■杜宇宸
2013年中國電視收視市場觀察
■杜宇宸
2013年,面對新媒體的沖擊以及對有限受眾資源爭奪愈演愈烈的局勢,電視臺和節(jié)目制作方在政策與市場的夾縫中不斷探尋著變化,利用自己所長力求在競爭中取得優(yōu)勢。本文基于CSM媒介研究所有調(diào)查城市收視調(diào)查數(shù)據(jù),對2013年中國電視收視市場的總量特征、受眾變化及節(jié)目競爭格局進行回顧分析,以期在不斷的變化中找尋電視市場的走向。
收視率;電視市場;受眾;電視臺
光陰荏苒,轉(zhuǎn)眼間2013年已從我們身邊悄悄走過?;厥走^去的一年,人們往往愿意用自己身上又發(fā)生了哪些變化來衡量在這一年中是否取得了突破。傳媒領(lǐng)域亦是如此,2013年的電視市場依舊在紛繁的競爭以及政策的影響下不斷演繹著“變化”二字。2013年2月份,蜚聲中外的在線影片租賃提供商Netflix全力推出的首部原創(chuàng)劇集《紙牌屋》在取得熱烈反響的同時,也吹響了自己進軍電視市場的號角,并夸下了“傳統(tǒng)電視終將被網(wǎng)絡電視取代”的???。面對新媒體的沖擊以及對有限受眾資源爭奪愈演愈烈的局勢,電視臺和節(jié)目制作方也在夾縫中不斷探尋著變化,利用自己所長在競爭中取得優(yōu)勢。本文基于2013年CSM媒介研究所有調(diào)查城市收視調(diào)查數(shù)據(jù),對2013年中國電視市場的總量特征、受眾變化及節(jié)目競爭格局進行回顧分析,以期在不斷的變化中找尋電視市場的走向,為未來的發(fā)展做好準備。
(一)收視總量的變化
縱觀近十年來觀眾收視時長的變化,自2003年至2009年,收視量一直在175分鐘上下浮動。從2010年開始,隨著新媒體時代的到來,各式新媒介傳播平臺以及收看設(shè)備的普及,人均收視時長逐年下降,在2011年跌落至166分鐘,達到了十年來的谷底。2012年由于倫敦奧運會等重大事件的帶動,收視時長有所反彈,上升至169分鐘。2013年,人均收視時長再次下降至165分鐘,回落至2011年的水平線上(圖1)。
圖1 2003-2013年觀眾人均每日收視時長(歷年所有調(diào)查城市)
從總體觀眾的收視量上看,電視觀眾的流失已成不可扭轉(zhuǎn)的態(tài)勢。但如果著眼于實際收看電視的觀眾規(guī)模和收看深度,就會發(fā)現(xiàn),總體電視市場的收視量減少主要緣于近年來觀眾規(guī)模的下降。2013年觀眾的平均到達率由2010年的72%下降至66.5%,相反地,近四年來每個實際電視觀眾的收看時長卻呈不斷增長的趨勢(圖2)。由此可見,輕度觀眾的流失是造成收視總量減少的主要原因,留下來的忠實觀眾并未縮減對于電視傳播平臺的依賴和關(guān)注。收視市場的總量,總是在觀眾規(guī)模和忠誠度間不斷權(quán)衡。
圖2 2010-2013年觀眾規(guī)模及收視時長(歷年所有調(diào)查城市)
(二)收視量的時期及時段分布
2013年是體育賽事的小年,全年的收視量主要受節(jié)日和假期的季節(jié)性影響。從全年分周的人均收視時長上看,由于受春節(jié)假期的發(fā)生日期不同,造成2013年第一季度的總體收視高峰后移,但在各時期的總量上與2011年較為接近(圖3)。
圖3 2011-2013年人均收視時長分周走勢(歷年所有調(diào)查城市)
對比全天分時段的收視走勢,2013年相比2012年沒有大幅度的變化。早間6:00-8:00的平均收視略有升高,全天的收視高峰依然在晚間的19:00-22:00,晚間黃金時段的收視峰值對比2012年略有下降,全天收視走勢延續(xù)著扁平化的趨勢(圖4)。
圖4 2010-2013年所有頻道全天收視率走勢(歷年所有調(diào)查城市)
(三)觀眾收視特點
