胡維禮：琴緣七十載

錢亦蕉

“老太太前兩天故世了”，胡維禮先生看著桌頭老伴的相片道，“還好我還有這么多學(xué)生，可以天天彈彈琴，聊聊天，否則我一個人，太寂寞了?！?/p>

胡老先生大概自己也沒想到，古琴這個年輕時的業(yè)余愛好，如今卻是陪伴他終生的一項事業(yè)，與他的晚年生活完美地結(jié)合在一起。

去年是胡先生的90大壽，學(xué)生們送了他一個由六十幾個學(xué)生頭像組成的“九十大慶”匾額，胡維禮高興地把它掛在琴桌背后，每每人來，都要介紹一番。其實，這里展現(xiàn)的只是一部分學(xué)生，據(jù)他回憶，在他這兒學(xué)琴超過2個月以上的共有208人，最小的上初一，最年長的已經(jīng)70歲，真正是桃李滿天下了。目前，尚在學(xué)習(xí)中的學(xué)生也有三十多個，他都是一對一的教導(dǎo)，所以排課表需要一大張紙來記錄。

胡先生雖然已是鮐背之年，但頭發(fā)還只是花白，穿上中裝，彈起琴來，精神氣十足。記性也好，說起當(dāng)年學(xué)琴參加樂團(tuán)的經(jīng)歷仿佛歷歷在目。他喜歡彈琴，也喜歡教學(xué)生，邊教邊與學(xué)生天南海北地談?wù)?，述說自己這么多年來的心得。他說：“古琴音色不如古箏響亮，琴是彈給自己聽的，用來抒發(fā)內(nèi)心的情感，現(xiàn)在有些人彈琴太具表演性和裝飾性，那是違背了琴的本質(zhì)?！焙壬P字也寫得好，用此來修身養(yǎng)性，大概也是他長壽的緣由。

指著墻上一幅擺著樣子在彈琴的男青年的照片，胡先生笑著說這是18歲時的自己，第一次學(xué)琴時候拍的。

與琴結(jié)緣

18歲，1941年，胡維禮開始接觸古琴。在此之前，他并不是一個不通樂理的門外漢。胡維禮有兩個哥哥，兩人都喜歡擺弄樂器，他也跟著他們“搞家生”，二胡、笛子、簫、秦琴等等絲竹，都會一點。

十二三歲的時候，有一天，他到親戚家玩，親戚家住在嵩山路上的振平里。胡維禮在附近聽到了彈琴聲，他覺得很好聽，就跟著琴聲走，找到了對馬路的34號，原來是一位先生在拉小提琴，從窗口看進(jìn)去，他家墻上掛著各種樂器。拉小提琴的先生發(fā)現(xiàn)了探頭探腦的胡維禮，就問：“儂做啥？”胡維禮答：“你墻上的琴（胡琴）我家也有?！薄澳銜瓎幔俊毕壬鷨枴！皶稽c。”先生就把二胡拿下來，調(diào)了音，遞給胡維禮，胡維禮拉了一曲“中花六板”?！澳氵€會什么？”先生又問。胡維禮就又吹了笛子，先生連連點頭，道：“蠻好，蠻好?！薄叭绻阍敢?，到我們這里來排練吧?！边@時胡維禮才知道這位先生是當(dāng)時上海灘頗為有名的民樂組織大同樂會的負(fù)責(zé)人衛(wèi)仲樂，衛(wèi)先生也是一代音樂奇才，琵琶、古琴都彈得好，民樂樣樣在行，簫更是無人能敵，建國后他擔(dān)任了上海音樂學(xué)院的民樂系主任。

從此，胡維禮的業(yè)余生活多了參加排練一項，在大同樂會認(rèn)識了很多志同道合的朋友。一年后，大同樂會解散了，這些人又重新成立了“中國管弦樂隊（樂團(tuán)）”，繼續(xù)排練和演出，胡維禮在團(tuán)中主要負(fù)責(zé)吹簫，后來也彈小忽雷，觸類旁通，懂的樂器也更多了。

“那時排練結(jié)束，大家會簡單交流交流，許光毅、羅松泉、王毓驊等會彈古琴，我覺得古琴很有韻味，他們在那邊彈，我就在一邊‘偷師?！焙S禮至今清晰記得每一個同好的名字，正好當(dāng)時他二哥與王毓驊是復(fù)旦大學(xué)的同學(xué)，他就托二哥向王毓驊借了一張古琴來彈。

不過，這最初的學(xué)琴，胡維禮全靠自己摸索。當(dāng)時也沒有琴譜，聽別人彈了，記下簡譜，又不會指法，而且古琴與西洋樂器不同，不是音階音長都那么明確的，一首曲子不同琴派不同的人彈出來都各不相同。那時也沒有錄音錄像什么的，所以如果不拜師傅，學(xué)習(xí)就非常緩慢。胡維禮還記得自己彈的第一首古琴曲是《關(guān)山月》，短短的一曲，卻彈了三個月，才彈出個樣子來，他跟著留聲機(jī)（衛(wèi)仲樂先生灌制的唱片）學(xué)，自嘲是“留學(xué)生”。

