日本治愈系動畫短片場景氣氛塑造
——以新海誠動畫短片為例（下）

日本治愈系動畫短片場景氣氛塑造
——以新海誠動畫短片為例（下）

張 濤

《Candy》場景設(shè)計(jì)圖 張濤

上篇談到了新海誠動畫短片視覺風(fēng)格上的唯美、感傷、細(xì)膩、溫暖的“治愈”特點(diǎn)，本篇談其如何通過場景美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)造出這種“治愈”效果。

治愈是一種豐富細(xì)膩的情感體驗(yàn)，是形、光、色、線、空間等造型元素構(gòu)成的整體氣氛對人產(chǎn)生的刺激和感染。它可以誘發(fā)觀眾的想象和聯(lián)想，進(jìn)而產(chǎn)生心理、情緒或情感的共鳴。新海誠的動畫短片由于其制作方式的特性，使人物角色的視覺形象較為簡練概括。

場景氣氛是對環(huán)境形象的一種感覺概括，是動畫作品中通過景物運(yùn)用造型手段創(chuàng)造的一種視覺環(huán)境，以傳達(dá)人物的情緒。氣氛是一種感覺因素，一種情緒表現(xiàn)形式，是人物情緒和劇情空間的襯托。場景氣氛表現(xiàn)的是染有情調(diào)色彩的景物形象，使人物的情感、場面意義蘊(yùn)含于畫面中，雖然沒有言語上的表達(dá)卻能夠抒情表意。

構(gòu)成場景氣氛的主要元素有：（1）空間結(jié)構(gòu)， （2）色調(diào)， （3）光影， （4）細(xì)節(jié)。

（1）大景別空間

空寂的畫面最適合渲染孤獨(dú)寂寞的氣氛。而新海誠式的空寂別有特性：這是一種主觀的純粹的空寂，畫面元素簡化到了極致，盡管場景畫面使用了較大景別并包含了許多信息和細(xì)節(jié)，但創(chuàng)造出的是真空的寂寞和自我封閉的氣氛，故事想要抒發(fā)的情感通過場景的意境表現(xiàn)出來（圖1至3）。

（2）前景遮擋

首先，前景的使用增加了的空間層次使畫面不單調(diào)，但前景的使用并非隨意安插故不會使畫面零亂。其次增加了距離感，這也是新海誠的《秒速5厘米》系列短片中所要表現(xiàn)的，這種距離感源自主人公明理和貴樹面對各自人生和情感的距離，也是使觀眾面對這種無法觸碰的距離所產(chǎn)生情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)。在距離感所產(chǎn)生的氣氛下，觀眾只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)注視并體味著兩人的情感歷程，也強(qiáng)烈地感受到敘述者貴樹面對人生的無助和無奈（圖4至6）。

圖1

（3）以光影為界

圖2

圖3

圖4

光影的方向、范圍、顏色對氣氛的渲染也有著重要作用，新海誠常用光影來限定范圍同時用光和影的暗示來渲染氣氛。在《櫻花抄》中，因?yàn)榇笱┓饴芳s會遲到了數(shù)小時的貴樹原以為會見不到明理，此刻已經(jīng)是深夜，在貴樹推開小車站候車室的門的瞬間看到了坐在爐前的明理時高興得幾乎落淚，在這個場景中，唯一的光源來自畫面中心的火爐，火光只照亮了周圍的一小片區(qū)域，在這如貴樹的心情一樣昏暗的室內(nèi)，明理執(zhí)著地等待，仿佛這溫暖的光是來自明理（圖7）。在《宇航員》一片中，花苗暗戀著貴樹卻沒有勇氣表白，但會創(chuàng)造一切機(jī)會與貴樹在一起，每天放學(xué)后她都會藏在通往車棚的路上等貴樹，用光影對比分割畫面，并將角色調(diào)度安排在明暗交界處，干凈的畫面創(chuàng)造了表面安靜內(nèi)心蕩漾的氣氛，恰當(dāng)體現(xiàn)出了角色內(nèi)心的矛盾波動（圖8）。

