滿庭芳樹雨中馨
--談專題片《雨中的樹》道具的運(yùn)用

□張佳蕊

滿庭芳樹雨中馨
--談專題片《雨中的樹》道具的運(yùn)用

□張佳蕊

觀罷《雨中的樹》,心中萌生出難言的感動(dòng)--身為組工干部的李林森用自己的生命與忠誠(chéng)書寫出一首不顧危險(xiǎn)戰(zhàn)洪魔、扶弱濟(jì)困獻(xiàn)愛心、甘于清貧重名節(jié)的感人詩(shī)篇.熒屏上那一幅幅感人肺腑的畫面,疊印出一行行忘我奉獻(xiàn)的足跡,讓觀眾的心靈被滌蕩凈化.這部感人的專題片甫一問世,就因其閃爍的人性光輝和蘊(yùn)藏的思想價(jià)值而引發(fā)各界熱議,也因其制作精良、策劃精心而在專題片的藝術(shù)性方面?zhèn)涫芎迷u(píng).其中讓筆者深受啟發(fā)的,是該片對(duì)于道具的應(yīng)用,有小中見大、畫龍點(diǎn)睛之妙,頗值借鑒.

以物傳神--突出人物個(gè)性

道具雖是制片中的輔助工具,卻有著不可忽視的作用,尤其在刻畫人物角色上,相對(duì)于其他制片手段,往往能起到事半功倍的效果.《雨中的樹》在主人公出場(chǎng)場(chǎng)景或闡揚(yáng)主人公品格與精神的敘事片段中,經(jīng)常運(yùn)用道具并將道具進(jìn)行細(xì)微刻畫.

對(duì)同一個(gè)道具重復(fù)運(yùn)用,強(qiáng)化了人物形象和性格.如片中曾多次運(yùn)用特寫鏡頭來(lái)著重刻畫李林森那雙沾滿泥水的鞋--踏著清晨的露珠,它在走;頂著炙熱的太陽(yáng),它在走;伴著黃昏的晚霞,它在走;淋著瓢潑的大雨,它在走;踩著泥濘的山路,它在走……鞋時(shí)刻奔走,李林森也總是時(shí)刻奔忙.鞋的經(jīng)歷,就是李林森為民奉獻(xiàn)的歷程."鞋"這一道具的出場(chǎng)作用,就在于不斷疊加李林森平凡樸實(shí)、不辭辛苦、甘于奉獻(xiàn)的個(gè)性形象,讓觀眾通過"鞋",解讀李林森.

用鏡頭的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)道具,昭示出了人物的內(nèi)在精神.如在反映李林森病后仍?shī)^戰(zhàn)在工作崗位、與病魔做斗爭(zhēng)的鏡頭時(shí),鏡頭一搖,轉(zhuǎn)而拍攝地上的青石,用"青石"來(lái)喻指李林森,向觀眾暗示李林森那如磐石一樣堅(jiān)毅的品格,體現(xiàn)出他用短暫而不屈的生命奉獻(xiàn)對(duì)黨和人民之忠誠(chéng)的精神實(shí)質(zhì).又如,李林森在堤壩打傘觀察汛情,鏡頭以傘為主體不斷左右運(yùn)動(dòng)拍攝,暗含他甘愿為群眾做遮風(fēng)擋雨的保護(hù)傘的寓意.這種運(yùn)用道具突出人物個(gè)性的方式,不僅加深了觀眾對(duì)主人公的了解和認(rèn)同,還能夠使觀眾迅速地融入劇情、產(chǎn)生共鳴.

借物傳情--情感噴發(fā)基點(diǎn)

為文有借物言情之說(shuō),拍片亦然.本片中道具即是"言情"的物.道具本身無(wú)生命、無(wú)情感,制片者卻可以"人為"地去賦予其一定的情感色彩,或悲喜、或激昂、或沉郁、或婉約,觀眾接收到道具傳遞出的這些"情意",更容易產(chǎn)生對(duì)主人公的情感認(rèn)同,從而起到情牽一線、意懸于物的敘事作用.

道具表現(xiàn)出的情感實(shí)際上是主人公自身的情感基調(diào).《雨中的樹》就借小提琴這一道具,充分描畫了李林森的內(nèi)在情感.李林森在機(jī)場(chǎng)等候航班時(shí),看到幾位優(yōu)雅的女孩在拉小提琴,悠揚(yáng)的琴聲在他耳邊緩緩流淌,似在鳴奏著生命的美好樂章.此時(shí),暖色調(diào)的鏡頭畫面和諧柔婉、暖意濃濃,閃回李林森生命中時(shí)刻用心溫暖人的那些記憶片段:琴聲撥動(dòng)的,是他冒著生命危險(xiǎn)在山洪爆發(fā)時(shí)救魯奶奶于將要倒塌的房屋之中的果敢;琴聲訴說(shuō)的,是他忍住病痛的折磨在老黨員生無(wú)所依時(shí)送去生活物品的博愛;琴聲飛舞的,是他頂住上級(jí)壓力在選拔干部時(shí)秉持公心不讓老實(shí)人吃虧的公正;而琴弦"嘣"的一聲斷裂,則預(yù)示著李林森生命的即將終結(jié),如泣如訴.觀眾看到此處,淚濕衣袖,小提琴這一道具將觀眾的情感迅速調(diào)動(dòng)起來(lái).又如,片中還曾多次出現(xiàn)李林森隨身攜帶的民情日記本,上面記滿了各鄉(xiāng)各村民生情況及黨支部書記個(gè)性、能力上的優(yōu)缺點(diǎn).日記本這一道具,體現(xiàn)了李林森對(duì)工作的熱情和對(duì)人民的深情.通過日記本,觀眾真切感受到了主人翁愛民如子的博大情懷.

