國(guó)產(chǎn)貨是怎么毀自己的

陳默

從銀幕上眾多的典型人物上看，國(guó)內(nèi)的“倒霉蛋”更多是被固定的形象和定義限死，沒(méi)有生氣和打動(dòng)人心的地方，這是近些年影視創(chuàng)作的軟肋。我們?cè)诒憩F(xiàn)人物的具體個(gè)性上，存在很大的硬傷。而《越獄》這種美劇之所以那么耐看，就因?yàn)閯≈忻恳粋€(gè)角色，哪怕僅僅出鏡幾分鐘的人物，都令你過(guò)目不忘。所以說(shuō)，如今影視劇專業(yè)化程度日益走高，編劇的業(yè)務(wù)能力也應(yīng)該越發(fā)純屬。但與國(guó)外優(yōu)秀的從業(yè)者相比，我們對(duì)于一部作品的整體性過(guò)于強(qiáng)調(diào)，比如歷史、人文價(jià)值或者故事結(jié)構(gòu)。而美劇則是注重細(xì)節(jié)，具體故事，甚至每個(gè)小段子都有爆破點(diǎn)，以確保收視率，因?yàn)檫@是他們的生命。

小沈陽(yáng)說(shuō)過(guò)，“騎白馬的不一定是王子，有時(shí)候，唐僧也騎白馬?！笨梢?jiàn)，現(xiàn)代生活里約定俗成的思維定式多可怕，看到馬大姐就一定是古道熱腸；想起李逍遙就一定是風(fēng)流倜儻。1993年春晚嚴(yán)順開(kāi)老師的小品《張三其人》便是經(jīng)典，可憐的張三替別人看守雞蛋時(shí)煮自己的雞蛋吃，正煮著，雞蛋主人回來(lái)了。他為了不讓人家誤會(huì)就不厭其煩地解釋，還主動(dòng)幫人家數(shù)雞蛋，結(jié)果偏偏就差一顆。最后嘴說(shuō)不清，索性把自己的雞蛋送給人家，還被譏為“神經(jīng)病”。這就說(shuō)明之前人家對(duì)你有成見(jiàn)，你帶給別人的就是這印象，人家想不誤會(huì)你都難。

近年許多影視作品里，這種慣性思維就特別明顯，他們往往都是社會(huì)生活中的典型人物，人們只要看到他們的身份，腦海里就會(huì)立刻閃現(xiàn)出無(wú)數(shù)個(gè)銀幕形象。比如女白領(lǐng)必然秀色可餐，千嬌百媚，《非誠(chéng)勿擾》中的性感秘書(shū)鞏新亮，光走路的姿勢(shì)，還有那鬼魅的笑顏，別說(shuō)葛優(yōu)了，誰(shuí)看了那不得渾身發(fā)抖。三年前葛大爺?shù)摹稓獯跤酢防锱貢?shū)就換成了素來(lái)以“骨灰級(jí)性感”著稱的林熙蕾。2005年有部電視劇叫《曹老板的十八個(gè)秘書(shū)》，任程偉在劇中艷福不淺，一個(gè)人享用十八個(gè)女秘書(shū)，有意思的是，劇中曹老板18個(gè)女秘書(shū)的飾演者中有16個(gè)本身就是女秘書(shū)，而且個(gè)個(gè)都是精挑細(xì)選，年輕漂亮、氣質(zhì)性格各異，頗具代表意義。要說(shuō)廣大的女秘書(shū)們也夠倒霉的，她們?cè)谟耙晞≈械男蜗笠呀?jīng)被嚴(yán)格定義死了。平日里出工出力不說(shuō)，到了銀幕上還要出賣色相。當(dāng)然也有《丑女無(wú)敵》這樣的人中極品，關(guān)鍵是有幾個(gè)男性觀眾真愛(ài)看里面的林無(wú)敵，而對(duì)勾人的裴娜無(wú)動(dòng)于衷？

除了職業(yè)女性，家庭生活中的男女關(guān)系更成為不少影視劇集中表現(xiàn)的題材，而第三者就成為最熱門(mén)的“犧牲品”。還記得《牽手》中那個(gè)長(zhǎng)發(fā)飄飄，眼神清澈的俞飛鴻嗎？堪稱國(guó)產(chǎn)影視劇中最美的小三。接著幾年，婚姻倫理劇里諸如《難舍真情》、《來(lái)來(lái)往往》、《口紅》、《一生傾情》、《讓愛(ài)作主》等表現(xiàn)婚外情的作品層出不窮，包括前不久在西安電視臺(tái)熱播的《錯(cuò)愛(ài)2》、陜西電視臺(tái)上映的《鳳穿牡丹》。電影里有《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《花樣年華》、《畫(huà)皮》等，更不用提最為經(jīng)典的《廊橋遺夢(mèng)》，令人目不暇接。多少個(gè)形形色色的癡男信女，游走在婚姻和道德的邊界線上，欲罷不能。包括前陣子在北京文藝頻道熱演的電視劇《一一之吻》里，何琳飾演的記者楊一，在劇中也是一個(gè)敢愛(ài)敢恨、善良純真的女孩，為了愛(ài)情她也以第三者的身份糾結(jié)在了一段婚外戀中。

