姜夔詞對(duì)杜牧詩(shī)的化用及緣由

李巍

(廣西師范大學(xué)中文系,廣西桂林541004)

姜夔詞對(duì)杜牧詩(shī)的化用及緣由

李巍

(廣西師范大學(xué)中文系,廣西桂林541004)

宋詞化用唐詩(shī)是極為普遍的現(xiàn)象。姜夔愛化用唐詩(shī)，尤其偏愛杜牧之詩(shī)。細(xì)觀其化用杜牧之詩(shī)作，內(nèi)容上多懷人、惜別，感情上主悲傷，詞風(fēng)上尚柔靡，藝術(shù)手法上則含蓄。究其原因，除了因其自身在經(jīng)歷與感情上與杜牧有相似之處外，還與晚唐詩(shī)風(fēng)和宋詞詞風(fēng)的契合有關(guān)，這共同促成了姜詞對(duì)杜詩(shī)的偏愛。

姜夔；杜牧；化用；緣由

姜夔，字堯章，別號(hào)白石道人，其詞以清遠(yuǎn)空靈著稱，被清代劉熙載盛贊為“才子之詞”（1）?？v觀其詞，我們不難發(fā)現(xiàn)其詞作之中多有化用唐人詩(shī)作之處，其中又尤其偏愛杜牧。以上海古籍出版社2010年版的《姜夔詞集》為例，通過(guò)統(tǒng)計(jì)，我們發(fā)現(xiàn)，其詞化用前人詩(shī)詞共112處，其中化用唐人66處，占全部化用比率的59%；唐人之中，化用杜牧的又占12處（9首），占化用唐人詩(shī)詞的18%，且居所有被化用詩(shī)人之首。以下，筆者對(duì)姜夔詞作化用杜牧詩(shī)作有什么特點(diǎn)以及是什么原因造成的這種現(xiàn)象作一些初步的探討。

一、姜詞化用杜詩(shī)的特點(diǎn)

姜詞現(xiàn)存80余首，其中化用杜詩(shī)之處達(dá)12處之多，居所化用詩(shī)人之首，而觀其化用之處，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.內(nèi)容以懷人、惜別為主。

姜夔其人，少年孤貧，終身未仕，一生輾轉(zhuǎn)江湖，有“江湖詞人”之稱。其詞作既有感嘆江湖漂泊、無(wú)處歸依的盼歸思?xì)w之作，也有感慨時(shí)政、感懷時(shí)事的憂國(guó)憂民之作，更有感傷往昔戀情、懷念別離情人的愛情之作。而姜詞化用杜詩(shī)的作品則主要集中在其愛情之作中，其詞內(nèi)容也多以懷人或惜別為主。

化用了杜詩(shī)的姜詞一共九首，分別是《揚(yáng)州慢》、《探春慢》、《琵琶仙》、《解連環(huán)》、《鬲溪梅令》、《鷓鴣天·十六夜出》、《月下笛》、《漢宮春·次韻稼軒》、《側(cè)犯·詠芍藥》。九首之中，《探春慢》為敘述離別之愁的詞作，《琵琶仙》、《解連環(huán)》、《鬲溪梅令》、《鷓鴣天·十六夜出》、《月下笛》、《側(cè)犯·詠芍藥》六首則均為懷念昔日戀人之作，也就是說(shuō)九首之中的七首均系懷人或惜別之作，尤以懷人為最。所以我們認(rèn)為，化用杜詩(shī)的姜詞其內(nèi)容大都是以懷人和惜別為主的。

2.感情基調(diào)以悲傷為主。

詞最初產(chǎn)生于舞榭歌臺(tái)、青樓楚館，愛情也本來(lái)就是詞的重要表現(xiàn)內(nèi)容。對(duì)于有過(guò)一段凄婉纏綿而又刻骨銘心的愛情經(jīng)歷的姜夔來(lái)說(shuō)，愛情詞更多的只能用來(lái)表現(xiàn)對(duì)昔日美好戀情的無(wú)限追憶以及對(duì)往昔真心癡情戀人的無(wú)限懷念罷了。故而，正如前文所述，姜詞化用杜詩(shī)之作多集中于其感傷愛情往事的作品之中，其化用之作的感情基調(diào)也以悲傷為主。

