書齋園林“青藤書屋”

文·圖 ◎ 鐘國躍

鐘國躍 紹興市園林綠化管理局風(fēng)景園林高級(jí)工程師。

1.南園

2.北園

青藤書屋，位于浙江省紹興市區(qū)前觀巷大乘弄，明代書畫文學(xué)大師徐渭之出生地與讀書處。明末書畫大師陳洪綬也曾慕名來此寓居，并親題“青藤書屋”匾額，此處也因此成為中國繪畫史上“青藤畫派”的發(fā)源地。

《越中雜識(shí)》載：“青藤書屋，在府城前觀巷，明徐渭故居也。青藤是渭手植，今尚存。藤下一池橫小平橋，橋承以柱，題曰‘砥柱中流’。橋北一巨石，俯臨水際，題曰‘天漢分源’。”數(shù)百年來，文人墨客出于對(duì)徐渭的禮敬，接撞而至，翰墨相傳，書屋雖多次易主，但后人對(duì)書屋都加以了保護(hù)和修繕，現(xiàn)為全國重點(diǎn)文保單位。

園林布置現(xiàn)狀

青藤書屋全園占地478平方米，建筑面積106平方米，整體園林布局分為書齋和東園二大區(qū)域。書齋前后又分為南園和北園，大門設(shè)在東園東墻，墻外即是大乘弄。書屋座北朝南，南、北、西三面與其他民居為鄰，但與外界隔離，鬧中取靜，使書屋顯得優(yōu)雅與寧靜。采用圍墻、綠化分隔，假山石點(diǎn)綴，使有限空間變得豐富而靈動(dòng)。

書齋部分雖經(jīng)后人改建，但基本保持舊貌。這里現(xiàn)有書屋三間，系平屋，白墻黑瓦，青磚鋪地，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸。在書齋內(nèi)，南面和北面為落地長格門窗，呈漏窗，南園、東園內(nèi)景色一覽無余。透過東門，東園景色也迎面而來，引園林入室。

南園是全園園林的精髓，西側(cè)靠墻處，青藤一本，傳為徐渭手植，現(xiàn)為補(bǔ)植，枝干蟠曲，墻面題“漱藤阿”三字，為徐渭別號(hào)，故命書屋為“青藤”。園中為天池，臨書齋而建，方不盈丈。徐渭自稱此通泉，深不可測(cè)，水旱不涸，若有神異，因自號(hào)“天池”。池周設(shè)以石欄，造作古樸。池北有石梁，上置檐柱，下有石柱承托，柱上刻“砥柱中流”。池東為墻，開設(shè)月門，可從東園進(jìn)入南園，門上面刻有徐渭手書“天漢分源”四字。在月門與南墻一隅，三百余年古樹女貞，蒼穹挺拔，屹立于書屋之上，見證書屋的歷史滄桑。

北園與南園對(duì)稱，是屋后小園，也可稱天井，有井一口，原為生活用水，現(xiàn)成為不可多得的園林景物，四周布置蘭花等花卉。北園整體空間雖小，卻天在其中，加上東園芭蕉探身入內(nèi)，給人們園內(nèi)有限而園外無限的意境。

東園因其面積大，配置比較粗獷，多自然風(fēng)韻。大門采用具有紹興典型石庫門框及烏黑木門，有一條鵝卵石游憩小路，委婉曲折，穿過樹林，延伸至?xí)S，書齋掩映在綠樹之中。書齋東外墻，假山掇疊，附墻而筑，但體量不大，假山上種植花木，非常自然而入畫，徐渭題名“自在巖”。園內(nèi)配置的花草樹木，為徐渭所喜好，常見于他的詩畫中，墻角隅栽以芭蕉。園路南側(cè)種石榴、荷花、葡萄；園路北側(cè)植淡竹百桿，占據(jù)著東園大片面積。

園林布置藝術(shù)特點(diǎn)

全園人文氣息濃厚，造園形式獨(dú)特，并采用了大量傳統(tǒng)園林手法，布置獨(dú)具匠心。

3.青藤書屋平面分布圖

4.東園

5.墻角芭蕉背靠青磚古木，自然入畫

6.書屋的精髓：青藤、天池、月門、天漢分源

7.“自在巖”掇疊為山，花木為伴，景觀精致

8.書齋

9.東園石榴、荷花、葡萄搭配成景

寓意深遠(yuǎn)園林布置融合書屋主人的思想意蘊(yùn)、精神情操及詩、書、畫藝術(shù)。徐渭自稱“青藤道人”，畫有《青藤書屋圖》，在書屋手植青藤，還作《題青藤道士七十小像》，詩云：“吾年十歲植青藤，吾今稀年花甲藤。寫圖壽藤壽吾壽，他年我枯不朽藤。”青藤書屋園林立意個(gè)性鮮明，意境深遂，“名垂青史”。