細分不同年齡段觀眾的收視時長,新媒體依然在15-34歲觀眾群中滲透著自己的影響力,青年觀眾的收視量呈現(xiàn)逐年下降的趨勢。與此同時,35-64歲觀眾人均收看分鐘數(shù)相比2012年也略有下降。電視的忠實觀眾依然是65歲及以上的老年群體(圖5)。
圖5 2010-2013年各年齡段觀眾人均日收視時長(歷年所有調(diào)查城市)
從觀眾構(gòu)成上看,35~64歲的觀眾是整體電視市場的主力收視群體,其觀眾占到了總量的53.8%,從綜合收視時長構(gòu)成及人均收視時長兩部分看,這部分電視觀眾收看時長的萎縮是造成2013年總體人均收看分鐘數(shù)降低的主要原因(圖6)。
圖6 2013年不同年齡段電視觀眾特征(所有調(diào)查城市)
(一)各級頻道整體競爭格局
2013年,各級頻道的市場競爭格局基本延續(xù)了上一年的狀況。中央級頻道依托強大的資源優(yōu)勢,市場份額相比2012年有明顯提升,搶占了省級非上星頻道以及市級頻道的部分市場??v觀整體,省級上星頻道以31.9%的份額繼續(xù)領(lǐng)跑收視市場,緊隨其后的中央級頻道和省級非上星頻道分別占有29.1%和21%的份額(圖7)。
圖7 2010-2013年各級頻道市場份額對比(歷年所有調(diào)查城市)
(二)各級頻道時段收視分布
2013年各級頻道全天分時段收視率整體分布基本與上一年相同,中央級頻道在午間12:00-13:45以及晚間19:00-21:45時段的收視率較2012年略有上升。2013年“限娛令”對于省級衛(wèi)視的作用依舊明顯,省衛(wèi)視在保持了晚間電視劇時段高收視的同時,21:15-22:15后黃金時段的收視明顯提升。相比之下,省、市地面頻道在19:00-22:30的收視水平則有不同程度的下降(圖8)。
圖8 2012、2013年各級頻道全天收視走勢對比(歷年所有調(diào)查城市)
(三)各級頻道受眾市場競爭表現(xiàn)
頻道競爭力的差別源于不同類型觀眾的收視選擇。中老年及受教育程度較高的觀眾更傾向于收看中央級頻道,且隨著年齡增長以及受教育程度的提高,市場份額不斷增高。相較之下,省級上星頻道在觀眾年齡和受教育程度的市場份額分布上呈現(xiàn)相反趨勢,年齡越小,受教育程度更低的觀眾更愿意收看省級衛(wèi)視的節(jié)目(圖9-圖10)。
圖9 2013年各級頻道在不同年齡段觀眾的市場份額(所有調(diào)查城市)
圖10 2013年各級頻道不同受教育程度觀眾市場份額(所有調(diào)查城市)
(四)各級頻道組內(nèi)部競爭格局
2013年中央臺各頻道中市場競爭力最強的依然是中央電視臺綜合頻道,占到了中央臺內(nèi)部份額的20%,中央臺三套以及中央電視臺新聞頻道分別以11%和10%的組內(nèi)貢獻份額位列第二、第三(圖11)。
圖11 2013年中央臺各頻道收視份額(所有調(diào)查城市)
與上一年相比,中央臺頻道組的整體市場份額上漲了1.24個百分點。其中,中央臺十一套、四套以及少兒頻道等頻道的市場份額相比2012年有一定程度的提升。2013年缺少了重大體育賽事的支撐,也使得中央臺五套的份額略微下降(圖12)。
圖12 中央臺各頻道市場份額年度變化(2013年與2012年差值)
2013年省級衛(wèi)視競爭力依然呈現(xiàn)階梯式分布,隨著電視媒體競爭日趨白熱化,各大省衛(wèi)視間激烈競爭體現(xiàn)的馬太效應凸顯。在71個大中城市中,全天份額排名前十位的省級衛(wèi)視占到了整體累計份額的64%,前五位的頻道占據(jù)了39%,而排名前三甲的省衛(wèi)視更是占據(jù)收視總量的28%。優(yōu)秀的制作團隊、強大的節(jié)目資源以及資金支持更加向排名前幾位的衛(wèi)視頻道匯集,拉開了領(lǐng)先集團與第二梯隊間的距離。從分頻道數(shù)據(jù)上看,第一、二名之間的差距相比2012年明顯增大,四到十名的頻道間競爭力差距逐漸縮?。▓D13)。
