有光學(xué)商店都被包圍了，但是上哪兒去搜羅這么多的相機(jī)來滿足未來的銀版照相大師們的需求呢？不出幾天，巴黎每個廣場的教堂和宮殿前面，都排列著一個個支在三腳架上的‘暗箱匣子。物理學(xué)家、化學(xué)家、首都所有有學(xué)問的人都在擦銀版，就連中產(chǎn)階層的雜貨商，也發(fā)現(xiàn)自己不可能繼續(xù)抵擋這種只需花費(fèi)少許錢財，就可以享受到的先進(jìn)技術(shù)之誘惑，不就是消耗些碘和銀嘛?！?/p>

那必然是個對人類歷史進(jìn)程產(chǎn)生巨大觀念革新的非凡時刻，以達(dá)蓋爾命名的銀版照相方法，不僅是第一種可供普遍使用的攝影工藝，而且從攝影術(shù)的這個開端當(dāng)口，就創(chuàng)造出一個無與倫比的優(yōu)質(zhì)影像典范。

攝影術(shù)肯定在人類的發(fā)明史上具有特別的意義，它無疑延伸和擴(kuò)展了人體的肉眼觀看范圍，并從思維觀念上加強(qiáng)深入了人類對世界和自身的認(rèn)識。因而人類社會歷史的瞬間情形，從帶有明顯主觀痕跡的文字和繪畫描摹，一舉革新到具有客觀見證性質(zhì)的影像記錄。達(dá)蓋爾法銀版照相術(shù)，便是這個人類偉大進(jìn)程的標(biāo)志性事物，銀版照相所特有的那種完全無顆粒的、光澤映顯的銀色細(xì)膩影調(diào)，至今依然具有攝影學(xué)上最精美的影像品質(zhì)。從視覺美學(xué)和藝術(shù)史的意義而言，達(dá)蓋爾法銀版照相開啟了人類視覺審美形式的新紀(jì)元，為此后迅猛發(fā)展起來的攝影藝術(shù)以至于整個現(xiàn)代藝術(shù)開辟出通衢大道。

達(dá)蓋爾法銀版照相作為攝影術(shù)發(fā)明的第一種信息傳播和藝術(shù)創(chuàng)作的重要媒介，奠定了攝影之為藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)根基。進(jìn)入21世紀(jì)的數(shù)碼影像科技時代，攝影藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的一個強(qiáng)勁表現(xiàn)形式，古為今用成為前衛(wèi)藝術(shù)的一種流行手法。例如，眾多的攝影藝術(shù)家采用濕版法工藝（wet plate process）進(jìn)行創(chuàng)作，這是一種在1851年由達(dá)蓋爾法銀版照相催生和流行的膠棉鹵化銀濕版成像工藝，在技術(shù)操作方面是對前者的革新。但是在當(dāng)前運(yùn)用攝影術(shù)早期工藝方法進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)象中，罕見有采用因技術(shù)復(fù)雜而難于掌握的達(dá)蓋爾法銀版照相的成功案例。

日本攝影藝術(shù)家新井卓（Takashi Arai），是目前以銀版法為主施行攝影創(chuàng)作的翹楚，據(jù)稱他是全世界能夠拍攝8×10英寸銀版的僅有的三位攝影家之一。新井卓將其銀版感光媒介的照相方法名之為D-Type（unique image object made of silver plate），在他的手上，神奇地做到了將攝影術(shù)發(fā)明之初的達(dá)蓋爾法銀版照相來了個精彩的舊貌換新顏。在這個意義上，新井卓這個東方人傳承了西方文明的一項(xiàng)成果，起死回生了過時已久的達(dá)蓋爾法銀版照相術(shù)，并將其攝影美學(xué)特質(zhì)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。

1978年6月5日出生于日本川崎的新井卓，畢業(yè)于東京攝影學(xué)院，任職京都藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)、東京攝影學(xué)院和日本攝影研究院的講師。近年來，新井卓的多個系列銀版攝影作品，曾經(jīng)在東京的國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館、橫濱藝術(shù)博物館、川崎市博物館和全日本的許多畫廊，以及美國費(fèi)城、法國馬恩、中國北京和上海、越南胡志明市的畫廊和攝影節(jié)展出。

新井卓以其古樸的光顧視線，恣意游弋于世間的山川田野和都會街頭，無論自然風(fēng)光和市井百態(tài)，在新井卓親自手工作業(yè)的銀版影像上，皆被罩以一層撩人幽思的綿綿古意。銀版照相術(shù)特有的那種難為取代的影像美感和藝術(shù)魅力，經(jīng)由新井卓妙手操持得絲絲入扣。舉凡所見事物，皆可入眼而曝光，幻化為一塊塊殷實(shí)透亮的銀版成像。今人觀之，于惟妙惟肖的影像間，感染著先人初得攝影術(shù)時之由衷喜悅。

新井卓的銀版照相藝術(shù)，寓現(xiàn)代觀念于古典技法，寄美學(xué)造詣于工藝游戲，在弘揚(yáng)攝影原始美感的同時，更將此古法工藝之無復(fù)制性的獨(dú)版影像特性，造成堪與獨(dú)一無二畫作類似的藝術(shù)收藏價值，堪稱難能可貴。