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    淺談二胡揉弦的發(fā)展
    ——以建國以來關(guān)于二胡揉弦文章為例

    2014-02-05 21:28:54奚淑婷
    棗莊學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年1期
    關(guān)鍵詞:弦樂器二胡技法

    奚淑婷

    (棗莊學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院,山東 棗莊 277160)

    二胡是一件擁有一千多年歷史的傳統(tǒng)民族樂器,具有獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)及魅力,并以驚人的速度,迅猛發(fā)展著。不僅在教學(xué)方面逐漸形成了一套完整的教學(xué)體系、名家名曲方面也層出不窮。同時(shí)關(guān)于二胡演奏的各種技法也發(fā)展的更加規(guī)范、科學(xué)。當(dāng)然“揉弦”這一技法也不例外,它演奏方法的規(guī)范化、分類等,都離不開理論的支撐。筆者欲在此文中對(duì)二胡揉弦的研究進(jìn)行綜述。說到揉弦,首先它屬于二胡演奏中的左手技法,主要任務(wù)是在演奏中控制和變換所奏音樂的音色,同時(shí)與右手一起控制,變換音樂的節(jié)奏、力度、速度和音色。這對(duì)豐富二胡的音色,增加二胡演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力有著舉足輕重的作用。

    從20世紀(jì)50年代開始,有關(guān)二胡揉弦研究的文章在各音樂期刊上層出不窮。學(xué)者們立意深刻,觀點(diǎn)明確,對(duì)其影響要素以不同的角度進(jìn)行把握,呈現(xiàn)出不同的研究成果。二胡揉弦就是通過按弦手指在所按音位上進(jìn)行有規(guī)律的顫動(dòng),使所奏聲音具有生氣、活力,更加優(yōu)美,更具有歌唱性。進(jìn)一步講,好的揉弦都是演奏者內(nèi)心動(dòng)率的反映,所以反過來可以運(yùn)用揉弦更深刻地揭示出人們的心聲。所以那些將二胡揉弦問題分析的恰當(dāng)、有價(jià)值的好文章無疑將為二胡演奏者們提供必要的理論參考。

    筆者經(jīng)過對(duì)大量資料的收集,總結(jié)出關(guān)于二胡揉弦特點(diǎn)的論文有:《談民族拉弦樂器揉弦的演奏特點(diǎn)》(周其昌,《藝圃——吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》,1986年7月);將二胡演奏中的揉弦看做一種整體藝術(shù)表現(xiàn)的文章《談二胡演奏中的揉弦藝術(shù)》(周春寧,《戲文》,2006年03期);以揉弦的分類法、應(yīng)用時(shí)所需要注意問題為談?wù)撝黝}的有《關(guān)于二胡揉弦及其分類法之我見》(劉志淵,《人民音樂》,1958年5月),《二胡揉弦中應(yīng)注意的問題》(戎青良,《中國音樂》,1994年12月);關(guān)于在演奏中揉弦時(shí)的音樂表現(xiàn)及表情關(guān)系的文章《二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微》(方正,《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》,1998年11月)、《二胡“揉弦”技巧與音樂表現(xiàn)》(吳彤,《交響——西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》,1987年12月)。

    《談民族拉弦樂器揉弦的演奏特點(diǎn)》一文,作者以整個(gè)民族拉弦樂器作為把握對(duì)象,涉及到各種樂器的不同構(gòu)造,不同演奏姿勢(shì)及表現(xiàn)風(fēng)格的差異,說明了在揉弦的運(yùn)用上也有所區(qū)別,如二胡、中胡常使用滾揉;板胡、京胡常使用壓揉,墜胡、四胡、擂琴常用滑揉,但并非絕對(duì)的。作者論述了各樂器所常用揉弦方式之外,還敘述了在拉弦樂器演奏中,僅依靠左手來解決揉弦問題是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,需要右手的配合,在速度和力度方面都有所影響,又簡單地進(jìn)行了結(jié)合論述。此文重在整體把握,將民族弦樂器中揉弦做了細(xì)致研究。