徐渭的《薔薇芭蕉梅花圖》上有其題詩云：“芭蕉雪中盡，那得陪梅花？吾取青和白，霜毫染素麻?！苯度~青而素麻白，原來青藤山人屢屢畫梅花芭蕉，正為的是托物言志，表現(xiàn)“青白”也就是“清白”之寓意。在這里，畫花就是寫人，所謂花草精神，就是象征人格精神。芭蕉與梅花在園內(nèi)的配置體現(xiàn)了徐渭所要表達(dá)的這種精神情操。

天池（中流砥柱）、自在巖、天漢分源等景點(diǎn)，出自徐渭本人的手筆，他自詡“吾書第一，詩二，文三，畫四”，他書法以行草為特佳，以隸書筆法溶入行書，尤其獨(dú)創(chuàng)；園內(nèi)所植青藤、石榴、葡萄、芭蕉、談竹、荷花、蘭花等植物，是徐渭存世大量的詩、書、畫作品的代表景物，都是徐渭表達(dá)情感之物，每個(gè)景物都是一幅藝術(shù)作品，是其藝術(shù)精髓的體現(xiàn)。園林與詩、書、畫有機(jī)結(jié)合，使整個(gè)書屋沐浴在詩情畫意之中。

采用大量傳統(tǒng)園林手法過去紹興大戶人家是臺(tái)門式住宅，園林布局往往是“前庭后園”，園林一般設(shè)在住宅的后面，依附于建筑。青藤書屋則不然，它整體布局就是傳統(tǒng)園林式的，書屋融入園林之中，采用了以植物造景、園中有園、以小見大、樸拙自然等處理手法。

植物造景，宛如天開。園中植物有一樹一景、茂然成林，也有搭配成景，這源于徐渭的詩、書、畫藝術(shù)功底。南園西墻青藤一本，是全園主景，與壘疊假山石渾然一體，根盤節(jié)錯(cuò)，干曲枝蟠，冠蔭如蓋，耐人尋味。月門旁古木參天，屹立于月門之上，引人入勝。東園百桿修竹成林，既分隔園林空間又掩映景物，園林秀色撲面而來。園中石榴與荷花搭配成景。徐渭在《石榴荷花》圖上題寫道的“畫得荷花朵，傍依海石榴。西施夜浴罷，催火照梳頭”則引發(fā)更多聯(lián)想和興趣。植物配置，入詩、入畫、入理，景色自然，宛如天開。

分隔空間，園中有園。全園面積不足五百平方米，但分隔為東、南、北三園。從東園過月門入南園；進(jìn)書齋入北園。三園大小規(guī)模不一，形式不一，功能不一，各自成景。南園、北園是內(nèi)園，南園是主景區(qū)，全園精華；東園是外園，以植物為主，占據(jù)全園一半以上。全園分隔成三園，園中有園，以有限面積，造無限空間。

以少勝多，小中見大。青藤書屋面積狹窄，園林建筑、水體、山石、植物等體量不大，但一物一景，構(gòu)思巧妙，布置得體，少而精微。書齋南、北兩面落地長格門窗，不但將南園、北園景色引入書齋內(nèi)，而且使南園和北園透過空格門窗擴(kuò)大了園林空間。尤其是南園，僅有35平方米圍合空間，卻通過青藤、天池、月門、古樹布景，向天空、墻面、水池、月門等上、下、東、北空間拓寬延伸，豐富景觀。咫尺園林，創(chuàng)造出以少勝多、小中見大的園林空間。

淡素脫俗，樸拙自然。園內(nèi)沒有亭臺(tái)樓閣，風(fēng)花雪月；也沒有奇花異草，光景常新。整個(gè)園子按紹興傳統(tǒng)民居建筑馬頭墻、半月門、方池、假山、彎曲小路等樸素園林小品營造；采用白墻、黑瓦、烏大門、青石水池、鵝卵石路、湖石假山等素材進(jìn)行構(gòu)筑；選用青藤、石榴、荷花、淡竹、蘭花等紹興土生土長園林植物來配置。全園素雅、古樸、曲折、靈動(dòng)。

結(jié)語

青藤書屋，是明代私家園林存世之作，為國家級(jí)文保單位，實(shí)屬不易。一是徐渭十歲手植青藤，且念念不忘，自喻“不老藤”，其書屋以植物“青藤”命名，園林主題鮮明，名至實(shí)歸。二是徐渭藝術(shù)成就卓著，園林與詩、書、畫結(jié)合，人文氣息濃厚，造園手法獨(dú)特。三是園內(nèi)鄉(xiāng)土樹種布置，水池、假山、月門、園路等園林小品點(diǎn)綴，樸實(shí)無華，地方特色濃厚。青藤書屋不失為典型書齋園林，是人文園林代表作。

在當(dāng)今生態(tài)園林城市建設(shè)中，融入具有地方特色的人文園林，使其城市歷史、文化得以傳承，園林內(nèi)涵更加豐富，必將推動(dòng)生態(tài)園林城市建設(shè)可持續(xù)發(fā)展。