縱觀其九首化用之作，其中七首皆是懷人之作。據(jù)夏承燾先生考證，姜夔在淳熙三年至淳熙十三年之間，也就是其二三十歲之間，曾經(jīng)有過(guò)一段纏綿悱惻的愛情經(jīng)歷，雖最終以詞人他娶，戀人另嫁的悲劇收?qǐng)?，但這段感情經(jīng)歷依然對(duì)詞人影響甚深，已致終身難忘，令詞人時(shí)常作詞緬懷?！按簼u遠(yuǎn)，汀州自綠，更添了、幾聲啼鴂?！保ā杜孟伞罚皭澯疋毸茠?，朱門深閉，再見無(wú)路?！保ā对孪碌选罚皻g正好，夜何其，明朝春過(guò)小櫻桃。鼓聲漸遠(yuǎn)有人散，惆悵歸來(lái)有月知?！保ā耳p鴣天·十六夜出》）句句凝情，首首傷悲。時(shí)隔多年，回首當(dāng)年情事，依然歷歷在目，可惜十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，待回首佳人不再，兩鬢徒白，唯留傷心。

3.詞風(fēng)以柔靡為主。

學(xué)界歷來(lái)有所謂“詩(shī)莊詞媚”之說(shuō)。詞，這種文體本來(lái)就適合表達(dá)委婉柔媚的事物與感情，而凄美悱惻的愛情經(jīng)歷又讓詞人每每備感傷痛纏綿，故而，以愛情詞為主的化用之作的詞風(fēng)也就以柔靡為主了。

無(wú)論是“長(zhǎng)恨離多會(huì)少，重訪問(wèn)竹西，珠淚盈把”的《探春慢》，“千萬(wàn)縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪”的《琵琶仙》；還是“柳卻云松，更何必、十分梳洗。道‘郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記’”的《解連環(huán)》，“又恐春風(fēng)歸去綠成陰，玉鈿何處尋？”的《鬲溪梅令》；亦或是“多情須倩梁間燕，問(wèn)吟袖、弓腰在否？怎知道、誤了人、年少自恁虛度”的《月下笛》，“紅橋二十四，總是行云處。無(wú)語(yǔ)，漸半脫宮衣笑相顧”的《側(cè)犯·詠芍藥》等等，九首詞作，首首柔靡，曲曲傷悲，將那一段凄婉悱惻的往昔之戀、離別之情訴說(shuō)得凄婉動(dòng)人，柔糜唯美。

4.藝術(shù)手法以含蓄為主。

葉嘉瑩先生曾說(shuō)：“詞里邊要表達(dá)的是你內(nèi)心中最深幽、最含蓄的一種哀怨的感情，你‘幽約怨悱’卻沒(méi)有辦法說(shuō)出來(lái)，這就叫做‘騷’；而‘跌宕往復(fù)、充滿活力’，‘本來(lái)有很豐富的內(nèi)涵，卻只表現(xiàn)出一點(diǎn)點(diǎn)來(lái)，而讀者從這一點(diǎn)可以窺見很多東西’，這是所謂的‘雅’”（2）。姜夔者，其人才情高逸，其詞“清空”、“騷雅”。這種“騷雅”特征在其化用作品中表現(xiàn)的尤為突出，其中一個(gè)重要的方面即是藝術(shù)手法以含蓄為主。

“杜郎俊賞，算而今，重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。念橋邊，紅藥年年，知為誰(shuí)生？”（《揚(yáng)州慢》）揚(yáng)州，東南重鎮(zhèn)，淮左名都，自春秋時(shí)吳王夫差建城起，雖幾經(jīng)起伏，卻一直都是中國(guó)古代的經(jīng)濟(jì)文化重鎮(zhèn)，然而，這片天下間最富庶繁盛之地隨著北宋滅亡、金人南侵而成為歷史。詞人沿江東下途經(jīng)揚(yáng)州，想到它往昔的繁華與富庶，看著眼前的凋敝與凄涼，一腔家國(guó)之悲油然而起，但不同于李白或是辛棄疾的悵然高歌，詞人并沒(méi)有直接地感情爆發(fā)，而是以一種看似平靜的語(yǔ)氣，將這種家國(guó)之悲、亡國(guó)之痛，化作凄美而精致的語(yǔ)句，娓娓道來(lái)，含蓄而雋永。