    周春寧的《談二胡演奏中的揉弦藝術(shù)》,先是談及其與西洋弦樂器揉弦的共性,然后通過講解二胡中揉弦的特點(diǎn),還有小提琴或者大提琴的揉弦方法,論述個(gè)性特點(diǎn)。號(hào)召青年作曲家應(yīng)該尊重傳統(tǒng),根據(jù)不同的樂曲風(fēng)格,不同作曲家特點(diǎn)來選擇揉弦的具體施用。此文還講了揉弦的連續(xù)性,在長音中改變?nèi)嘞业乃俣鹊?,角度新穎,指出了二胡揉弦在某種程度上是屬于一個(gè)人的音樂個(gè)性范疇,不能只在演奏中做純粹的模仿。

    劉志淵先生的《關(guān)于二胡揉弦及其分類法之我見》,此文論述方法獨(dú)特,圖解明晰可見其意,先以三位同行的觀點(diǎn)引出話題,三位同行認(rèn)為二胡沒有指板,揉弦也應(yīng)該區(qū)別于提琴,而作者卻持相反觀點(diǎn),在物理學(xué)角度加以圖示論述出應(yīng)當(dāng)借鑒提琴之揉弦。但是,由于二胡沒有指板,在揉弦時(shí)可以較提琴更自由一些。文章同時(shí)還論及二胡揉弦的缺點(diǎn)。在揉弦的分類問題上,也是從一位同行的觀點(diǎn)開始說起,這位同行認(rèn)為揉弦分為三類,即不揉弦、快揉和慢揉。而作者認(rèn)為按照波動(dòng)音分類更明確,除此三類之外還應(yīng)該包括由快揉到慢揉,由慢揉到快揉,又快到慢再到快,由慢到快再到慢等等??梢娮髡咴谶@個(gè)問題上做了及其深入的研究,此文概括全面,堅(jiān)持作者個(gè)人實(shí)踐觀點(diǎn),具有獨(dú)特性。

    戎青良在《二胡揉弦中應(yīng)注意的問題》一文中,點(diǎn)明二胡的揉弦可分為滾揉、壓揉、滑揉(分為大小滑揉)、摳揉四種。以上幾種揉弦具體應(yīng)用分為:始終揉弦、遲到揉弦、終止揉弦、不揉弦、重揉、輕揉等。此文概括性較強(qiáng),分析細(xì)致入微,作者就掌握二胡揉弦時(shí)應(yīng)注意的問題及其重要性談了自己的體會(huì)。

    《二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微》一文中,作者方正先將二胡的主要揉弦類別及其派生形式進(jìn)行劃分,大體分為:腕揉類、壓揉類和滑揉類。細(xì)致劃分還分為六種。然后在這三類六種揉弦形式與其表情傾向進(jìn)行分析,本部分也舉了《江河水》、《小夜曲》等中西樂曲進(jìn)行比較說明。以圖表的形式明確地表示了各種揉弦在何種表情下的恰當(dāng)選用,最后在手腕角度的設(shè)置與各類揉弦的關(guān)系上進(jìn)行研究。本文作者研究主題富有特色,從一個(gè)新的角度出發(fā),無論是在感覺還是技術(shù)上都進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合。

    吳彤在《二胡“揉弦”技巧與音樂表現(xiàn)》中,提到了二胡的揉弦具有特殊性,從效果來看還具有民族特色。從二胡演奏中揉弦的作用入手,可分為三個(gè)作用,即:美化音色、表達(dá)不同的情緒、增強(qiáng)樂曲的韻味。文章的后半部分還通過運(yùn)用大量的樂曲片段說明各種揉弦的不同作用。這篇文章重談效果,將實(shí)際應(yīng)用價(jià)值作為出發(fā)點(diǎn)。

    隨著二胡演奏藝術(shù)的不斷發(fā)展,學(xué)者們對(duì)于二胡揉弦問題的探討更加深入,談?wù)摲秶訌V泛,有將二胡演奏中左手揉弦和右手運(yùn)弓相聯(lián)系的,文章《二胡的揉弦與弓力》(戎青良,《中國音樂》,1991年02期);還有將二胡揉弦與哲學(xué)問題相結(jié)合討論的《二胡揉弦的理念與實(shí)踐》(楊光熊,《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》,2010年1月),《二胡揉弦動(dòng)作中的矛盾對(duì)立統(tǒng)一》(馬小娟,《黃河之聲》,2008年2月);將揉弦融入具體的二胡作品中進(jìn)行分析,代表性文章有《淺談二胡曲<蘭花花敘事曲>中的揉弦變化》(何楚榮《中國音樂》,2002年02期)。