圖13 2011-2013年省級衛(wèi)視市場份額對比(71城市,不含動畫衛(wèi)視)
2013年省級地面頻道在全國各大地區(qū)的市場占有情況呈現(xiàn)不均勻分布。湖南、山東、黑龍江、江蘇等地的省級地面頻道在晚間均占據(jù)了30%以上的電視觀眾群體。其中,上海地區(qū)的晚間市場份額更是高達52.6%。而江西、云南、新疆、寧夏等部分地區(qū)的電視觀眾則對于省級地面頻道的依賴性相對較低??v向?qū)Ρ?012年的情況,大部分省份的地面頻道市場萎縮現(xiàn)象突出,尤以海南、遼寧、河南表現(xiàn)最為明顯(圖14-圖15)。
圖14 2012-2013年省級地面頻道晚間在本省市場份額(18∶00-24∶00)
圖15 省級地面頻道在本省晚間市場份額年度變化(2013年與2012年差值)
近年來,城市臺的市場占有率一直在與其他各級頻道組的競爭中不斷萎縮。2013年,全部114個地級市,晚間時段市場份額排名前30的城市,平均市場份額為30.8%,較上一年降低0.5個百分點。區(qū)域城市臺份額排名最低的20個城市的城市臺份額一直保持在2%上下,且半數(shù)以上的地區(qū)呈逐年下降趨勢。從區(qū)域劃分上看,競爭力較強的城市臺大多來自江蘇、浙江、廣東、福建等東南沿海一帶的省份。經(jīng)濟的發(fā)展水平以及區(qū)域生活方式的差異成為影響城市臺發(fā)展的主要因素(圖16-圖17)。
圖16 2013年114個地級市晚間市場份額(18∶00-24∶00)
圖17 2013年全國各省城市臺晚間收視份額(18∶00-24∶00)
(一)各類節(jié)目的資源投入與產(chǎn)出
1.整體市場各類節(jié)目的播出與收視
2013年電視內(nèi)容市場紛繁依舊,主打熒幕收視的依舊是電視劇、新聞以及綜藝這三大巨頭,其總收視量占到了所有節(jié)目收視量的57.8%。隨著電視行業(yè)的宏觀調(diào)控進一步加強,限娛令及其他相關(guān)政策延續(xù)著對于綜藝以及電視劇市場的掌控,其播出比重相對保持平穩(wěn)。與此同時,政策的刺激促使著頻道對于強勢節(jié)目類型進行內(nèi)容升級,優(yōu)秀的節(jié)目形式不斷吸引觀眾的眼球,除去綜藝、新聞、電視劇依舊保持相對較高的資源使用效率外,表現(xiàn)突出的還有青少以及法制類節(jié)目(圖18-圖19)。
2.各級頻道節(jié)目類型的收播特征
從各級頻道不同節(jié)目類型的收播分布上看,中央級頻道各類節(jié)目的收視分布相對更加均勻,除去占據(jù)了整體收視量47.5%的新聞、電視劇、綜藝節(jié)目外,專題、青少、電影以及體育類節(jié)目也取得了較好的收視效果,頻道專業(yè)化優(yōu)勢愈發(fā)明顯。青少類節(jié)目更是以3.8%的播出時長比重換取了7.1%的觀眾收視時長貢獻,獲得了較高的資源使用率。
圖18 2013年各類節(jié)目收視比重(所有調(diào)查城市)
圖19 2012-2013年各類節(jié)目播出比重及資源使用效率(歷年所有調(diào)查城市)
相比之下,省級衛(wèi)視的收視則更加倚重電視劇和綜藝節(jié)目,二者貢獻了近六成的收視總量。收視比重第二位的綜藝類節(jié)目以6.6%的播出比重獲得了14.6%的觀眾收看時長,收視效益相對較高。
對于地面頻道,新聞、電視劇以及生活服務類節(jié)目是維系收視的三大支柱。特別針對新聞類節(jié)目,在省級地面頻道以及市級頻道分別以9.6%和12.3%的播出比重獲得了17.2%和23.7%的收視量。面對新聞類節(jié)目如此龐大的受眾需求,合理地協(xié)調(diào)節(jié)目資源的投入量成為地面頻道亟待解決的問題(表1)。