跟隨吳師

胡維禮學(xué)琴也有過幾次中斷，一次是在滬江大學(xué)讀書期間，沒時間彈琴，后來畢業(yè)后在外地找到教師的工作，由于工作繁忙，又耽擱了幾年。一直到1951年才又重操舊業(yè)，他開始了求好琴、覓琴譜的探尋過程，也確實找到不少舊琴譜和好琴，自稱“九琴閣主人”。還有一次中斷是“文革”的來臨，所有琴都上交了，當(dāng)然更談不上彈琴了。

不過他與后來的師傅、虞山派一代宗師吳景略先生的交往也是發(fā)生在“文革”時期。話說“文革”后期，被繳上去的古琴樂器都陸續(xù)還回，胡維禮的9張古琴也終于重新回到主人的手中。當(dāng)時很多琴要歸還，都找不到主人，琴還在，人已去，頗令人唏噓。1973年底，胡維禮又開始偷偷彈琴了。

他通過人介紹認(rèn)識了石煥堂先生，他是“今虞琴社”的會員，那時候“今虞琴社”已經(jīng)偷偷恢復(fù)活動了。在姚丙炎先生家里，每周日早晨9點，固定會有雅集。參加的有張之謙、吳景略、沈仲章、吳振平、馮舜欽等眾人，大家一面品茗，一面交談。吳景略先生十分幽默，他帶常熟口音的話語常常引得大家哄堂大笑，氣氛非常和諧。相聚中手彈、口談相間。胡維禮當(dāng)時彈了一曲《梅花三弄》，吳景略先生聽后說：“你彈的是我的譜子哇！你跟誰學(xué)的？”胡維禮告訴他是照《古琴曲集》的譜自己摸索著彈的。吳先生隨即指出一些彈法上的問題，彈給他看，道：“有些地方譜子上是無法寫清楚的，不能照譜子刻板地彈?！?/p>

因為胡維禮與吳景略先生回家同路，每次雅集散了他們就安步當(dāng)車，邊走邊談。此后，胡維禮常邀請吳先生到家里小坐，香茗對飲，以琴為伴。平日，吳先生女兒、女婿上班去了，感到家里很寂寞，所以一有空胡維禮就去看他。興致來了，兩個人一起去逛馬路，時間晚了一起去飯店吃飯。就這樣半師半友相交了四年，直到1977年吳景略回北京中央音樂學(xué)院復(fù)職。有一次，胡維禮開玩笑說：“你常常在琴藝上指點我，我拜你為師吧?！眳蔷奥曰氐溃骸拔以缇桶涯惝?dāng)學(xué)生了。”胡維禮這個學(xué)生雖執(zhí)弟子禮，但吳景略卻從沒有正式收過學(xué)資，于是胡維禮經(jīng)常請吳先生吃肉（他好肉），以作“束脩”。

在跟隨吳景略先生學(xué)習(xí)的四年里，胡維禮原來學(xué)會的《平沙落雁》、《關(guān)山月》、《梅花三弄》、《漁樵問答》、《憶故人》、《普庵咒》等曲子，都經(jīng)過了吳先生重新點撥糾正，又新學(xué)了虞山吳派的獨門曲目《梧葉舞秋風(fēng)》、《瀟湘水云》等。胡維禮后來的琴風(fēng)基本都跟隨吳景略先生，他也是吳先生在上海目前唯一還健在的學(xué)生。

傳承琴韻

胡維禮的正業(yè)是教師，一開始在交大附中教數(shù)學(xué)，后來又進(jìn)入交大數(shù)學(xué)系教授制圖等課程。在交大的時候，他曾經(jīng)斷斷續(xù)續(xù)教過幾個學(xué)生彈琴，但正式開班授業(yè)是在2003年。他把琴室命名為“鳴玉廬琴室”，一開始才五六個學(xué)生，后來通過口口相傳，學(xué)生越來越多，他的宗旨就是要把古琴虞山一派傳承下去。也有人慕名而來，就是為了學(xué)一曲正宗虞山吳派的《梧葉舞秋風(fēng)》。

虞山派的“清微澹遠(yuǎn)”是胡先生的追求，他也這樣教導(dǎo)學(xué)生：“琴聲要清晰，飄逸，淡泊，寧靜以致遠(yuǎn)?！焙S禮教授學(xué)生的方法與一般琴館里刻板按照琴譜教授不同，他也沿襲了吳景略先生的方法，要求看老師彈奏，聽音記指法，“光按譜子彈，會很僵化，那是彈不出真正虞山派的韻味的”。

雖然已90高齡，胡先生還經(jīng)常與學(xué)生們一起搞些雅集活動，彈琴會友，既把古琴藝術(shù)傳承下去，又豐富了自己的晚年生活。雖說只為了娛己，胡維禮先生的古琴卻彈出了大事業(yè)。endprint