    《二胡的揉弦與弓力》一文闡述了無論哪種揉弦方式的運(yùn)用,其運(yùn)弓力量的大小是與左手揉弦力度成正比的是相輔相成的,內(nèi)在感覺必須都是一樣的,揉弦和弓子的力度處在同等重要的地位,它們的配合是否得當(dāng),關(guān)系到演奏的成敗。本文在二胡左右手技法的結(jié)合上做了深入研究,其實(shí)也與以下將要涉及的哲學(xué)范疇有聯(lián)系,即合理的部分之和大于整體的哲學(xué)觀點(diǎn)。

    楊光熊先生的《二胡揉弦的理念與實(shí)踐》一文,我們站在哲學(xué)角度看,正確的理論對(duì)實(shí)踐具有指導(dǎo)作用,他通過對(duì)每一種揉弦概念的深究,談及如何正確應(yīng)用到二胡演奏中,具有極其實(shí)用價(jià)值,這篇文章在二胡揉弦范疇的研究上有所突破,實(shí)現(xiàn)二胡技法類論文研究中理論結(jié)合實(shí)踐的研究課題。

    在《二胡揉弦動(dòng)作中的矛盾對(duì)立統(tǒng)一》文章中,作者馬小娟首先表明矛盾對(duì)立統(tǒng)一是自然和社會(huì)的根本法則,也是思維的根本法則。矛盾存在于一切客觀事物和主觀思維的過程之中,同樣在二胡的演奏技法中也蘊(yùn)含著辯證關(guān)系,每種技法之間都各有其獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)形式和音響效果,但是它們之間又有著許多的相同和相似之處。此文的目的在于用矛盾雙方的對(duì)立統(tǒng)一原則分析并解釋二胡揉弦動(dòng)作技法中的矛盾關(guān)系,找出了影響技法演奏的關(guān)鍵之處,即主要矛盾。這一點(diǎn)無論是在教學(xué)中還是在技法學(xué)習(xí)中,都顯得尤為重要。作者在這篇文章中思維比較開闊,將哲學(xué)思維聯(lián)系的比較到位。

    《淺談二胡曲<蘭花花敘事曲>中的揉弦變化》一文,首先說明需根據(jù)作品的風(fēng)格特點(diǎn)來確定選用哪種揉弦,揉弦選擇適合與否關(guān)系到音樂的感染力?!短m花花敘事曲》是改編自陜北民歌《蘭花花》,是一首西北風(fēng)格的樂曲。該樂曲敘事性很強(qiáng),每段所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒不同,因此在實(shí)際演奏中揉弦要有不同的變化,才能突出作品的風(fēng)格特點(diǎn),加強(qiáng)、豐富樂曲的音樂表現(xiàn)力。從此曲的每個(gè)樂段入手,甚至每個(gè)樂句樂節(jié)進(jìn)行分析,為演奏者們實(shí)踐提出了具體的做法指導(dǎo)。

    總之,有關(guān)二胡揉弦的文章,其研究角度各具特色,存在差異,無論是對(duì)揉弦的分類、注意事項(xiàng)及對(duì)音色產(chǎn)生的影響等方面廣大二胡學(xué)習(xí)者都具有很好的參考價(jià)值。筆者期待在未來的二胡揉弦研究文章中,領(lǐng)略到更為精彩的藝術(shù)論題,希望越來越多地從事二胡演奏、教育的同仁為二胡藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展添磚加瓦。

    [1]周其昌.談民族拉弦樂器揉弦的演奏特點(diǎn)[J].藝圃:吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),1986,(7).

    [2]周春寧.談二胡演奏中的揉弦藝術(shù)[J].戲文,2006.

    [3]劉志淵.關(guān)于二胡揉弦及其分類法之我見[J].人民音樂,1958,(5).

    [4]戎青良.二胡揉弦中應(yīng)注意的問題[J].中國音樂,1994,(12).

    [5]方正.二胡揉弦的表情傾向與手腕角度探微[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),1998,(11).

    [6]吳彤.二胡“揉弦”技巧與音樂表現(xiàn)[J].交響∶西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào),1987,(12).

    [7]劉尊海.二胡發(fā)展之我見[M].天津:百花文藝出版社,2008.

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