表1 2013年各級頻道各類節(jié)目收播比重(所有調(diào)查城市)
(二)主要節(jié)目類型的收視表現(xiàn)
1.電視劇
電視劇作為引領(lǐng)電視市場觀眾收視的龍頭,其收視主要集中在衛(wèi)視頻道,2013年這一部分的整體收視份額為64%,較上一年有1個百分點的份額提升。相比衛(wèi)視頻道電視劇收視份額的逐年上升,省市地面頻道電視劇的份額繼續(xù)呈現(xiàn)逐年下降狀態(tài),但整體下降的勢頭相比2012年略有放緩(圖20)。
圖20 2010-2013年各級頻道電視劇收視份額(歷年所有調(diào)查城市)
中央級頻道在2013年全天的收視主要集中在13:00-16:00以及晚間黃金時段。晚間19:00-22:00的整體收視量相比2012年降低了17%,中央臺八套全年黃金檔電視劇平均收視略低于上一年同期水平。相較黃金時段的收視縮水,中央級頻道在13:00-16:00迎來了全天收視量的第二高峰,該時段收視量同比增長了33%。下午時段的突出貢獻促使頻道組全天收視趨于扁平化(圖21)。
圖21 中央級頻道全天各時段電視劇人均收視量(歷年所有調(diào)查城市)
與中央級頻道相比,省級上星頻道的電視劇收視量分布與2012年類似,依然集中在晚間19:00-22:00。其中,21:00-22:00的收視量同比上升38%,電視劇的三集聯(lián)播有效延展了后黃金時段的收視熱度(圖22)。2013年,獨播和聯(lián)播依然是省衛(wèi)視電視劇編排的兩種主要形式,《陸貞傳奇》《百萬新娘第二部之愛無悔》以及第四季度的央衛(wèi)視聯(lián)播劇《咱們結(jié)婚吧》都取得了不錯的收視。地面頻道全天電視劇收視高峰在晚間19:00-21:00,但相比2012年,該時段的總收視量下降8%。
圖22 省級上星頻道各時段電視劇收視量分布(歷年所有調(diào)查城市)
著眼電視劇題材方面,都市生活、近代傳奇以及反特/諜戰(zhàn)是播出量最大的三類電視劇題材。軍事斗爭以及近代傳奇類型電視劇保持了近兩年播出量連續(xù)增長的趨勢,特別是近代傳奇題材,播出比重相比上一年增長了3.4%,成為2013年電視劇市場播出量最大、播出比重增長率最高的電視劇類型。放眼其他題材,戲說演義類電視劇的播出量三年內(nèi)首現(xiàn)回落,“22條規(guī)定”等政策的調(diào)控在一定程度上影響了電視臺的購片選劇策略(圖23)。
圖23 2010年以來各題材電視劇播出比重(80城市,18∶00-24∶00)
2.新聞/時事節(jié)目
新聞/時事類節(jié)目的市場格局基本保持穩(wěn)定,節(jié)目的收視量繼續(xù)由中央級頻道以及省級地面頻道主導。衛(wèi)視頻道新聞類節(jié)目收視份額占到了全部頻道的56%,較2012年有所增加,省級非上星頻道及市級頻道所占份額則均有不同程度的減少(圖24)。
圖24 2010-2013年各級頻道新聞/時事類節(jié)目收視份額(歷年所有調(diào)查城市)
中央級頻道新聞節(jié)目的收視主要集中在晚間19:00-20:00以及午間的12:00-13:00。這兩部分的收視量均比2012年有所提升,特別是19:00-20:00的收視時長,相比上一年增長了14%(圖25)。省級衛(wèi)視頻道全天新聞類節(jié)目收視的整體情況與2012年相似,收視時長貢獻提升較為突出的時段主要分布在晚間18:00-20:00以及深夜的22:00-00:00。
圖25 中央級頻道全天各時段新聞類節(jié)目人均收視量(歷年所有調(diào)查城市)