圖5

圖6

圖7

（4）強(qiáng)調(diào)反光光效

新海誠較為擅長使用加強(qiáng)色調(diào)和光影的對比，例如，常常在場景畫面中使用強(qiáng)烈的明暗對比，同時注重對反光效果的刻畫與表現(xiàn)。在動畫場景的光效表現(xiàn)中，沒有哪個導(dǎo)演會像新海誠這樣給予反光如此重要的地位。反光首先可以表現(xiàn)出物體的光感和質(zhì)感，這是寫實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)的需要。其次對反光的主觀化處理對渲染氣氛有重要作用。在《櫻花抄》中，貴樹乘電車與明理相會，在這個場景中新海誠對車廂內(nèi)的欄桿、車頂、車廂壁上的反光做了夸張的處理，將亮度和顏色的飽和度提高，使原本冰冷的物體變得晶瑩剔透，讓畫面具有一層浪漫唯美的氣氛（圖9）。在此片的最后，貴樹和明理在互相表明心意后分別，貴樹乘坐的電車的內(nèi)部場景，陽光從車窗射入，座椅、欄桿、扶手上的反光形成一種跳躍的節(jié)奏與窗框的投影交織在一起，形成明亮溫暖的氣氛，觀眾也感受到了情感得以宣泄釋然之后貴樹對明理的思念得到肯定與回應(yīng)卻又要繼續(xù)面對孤獨(dú)等待的復(fù)雜心境（圖10）。

（5）豐富的細(xì)節(jié)

在新海誠的短片中總會看到一些被精細(xì)刻畫到唯美的平凡小場景和小物件的畫面，這也成為新海誠作品的視覺標(biāo)簽，新海誠對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)到了近乎偏執(zhí)的地步，幾乎每一個場景畫面中都有這樣的細(xì)節(jié)。新海誠的動畫短片是寫實(shí)風(fēng)格，對細(xì)節(jié)的刻畫是真實(shí)表現(xiàn)的必然要求。將豐富精致的細(xì)節(jié)插入平凡的場景放慢了故事原來的敘事節(jié)奏，給人一種娓娓道來的感覺。這些微小的場景看似與主題無關(guān)，卻暗示著角色的心境，例如無論是雨中的空飲料瓶、還是車窗上滑落的水珠，都在暗示著貴樹內(nèi)心的孤獨(dú)和焦慮（圖11）。

綜合使用

動畫短片的場景氣氛作為一個有機(jī)的視覺表意整體，新海誠在場景氣氛的創(chuàng)作上會盡量調(diào)動一切可用的視覺因素綜合使用，從而達(dá)到較為豐富和準(zhǔn)確的效果，同時也給觀眾帶來細(xì)膩深刻的情感體驗(yàn)并最終達(dá)到認(rèn)同與共鳴。

在《櫻花抄》中，貴樹在信箱取信這一場景中，新海誠運(yùn)用了多種手段制造孤寂感：空間結(jié)構(gòu)上用一個臺階和兩邊的墻壁組成的具有較強(qiáng)的進(jìn)深方向的透視將觀眾視線引導(dǎo)至畫面中心，在這里縱深感被水平方向的道路和光打斷，而路的另一側(cè)依然是陰影，貴樹處于一個封閉的空間，前景使用大面積的暗冷色，墻壁的暗部和地面的陰影再加上路對面的陰影向畫面中心擠壓，造成了強(qiáng)烈的壓抑感，畫面中間被陽光照亮的地方看起來不但不溫暖反而有一種慘淡和煩躁的感覺，射進(jìn)樓道口地面上的陽光經(jīng)過墻壁的二次反射投在信箱上，這個場景中刻畫最精彩的地方就在這里，雖然在畫面中所占的面積不大，但是通過空間和光影的視覺引導(dǎo)，這里成為觀看的焦點(diǎn)，一個普通公寓樓的信箱，信箱門開合各異，生活氣息濃厚，光影在上面形成節(jié)奏給整個壓抑的場景帶來一絲生氣，此時鏡頭的景別是小遠(yuǎn)景，觀眾以一個窺視者的角度遠(yuǎn)遠(yuǎn)地體會著距離帶給貴樹的無法觸碰的寂寞，壓抑著對明理的情感獨(dú)自堅(jiān)強(qiáng)生活，只有明理的信才能給生活帶來陽光，這是貴樹心中的光明和溫暖，也是他堅(jiān)持下去的精神寄托（圖12）。這樣的例子還有很多，在這里不一一列舉。

動畫場景的氣氛對于人的心理和情緒的烘托，有賴于多種造型元素和手段的綜合性運(yùn)用，它給觀眾的是一種視覺印象更是一種情感體驗(yàn)，觀眾從場景氣氛中得到感受、取得認(rèn)知和產(chǎn)生反映最終達(dá)到共鳴。從創(chuàng)作者、場景氣氛與觀眾三者的關(guān)系來講是一種情感交流，創(chuàng)作者本人的意圖和情感要注入賦予感情的、具有美感特征的場景中，并通過場景的氣氛引發(fā)、刺激使觀眾產(chǎn)生共鳴、受到感染。創(chuàng)作者與觀眾之間不能直接進(jìn)行交流，但可以通過造型形象進(jìn)入人們心靈，場景氣氛是重要的特殊的載體。綜上，準(zhǔn)確合理地運(yùn)用視覺要素是動畫場景氣氛塑造的需要，更是動畫片抒情表意的需要。

圖8

圖9

圖10

圖11

圖12