其它幾首化用之作也都有著相似的特點(diǎn)，無(wú)論是敘述興亡成敗的憂國(guó)情思，或是纏綿悱惻的昔日之戀，再或是依依惜別的別離之愁，姜夔總能通過(guò)自己別具匠心的意向安排，字詞之間獨(dú)特的組合，使得整首詞作“句中有余味，篇中有余意”，將這種含蓄的藝術(shù)手法運(yùn)用得恰到好處。

二、姜夔詞偏愛化用杜牧詩(shī)之緣由

姜詞以“雅”著稱，其詞在豪放、婉約之間，別開清雅一派。而杜牧，其詩(shī)俊爽清麗，流情感慨。胡震亨在《唐音癸簽》中引用徐獻(xiàn)忠的話評(píng)價(jià)其詩(shī)：“牧之詩(shī)含思悲戚，流情感慨，抑揚(yáng)頓挫之節(jié)，尤其所長(zhǎng)，以時(shí)風(fēng)委靡，獨(dú)特拗峭”（3）。姜詞好化用唐詩(shī)，尤愛杜詩(shī)，究其緣由，應(yīng)包括詞人自身原因與時(shí)代背景兩個(gè)主要方面。

1.姜夔與杜牧在感情與經(jīng)歷上的一些相似，易引發(fā)兩人的共鳴。

（1）現(xiàn)實(shí)生活的郁郁寡歡

姜夔少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖。幼時(shí)隨父宦居，青年時(shí)代曾北游淮楚，南歷瀟湘，后又客居合肥、湖州和杭州，是個(gè)浪跡江湖、寄食諸侯的游士。他早有文名，頗受楊萬(wàn)里、范成大、辛棄疾等人推賞，以清客身份與名人公卿往來(lái)，對(duì)詩(shī)詞、散文、書法、音樂(lè)等無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。

杜牧乃名相杜佑之孫，少時(shí)生活優(yōu)渥，祖、父相繼去世后，家境日漸貧困。然牧少有抱負(fù)，好言兵，以濟(jì)世之才自詡，以進(jìn)士及第后，開始輾轉(zhuǎn)官場(chǎng)?？上Ф拍辽诮尤障碌耐硖?，邊事不斷，宦官專權(quán)，更有黨爭(zhēng)的延續(xù)。面對(duì)種種內(nèi)憂外患，杜牧縱有曠世之才卻終無(wú)回天之力，不得已，只能在郁郁寡歡之中，對(duì)酒當(dāng)歌，將滿腹的經(jīng)綸與一腔醉意交付青樓佳人、紅顏知己，換得個(gè)及時(shí)行樂(lè)。

無(wú)論是姜白石還是杜牧之，兩人在才學(xué)上均有傲人之處，在抱負(fù)上也皆懷建功立業(yè)之志，然世事弄人，時(shí)事無(wú)情，縱有一腔熱血、滿腹抱負(fù)，終是成空?，F(xiàn)實(shí)與理想的巨大落差，使得他們憂傷且敏感，而敏感又憂傷的他們也更容易被激發(fā)傷感的情緒，于是，友別離、情牽繞、舊時(shí)物、昔日情，一樁樁、一件件，觸目即傷，入懷即悲。與此同時(shí)，良好的文學(xué)與人格修養(yǎng)又抑制著他們直率而豪放地表達(dá)，于是，纏纏綿綿、曲曲折折的含蓄表達(dá)成了首選。不同的時(shí)代，但相似的心境，促成了他們最終共同的選擇，也決定了姜詞對(duì)杜詩(shī)的偏愛。

（2）情感世界的纏綿悱惻

據(jù)夏承燾先生考證，姜夔有過(guò)一段也是唯一的一段刻骨銘心的愛情經(jīng)歷，即為后人所津津樂(lè)道的合肥情事。這段早年情事雖最終未能如愿，但對(duì)詞人一生都影響極大，使得詞人終身難以忘懷，一直到多年以后還填詞懷念，情深之許，可見一斑。