地面頻道的新聞類節(jié)目收視依然以晚間18:00-20:00為主,傍晚17:00至晚間20:00的收視時長較2012年有小幅下降。相比之下,20:00-21:00的部分則有一定提升(圖26)。近年來,地面頻道新聞/時事類節(jié)目一直保持相對較高的資源使用效率,節(jié)目內(nèi)容多以多元化的民生新聞為主打,并在節(jié)目播出形式上力求創(chuàng)新,眾多本土化元素的加入使得其在競爭激烈的節(jié)目市場中始終占據(jù)一席之地。
圖26 地面頻道全天各時段新聞類節(jié)目收視量分布(歷年所有調(diào)查城市)
3.綜藝節(jié)目
2013年的綜藝節(jié)目依舊是電視內(nèi)容市場競爭最為激烈的版塊,隨著“加強版限娛令”以及“限唱令”的相繼出臺,愈演愈烈的衛(wèi)視綜藝節(jié)目競爭格局被進一步規(guī)范和控制。從觀眾收視分布上看,81%的節(jié)目收看量為衛(wèi)視頻道所貢獻。強大的頻道資源優(yōu)勢以及品牌號召力是實現(xiàn)市場統(tǒng)治的關(guān)鍵。同上一年相比,省級上星頻道占據(jù)的收視份額繼續(xù)走低,且下降幅度有所增高。相對地,中央級頻道的收視量較上一年水平提高了3個百分點。而地面頻道綜藝節(jié)目的收視份額則進一步被壓縮(圖27)。
圖27 2010-2013年各級頻道綜藝節(jié)目收視份額(歷年所有調(diào)查城市)
省級上星頻道綜藝節(jié)目在晚間19:00-22:00的收視量同比下降了3%,收視最高峰依然在21:00-22:00,且后黃金時段的收視熱度有所延續(xù),21:00-23:00成為綜藝節(jié)目全天消費量最大的時段。同時,夜間22:00-00:00的收視時長較2012年也上升了7個百分點(圖28)。
圖28 省級上星頻道全天各時段綜藝節(jié)目人均收視量(歷年所有調(diào)查城市)
從各省級衛(wèi)視頻道綜藝節(jié)目收視分布上看,觀眾更加集中于個別強勢頻道。收視量排名前三位的頻道占據(jù)了衛(wèi)視綜藝節(jié)目54%的受眾市場,與第二集團的差距逐步被拉開(圖29)。海外優(yōu)秀節(jié)目模式的引進,專業(yè)化團隊的制作以及創(chuàng)新的節(jié)目編排不斷調(diào)動著觀眾的收視熱情,也在同時深化著衛(wèi)視間競爭的激烈程度。
在節(jié)目播出內(nèi)容上,除去傳統(tǒng)的音樂類、歌舞類的互動真人秀外,益智類、語言類以及親子互動類節(jié)目也成為綜藝市場上幾股不容小覷的力量。2013年的綜藝熒屏,既有《中國好聲音》和《快樂男聲》的針鋒相對,也有央視三套的音樂益智闖關(guān)節(jié)目《開門大吉》的強勢崛起。從節(jié)目的播出形式上看,季播類節(jié)目逐漸成為綜藝市場的生力軍,湖南衛(wèi)視的《我是歌手》《爸爸去哪兒》、上海東方衛(wèi)視的《中國夢之聲》、安徽衛(wèi)視的《超級演說家》等季播節(jié)目在得到業(yè)界認可的同時也獲得了較好的收視效果。此外,更多的綜藝節(jié)目在守住傳統(tǒng)媒體平臺的同時也加快了進軍新媒體的腳步,如河南衛(wèi)視與愛奇藝聯(lián)合制作的《漢字英雄》即成為“臺網(wǎng)聯(lián)動”播出方式的開山鼻祖,收視提升的同時網(wǎng)絡熱度也不斷飆升。
圖29 省衛(wèi)視綜藝節(jié)目播出與收視頻道分布(71城市)
綜觀2013年的電視市場,上星頻道加大了擴張自己競爭力的步伐,地面頻道也在與衛(wèi)視的博弈中力圖扭轉(zhuǎn)相對不利的局面。同時,良性競爭的加劇卻難掩電視收視份額在全媒體消費市場中的萎縮。面對愈發(fā)嚴峻的局勢,電視媒體要更加深刻地探尋變化,謀求發(fā)展,在優(yōu)化自身實力的同時將優(yōu)勢最大化,唯有深諳局勢方能在競爭中取得突破。
(作者單位:索福瑞(CSM)媒介研究)
【責任編輯∶張國濤】