不僅如此,道具還激發(fā)了片中角色之間的情感互動(dòng),讓觀眾感受到了濃厚的父子之情和夫妻之情.如片中李東陽(yáng)決心要重走父親李林森走過的路,去感受父親艱難的心路歷程.當(dāng)他看到父親穿過的雨衣和鞋時(shí),睹物思人,感傷之情溢于言表,濃厚的父子情便借道具傳達(dá)出來(lái).又如李林森的妻子在午休時(shí)常吃方便面,同事問何故,她說(shuō):"我們?nèi)胰硕枷矚g吃面."在她看來(lái),這是與死去的丈夫交流的一種方式,因?yàn)槔盍稚τ诠ぷ鲿r(shí)只吃面條.編導(dǎo)用大量鏡頭拍攝"桶面"這一道具,將李林森與結(jié)發(fā)妻子的情感用面條連接在一起,絲絲縷縷的牽掛和惦念都從面條上體現(xiàn)出來(lái).不難看出,導(dǎo)演刻意選取表達(dá)情感的畫面和鏡頭往往不是那些直觀的人物神態(tài),而是一些具有特殊含義的小道具,借物寓情.同時(shí),這些道具本身的形象設(shè)計(jì)也保證了畫面具有一定的美感,豐富了畫面的情感內(nèi)涵.

托物傳志--具象升華主題

在編導(dǎo)眼中,任何一個(gè)道具都是特殊的表意符號(hào),能夠在特定的環(huán)境下表達(dá)特殊意義.當(dāng)?shù)谰弑毁x予深刻的內(nèi)涵時(shí),道具本身便升華為一種意象,從而揭示出一定的主題內(nèi)涵,意在言外,言能盡意.

借道具展現(xiàn)主題時(shí),片中運(yùn)用了大量的特寫鏡頭.如多次出現(xiàn)的一棵枝繁葉茂、傲然挺立的楊樹,實(shí)際上象征著主人公積極向上的精神之魂.有人認(rèn)為楊樹屬于自然景觀,不在道具的范疇之內(nèi).但實(shí)際上,通過特殊表現(xiàn)手法和合理設(shè)置布景,樹便可以成

為導(dǎo)演精心設(shè)置的道具.本片拍攝時(shí)突出了樹的形象,又使樹超脫自身形象所代表的意義成為主人公精神的一種映射,它高大挺拔、昂然屹立的形象,能給觀眾以偉岸的感覺.編導(dǎo)巧妙地將"樹"作為形象道具,

客觀地升華了主題,使之成為一種精神的具指--平凡而不平庸.

在固定的景別下,用長(zhǎng)鏡頭拍攝道具能夠鮮明地突出主題.在這一鏡頭表現(xiàn)下,片中多次出現(xiàn)的乒乓球便有了生命內(nèi)涵.片中第一次出現(xiàn)乒乓球這一道具,是幾個(gè)七八歲的孩子在一塊用陳年老樹做成的案板上打乒乓球,此后又多次出現(xiàn)主人公下鄉(xiāng)時(shí)與村干部打乒乓球的場(chǎng)景.這些長(zhǎng)鏡頭著重表現(xiàn)乒乓球的不斷跳躍,向觀眾揭示了乒乓球形體雖小卻擁有強(qiáng)大的彈力、壓力越大彈得越高的特性,就如同一個(gè)不斷跳躍的鮮活生命,恰如李林森時(shí)刻為民的生命本質(zhì).導(dǎo)演用乒乓球這一道具傳達(dá)了作為黨員就要生命不息、為民不止的深刻內(nèi)涵.

片子在拍攝大景別中的道具時(shí),客觀上烘托了主題.如片子表現(xiàn)受災(zāi)群眾尋找轉(zhuǎn)移地點(diǎn)時(shí),選用"紅旗"這一道具去借指黨組織,運(yùn)用全景畫面,并用冷色調(diào)為底處理,使道具更加醒目--蒼翠的群山下,遠(yuǎn)處的村落掩映在雨后茫茫的霧色中,一面面色彩鮮艷的紅旗迎風(fēng)飛舞,給觀眾帶來(lái)精神的振奮和心靈的震撼.這組畫面實(shí)際上喻示出了共產(chǎn)黨人親民愛民、共產(chǎn)黨人信仰黨這一大主題,正是這種信仰讓受災(zāi)人民變得堅(jiān)強(qiáng).

縱觀《雨中的樹》,編導(dǎo)巧妙地選擇道具、形象地表現(xiàn)道具、適度地使用道具,使全片自始至終都沉浸在道具所營(yíng)造出來(lái)的獨(dú)特意蘊(yùn)中,讓觀眾在不知不覺中被道具所征服,從而接近了主人公的心靈世界,更加深刻地認(rèn)識(shí)了主題.

沒有語(yǔ)言,卻是一本讀不完的書/不是音樂,卻擁有動(dòng)人的音符/風(fēng)雨中洗滌出對(duì)藍(lán)天的情愫/生命把根脈深植在腳下的熱土……這是一曲對(duì)李林森同志崇敬的贊歌,是他崇高精神的真實(shí)寫照.而本片則運(yùn)用一些小道具將這一精神寫照具象化,使之成為鮮活的熒屏形象,收到了畫龍點(diǎn)睛之效,令人擊節(jié)嘆賞.