至于杜牧，青年時(shí)即以風(fēng)流聞名，才情的無(wú)雙、抱負(fù)的高遠(yuǎn)與世事的無(wú)奈，使得詩(shī)人只能寄情于青樓楚館舞榭歌臺(tái)，強(qiáng)作笑顏、把酒盡興，“十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”。這段往昔的縱情歲月是他最為快樂(lè)的一段時(shí)光，同時(shí)又終成他以后痛苦追憶的來(lái)源。

少年情事老來(lái)傷，無(wú)論對(duì)于姜夔還是杜牧，年少之時(shí)的情事入得詩(shī)詞之間，終是只余追思與感嘆，“縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情”，再回首，伊人不在，深情難續(xù)，唯剩時(shí)光漸遠(yuǎn)，惆悵自知。

2.晚唐詩(shī)風(fēng)與宋詞詞風(fēng)的契合。

王國(guó)維先生說(shuō)：“凡一代有一代之文學(xué)”（4），唐之詩(shī)、宋之詞，雖是雙峰并立，但卻非二水分流，相反，唐詩(shī)對(duì)宋詞有著不少啟發(fā)之處，宋詞對(duì)唐詩(shī)亦有不少繼承之方，這一點(diǎn)在晚唐詩(shī)歌與宋詞的關(guān)系上體現(xiàn)得尤為明顯。

（1）筆意曲婉的晚唐詩(shī)風(fēng)與宋詞詞風(fēng)相近。

時(shí)事的動(dòng)蕩與社會(huì)的變遷，使得含蓄婉轉(zhuǎn)的表達(dá)方式在晚唐日益興盛起來(lái)，而這種筆意曲婉的詩(shī)風(fēng)與宋詞詞風(fēng)頗為相近。

以杜牧詩(shī)為例，無(wú)論是追憶往昔的“十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，還是感慨自傷的“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”，亦或是懷念戀人的“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初”，均無(wú)直言對(duì)往昔的追憶。對(duì)繁華的向往還有戀人的美貌，是通過(guò)對(duì)比、比擬等手法，含蓄婉曲地表達(dá)著詩(shī)人內(nèi)心深處的真實(shí)情感。

詞在產(chǎn)生之初，即是用以“娛賓遣興”，抒發(fā)個(gè)人感情的“詩(shī)馀”之作，而抒發(fā)個(gè)人情感，以婉約含蓄為佳，故而宋詞尚委婉，而這正與晚唐的這種筆意曲婉、含蓄雋永的手法相契合，這就造成了筆意曲婉的晚唐詩(shī)風(fēng)與宋詞詞風(fēng)相近。

（2）精美柔靡的晚唐詩(shī)風(fēng)與宋詞詞風(fēng)相類。

清人田同之在《西圃詞說(shuō)》中說(shuō)：“詩(shī)詞風(fēng)氣，正自相循。貞觀、開元之詩(shī)尚淡遠(yuǎn)，大歷、元和后，溫、李、韋、杜，漸入《香奩》，遂啟詞端。”（5）詞至晚唐更加注重對(duì)感官感受與情感色彩的細(xì)膩描述與捕捉，精美柔靡詩(shī)風(fēng)尚行。

仍以牧詩(shī)為例，“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕”（《遣懷》），了了兩句，即把詩(shī)人的落魄潦倒與佳人的絕代無(wú)雙刻畫得栩栩如生，如面其人?！俺鹾眉?xì)腰，宮中多餓死”（6），“飛燕掌中輕”（7），連連化用兩個(gè)典故，精美細(xì)致地將佳人的身姿體態(tài)描畫得楚楚動(dòng)人，令人心蕩神怡。

詞之一體，以精美細(xì)膩、柔靡嫵媚著稱，而此前精美柔靡的晚唐詩(shī)風(fēng)正恰合了詞的本體需要，故而造成了宋詞詞風(fēng)與晚唐詩(shī)風(fēng)在精美柔靡上的相類。