那么多影視作品中這些小三的特點(diǎn)就是目的性強(qiáng)、執(zhí)著、面若桃花、頗有心機(jī)，許多網(wǎng)友甚至歸納出她們的生存哲學(xué)與PK正房的升級(jí)法寶。什么以退為進(jìn)、什么個(gè)性取勝、什么精神出軌，總之名目繁多，舉不勝舉。比如電影《畫(huà)皮》里，中周迅的幾句臺(tái)詞被網(wǎng)友廣為引用，太經(jīng)典了。先是一句輕柔的“姐姐”。柔柔怯怯的，叫得旁邊的男人心都酥麻了，叫得“正妻”趙薇沒(méi)語(yǔ)言。不愧是狐貍精，就是有妖精范兒，秘訣是配合著的是眼神要柔，聲音要輕，做小三的，沒(méi)幾個(gè)會(huì)笨得河?xùn)|獅吼。然后是“姐姐放心，我不會(huì)跟你搶”聽(tīng)聽(tīng)，還當(dāng)著男主的面說(shuō)，那叫一個(gè)委曲求全，楚楚可憐。最經(jīng)典小三臺(tái)詞當(dāng)屬“王大哥，我不要名分，我只要和你在一起?！边@王大哥得多美呀。但是大多數(shù)的作品里，小三都不會(huì)有什么好下場(chǎng)，她們的身份完全淪為劇中的調(diào)味劑，實(shí)為不幸。

別以為在電視劇里被編導(dǎo)欺負(fù)的都是弱女子，有時(shí)候一些在社會(huì)上非常風(fēng)光的人物，照樣在電視上抬不起頭來(lái)。就像小老板、小經(jīng)理什么的，比如很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，煤礦老板已經(jīng)在各大網(wǎng)絡(luò)、社區(qū)里成為黑心商人、暴發(fā)戶和黑道人物代名詞。我們?cè)陔娪袄锟吹降哪切┤?，一個(gè)個(gè)的也是老奸巨滑、唯利是圖的惡人形象，所以一般都沒(méi)什么好下場(chǎng)。比如前兩年于謙在《燕銜泥》里演的煤礦大老板，痞子氣十足，一副欠抽的德行。而在影片《氣喘吁吁》里，那個(gè)賊眉鼠眼的劉樺又演起了缺心眼兒的煤礦小老板，不僅在片中要挨葛大爺?shù)淖彀妥?，而且還要耍著繁復(fù)的黑人街頭手語(yǔ)，與美籍黑人小伙孔太龍大秀黑色英語(yǔ)。劇本上寫(xiě)得是他學(xué)英文，但是學(xué)得不是特別好，英文漢語(yǔ)一塊蹦，蹦單詞那樣的?？蓱z的劉樺老師，大家就勤等著看他怎么在片子里出丑吧。

再比如《我是老板》里的馬一明，真是喝涼水都塞牙。比如劇中剛開(kāi)始，馬一明不慎揭了領(lǐng)導(dǎo)范主任的短，無(wú)意中還發(fā)現(xiàn)范主任是個(gè)禿子，于是想去領(lǐng)導(dǎo)家里拜訪。他尾隨范主任到一個(gè)僻靜小區(qū)，敲開(kāi)房門(mén)，開(kāi)門(mén)的竟是范主任秘書(shū)小夏！范主任處變不驚的招待，反倒是馬一明非常緊張，反復(fù)解釋并信誓旦旦地保證為對(duì)方保密，真是哪壺不開(kāi)提哪壺，弄得對(duì)方尷尬至極。這種人，整個(gè)兒一出門(mén)沒(méi)看黃歷。

不僅是在國(guó)內(nèi)影視劇里，國(guó)外無(wú)論怎樣風(fēng)格的作品中，也都充斥著各色各樣的倒霉蛋，他們多數(shù)被角色類型嚴(yán)格定義，時(shí)刻準(zhǔn)備作為劇情貢獻(xiàn)佐料的犧牲品。比如赫赫有名的《越獄》，情節(jié)緊張、氣氛沉重，但即便節(jié)奏再快，每一季都有那么幾個(gè)倒霉蛋。美劇中的倒霉蛋更加“專業(yè)”，因?yàn)樵趶V大劇迷固有的思維邏輯中，忠厚老實(shí)的中產(chǎn)階級(jí)，或者奸詐狡猾的嬉皮無(wú)賴，最容易成為倒霉蛋的扮演者，看來(lái)美國(guó)觀眾喜歡玩極端，兩頭兒堵。比如高居“《越獄》倒霉棒”的印度獸醫(yī)Marvin，T-bag為了讓大家明白什么叫“饑不擇食”，找上了這個(gè)倒霉蛋阿三獸醫(yī)。此君果然是佛教徒中的極品，不僅幫患者接了斷手，還靜靜躺下來(lái)任人宰割，毫不反抗，正所謂“我不入地獄，誰(shuí)入地獄？”