（3）傷感綺麗的晚唐詩(shī)風(fēng)與宋詞詞風(fēng)相合。

盛唐以自然混成為美，中唐以俗與丑為美，晚唐則以傷感綺麗為美。

晚唐之時(shí)，社會(huì)動(dòng)蕩、政治混亂，內(nèi)有宦官專權(quán)、黨爭(zhēng)不斷，外有各族叛亂、邊事不寧，整個(gè)大唐帝國(guó)如蟻蟲滿駐的臨河大堤，隨時(shí)有崩潰的可能。杜牧死后不過(guò)數(shù)年，農(nóng)民起義便如風(fēng)起云涌，再過(guò)五十年，也就江山易幟了。所以，身處其中的文人，一方面感嘆時(shí)代與自身的不幸，一方面又趨利避害地將目光更多地投向了閨閣與女性，這就形成了晚唐傷感綺麗的主流詩(shī)風(fēng)。

依然以牧詩(shī)為例，無(wú)論是其懷人惜別之作，如《嘆花》、《贈(zèng)別》等；還是追憶往昔之作，如《遣懷》、《寄揚(yáng)州韓綽判官》等；甚至包括其借古諷今之作，如《泊秦淮》、《過(guò)華清宮》等，種種類型，首首詩(shī)篇，無(wú)不滲透、彌漫著一種難以言說(shuō)的傷感情緒。理想的高遠(yuǎn)與現(xiàn)實(shí)的殘酷相交織，編成了一張?jiān)趺匆矑瓴黄?、甩不掉的大網(wǎng)，愁緒如麻團(tuán)一般，剪不斷、理還亂，且將這一腔抱負(fù)與才華一起付諸流水，搏一個(gè)風(fēng)流倜儻的虛名罷。

詞主抒情，尤以傷感之情為美；詞的主要描寫對(duì)象又主要是女性，這就注定了詞傷感綺麗的特征。故而，宋詞與晚唐的詩(shī)風(fēng)暗相契合，相類相似。

綜上所述，姜詞愛化用唐詩(shī)，尤愛化用杜詩(shī)，這既與姜夔自身與杜牧在經(jīng)歷與感情上的一些相似有關(guān)，更與宋詞詞風(fēng)與晚唐詩(shī)風(fēng)相近的時(shí)代背景有關(guān)。個(gè)人與時(shí)代，自身與社會(huì)，兩個(gè)方面相輔相成，共同促成了姜詞對(duì)杜詩(shī)的偏愛。

[1]劉熙載.藝概[M].上海：上海古籍出版社，1982.110.

[2]葉嘉瑩.南宋名家詞講錄[M].天津：天津古籍出版社，2005.108-109.

[3]胡震亨.唐音癸簽[M].上海：古典文學(xué)出版社，1957.62.

[4]王國(guó)維.王國(guó)維文學(xué)論著三種[M].北京：商務(wù)印書館，2003.57.

[5]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局,1986.1452.

[6]范曄撰，李賢等注.后漢書[M].北京：中華書局，1999.570.

[7]伶玄撰.趙飛燕外傳[M].長(zhǎng)春：吉林文史出版社，2000.351.

（責(zé)任編輯：王 林）

OntheBorrowingofJiangKuiCifromDuMuPoemandItsReasons

LI Wei
(Chinese Department,Guangxi Normal University,Guilin 541004,China)

The borrowing of Song Ci from Tang poem is very popular.Jiang Kui has a preference for borrowing Tang poems,esp.the poems by Du Mu.As to the poems borrowed from Du Mu’s,the content is nostalgic;the feelings is melancholy;the style is soft;and the artistic method is implicit.The reasons are as follows：firstly,Jiang Kui and Du Du share almost the same experiences and feelings;secondly,the Ci style of Song Dynasty and poetic style of Tang Dynasty agree a lot with each other.Accordingly,the two factors lead to Jiang Ci’s preference for Du poems.

Jiang Kui;Du Mu;borrowing;reason

I207.23

A

1009-3583（2014）-0019-04

2014-05-11

李 巍，女，河南新鄉(xiāng)人，廣西師范大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)碩士研究生，主要從事古代文學(xué)先秦方向研究。